Obra Y Trayectoria De Olga Sacharoff
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Tránsitos entre París y Barcelona en la primera mitad del siglo XX: obra y trayectoria de Olga Sacharoff Elina Norandi ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. 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AVÍS IMPORTANT La present edició no reprodueix el Volum II de la tesi, que ha estat retirat seguint instruccions de l’autora, per raons de privacitat AVISO IMPORTANTE La presente edición no reproduce el Volumen II de la tesis, que ha sido retirado siguiendo instrucciones de la autora, por razones de privacidad. IMPORTANT NOTICE This edition does not reproduce Volume II of the thesis, which has been withdrawn following the author's instructions, for reasons of privacy. Universitat de Barcelona Facultat de Geografia i Història Departament de Història de l’Art Tránsitos entre París y Barcelona en la primera mitad del siglo XX: obra y trayectoria de Olga Sacharoff Tesis para optar al título de Doctora en Historia del Arte A tora: Elina Norandi Directoras: Dra. Teresa-M. Sala Garcia y Dra. María-Milagros Rivera Garretas Tu tora: Dra. Teresa-M. Sala Garcia Programa de Doctorado: Sociedad y Cultura. Historia y Teoría de las Artes Barcelona, 2018 Volumen I A Rosanny, Mónica y Mariana ÍNDICE (VOL. I) Agradecimientos 9-10 0- RESUMEN 11 I- INTRODUCCIÓN 13 I.1. Presentación 13-17 I.1.A. Objetivos principales y secundarios 17 I.2. Estado de la cuestión: un punto de partida 18 I.2.A. Historiografía 18 I.2.A.a. Bibliografía sobre Olga Sacharoff 18-23 I.2.A.b. Olga Sacharoff en el ámbito de los estudios feministas 23-24 I.2.A.c. Bibliografía sobre el marco teórico 24-26 I.2.A.d. Bibliografía sobre el contexto cultural y artístico 26-27 I.2.A.e. Catálogos de exposiciones individuales 27-31 I.2.A.f. Catálogos de exposiciones colectivas 31-34 I.2.B. Hemerografía y Fortuna Crítica 34 I.2.B.a. París 1912-1939 34-41 I.2.B.b. Barcelona 1940-1967 41-42 I.2.B.c. A partir del fallecimiento de la artista, 1967 42-44 I.2.C. Aportaciones personales hasta la investigación doctoral 44-46 I.3. Metodología 46 I.3.A. Algunas consideraciones sobre el marco teórico y hermenéutico 46-48 I.3.B. Fuentes, documentos y proceso de compilación de los materiales utilizados en la investigación 48-53 I uicacin e la erucura e la ei 53-55 I.3.D. Criterios para la confección del Catálogo Razonado 55-56 II- ORÍGENES, INICIOS Y VANGUARDIA (1881-1920) 57 II iculae en la aroxiacin iogrca roleica en orno al nombre y orígenes. 57-63 II.2. Estancia en Múnich y llegada a París. 63-67 II.2.A. Participación en los salones parisinos y primeras apariciones en la prensa 67-68 II.2.B. La obra: entre los pintores cubistas 68-72 II.3. Durante la Primera Guerra Mundial: itinerarios y exilio 72-76 IIA Oho Lloy y Arhur raan Aniae y eencuenro 76-83 II.3.B. Tossa de Mar, 391 y el dadaísmo 83-87 III. PARÍS-BARCELONA (1920-1939) 88 III.1.Salones de París: círculos de vanguardia y respuesta de la crítica 94-109 III.1.A. Otras exposiciones colectivas 109-111 III.1.B. Exposiciones individuales en Londres y París 111-119 III.2. Residencias y actividad artística en Barcelona 119 III.2.A. Estancia en Gràcia 119-124 III.2.B. El Putxet: mansión de la calle Manacor 3 124-133 III.2.C. Exposiciones individuales y su recepción crítica 133-143 III.3. Exposiciones internacionales 143-148 III.4. Cuestiones sobre el estilo pictórico de entreguerras 148-159 IV. AFINCAMIENTO DEFINITIVO EN BARCELONA (1939-1967) 160 IV.1. Calle Manacor (1939-1950). Actividad creativa y círculos artísticos 160-180 IV.1.A. Las Galerías Syra, exposiciones y círculo de tertulia 180-187 IV.1.B. El Salón de los Once 187-191 IV.1.C. La Rosa Vera y otras colaboraciones 191-197 IV.2. Calle Balmes (1950-1967) 197-201 IV.2.A. Exposiciones y actividad artística (1950-1959) 201-212 IV.2.A.a. La exposición retrospectiva de 1953 212-218 IV.2.B. Las últimas exposiciones (1960-1967) 218-227 IV.2.C. Tradición y pervivencia de las vanguardias 227-232 IV.2.D. Posición política y pensamiento feminista 232-242 IV.2.E. Reconocimientos 242 IV.2.E.a. Exposición Antológica en Madrid 242-245 IV.2.E.b. La Medalla de Plata al Mérito Artístico 245-249 IV.2.F. Enfermedad y muerte 249-253 V. DESDE 1967 HASTA HOY 254 V.1. Presencia en la Historia del Arte 254 V.1.A. Obras en Museos y Fundaciones 254-258 V.1.B. Presencia y memoria 258-260 V.1.C. Olga Sacharoff en la obra de artistas y escritores 260-267 V.1.D. 2017: Año Sacharoff 267-280 El ercao y la uaa ao e falicacione 280-287 V.2.A. Figurines de teatro atribuidos a Olga Sacharoff 287-290 VI. LA OBRA PICTÓRICA: INTERPRETACIÓN Y ANÁLISIS ICONOGRÁFICO 291 VI.1. La naturaleza como expresión de amor y sacralidad 291-297 VI.1.A. La Pintura de Flores: tradición y originalidad 297-307 VI.1.B. La mirada sobre el reino animal: representaciones de animales domésticos 307 VI.1.B.a. Perros y gatos 307-315 VI.1.B.b. Aves y peces 315-317 VI.1.C. La nostalgia del paraíso y la alegría de vivir 317-323 VI.1.D. El Paisaje 323-327 VI.1.D.a. Vistas de Barcelona 327-330 VI.2. La visión del matrimonio y la pareja 330 VI.2.A. La utilización de la ironía y el humor 330-339 VI.2.B. La representación de Adán y Eva 339-344 VI.3. El Retrato 344-347 VI.3.A. Retratos individuales 347-352 VI.3.A.a.Retratos infantiles 352-355 VI.3.A.b. Retratos de artistas e intelectuales 355-361 VI.5.B. Retratos familiares y de grupo 361-367 VI.5.C. Autorretratos 367-372 VII. APROXIMACIÓN A DOS CASOS DE ESTUDIO: LAS ILUSTRACIONES PARA COLETTE Y CLEMENTINA ARDERIU 373 VII.1. La Casa de Claudina 373-381 VII.2. Sempre i Ara 381-386 VIII. CONCLUSIONES 387-397 IX. RELACIÓN DE EXPOSICIONES 399 IX.1. Exposiciones individuales 399-400 IX.2. Exposiciones colectivas hasta 1967 400-406 IX.3. Exposiciones colectivas posteriores a 1967 406-415 X. FUENTES Y DOCUMENTACIÓN 416 X Referencia iliogrca conulaa 416-429 X.1.A. Catálogos de exposiciones de época 429-432 X.1.B. Catálogos de exposiciones posteriores a 1967 432-435 X.2. Hemerografía 435 X.2.A. Hemerografía de época 435-460 X.2.B. Hemerografía posterior a 1967 461-464 X.3. Documentación de época 465-466 X.3.A. Correspondencia remitida o recibida por Olga Sacharoff 466-467 X.4. Cinematografía y videografía 467-468 X.5. Webgrafía 468-469 X.6.