Teenage Lust

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Teenage Lust DE UAFHÆNGIGE Teenage Lust En af de mest kontroversielle film ved årets Cannes tograf i New York, men rejste med jævne mellemrum tilbage til føde­ Festival var fotografen Larry Clarks instruktørdebut byen, hvor han fotograferede sine ‘Kids’, der skildrer en flok retningsløse og sexfikserede barndomsvenner i subkulturen. teenageres færden over 24 timer i New York. 'Kids’ er Der blev fixet, elsket og øvet vold, og Larry Clark medvirkede på lige overbevisende i sin autencitet, men behandler sit emne fod med vennerne, han både deltog med en voyerisme, der i nogles øjne grænser til det og dokumenterede. Alle billeder i Tuba og hans andet hovedværk Tee­ (bøme)pornografiske, og måske derfor havde man fra fe­ nage Lust (83) er taget under ind­ stivalens side helt exceptionelt valgt at påklistre alle billet­ flydelse af enten alkohol eller stof­ ter med en advarsel om, at filmen kunne virke anstødelig fer. I tiden mellem de to bøger af­ tJente Larry Clark 19 måneder af en dom på 5 års fængsel for at have a f Kim Foss skudt en mand i armen, ulovlig våbenbesiddelse mm. Siden be­ gyndte kampen for at gøre sig fri af stofferne, og i takt med denne er ontroverser er ikke ukendt ter- vis: “I was born in Tulsa, Oklahoma Larry Clarks billeder blevet mindre Kritorum for Larry Clark, hvis in 1943. When I was sixteen I star­ selvinvesterende og mere voyeristi- fotos for første gang blev samlet i ted shooting amphetamine. 1 shot ske. Han kredser stadig om samfun­ den legendariske Tulsa (71), et with my friends everyday for three dets outsidere, men fokuserer nu uopdriveligt værk som dannede years and then left town but I’ve nærmest monomant på teenagere, skole for Larry Clarks egen genera­ gone back through the years. Once ikke kun emnet for spillefilmde­ tion af fotografer p å samme vis som the needle goes in it never comes but’en Kids, men også hans seneste Robert Frank i sin tid gjorde det out.” Efter at have aftJent sin mili­ fotobog The Perfect Childhood (93). med The Americans (58). Larry tærtJeneste i Vietnam startede Tager man et samlet vue over Larry C lark indledte bogen p å følgende Larry Clark i ‘66 som freelance fo­ Clarks værk er det tydeligt, at han 42 er nærmest besat af sin tabte ung­ dom (den eneste kommentar Larry Clark husker fra sin egen far er gan­ ske symptomatisk “you look like shit”), som han gang på gang gen- opliver med skiftende aktører i sin fortløbende skildring af fortabte amerikanske teenagere. Larry Clark stod i øvrigt - meget apropos - bag collagebogen The River Phoenix Book (94], der overveJende bestod af billeder af River Phoenix affoto­ graferet fra teenagernes foretrukne fanblade - Larry Clarks egen syrlige kommentar til film- og reklame­ branchens hæmningsløse ungdoms­ kult. Inspirationskilder Tulsa, der ifølge en samtale mellem Larry Clark og Gus Van Sant - bragt i juli-nummeret af ‘Interview’ Kids - sexualitetens byrde Rubys lillesøster (Larry Clark synes - oprindelig var tænkt som et film­ Kids starter lige på og hårdt: hoved­ i det hele taget at nære en for­ projekt, tJente som inspiration for personen Telly (Leo Fitzpatrick) kærlighed for syndefald af enhver såvel Martin Scorsese (Taxi Driver) tungekysser en 14-årig pige og får slags. I Tulsa får en yngling sit første som Francis Ford Coppola (Rumble presset hende til at gå i seng med blow Job af en prostitueret, mens Fish). Larry Clark nævner John sig. Bagefter udpensler Telly Teenage Lust viser en anden dreng Cassavetes som sin absolutte ynd- (blandt venner ‘The Virgin Sur- ifærd med at fixe med følgende bil­ lingsinstruktør (især Shadows og geon’) hændelsforløbet helt ned i ledtekst: ‘Skip’s first shot. Real The Killing of a Chinese Bookié), de slibrige detalJer for vennen cute.’). I stedet for at gribe ind fal­ men selv måtte han gå med en fil­ Casper (Justin Pierce). Endnu en der den afmægtige og svært om­ minstruktør i maven i mange år før Jomfru har mistet sin mødom. Der­ tågede Jennie om i en stol, hvor han blev ansporet af en avisnotits, efter følger vi en flok teenagepiger, hun uafvidende kneppes af Casper, der fortalte, at Gus Van Sant havde der ikke står tilbage for hverken mens resten af lejligheden henligger ladet sig inspirere af Tulsa under Telly eller Casper hvad angår ærlig som en slagmark i filmens alt andet indspilningen af Drugstore Cowboy sexsnak, anekdoter og bekendelser. end opløftende slutbilleder. (89). Gus Van Sant blev siden med­ Veninderne Jennie (Chloe Sevigny) Selvom det lyder voldsomt op­ producent på Kids ligesom hans fa­ og Ruby (Rosario Dawson) følges træder sex mere som tale end hand­ ste fotograf Eric Edwards blev Cl­ ad til lægen for få resultatet af deres ling og volden er kun sporadisk. arks nærmeste medarbeJder på pro- AIDS-tests. I samtale med lægen Lægger filmens emne op til sensa- Jektet. fortæller Jennie, at hun kun har haft samleje een gang - med Telly, mens Ruby har prøvet det 13 gange - også analt. Ikke desto mindre kon­ stateres Jennie HIV-positiv. FJeref- ter følger filmen to parallelle spor, dels den chokerede Jennies søgen efter Telly på teenagernes fore­ trukne hangouts og diskoteker, dels Tellys eskapader, hans evige prale­ rier overfor sine skateboardvenner og deres overfald på nogle sorte og bøsser. Til slut finder Jennie ham til en privat abefest, hvor han er ifærd med at deflorere (og formodentlig smitte) endnu en purung Jomfru - Side 42: Yakira Peguero og Leo Fitzpatrick i ‘Kids’. Denne side (øverst) endnu en scene fra filmen ‘Kids’. Til venstre: Fra bo­ gen ‘Teenage Lust’ - teksten lyder: Bror og søster. Til højre: Fra ‘Tulsa’ - teksten lyder: Billy Mann (1940-70) 43 Herover: Larry Clark (th) under optagel­ med forsmag for luksusproblemer. er op til den enkelte biograf at be­ serne til ‘Kids’. stemme hvilke aldersgrupper, der må overvære forestillingerne. Ratings og markedsføring Havde handlingen i Kids udspil­ Miramax, der suverænt behersker let sig mellem voksne mennesker tionalisme, så er instruktionen nær­ kunsten at slå mønt af kontroverser ville den ikke have mødt nær mest koldsindig, og den mest gri­ (senest med Antonia Birds Priestj, samme modstand. Nu er den alder­ bende sekvens er ganske beteg­ købte i forbindelse med Sundance sgruppe, filmen beskæftiger sig med nende også den mest begivenheds­ festivalen rettighederne til den uaf­ - og i høJ grad også henvender sig til fattige: Jennies første taxatur gen­ hængigt producerede film for ikke - i vid udstrækning afskåret fra at se nem byen i jagten på Telly, hvor ka­ mindre end 3,5 millioner dollars. den. Med ovenstående in mente er meraet nænsomt registrerer hendes Siden da har branchebladene været det nok spørgsmålet, hvor mange lamslåede ansigt. fyldt med spekulationer om filmens penge Kids kommer til at spille ind, Kids satte sindene i kog allerede mulige distribution. MPAA (Mo­ men at den ikke alene bliver en af ved den første, uannoncerede vis­ tion Picture Association of Amer­ årets vigtigste, men også mest kon­ ning ved Sundance festivalen i Ja­ ica) stadfæstede i juli filmens NC- troversielle og omdiskuterede ame­ nuar. Hvad enten publikum fandt, 17-rating (no children under 17 ad- rikanske film, det hersker der ingen at filmen fremprovokerede stilling­ mitted, afløseren for tidligere tiders tvivl om. Og så må vi i øvrigt håbe, tagen eller unødigt eksploiterede sit X-rating) på grund af filmens sprog, at en af vore hjemlige distributører tema, så var der almindelig enighed eksplicit sex, stofmisbrug og vold tør binde an med filmen, der i al­ om, at resten af festivalens program under medvirken af børn. Denne lerhøJeste grad fortJener at blive blegnede i sammenligning. Filmens rating medfører ikke alene, at et vist herhjemme. manuskript er skrevet af den 19- stort antal biografer ikke vil lægge Larry Clark er allerede igang årige Harmony Korine, som Larry lokaler til visning af filmen, men med at forberede sit næste opus Clark havde mødt i Washington også at mange aviser og tv-stationer Ken Park, en film om skateboar­ Square Park, hvor han fotografe­ ikke vil annoncere for samme. Da dere, der modsat Kids vil vise, hvor­ rede skateboardere og også fandt Miramax ejes af Disney koncernen, ledes teenagere omgås med deres sine aktører. Alle filmens medvir­ der principielt ikke distribuerer forældre. I alle Clarks tidligere ar­ kende er amatører, og filmens NC-17-film, har man i stedet måt­ beJder er forældrene en slags ‘mis- handling foregår i høJ grad på deres tet oprette et særligt selskab, ing link’, men efter at instruktøren præmisser. Man er ikke et sekund i Shining Excalibur Pictures, til at va­ selv er blevet far har han tilsynela­ tvivl om filmens autencitet, der kun retage opgaven. Som konsekvens af dende fundet det på sin plads, at forstærkes af Eric Edwards hånd­ at MPAAs rating-system, der i mod­ denne befolkningsgruppe optræder holdte kamera og kornede billeder. sætning til f.eks. den danske film­ som andet end det totale fravær. Kids kunne sagtens være en natura­ censur er en frivillig ordning, har listisk dokumentarfilm over en yn­ Excalibur besluttet at udsende fil­ Kids (...), USA 1995. I: Larry Clark. M: Har­ gre og mere kynisk udgave af den men uden rating. Det indebærer mony Korine. P: Cary Woods, Gus Van Sant, meget omtalte Generation X, der i samme vanskelige vilkår som be­ Michael Chambers, Patrick Panzarella. F: Eric Edwards. Medv.: Leo Fitzpatrick, Jus­ sammenligning tager sig ud som en skrevet m.h.t. NC-17, men har tin Pierce, Chloe Sevigny, Sarah Henderson, flok forkælede middelklassebørn ifølge filmselskabet det plus, at det Rosario Dawson m.fl. 44.
Recommended publications
  • Tese De Charles Ponte
    UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ESTUDOS DA LINGUAGEM CHARLES ALBUQUERQUE PONTE INDÚSTRIA CULTURAL, REPETIÇÃO E TOTALIZAÇÃO NA TRILOGIA PÂNICO Tese apresentada ao Instituto de Estudos da Linguagem, da Universidade Estadual de Campinas, para obtenção do Título de Doutor em Teoria e História Literária, na área de concentração de Literatura e Outras Produções Culturais. Orientador: Prof. Dr. Fabio Akcelrud Durão CAMPINAS 2011 i FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA POR CRISLLENE QUEIROZ CUSTODIO – CRB8/8624 - BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ESTUDOS DA LINGUAGEM - UNICAMP Ponte, Charles, 1976- P777i Indústria cultural, repetição e totalização na trilogia Pânico / Charles Albuquerque Ponte. -- Campinas, SP : [s.n.], 2011. Orientador : Fabio Akcelrud Durão. Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. 1. Craven, Wes. Pânico - Crítica e interpretação. 2. Indústria cultural. 3. Repetição no cinema. 4. Filmes de horror. I. Durão, Fábio Akcelrud, 1969-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos da Linguagem. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em inglês: Culture industry, repetition and totalization in the Scream trilogy. Palavras-chave em inglês: Craven, Wes. Scream - Criticism and interpretation Culture industry Repetition in motion pictures Horror films Área de concentração: Literatura e Outras Produções Culturais. Titulação: Doutor em Teoria e História Literária. Banca examinadora: Fabio Akcelrud Durão [Orientador] Lourdes Bernardes Gonçalves Marcio Renato Pinheiro
    [Show full text]
  • MEMOIRS of a GEISHA John Williams, Composer Dreamworks SKG Ian Bryce, Lucy Fisher, Steven Spielberg, Douglas Wick, Prods
    KENNETH WANNBERG MUSIC EDITOR MEMOIRS OF A GEISHA John Williams, Composer DreamWorks SKG Ian Bryce, Lucy Fisher, Steven Spielberg, Douglas Wick, prods. Rob Marshall, dir. STAR WARS: EPISODE 3-REVENGE John Williams, Composer OF THE SITH Lucas Film Rick McCallum, prod. George Lucas, dir. THE TERMINAL John Williams, Composer DreamWorks SKG Laurie MacDonald, Walter Parkes, Steven Spielberg, prods. Steven Spielberg, dir. HARRY POTTER AND THE PRISONER John Williams, Composer OF AZKABAN Warner Bros. David Heyman, prod. Alfonso Cuaron, dir. CATCH ME IF YOU CAN John Williams, Composer DreamWorks SKG Walter Parkes, Steven Spielberg, prods. Steven Spielberg, dir. MINORITY REPORT John Williams, Composer 20th Century Fox Walter Parkes, Jan De Bont, Gerald Molen, Bonnie Curtis, prods. Steven Spielberg, dir. STAR WARS: EPISODE 2-ATTACK OF John Williams, Composer THE CLONES LucasFilm / JAK Productions Rick McCallum, prod. George Lucas, dir. HARRY POTTER AND THE John Williams, Composer SORCERER’S STONE Warner Bros. David Heyman, prod. Chris Columbus, dir. The Gorfaine/Schwartz Agency, Inc. (818) 260-8500 1 KENNETH WANNBERG MUSIC EDITOR A.I.: ARTIFICIAL INTELLIGENCE John Williams, Composer DreamWorks / Warner Bros. Kathleen Kennedy, Bonnie Curtis, Steven Spielberg, prods. Steven Spielberg, dir. THE PATRIOT John Williams, Composer Sony Pictures Dean Devlin, Mark Gordon (II), Gary Levinson, prods. Roland Emmerich, dir. ANGELA’S ASHES John Williams, Composer Paramount Pictures David Brown, Alan Parker, Scott Rudin, prods. Alan Parker, dir. STAR WARS: THE PHANTOM John Williams, Composer MENACE Lucas Film Rick McCallum, prod. George Lucas, dir. STEPMOM John Williams, Composer Sony Pictures Wendy Finerman, Mark Radcliffe, Michael Barnathan, prods. Chris Columbus, dir. SAVING PRIVATE RYAN John Williams, Composer DreamWorks SKG Steven Spielberg, Mark Gordon, Ian Bryce, Gary Levinson, prods.
    [Show full text]
  • Félags- Og Mannvísindadeild
    Félags- og mannvísindadeild MA-ritgerð Blaða- og fréttamennska Slægjur Undirflokkur hryllingsmynda Oddur Björn Tryggvason September 2009 Félags- og mannvísindadeild MA-ritgerð Blaða- og fréttamennska Slægjur Undirflokkur hryllingsmynda Oddur Björn Tryggvason September 2009 Leiðbeinandi: Guðni Elísson Nemandi: Oddur Björn Tryggvason Kennitala: 070278-5459 Ágrip Slægjur eru undirflokkur hryllingsmynda sem áttu blómaskeið sitt um miðbik áttunda áratugarins og fyrri hluta þess níunda. Þessar tegundir mynda þóttu ekki merkilegar út frá kvikmyndalegu sjónarmiði og voru harðlega gagnrýndar. Slægjurnar voru álitnar þrepinu ofar en klámmyndir. Auðvelt er að afskrifa myndirnar sökum einsleitni þeirra en þegar betur er að gáð má glögglega sjá að þær eru afsprengi umhverfisins og lýsandi dæmi um þann veruleika sem ákveðin kynslóð upplifði. Óvættirnir voru gjarnan táknrænir fyrir refsivendi óæskilegrar hegðunar og góð gildi ásamt sjálfsbjargarhvöt voru það sem þurfti til að lifa af. Félags- og stjórnmálalegar aðstæður höfðu sitt að segja í upprisu þessarra mynda og þær öðluðust vinsældir á umrótartíma í Bandaríkjunum. Fjallað verður um þessa tegund mynda og leitast við að varpa ljósi á menningarlegt gildi þeirra. bls. 3 Abstract Slasher films are a sub category within horror films that had it‘s glory days in the late seventies and early eighties. These films were not considered very noteworthy from a cinematic viewpoint and were harshly criticized by critics. Slasher films were thought to be one nocth above pornographic films. It‘s easy to write these films off because of their simplitcity but looking beneath the cover one can clearly see that these films are culturally significant and are indicative of a reality experienced by a certain generation.
    [Show full text]
  • Gummo's Whammo by Werner Herzog Interview / November 1999
    Gummo’s Whammo by Werner Herzog Herzog: Tell me about your upbringing. Interview / November 1999 Korine: If someone asked me what my father did, I wouldn't be able to answer. He would leave for Harmony Korine's directorial debut is the fall film long periods of time, and sometimes my mother most likely to disturb and disgust the most would disappear too. It's not that they weren't people. Here Korine talks to one of his newest good; they were just doing something else and I fans, fellow moviemaker and rule-breaker Werner didn't know where they were. But I liked them Herzog when I saw them, and when my father came home he'd bring money and presents, so that was If Harmony Korine's screenplay for 1995's Kids nice. I recently asked my dad what his profession announced the arrival of a shockingly precocious was, and he wouldn't tell me. There were other observer of teenage wasteland, his first film as a things I didn't know, so I asked my mother to director not only confirms his precocity but send my birth certificate to me so I could find out establishes him as both auteur and unrepentant my real age and make sure everything was nihilist. The nonnarrative, super-squalid Gummo - legitimate. I got it a month and a half ago and it cryptically named for the absent member of said my father's occupation was fur trader, but Korine's beloved Marx Brothers - is a biliously I've never seen him wear fur or heard him talk Burroughsian snapshot of post-twister 1974 about it.
    [Show full text]
  • ZOLOT, Andrew
    ANDREW ZOLOT LINE PRODUCER TELEVISION THE STRAIN (Seasons 1-4) FX Prod: Carlton Cuse, Guillermo del Toro, Dir. Various (Line Producer – New York) Chuck Hogan HAMMERHEAD (Pilot) Prod: Kerry Orent, Tony Gilroy, Andy Zolot Dir. Dean Imperial (Producer) CURB YOUR ENTHUSIASM (Season 8) HBO Prod: Larry David, Jeff Garlin, Gavin Polone Dir. Various (Production Manager) FEATURES ALL THESE SMALL MOMENTS Moving Picture Artists Prod: Jed Mellick, Lauren Avinoam Dir: Melissa Miller (Executive Producer/Unit Production Manager) LITTLE ROOTIE TOOTIE River Bend Pictures Prod: Daniel Algrant, Paul Condoleon, Dir: Daniel Algrant (Co-Producer) Stan Erdreich, Frederick Zollo PERMISSION Ball & Chain Prod: Rebecca Hall, Margot Hand, Giri Tharan, Dir: Brian Crano (Unit Production Manager) Joshua Thurston LILY OF THE FEAST Jackson Leonard Prod. Prod: Craig Cohen, TJ Sansone Dir: Frederico Castelluccio (Line Producer, Co-Producer) TRUTH Sony Pictures Classics Prod: Brad Fischer, Doug Mankoff, Dir: James Vanderbilt (Line Producer - New York) Brett Ratner, William Sherak COLUMBUS CIRCLE Oxymoron Ent. Prod: Christopher Mallick, William Sherak, Dir: George Gallo (Line Producer - New York) Jason Shuman WIN WIN Fox Searchlight Pictures Prod: Lisa Maria Falcone, Michael London, Dir: Tom McCarthy (Production Supervisor- Reshoots) Tom McCarthy, Mary Jane Skalski LIMITLESS Relativity Media Prod: Leslie Dixon, Ryan Kavanaugh, Dir: Neil Burger (Production Supervisor- Reshoots) Scott Kroopf I HATE VALENTINE’S DAY Blue Star Pictures Prod: Madeleine Sherak, William Sherak, Dir: Nia Vardalos (Production Supervisor) Jason Shuman DEATH IN LOVE DI Love Prod: Boaz Yakin, Joseph Zolfo Dir: Boaz Yakin (Associate Producer/Production Supervisor) THE ILLUSIONIST Bull’s Eye Entertainment Prod: David Koppelman, David Levien, Dir: Neil Burger (Post-Production Supervisor) Michael London, Cathy Schulman SHAFT Munich Film Partners Prod: Mark Roybal, Scott Rudin, Dir: John Singleton (Post-Production Supervisor) John Singleton WIDE AWAKE Miramax Prod: Cathy Conrad, Cary Woods Dir: M.
    [Show full text]
  • Guerra Fria, Sangue Frio: As Conexões Entre O Cinema De Terror E a Paz Armada Cold War, Cold Blood: the Connections Between Horror Movies and the Armed Peace
    Guerra Fria, Sangue Frio: As Conexões entre o Cinema de Terror e a Paz Armada Cold War, Cold Blood: The Connections between Horror Movies and the Armed Peace Marcelo Eduardo Marchi* Resumo: Pretende-se analisar a forma como acontecimentos históricos da década de 1970, especialmente do contexto da Guerra Fria, foram retratados em três filmes de terror dessa época: O Exorcista, O Massacre da Serra Elétrica e Alien, o Oitavo Passageiro. Através destes filmes, uma série de temores e aflições da sociedade foi expressa nas telas por meio de alegorias e/ou referências, nem sempre intencionais. Palavras-chave: cinema, contexto histórico, década de 1970, terror Abstract: It is intended to analyze how historical events of the 1970s, especially in the context of the Cold War, were portrayed in three horror movies of that time: The Exorcist, The Texas Chainsaw Massacre and Alien. Through these films, a series of fears and afflictions of society was expressed through the meshes of floats and / or references, not always intentional. Keywords: cinema, historical context, the 1970s, horror * Graduado em Comunicação Social – Habilitação em Rádio e Tv Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”(UNESP) – Campus Bauru - Rua Padre Julião, 83 – Centro – CEP 13610230 - Leme – SP - E-mail: [email protected] - Orientação: Profª Dra. Letícia Passos Affini Pesquisa desenvolvida com auxílio da bolsa PIBIC/CNPQ Marcelo Eduardo Marchi ______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ APRESENTAÇÃO Mesmo com mais de um século de história, o terror, em qualquer uma de suas encarnações artísticas, seja na literatura, nas histórias em quadrinhos ou no cinema, ocupa um lugar pouco prestigiado entre os gêneros ficcionais para parte da crítica e dos estudiosos das artes.
    [Show full text]
  • The Man Who Knew Infinity
    PRESENTS THE MAN WHO KNEW INFINITY An EDWARD R. PRESSMAN/ANIMUS FILMS production in association with CAYENNE PEPPER PRODUCTIONS, XEITGEIST ENTERTAINMENT GROUP, MARCYS HOLDINGS A film by Matthew Brown Starring Dev Patel, Jeremy Irons introducing Devika Bhise with Stephen Fry and Toby Jones FILM FESTIVALS 2015 TORONTO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 108 MINS / UK / COLOUR / 2015 / ENGLISH Distribution Publicity Bonne Smith Star PR Tel: 416-488-4436 1352 Dundas St. West Fax: 416-488-8438 Toronto, Ontario, Canada, M6J 1Y2 E-mail: [email protected] Tel: 416-516-9775 Fax: 416-516-0651 E-mail: [email protected] www.mongrelmedia.com @MongrelMedia MongrelMedia SHORT SYNOPSIS Written and directed by Matthew Brown, The Man Who Knew Infinity is the true story of friendship that forever changed mathematics. In 1913, Srinivasa Ramanujan (Dev Patel), a self-taught Indian mathematics genius, traveled to Trinity College, Cambridge, where over the course of five years, forged a bond with his mentor, the brilliant and eccentric professor, G.H. Hardy (Jeremy Irons), and fought against prejudice to reveal his mathematic genius to the world. The film also stars Devika Bhise, Stephen Fry and Toby Jones. This is Ramanujan’s story as seen through Hardy’s eyes. LONG SYNOPSIS Colonial India, 1913. Srinavasa Ramanujan (Dev Patel) is a 25-year-old shipping clerk and self-taught genius, who failed out of college due to his near-obsessive solitary study of mathematics. Determined to pursue his passion despite rejection and derision from his peers, Ramanujan writes a letter to G. H. Hardy (Jeremy Irons), an eminent British mathematics professor at Trinity College, Cambridge.
    [Show full text]
  • 157 Bijlage 4 Cast En Credits: Scream Directed by Wes Craven Written By
    Bijlage 4 Cast en credits: Scream Directed by Wes Craven Written by Kevin Williamson Produced by Cary Woods and Cathy Konrad Executive Producers Bob Weinstein & Harvey Weinstein and Marianne Maddalena Co-executive Producer Stuart M. Besser Co-producer Dixie J. Capp Director of Photography Mark Irwin, A.S.C. C.S.C. Production Designer Bruce Alan Miller Editor Patrick Lussier Music by Marco Beltrami Costume Designer Cynthia Bergstrom Castings by Lisa Beach, C.S.A. A WES CRAVEN film A WOODS ENTERTAINMENT production A DIMENSION FILMS presentation Cast Casey Drew Barrymore Phone Voice Roger Jackson Steve Kevin Patrick Walls Casey’s Father David Booth Caseys Mother Carla Matley Sidney Neve Campbell Billy Skeet Ulrich Mr. Prescott Lawrence Hecht Gale Weathers Courteney Cox Kenny W. Earl Brown Tatum Rose McGowan Mrs. Tate Lois Saunders Deputy Dewey David Arquette Sheriff Barke Joseph Whipp Stuart Matthew Lillard Randy Jamie Kennedy TV Reporter 1 Lisa Beach TV Reporter 2 Tony Kilbert Mark Loomis C.W. Morgan Mrs. Riley Frances Lee McCain Cotton Weary Liev Schreiber Expected Teen 1 Troy B ishop Expected Teen 2 Ryan Kennedy 157 Cheerleader in Bathroom Leonora Scelfo Girl in Bathroom Nancy Ann Rider Reporter with Mark Lisa Canning Yelling Girl in Video Store Bonnie Wood Party Teen 1 Aurora Draper Party Teen 2 Kenny Kwong Teen on Couch Justin Sullivan Bored Teen Kurtis Bedford Girl on Couch Angela Miller Stunt Performers Dane Farwell Kathy Marshall Noby Arden Christine Baur Clay Boss Christopher Doyle Frank Lloyd Allen Robinson Lynn Salvatori Lee Waddell Unit Production Manager Stuart Besser First Assistant Director Nicholas C.
    [Show full text]
  • Daniel Matos 2012
    UNIVERSIDADE ESTADUAL DO OESTE DO PARANÁ CAMPUS DE MARECHAL CÂNDIDO RONDON PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA ARÉA DE CONCENTRAÇÃO: HISTÓRIA, PODER E PRÁTICAS SOCIAIS NÍVEL: MESTRADO DANIEL IVORI DE MATOS SERIAL KILLERS : CINEMA E REPRESENTAÇÃO. MARECHAL CÂNDIDO RONDON 2012 UNIVERSIDADE ESTADUAL DO OESTE DO PARANÁ CAMPUS DE MARECHAL CÂNDIDO RONDON PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA ARÉA DE CONCENTRAÇÃO: HISTÓRIA, PODER E PRÁTICAS SOCIAIS NÍVEL: MESTRADO DANIEL IVORI DE MATOS SERIAL KILLERS : CINEMA E REPRESENTAÇÃO. Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História, Poder e Práticas Sociais, da Universidade Estadual do Oeste do Paraná – UNIOESTE, para obtenção do título de mestre em História. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Geni Rosa Duarte MARECHAL CÂNDIDO RONDON 2012 Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP) (Biblioteca da UNIOESTE – Campus de Marechal Cândido Rondon – PR., Brasil). Matos, Daniel Ivori de M433s Serial Killers : cinema e representação / Daniel Ivori de Matos. – Marechal Cândido Rondon, 2012. 138 p. Orientadora: Profª. Drª. Geni Rosa Duarte Dissertação (Mestrado em História) - Universidade Estadual do Oeste do Paraná, Campus de Marechal Cândido Rondon, 2012. 1. Cinema. 2. Serial Killer - Representação. 3. Indústria cinematográfica. I. Universidade Estadual do Oeste do Paraná. II. Título. CDD 21.ed. 791.43 CIP-NBR 12899 Ficha catalográfica elaborada por Marcia Elisa Sbaraini-Leitzke CRB-9/539 ATA DE DEFESA PARECER Aos meus pais e irmã. À minha Naide. AGRADECIMENTOS Agradeço aos meus pais, por todo o apoio durante os anos de minha graduação e ao longo do mestrado. Agradeço à minha amada Naide, pela energia positiva e pelas discussões historiográficas, pelo apoio profissional e emocional e simplesmente por estar ao meu lado.
    [Show full text]
  • The Simpsons” and Intertextuality – How a Cartoon Initiated a Second Boom in Prime Time Animation
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit “The Simpsons” and Intertextuality – How a cartoon initiated a second boom in Prime Time Animation Verfasserin Claudia Czernecki angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 20. Dezember 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 343 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Anglistik und Amerikanistik Betreuer: Priv.-Doz. Dr. Stefan L. Brandt E-mail adresse: [email protected] Table of Contents Introduction: The Simpsons - Entertainment across generations? .......................................... 1 1. The Simpsons’ production background - A fresh breeze in a stale media landscape .... 4 1.1. The Simpsons’ potential as an animated series ...................................................................... 9 1.2. The Simpsons emerges as a sophisticated and reflective show ........................................... 16 2. Postmodernism – How The Simpsons represents a cultural movement ....................... 24 2.1. The Simpsons rejects metanarratives ................................................................................... 26 2.2. The Simpsons represents a fragmented and plural society .................................................. 33 2.3. Why is The Simpsons hyperreal? ......................................................................................... 36 2.3.1 Homer the passive television viewer .................................................................................................. 38 2.3.2 Cartoon within a cartoon ..................................................................................................................
    [Show full text]
  • Teenage Flicks
    TEENAGE FLICKS Week 6: Indie Kids - The independents take on the teen Black Representation ‘There can be little doubt that comic representation of African-Americans has been used as a way to aid the legitimation of racial inequalities. Early American film inherited a set of racist caricatures from forms such as Vaudeville, the minstrel show and the dominant culture at large…’ (Leob 1975) Early Black Representation • The Wooing and Wedding of a Coon (1907) • The Pickaninnies (1908) • Rastus in Zululand (1910) • The Sambo Series(1909-1911) • How Rastus Got His Turkey (1910) • Chicken Thief (1910 or 1911) The Hays Code ‘…the Code also held up the strong sense of racial apartheid and paranoia of the times by expressly stating that miscegenation, or mixing of the races, was to be portrayed as in no way desirable…Notably though, the taboo against miscegenation, whether explicitly articulated as in the original Hays Code or more implicitly just understood and practiced, has remained in force over the long continuum of dominant cinema’s reign.’ Ed Guerrero (Fever in the Racial Jungle) Blaxploitation Films of the 70s ‘Hollywood courted an urban black audience in this period as part of its efforts to escape its economic difficulties. When stability returned to the studios in the latter part of the decade they sought to keep this without alienating white viewers.’ Geoff King 80s Representation ‘Black star performers (in this era) were kept in “protective custody”, by being paired with white co-stars, or removed from any on-screen presence within
    [Show full text]
  • Reassessing Morality, Sexuality and Desire in Kids (1995)
    Are You Kidding? Reassessing morality, sexuality and desire in Kids (1995) By Jason Lee (July 2018 version - published version embargoed by Intellect for 1 year) Keywords: Kids, nihilism, morality, Luce Irigaray, Harmony Korine, sexual abuse, children, capitalism It is no exaggeration to claim that the 23 years since the release of Kids have witnessed an ongoing obsession with children and sex. As James Kincaid (1994, 2000) has so expertly shown, this is nothing new and, in many ways, this is the foundation of recent culture. The excessive, simultaneous media worship and scorn, in the mid-1990s, of Harmony Korine, the 21-year-old screenwriter of Kids (directed by Larry Clark, 1995), indicated that Korine was powerfully unearthing divisive issues of the period concerning youth culture and boundaries. In an interview with The Guardian in June 2015, in preparation for the twentieth anniversary screening, Korine claimed that there was no way the film could be made today (Locker 2015). Too many people now would see the film as far too dangerous, it just would never get off the ground, but from a comparative perspective it is beneficial to explore the film across time. The American teen obsession with sex and weed is depleting. Teen birth rates hit a record low in 2017, with Time reporting in 2018 a drop in American students claiming they have had sexual intercourse from 47 per cent in 2005 to 41 per cent in 2015 (Sifferlin 2018). For Korine the film just depicted normality, and was far less contrived than ordinary filmmaking, with Clark not having directed before and the actors not having acted.
    [Show full text]