DOCSLIB.ORG

Ivory, Eleganti «Corna» Ne, Ma Spesso a Questa Età Le Don- Impegno Che Ho Avuto Molto a Nesonoesclusedalcinema

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ivory, Eleganti «Corna» Ne, Ma Spesso a Questa Età Le Don- Impegno Che Ho Avuto Molto a Nesonoesclusedalcinema 15SPE01A1505 ZALLCALL 12 22:08:09 05/14/99 l’Unità GLI SPETTACOLI 19 Lunedì 15 maggio 2000 CASSONET DE CANNES non l’abbiamo mai abbiamo parlato sul giornale di incrociato/a. Ogni ieri), ora ci siamo fatti l’assurda tanto, sentiamo dei ma insopprimibile idea che pos- E SE MAMAN DI BLATTA passi sui gradini di sa essere il protagonista di quel legno, e subito dopo film. Una di queste sere busserà un minaccioso sferra- alla porta del 130. Noi apriremo, SCOPRE IL CADAVÈR? gliare di chiavi. Vor- e ci troveremo di fronte un corea- remmo spiarlo/a, ma no armato di tortòre. Sorriderà e di ALBERTO CRESPI - anche questa è veri- dirà «picchiami, fammi tuo». A tà vera! - il buco del- quel punto, che fare? Mostrargli ari lettori/netturbini, sap- scienza, non fantascienza, e non la nostra serratura è coperto da la tessera del festival urlando piate che noi sappiamo. sapremmo stupirvi con effetti un pezzo di nastro adesivo: e se «giornalista!»? Assalirlo al grido C Sappiamo che siete rosi speciali. toglierlo fosse come violare un di «a morte Pak Doo Ik» (il co- dal dubbio. Le cose che il vostro È tutto kafkianamente vero. Il tabù, se desse il via a una serie di reano che segnò quel famoso gol PECCATI cronista/pattumiere vi racconta nostro mezzanino ricorda il setti- feroci ritorsioni? Dio ne scampi e ad Albertosi)? Rabbonirlo citan- IN CONCORSO Qui accanto sulla sua stanza d’albergo, quel- mo piano e mezzo al quale lavo- liberi. dogli massime del marxismo se- Lena Endre e le cose che voi umani non potete ra il protagonista di «Essere John Quindi, accanto a noi vive un condo Kim Il Sung? Leggergli al- La grande attrice Liv Ullmann nemmeno immaginare, saranno Malkovich». È vera anche l’arca- essere misterioso, magari im- cune recensioni scelte di Walter sotto Ingmar vere? Sappiamo che qualcuno di na numerazione, per cui noi vi- mondo: forse è il padre gigante- Veltroni? passata alla regia: Bergman voi pensa: questo abita al Car- viamo nella camera 130 e ac- sco dello scarafaggio che abbia- Almeno stessimo in questa e a destra lton, nella suite dove Grace Kelly canto c’è la camera 195. Infine, mo assassinato e che giace anco- «stonza», come la chiamerebbe «Hollywood una scena si intortava Cary Grant, e per è verissimo l’enigma che dall’an- ra là, insepolto. Ogni tanto arri- l’ispettore Clouseau, per far ri- di «Faithless» riempire 40 righe quotidiane di no scorso circonda l’inquilino, o vano dalla stanza 195 delle voci sparmiare l’«Unità», i Ds e la impone troppi In basso zozzerie si inventa la stanza con l’inquilina, del 195. Pur condivi- in una lingua incomprensibile. classe operaia tutta. Invece paga «The Golden l’ingresso via cesso e gli scarafag- dendo l’angusta scaletta che por- Forse orientale. Suggestionati dal il festival, è questo che ci fa più compromessi Bowl» gi defunti. Invece no. Noi siamo ta al nostro nido di bacherozzo, ricordo di «Bugie» (del quale vi rabbia! Resto in Svezia» DALL’INVIATA GABRIELLA GALLOZZI CANNES Prima di tutto regista. Anche se per molti resterà sem- pre il volto-icona dei tanti film di Ingmar Bergman. Liv Ul- lmann, oggi, a sessant’anni, del suo lavoro di attrice parla come di una cosa passata. Perché il suo impegno, adesso, è dietro alla macchina da presa. E come regi- sta, infatti, è tornata a Cannes per la seconda volta col suo 15SPE01AF01 quarto film, Scene 4.0 Faithless, pas- Scene sato ieri in 13.0 concorso e che vedremo pre- sto anche in Italia. Un’ope- ra sull’infedel- tà e la crisi del- 15SPE01AF02 la coppia, co- 1.50 da me il prece- da dente Conver- 9.0 sazioni private, anche stavolta tratto da un soggetto dello stesso Ingmar Bergman, per molto tempo un LA RECENSIONE nattesa rivelazione. compagno un Faithless parte quasi come una della sua vita. seduta psicoanalitica: l’avvio è «Vivere nell’adulterio in que- lento, divagante, non capisci be- sto inizio di millennio - raccon- «Faithless», un bel saggio ne chi sta raccontando cosa. Ma ta Liv Ullmann - è una scelta poi il film, magistralmente foto- che fanno in molti. Le esigenze grafato da Jorgen Persson, si morali spariscono e si sceglie di sulla ferocia dei sentimenti inoltra nell’impervio sentiero dimenticare il Bene e il Male, del tradimento amoroso, sfode- come fanno i protagonisti del rando un tono solenne e quoti- adulterio DALL’INVIATO film». adulterio un’eco così cruda e profonda nel diano insieme. Liv Ullmann Quanto c’è della sua vita a fianco MICHELE ANSELMI vostro subconscio come il divor- «bergmaneggia» con l’aria del- diBergmanin«Faithless»? Liv Ullmann: «In questa vicenda zio». Chissà se è vero. Certo non l’allieva che ha bene imparato la «Molto, evidentemente. Ma come CANNES Scene da un adulterio se la passa bene il vecchio Regi- lezione del maestro: qua e là sempreaccadeinunacreazionear- dopo quelle da un matrimonio. sta incarnato da Erland Jose- echi di Persona e Scene da un ma- tistica,lecosesonomoltopiùcom- Faithless, ovvero «Infedele», è un phson con evidente allusione al- trimonio ricordano allo spettato- plicate. Le esperienze personali ci sono io. Ma ci siete anche voi» film bergmaniano al cento per la vita di Bergman: malandato, re la scandinava crudeltà dell’as- profonde si esprimono attraverso cento, anche se l’ottantenne re- solitario, recluso sulla sua isola sunto, ma l’attrice-regista ci una finzione elaborata. Tutto è gman uno degli autori più capaci gista svedese l’ha solo scritto, pe- battuta dal vento, l’uomo affida mette del suo, prendendosi qual- molto vicino alla mia storia, ma a rappresentare l’universo fem- scando nella propria biografia. ad un’amica attrice che viene a che libertà rispetto al copione. anche alla vostra. Se c’è una verità minile.Èd’accordo? L’ha diretto Liv Ullmann, che di trovarlo, Lena Endre (straordina- Altro che «danza d’amore»! A del cuore, ci riguarda tutti, e si ri- «Sicuramente. Ingmar ha sempre Bergman fu attrice e compagna ria), il compito di «rappresenta- mano a mano che sullo schermo trova in tutte le relazioni amoro- capito molto bene le donne, ne ha di vita prima di diventarne fatti- re» in una sorta di spogliarello si precisano i rapporti tra i tre se». incontratemolteehasemprelavo- va collaboratrice. Magari 2 ore e morale il copione che va fatico- amanti (Marianna-Lena Hendre, Bergman è intervenuto sulla rea- rato con loro. Ma non ha rapporti 35 minuti sono troppe, ma il samente scrivendo. Mischiando David-Krister Henriksson, Mar- lizzazionedelfilm? privilegiatisolocolsessofemmini- film - severo e teso come la cor- il vero e il falso, le parole del re- kus-Thomas Hanzon), senza ta- «Mi ha affidato il soggetto e basta. le. Lui ama tutte le persone corag- da di un violino-èdiquelli che gista e i sentimenti della donna, cere i dettagli più intimi e imba- E sapendo che si trattava di un te- giose, fuori dagli schemi. Quelle lavorano «dentro», turbano e in- l’attrice entra nei panni di Ma- razzanti, il film si trasforma in sto molto complicato ci ho lavora- cioè che hanno la forza e il corag- quietano, e vedrete che in molti rianna, bella quarantenne felice- una sorta di dolente requisitoria to due anni. Ho scritto e riscritto la gio di strapparsi didosso lapropria vi ritroveranno frammenti della mente sposata con un famoso sulla fragilità umana, sulla fero- sceneggiatura e lui havoluto vede- maschera». propria esperienza matrimonia- direttore d’orchestra, dal quale cia dei sentimenti, e a pagarne il re il film solo al termine della lavo- Ingmar Bergman da molti anni le. ha avuto una figlia. Ma il matri- prezzo più alto sarà la bambina. razione». vive appartato nell’isola di Farö. 15SPE01AF04 Trattasi di tradimento coniu- monio non è poi così felice, e Film aspro, molto nordico, tal- La sua relazione artistica e perso- Crede che potrebbe rompere que- 2.0 gale: nudo e crudo, resocontato quando l’amico di famiglia Da- volta inutilmente «solennizza- nale con Bergman le è mai pesa- sto isolamento per tornare agira- con una durezza cronachistica vid (un cineasta in crisi) la invita to» dall’intervento degli archi: ta? L’ha mai vissuta come una reunfilm? 16.0 che solo alla fine perviene a una a Parigi per un viaggio di lavoro ma è difficile restare insensibili sortadidipendenza? «Chissà... Comunque non credia- acquietata consapevolezza mo- lei accetta. È l’inizio di un adul- di fronte a quell’assoluto biso- «Decisamente no. Io ho lavorato te che passi le sue giornate nell’o- rale in linea con i temi bergma- terio come tanti, gioiosamente e gno di espiazione (avrete capito moltopercontomio,ateatro,alci- zio: il maestro ha sempre mille co- niani. Una frase dello scrittore irresponsabilmente vissuto, ma che ilvecchio Regista e il più gio- nema. Sono sempre stata indipen- sedafareedèmoltoimpegnato». Botho Strauss ci avverte che la tragedia è in agguato, con tut- vane David sono la stessa perso- dente. Piuttosto, ora, dopo trenta- «Nessuna forma di comune falli- ti i suoi strascichi penosi, inclusi na) impresso sul viso stanco di sette anni di intensa attività in co- Anche, lei, è una donna impegna- mento, malattia o rovina, avrà un suicidio (o forse due) e un’i- Erland Josephson. mune, mi sento abbastanza stan- ta: il cinema, il teatro, la lettera- ca. Ma comunque lo considero un tura. Ma anche la presidenza del- privilegio non da tutti essere stan- la fondazione Irg, in aiuto dei ri- chi per aver lavorato con un uomo fugiati e molti anni passati come straordinariocomelui». ambasciatricedell’Unicef... Lei è una bella attrice sessanten- «Sì, quello con l’Unicef è stato un Ivory, eleganti «corna» ne, ma spesso a questa età le don- impegno che ho avuto molto a nesonoesclusedalcinema..
Load more

Recommended publications
  • CINEMA Trolöso/Infiel
    CINEMA Trolöso/infiel. Pere Cornelias Bergman, un eschptor ja veil, cerca, en les profunditats dels seus records i de la seva imaginació, una definitiva historia d’amor. Està sol, en una illa remota. Una veu femenina, que omple de vida l’habitació en què es troba, podrá potserajudar-lo. Als nostres ulls, la veu es transforma en una dona, que es posa a parlar amb eli amb serenor i confiança. Disposada a explicar-li un dels capitois més doiços i amargs de la seva vida, passarà a ser, a partir d’a- quest moment, narradora i protagonis­ ta de la historia. Aquest és el plantejament inicial del guió que Ingmar Bergman va escriure per a Lena Endre i que Liv Ullmann ha convertit en una de les més extraordinàries peMicules d’aquests darrers anys. Hi “No hi ha res que sigui tan dolorôs corn ha, és evident, una série d’elements autobiogràfics que ens mantenen tothora en el procès de destrucció d’un matrimoni. relació amb la vida i l’obra del director suec: l’escriptor també es diu Bergman i El que passa durant aquest procès és està interprétât per Eriand Josephson, un dels seus actors més emblemàtics; les tan pertorbador que arriba a les arrels més profundes de l’angoixa”. escenes entre ell i Marianne transcorren a l’ilia de Faro, Hoc on resideix darrera- Bergman, a Infiel ment el guionista del film; el drama que viuen Marianne, el seu marit i I’escriptor pot fer pensar, és ciar, en el que van viure Bergman i Ullmann, i és també signifi- catiu que hagi estât precisament Liv Ullmann, una de les millors actrius bergma- nianes i la seva dona durant bastante anys, qui hagi dirigit Infiel.
    [Show full text]
  • Kungliga Dramatiska Teatern
    KUNGLIGA DRAMATEN / BOX 5037, 102 41 STOCKHOLM DRAMATISKA www.dramaten.se TEATERN ÅRSREDOVISNING 2016 Systrarna Macaluso / Teatro Stabile, Italien/ Bergmanfestivalen 2016 Stabile, Italien/ Bergmanfestivalen Macaluso / Teatro Systrarna 3 2 3 INNEHÅLL 2 Teaterchefen har ordet 4 Styrelsen 6 Förvaltningsberättelse 8 Resultaträkning 9 Balansräkning 10 Kassaflödesanalys 11 Noter med redovisningsprinciper och tilläggsupplysningar 15 Bolagsstyrningsrapport 17 Revisionsberättelse 21 Statistik 24 Produktioner 42 Övriga arrangemang 43 Stipendier utdelade under perioden 2016.01.01– 2016.12.31 4 5 Huset vid nattens ände / Dramaten, Sverige / Bergmanfestivalen 2016 TEATERCHEFEN HAR ORDET EIRIK STUBØ Dramaten är ”nationalscen”– på så vis är vi syskon med andra nationella scener i Europa, som National Theatre i London, Det Kongelige i Köpenhamn och Teatr Narodowy i Warszawa, för att nämna några av dem. Ord som ”nation” och ”nationell” har många inne- börder. Även problematiska och mörka, det är en del av vår historiska erfarenhet och vår nutida verklighet. Så vad betyder det för oss på Dramaten att vara för alltsammans vår förmåga att se vår omvärld och Från Ibsen till Pussy Riot, från Euripides till Peter Weiss Den goda viljan, dramatiserad för första gången. nationalscen? Det finns förstås många svar – och ett av ge våra svar. – så kan man ge en bild av Dramatens spelår 2016. En Nästa Bergmanfestival äger rum 2018, då Ingmar dem anges i regeringens riktlinjer för verksamheten: I regeringens riktlinjer står också att Dramaten ska spännvidd mellan nya klassikertolkningar och samtids- Bergman skulle ha fyllt 100 år – definitivt blir Dramaten ska som nationalscen stå på högsta nivå när som nationalscen verka i ett internationellt teater- dramatik, där klassikern plötsligt kan framträda som Dramaten ett kraftcentrum under detta jubileumsår.
    [Show full text]
  • Genealogía Y Esperanza En La Filosofía De La Existencia De Ingmar Bergman
    Genealogía y esperanza en la Filosofía de la Existencia de Ingmar Bergman Jordi Puigdomènech López Marta Al meu pare 2 Í N D I C E INTRODUCCIÓN .............................................................................................................. 4 I. INGMAR BERGMAN Y LA CINEMATOGRAFÍA NÓRDICA 1.1 La tradición nórdica: de Snörri Sturlsson a Ingmar Bergman .......... 22 1.2 Ingmar Bergman: arte y metafísica .................................................. 36 1.2.1 Bergman y su mundo ....................................................... 37 1.2.2 Elementos para una clasificación de la obra bergmaniana .. 46 1.2.2.1 La obra literaria ................................................ 48 1.2.2.2 La obra escénica .............................................. 52 1.2.2.3 La obra cinematográfica ................................... 58 II. ANÁLISIS DEL DISCURSO FÍLMICO BERGMANIANO 2.1 Poética fílmica: imágenes y símbolos .............................................. 90 2.1.1 Estética fílmica: la tragedia y el romanticismo nórdico ........ 91 2.1.2 La metafísica del artista ..................................................... 102 2.2 Filosofía de la imagen: estructura del discurso fílmico ..................... 109 2.2.1 Producción y guión ............................................................. 110 2.2.2 Imagen y encuadre .............................................................. 118 2.2.3 Ambientación y decorados ................................................... 124 2.2.4 Montaje y banda sonora ......................................................
    [Show full text]
  • Late Bergman: the Lived Experience of the Absence of God in Faithless and Saraband
    religions Article Late Bergman: The Lived Experience of the Absence of God in Faithless and Saraband Thomas Hibbs Honors College, Baylor University, 1301 S. University Parks Dr., Waco, TX 76798, USA; [email protected] Academic Editor: Joseph Kickasola Received: 2 June 2016; Accepted: 2 December 2016; Published: 15 December 2016 Abstract: Acclaimed as one of the great filmmakers of the 20th century, Ingmar Bergman is for many an arch-modernist, whose work is characterized by a high degree of self-conscious artistry and by dark, even nihilistic themes. Film critics increasingly identify him as a kind of philosopher of the human condition, especially of the dislocations and misery of the modern human condition. However, Bergman’s films are not embodiments of philosophical theories, nor do they include explicit discussions of theory. Instead, he attends to the concrete lived experience of those who, on the one hand, suffer from doubt, dislocation, and self-hatred and, on the other, long for confession and communion. In the middle of his career, especially in his famous faith trilogy of the early 1960s, Bergman investigated the lived experience of the absence of God. It is commonly thought that after this period, the question of God disappeared. However, in his last two films, Faithless and Saraband, Bergman explores the lived experience of the absence of God. Indeed, he moves beyond a simple negation to explore the complex interplay of absence. He even illustrates the possibility of a kind of communion for which so many of his characters—early, middle and late—long. Keywords: Ingmar Bergman; Saraband; Faithless; God; nihilism; communion; philosophy; film Of the mid-century work of the Swedish filmmaker Ingmar Bergman, Francois Truffaut stated in 1973, “there is no body of work of the caliber and integrity of Bergman’s since the war” ([1], p.
    [Show full text]
  • In Front of the Camera, Behind the Camera: Ullmann Directs Bergman
    s4_PROJ_050204 10/6/11 7:22 PM Page 51 In Front of the Camera, Behind the Camera: Ullmann Directs Bergman Diana Diamond Abstract: Faithless, which centers on themes of fidelity and infidelity, was scripted by Ingmar Bergman and directed by Liv Ullmann, his muse and for- mer lover. The film crosscuts between the ongoing dialogues of an aging di- rector, named Bergman, and his created character, based on a woman with whom he has had a previous relationship, and flashbacks from the story they piece together. Just as the female figure emerges from the shadows of the director’s workroom to spark his creativity and counter his loneliness by describing the major characters in his new screen play, so does Ullmann, through her direction, bring the real Bergman “face-to-face” with a dissoci- ated, unformulated aspect of his own experience. The filmic characters, a mix of the autobiographical and the imagined, are used by Bergman to illuminate and articulate the transformations in internal objects and one’s relation to them that occur in the processes of loss and reparation, as well as the repar- ative function of the creative process itself. Having characters emerge to take form as the narrative unfolds illuminates the power of the erotic imagination to represent, sustain, and restore the inner world. The intertextuality between Faithless and a number of previous Bergman films highlights the way that the film is a homage to Bergman and a reflection on the creative process itself. Keywords: differentiation-relatedness, erotic imagination, immortal object, loss and reparation, scoptophilia Faithless (2000), based on a screenplay scripted by Ingmar Bergman and di- rected by Liv Ullmann, his former lover, muse, and interpreter of his work, is about the power of the erotic imagination to represent, sustain, and restore the inner world.
    [Show full text]
  • Cinema Scandinavia June 2014 20 Ingmar Bergman and Liv Ullmann
    20 CinemaIngmar Scandinavia Bergman and June Liv Ullmann 2014 ULLMANN PROCEEDS BERGMANS LEGACY 21 Cinema Scandinavia June 2014 Ingmar Bergman and Liv Ullmann “You have to remove all the preconceptions and clichéd relationships one has to it and come to it fresh. I can’t imagine any other director doing that as fearlessly as Liv has done” says Cate Blanchett to W magazine when taking one of her favourite film-directors in mind. Before entering a new world outside of Bergman’s nest, Ullmann had issues with seeing herself as an independent film director. According to herself before suc- ceeding as a director, she thought she was nothing outside of him. But after national and international recogni- tion and acknowledgement, awards and prizes for different films inspired by some of Bergman’s scripts – Liv does not only proceed Bergman’s legacy, but she conveys her own authentic and expressive style to filmmaking which makes her unequalled. 22 Cinema Scandinavia June 2014 Faithless is more than being unfaithful We are in a movie-directors house on the Swedish Island ‘Fårö’. We are re looking out of the window at the idyllic Scandinavian landscape and ocean. We are self-analysing our inside in order to find our special tone and personal memoir. We are beyond all doubt in the psyche, scope and overall cosmos of the Swedish auteur Ingmar Bergman. The struggle of finding our story is shown by a middle-aged movie director (Er- Scenes from a Marriage land Josephson). Along his side he has his biggest key to success - his muse, who is inspiring him to find his tone again.
    [Show full text]
  • Swedish Film Magazine #1 2016
    Issue 1 • 2016 Månsson’s margins A poet gets down with the workers in The Yard Scary sleepover The magical saga Siv Sleeps Astray set for the screen Voguing in New York Sara Jordenö goes underground with the Kiki ballroom scene A Love Story Pernilla August turns the classic Swedish novel A Serious Game into a gritty love drama A magazine from the Swedish Film Institute • sfi.se Film Väst congratulates its co-productions in Berlin! Official Competition: THE COMMUNE By Thomas Vinterberg Official Competition: UNITED STATES OF LOVE By Tomasz Wasilewski Berlinale Shorts Competition: Generation 14plus: Berlinale Special Gala: TEN METER TOWER 6A A SERIOUS GAME By Axel Danielson & Maximilien Van Aertryck By Peter Modestij By Pernilla August MOMS ON FIRE MOTHER KNOWS BEST Berlinale Panorama: By Joanna Rytel By Mikael Bundsen KIKI By Sara Jordenös and Twiggy Pucci Garçons Your Scandinavian Partner in Co-Productions Film Väst is one of Europe’s leading regional film funds, located on the Swedish west coast in Västra Götaland. Film Väst is active as Co-Producer and Investor in International and Swedish film and TV-drama. WWW.FILMVAST.SE Welcome Director, International Department Pia Lundberg Phone: +46 70 692 79 80 Swedish films take [email protected] Festivals, features Gunnar Almér Berlin by storm Phone: +46 70 640 46 56 [email protected] Pick any section and you’ll find at least one And as something we have come to Swedish film. Yes, that’s the reality at this expect of Swedish films, once again we have Festivals, documentaries year’s Berlinale, where a total of nine films a number of films in Generation.
    [Show full text]
  • MÉS INFORMACIÓ · [email protected] Coordinació Tècnica Aula De Cinema De La UV (Héctor Gómez): 963983110
    L'adulteri femení protagonista del cicle de l'Aula de Cinema del mes de juny Cicle Visions de la dona adúltera Si fem un repàs per les diferents cultures del nostre món, trobem que pràcticament en totes el matrimoni és una institució bàsica. L'instint natural de cura i protecció de la prole, present en totes les espècies animals, s'ha transformat en el nostre cas en una construcció social en què hi entren altres elements que tenen més a veure amb els ritus, els costums i les ideologies que s'han transmès al llarg dels segles. El cicle de juny de l'Aula de Cinema té com a objectiu reflexionar sobre la institució matrimonial en el si de la nostra societat occidental, en la qual tenen un paper fonamental (i hi estan íntimament relacionats) aspectes recollits tant de la religió com de la tradició patriarcal. Si hi afegim el paper a què la dona ha estat tradicionalment relegada tant en el matrimoni com en la societat en general, ens trobem amb interessants situacions sobre les quals paga la pena detenir-se a discutir. El cicle s'obre dimarts que ve, 6 de juny, amb la projecció d'Infiel (Liv Ullman, 2000), una pel·lícula escrita en clau biogràfica per Ingmar Bergman i dirigida per una de les seues muses, en la qual es reflexiona sobre l'amor i la infidelitat de manera emotiva i existencial. La sessió següent serà el dimarts 13 de juny, amb la pel·lícula Madame Bovary (Claude Chabrol, 1991), una de les moltes adaptacions cinematogràfiques del clàssic de Gustave Flaubert, en el qual la protagonista s'ha convertit ja en l'estereotip de la dona adúltera que busca satisfer els seus anhels fora de l'encotillada i hipòcrita institució matrimonial.
    [Show full text]
  • Faithless Muse, His Star, His Love
    infifa A Lifelong Liaison INVERNESSFILMFANS In the golden era of European cinema, the names Ingmar Bergman and Liv Ullmann Scandinavian season went hand in hand. He was the most revered film-maker of his generation. She was his Faithless muse, his star, his love. But though they The movie is about a messy separated, they would, she told Simon affair from "Bergman's" past, Hattenstone (The Guardian, Saturday 3 February and it is about the creative process. 2001), never be really apart. And now their Notes compiled by Val Noble roles are reversed. She is the feted director, and he is the subject of her latest film. Review by Roger Ebert -! The island is Faro, where Ingmar Bergman lives, and the house is Bergman's house, and the beach is where he walks, and the office is where he works, and we can see a shadowy 16mm film projector in the background, and remember hearing that the Swedish Film Institute sends him weekly shipments of films Eden Court Cinema to watch. And the old man in the film is named "Bergman," Tuesday 19 August 2014 at 7.15pm although we don't learn that essential piece of the jigsaw until 2000, Sweden/Norway/Finland, Colour the final credits. Running time: 147 mins. Or perhaps the house and its office are a set. And Genre: Drama perhaps "Bergman" is partly Ingmar Bergman and partly the Language: Swedish + subtitles director's fictional creation. And surely, we think, he has a DVD player by now. "Faithless," a film made from his screenplay and Cast: Lena Endre, Erland Josephson, Krister directed by Liv Ullmann, is intriguing in the way it dances in and out of the shadow of Bergman's autobiography.
    [Show full text]
  • Känsla För Skådespelarkonst
    Känsla för skådespelarkonst På befallning ska en skådespelare kunna gråta. Det är en vanlig uppfattning KÄNSLA FÖR SKÅDESPELARKONST: om hur känslor levs ut på teatern. I den här boken utmanas den idén genom en undersökning av hur skådespelare använder sig av känslor mot en förståelse av på scenen. Den centrala tanken är att känslor inte är något fixerat som skådespelare har inom sig, utan något mycket sammansatt som de gör i tysta kunskaper och sina rollgestaltningar. görandets fenomenologi Med hjälp av olika teoretiska och teaterhistoriska verktyg genomför Ann Enström tankeväckande analyser av två samtida exempel: Lena Endre i rollen som Lady Macbeth på Kungliga Dramatiska teatern i en uppsättning av Shakespeares Macbeth från 2006 och Mia Skäringer i den egna solouppsättningen Dyngkåt och hur helig som helst från 2010. Ann Enström forskar om drama, teater och film vid Umeå Universitet. Hon är även verksam som dans- och teaterkritiker på Västerbottens-Kuriren. Känsla för skådespelarkonst är hennes doktorsavhandling. Ann Enström Ann Enström Två Förläggare Bokförlag Två Förläggare Bokförlag KÄNSLA FÖR SKÅDESPELARKONST Ann Enström KÄNSLA FÖR SKÅDESPELARKONST: mot en förståelse av tysta kunskaper och görandets fenomenologi Två Förläggare Bokförlag AKADEMISKA SKRIFTER: nr 1 Skriftserie utgiven av Två Förläggare Bokförlag Redaktör: Roger Jacobsson Ann Enström, Känsla för skådespelarkonst: mot en förståelse av tysta kunskaper och görandets fenomenologi Doktorsavhandling i litteraturvetenskap med inriktning mot drama, teater och film, Institutionen för kultur- och medievetenskaper, Genusforskarskolan vid Umeå universitet, 2016. © 2016 Två Förläggare Bokförlag och författaren Illustrationer: Frida Hammar. Sättning och layout: Marianne Laimer Typsnitt: Sabon 11p, Formata light Papper: Inlaga Scandia 2000 Smooth White 130 g, omslag: Galerie Art Silk 250 g Tryck och bokbinderi: Original i Umeå AB, Umeå 2016 ISBN 978 91 85920 93 8 Till min far Staffan Enström som brukade framhålla vikten av ”split vision” på fotbollsplanen och i livet.
    [Show full text]
  • Ullmann Proceeds Bergman's Legacy
    Ullmann Proceeds Bergman’s Legacy Cinema Scandinavia Issue 3 June 2014 Sandra Fijn van Draat CINEMA SCANDINAVIA Issue 3 June 2014 ! ! ! Ullmann proceeds Bergman’s legacy !Sandra Fijn van Draat ! ! ! ! “You have to remove all the preconceptions and clichéd relationships one has to it and come to it fresh. I can't imagine any other director doing that as fearlessly as Liv has done” says Cate Blanchett to W magazine when taking one of her favourite film-directors in mind. Before entering a new world outside of Bergman's nest, Ullmann had issues with seeing herself as an independent film director. According to herself before succeeding as a director, she thought she was nothing outside of him. But after national and international recognition and acknowledgement, awards and prizes for different films inspired by some of Bergman's scripts – Liv does not only proceed Bergman's legacy, but she conveys her !own authentic and expressive style to filmmaking which makes her unequalled. Faithless is more than being unfaithful We are in a movie-directors house on the Swedish Island “Fårö”. We are re looking out of the window at the idyllic Scandinavian landscape and ocean. We are self-analysing our inside in order to find our special tone and personal memoir. We are beyond all doubt in the psyche, scope and overall cosmos of the Swedish auteur Ingmar Bergman. The struggle of finding our story is shown by a middle-aged movie director (Erland Josephson). Along his side he has his biggest key to success - his muse, who is inspiring him to find his tone again.
    [Show full text]