CLASIFICAR PARA PRESERVAR 1 INTRODUCCIÓN Sos Humanos Y Técnicos, Y De Enormes Presupuestos Económicos
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www.mcu.es MINISTERIO DE CULTURA Edita: © Instituto de la Cinematografía y de las Artes audiovisuales NIPO: 554-10-013-7 MINISTERIO DE CULTURA Ángeles González-Sinde Ministra de Cultura Ignasi Guardans Director General del ICAA PALABRA E IMAGEN CONTRA EL OLVIDO Uno de los rasgos distintivos de las grandes civilizaciones es la preservación de la memoria. Mediante la palabra repetida y atesorada en piedra, pergamino y papel, sabemos quienes somos y cuál es nuestro lugar en el mundo. Preservar dicha historia es una obligación incuestionable. Y una película nos dice tanto sobre un individuo, un grupo de personas, un país o una época determinada como un libro, un códice, un manuscrito o una colección de documentos. Un filme es ya, en sí mismo, un acervo documental en imágenes. Es también un testimonio creativo que va dirigido a toda la humanidad, y así lo ha reconocido la UNESCO, a través de su programa Memoria del Mundo. Desgraciadamente, las películas, como casi toda obra humana, están sujetas a la labor destructora del tiempo. Son tan fascinantes como frágiles, y el peor enemigo de la memoria fílmica es el tiempo. Paradójicamente, una película está hecha de tiempo. Es su materia prima, como lo demostró Andrei Tarkovski, y la preservación del cine es nada más y nada menos que una lucha contra el elemento mismo que lo sustenta. Independientemente de su valía artística, toda película corre el riesgo de desaparecer. Con cada filme perdido, se pierde una parte invaluable de nuestra memoria, nuestros sueños y nuestras diferentes maneras de entender el mundo. Por eso mismo, la preservación es responsabilidad insoslayable de una sociedad comprometida con el humanismo, la educación y la cultura. En los últimos 30 años han surgido numerosas cinematecas en los países de la región iberoamericana, como resultado de una mayor conciencia por parte de gobiernos e instituciones de la importancia del rescate y la conservación de las obras audiovisuales, así como la difusión de una verdadera cultura de la preservación. Así pues, la Cineteca Nacional de México, como depositaría de una parte de ese enorme tesoro común que es memoria universal, desea contribuir a la noble labor de todos aquellos dedicados a salvaguardar los acervos fílmicos en los países de habla hispana. Es por ello que se edita este libro, mismo que, como lo establece su autor, constituye algo mucho más completo y útil que un simple manual de procesos técnicos. Es una protección hecha de palabras e imágenes contra la acción implacable del tiempo. Esta obra fue primeramente editada por la Cineteca Nacional de México y la Filmoteca Española, en diciembre de 2006. La versión electrónica ha sido directamente preparada por el CINETECA NACIONAL autor para uso exclusivo en archivos. OCTUBRE DE 2006 II ESTO NO ES UN MANUAL de clasificación y de propuestas de conservación, En el año 2000, Michael Friend, entonces aptos para orientar a archivos situados en todo Presidente de la Comisión Técnica, planteó la tipo de condiciones y circunstancias. necesidad de estudiar las publicaciones que había En 2004, al difundirse en la Comisión la realizado la Comisión en la década de los ochenta primera versión de este trabajo, un sector (Preservation and Restoration of Moving Images plantearía que la obra no era en absoluto un and Sound, de 1986 y Preservation of Moving manual –fallando así a la idea original– y, Images and Sound, de 1990) para considerar la simultáneamente, que algunos de los criterios de posibilidad de actualizar sus contenidos, siguiendo conservación que se exponían no estaban a los cambios introducidos en la cinematografía. totalmente de acuerdo con lo establecido Posteriormente, la Comisión encabezada por científicamente. João Sócrates de Oliveira, decidiría redactar un Este sector realizaría una amplia y bien nuevo manual, orientado al estudio de la elaborada reescritura de la versión inglesa de conservación de la cinematográfía en tiempos de “Preservación cinematográfica”, acentuando el cambio, que estaría dividido en tres secciones: I- carácter de “manual” de la obra; como redactor de Inspección y clasificación de materiales, II- “Preservación cinematográfica” no pude aceptar Manipulación y reproducción, III-Diseño de esta revisión, dado que no creo en la utilidad de condiciones de conservación; pero ese plan de los manuales para temas tan complejos como, en trabajo tendría que sufrir grandes modificaciones. las actuales circunstancias, lo es la preservación La sección segunda tuvo que descolgarse del cinematográfica. proyecto; las transformaciones introducidas por la Por otra parte, la revisión de la versión inglesa digitalización, hicieron aconsejable retrasar la eliminaba parte de las reflexiones sobre las elaboración de esa parte hasta alcanzar una condiciones de conservación, remitiendo para perspectiva sobre las posibilidades del medio estas cuestiones a las publicaciones del Image digital. Permanence Institute. En este aspecto, mi Por otra parte, en esos años el Image desacuerdo fue completo. Sin duda, las Permanence Institute culminaría sus conclusiones de las investigaciones realizadas en investigaciones sobre conservación, fijando el los laboratorios químicos constituyen el ámbito en que es posible garantizar la fundamento de nuestro trabajo, y “Preservación preservación fisicoquímica de las películas. Estas cinematográfica” las contemplaba, difundía y condiciones –expuestas en varias publicaciones– recomendaba absolutamente; pero la realidad en son de climatización artificial y requieren de que tienen que moverse los archivos exige puntos importantes inversiones económicas y de la más de vista mucho más amplios; por ello, también se absoluta garantía para la continuidad en su planteaban otros criterios, basados en la mantenimiento. experiencia, y que, así lo pienso, pueden ser muy Simultáneamente, el auge del fenómeno útiles para la mayor parte de los archivos. audiovisual y las aparentes facilidades que las En este ámbito surgió “Clasificar para técnicas digitales proporcionan para la conservar”, como una nueva versión del trabajo preservación de imágenes y sonidos, introducirían que había realizado como jefe de la Comisión una enorme presión política sobre los archivos; Técnica, pero del que, ahora, me responsabilizo presión que pretende que la reproducción sobre por completo. Evidentemente, al exponer los sistemas de electrónicos de imagen sea criterios sobre conservación desde puntos de vista considerada como una de las bases para la más amplios que los del análisis del laboratorio preservación de las obras cinematográficas. químico, se admiten posiciones no ortodoxas que Todo este conjunto de circunstancias pueden no ser asumidas por la Comisión, pero que repercutiría muy seriamente sobre el proyecto de son potencialmente muy útiles, incluso vitales, publicación que estábamos desarrollando en la para muchos archivos. Comisión Técnica. Quiero expresar mi agradecimiento a todos los No era posible elaborar criterios de miembros de la Comisión Técnica, a los que han preservación, sin tener en cuenta que los archivos apoyado y a los que han criticado este trabajo; se mueven en un amplio abanico de circunstancias ellos han realizado un gran esfuerzo y sus críticas económicas y técnicas, en general muy precarias. y su apoyo han resultado enteramente Pocos archivos disponen del personal y los constructivos. recursos necesarios y casi ninguno puede También quiero agradecer la colaboración de garantizar el mantenimiento indefinido de las muchos miembros de la Filmoteca Española, condiciones de conservación; además, todos los principalmente a Ana Cristina Iriarte, sin cuya archivos están sometidos a presiones para que colaboración no habría podido rematar esta tarea. centren sus posibilidades económicas en “lo Por último quiero manifestar mi digital”. reconocimiento a Magdalena Acosta y la Cineteca Así, la primera versión de esta obra, Nacional de México por el esfuerzo realizado para “Preservación cinematográfica”, abandonaría el publicar esta obra. carácter de “manual de preservación” para convertirse en un apoyo para la formación de criterios; centrado en la descripción de las características físicas, químicas y funcionales de Octubre de 2006 los materiales, y en la elaboración de elementos Alfonso del Amo García III Presentación I 2.232.11 Preparación de la emulsión y control de la Esto no es un manual II discontinuidad del medio Índice general III 2.232.12 Emulsionado de los soportes y control de la Introducción 1 distribución de las partículas 1 Características físicas, químicas y funcionales de 3 2.232.13 Acabado de las cintas y control del desgaste 46 los materiales 2.24 Degradación de los registros y las cintas magnéticas 47 1.1 Soportes plásticos 2.3 Capas sensibles y de reflexión en discos ópticos 1.2 Cintas / Películas 2.31 Estructura de los discos y de los registros 1.21 Estabilidad dimensional 2.32 Degradación de los discos ópticos 1.22 Resistencia a la tracción, flexibilidad y rigidez 4 2.4 Clasificación de soportes y emulsiones 48 1.221 Resistencia a la tracción 2.41 Identificación del plástico del soporte 1.222 Rigidez y flexibilidad 2.411 Apoyos cronológicos para la clasificación de los 49 1.223 Transparencia soportes 1.3 Discos 5 2.411.1 Uso del diacetato 1.4 Los plásticos de la cinematografía 2.411.2 Uso de los ésteres mixtos 1.41 Plásticos artificiales derivados de la celulosa 2.411.3 Introducción del triacetato 1.411 Celuloide o Nitrato de celulosa plastificado 6 2.411.4 Final del uso del triacetato en películas perforadas con 1.412 Acetatos 10