FILMMUZIEKMAGAZINE CHRISNANNE WIEGEL EN JORIS OONK – Componisten van Oude liefde NUMMER 194 – 46ste JAARGANG – OKTOBER 2017 1 Score 194 Oktober 2017 46ste jaargang ISSN-nummer: 0921- 2612 Het e-zine Score is een uitgave van de stichting FILMMUZIEKMAGAZINE Cinemusica, het Nederlands Centrum voor Filmmuziek REDACTIONEEL Informatienummer: +31 050-5251991 In deze Score kunt u drie interviews lezen met zeer uiteenlo- pende componisten. Twee komen uit ons eigen land, een is E-mail: een Rus in Parijs en daarna volgt een Schot die in Londen en [email protected] Los Angeles woont en werkt. Internationaler zou het haast niet kunnen, ook omdat de vier heren (eigenlijk zijn het er vijf, want een ervan heeft een broer met wie hij veelvuldig Kernredactie: Paul samenwerkt) zowel in eigen land werkzaam zijn, maar even- Stevelmans en Sijbold zeer in andere landen. Ook Hollywood hoort voor enkele van Tonkens de componisten daarbij. De Amerikaanse filmmetropool blijft Aan Score 194 werkten nog steeds een enorme aantrekkingskracht uitoefenen op com- mee: Paul Stevelmans ponisten uit eigen land maar ook op componisten uit het bui- en Sijbold Tonkens tenland. Dat werken in Hollywood zowel mooie als mindere kanten heeft valt tussen de regels van het interview met de Schot – we hebben het hier natuurlijk over Lorne Balfe – Eindredactie: Paul goed te lezen. Ook de broers Galperine (de Russen) werken er Stevelmans wel eens, maar voor het eigene en het avontuurlijke moet je toch vaak buiten Hollywood zijn. Echter, in Hollywood ont- staat ook best veel moois, getuige enkele cd-recensies in deze Vormgeving: Paul editie van Score. Gelukkig maar. Stevelmans Met dank aan: Chrisnanne Wiegel, INHOUDSOPGAVE Joris Oonk, Evgueni Galperine, Lorne Balfe, 3 Chrisnanne Wiegel en Joris Oonk - Interview Costa Communications 6 Evgueni Galperine - Interview 11 Lorne Balfe - Interview 14 Boekbespreking 15 Recensies 2 EERLIJKE MUZIEK MET ECHTE INSTRUMENTEN Interview met Chrisnanne Wiegel en Joris Oonk Wie denkt dat muziek schrijven voor films een eenmansbaan is, zit er flink naast. Zo behoorde Chrisnanne Wiegel jarenlang tot het befaamde Amsterdamse componistentrio. Inmiddels werkt hij voor zichzelf, wat in de praktijk neerkomt op samenwerkingsverbanden met andere componisten. Met Joris Oonk schreef hij de muziek voor Oude liefde, de nieuwe film van Nicole van Kilsdonk, die dezer dagen in roulatie gaat. hetzelfde jaar voegde Meirmans zich bij het tweetal. Deze week gaat Oude liefde van Nicole van Kilsdonk in roulatie. De muziek voor dit psychologische drama werd geschreven door Wiegel en Oonk, hierbij geassisteerd door Jelle Verstraten, die eveneens als componist in de studio werkzaam is. De regisseuse was geen onbekende voor Wie- gel: ‛We hebben met haar Ventoux gedaan, Chrisnanne Wiegel en Joris Oonk. en eerder al Hoe overleef ik mezelf? en Pa- Het Amsterdamse componistentrio Meir- tatje oorlog en daarnaast de tv-serie De ta- mans/Snitker/Wiegel opereerde vanuit een xi van Palemu.՚ De hierdoor ontstane ver- studio in de hoofdstad onder de bedrijfs- trouwde samenwerking bood volgens hem naam REC Sound. Nadat Snitker zich in veel voordelen: ‛Nicole weet wat zij van 2014 afsplitste van zijn twee collega’s, is ons kan verwachten, dus dat werkt prettig, alleen Meirmans nog werkzaam bij REC en wij kennen de smaak en de stijl waar zij Sound. Chrisnanne Wiegel (1955) werkt van houdt.՚ Van welke stijl houdt zij? ‛Zij weliswaar nog steeds in het gebouw waar houdt vooral van eerlijke muziek. Die moet REC Sound is gevestigd, maar opereert niet te commercieel zijn en uitgevoerd sinds anderhalf jaar onder zijn eigen naam. worden door echte instrumenten. Ze heeft Er werken meer mensen in de studio in de daarnaast een voorkeur voor punky, new- Jordaan. Zo heeft ook Joris Oonk (1981) wave-achtige muziek uit de jaren tachtig die enkele jaren heeft samengewerkt met van de vorige eeuw.՚ De instrumentkeuze Wiegel en Meirmans hier een vaste werk- voor de score van Oude liefde bestond dan plek. Bij een nieuw project ontstaan tel- ook uit echte instrumenten, uiteenlopend kens nieuwe dwarsverbanden. Oonk en van accordeon en mandoline aan de ene Wiegel deden vorig jaar de muziek voor kant tot contrabas en gitaar aan de andere Familieweekend van Pieter van Rijn. Voor kant. De Zevende Hemel van Job Gosschalk uit 3 Beppie Melissen en Gene Bervoets in Oude liefde. Juiste sound zestigers was hemels. Na de fatale hart- aanval van hun zoon kampen beiden met Oude liefde is een dramatische film met de een ondraaglijke pijn en daarom zoeken zij nodige humor en romantiek en verhaalt naar verzachting van hun enorme verdriet. over twee gescheiden zestigers die elkaar Voor deze scènes kozen we zachte gitaar- voor het eerst na vele jaren zien als hun 40- klanken. Daartegenover heb je het harde jarige zoon plotseling komt te overlijden. leven, de realiteit, en die sfeer hebben we Naast enkele liedjes van onder meer Sho- neergezet met dit bijzondere drumstel, een cking Blue en Dexy’s Midnight Runners Gretsch drumstel, een bas en lage piano- bevat de goed anderhalf uur durende film akkoorden. En dankzij dat Gretsch drum- een kleine originele score. Belangrijk tij- stel kreeg alles een Fleetwood Mac-achtige dens de voorbereidingen was het vinden sound.՚ van de juiste sound. Wiegel: ‛Het was moeilijk om de vinger erop te leggen welke Een ander geluidsexperiment vormde het kant we uit moesten gaan. We hebben zogeheten re-ampen. Hiervoor benodigd daarom veel tijd geïnvesteerd in het tot waren een versterker (in het Engels amp- stand komen van de sound. Dat was best lifier geheten), een basgitaar en aanvullen- grappig want we hebben er speciaal een de apparatuur. Wiegel: ‛We hebben bij de drumstel voor aangeschaft. We gingen naar opnamen van de basgitaar heel veel geëx- Muller, een winkel in de Raadhuisstraat, perimenteerd. Dat deden we dan door het dichtbij de studio. Daar zijn we alle drum- basgeluid op te nemen en dan te re-ampen: kits gaan beluisteren, want ze hebben er dat geluid stuur je door een versterker heen daar veertig staan. Er kwam er eentje uit en dan een microfoon ervoor zetten en dat naar voren met een mooie klank en die weer opnemen en dan werkt het ook nog hebben we gekocht. Die vormt grotendeels door een ander apparaat heen – the black de basis van de score.՚ Oonk over de ach- hole heet dat apparaat – en daarmee creëer- terliggende gedachte bij dit geluidsexpe- den we de sound van de bas.՚ Oonk vult riment: ‛De vroegere liefde van de twee aan: ‛Dit re-ampen kan een emotioneel 4 effect hebben, ook in de film. Dus dat in de edit.՚ De muziek werd dit keer opge- hebben we heel veel gedaan. Er is een nomen in de eigen studio van de compo- bepaald ruisgeluid, wat een beetje lijkt nisten. Orkestpartijen van voorgaande alsof het van een plaat komt, wat ook weer scores werden steevast opgenomen in helpt met het ouder laten klinken. Overi- Skopje met het Macedonian Radio Sym- gens is deze werkwijze niet voor iedere phonic Orchestra, maar die ontbraken bij film weggelegd.՚ deze film. Wiegel en Oonk zijn van plan de score in de nabije toekomst als download Zestigers via iTunes aan te bieden. Deze geluidseffecten evenals de liedjes Afgelopen week ging in België Het tweede sluiten goed aan bij de hoofdpersonages gelaat van Jan Verheyen in roulatie met die de zestig reeds zijn gepasseerd en hun muziek van Wiegel en Oonk. In dezelfde glorieuze liefde beleefden in een tijd dat week sloot Charlie en Hannah gaan uit van debuterend regisseur Bert Scholiers het Film Fest Gent af. Voor deze laatste film die nog niet in roulatie is gegaan bij onze zuiderburen schreef Wiegel de score, hier- bij geassisteerd door Jelle Verstraten. En vorig jaar schreven Oonk en Wiegel de muziek voor een andere Belgische film: Pippa van Mark Punt. Ziet Wiegel groei- mogelijkheden in België? ‛Dat denk ik Gene Bervoets en Beppie Melissen in Oude wel. Ik heb de indruk dat België toch iets liefde. centraler in de Europese markt ligt dan bands als Fleetwood Mac furore maakten Nederland. Ik denk dat België mogelijk met hun elpees. Die unieke sound moest meer aansluiting heeft tot Engeland en dan ook goed tot zijn recht komen in de Frankrijk en ook Zuid-Europa. Ik heb het uiteindelijke film. Waren beide compo- gevoel dat Nederland meer aansluit bij nisten aanwezig bij de mixage? Wiegel: Duitsland en de Scandinavische landen. ‛Zeker. Samen met de regisseur en in dit Maar ik kan het niet staven, het is puur geval ook de editor hebben wij alles zoals mijn gevoel.՚ Wat helpt bij deze Belgische we het bedoeld hadden er helemaal in ge- opdrachten is de studio die Wiegel samen kregen.՚ Oonk wijst er voorts op dat anders met Jelle Verstraten in Antwerpen heeft. dan voorganger De Zevende Hemel, waar Ook de befaamde Tax Shelter is een meer beide componisten om de vele liedjes heen dan welkome stimuleringsmaatregel van de moesten schrijven, hun score in Oude lief- Belgische overheid die ervoor zorgt dat de het muzikale hoofd oftewel spine vormt. nieuwe projecten makkelijker van de grond Wat bedoelt hij daar precies mee? ‛Onze kunnen komen. We zullen in de toekomst filmmuziek vormt de kern, waarnaar alle zonder enige twijfel meer muziek van Wie- thematiek en verhaalwendingen terugke- gel en Oonk horen, binnen welk dwarsver- ren. Dat is een lijn in de film waaraan wij band die ook wordt gecomponeerd en in onze muziek hebben neergelegd, en waar- welk land de muziek wordt opgenomen. omheen de film balanceert tot aan het ein- PS de toe. Deze structuur werd reeds gemaakt 5 FILMMUZIEK SCHRIJVEN ZONDER BEELDEN Evgueni Galperine over de muziek van Loveless Loveless (Nelyubov) is de nieuwe film van de Russische regisseur Andrej Zvjagintsev. De ori- ginele score voor deze aangrijpende film over een jongetje dat wordt vermist werd geschre- ven door Evgueni en Sacha Galperine.