1 Filmmuziekmagazine Nicholas Britell
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
FILMMUZIEKMAGAZINE NICHOLAS BRITELL - Jong talent breekt door NUMMER 189 – 45ste JAARGANG – OKTOBER 2016 1 Score 189 Oktober 2016 45ste jaargang ISSN-nummer: 0921- 2612 Het e-zine Score is een uitgave van de stichting FILMMUZIEKMAGAZINE Cinemusica, het Nederlands Centrum voor Filmmuziek REDACTIONEEL Informatienummer: +31 050-5251991 Het komt niet vaak voor: twee componisten voor één enkele film. Toch zijn onlangs enkele films in roulatie gegaan waar- E-mail: bij twee componisten aan boord waren. Afgelopen week was [email protected] dat het geval met Hell or High Water van David Mackenzie. Voor deze laidback moderne western schreven Nick Cave en Warren Ellis een sfeervolle score. Beide mannen werken al Kernredactie: Paul ruim tien jaar met enige regelmaat samen en dat resulteert Stevelmans en Sijbold steevast in boeiende scores met een inmiddels herkenbaar Tonkens signatuur. Aan Score 189 werkten mee: Anton Smit, Paul Een ander recent voorbeeld is de score die Mike Higham en Stevelmans en Sijbold Matthew Margeson schreven voor Tim Burton's nieuwe film Tonkens Miss Peregrine's Home for Peculiar Children. Hebben we hier van doen met een gelegenheidsduo of zullen beide heren nog vaker samenwerken? Misschien ligt het antwoord wel Eindredactie: Paul besloten in de vraag of Burton in plaats van de niet beschikba- Stevelmans re Danny Elfman - zijn trouwe muziekpartner - niet een maar liever twee componisten aan het werk wilde zetten? Om extra zeker te zijn van een geslaagde muzikale omlijsting van zijn Vormgeving: Paul film? Zowel Higham als Margeson doet er het zwijgen toe. Stevelmans Met dank aan: Nicholas INHOUDSOPGAVE Britell, Film Fest Gent, Mike Higham, Matthew 3 Nicholas Britell - Interview Margeson, Costa Com- munications 6 Mike Higham - Interview 10 Fimucité 2016 - Verslag 12 Ralph Vaughan Williams - Portret 16 Recensies 2 ALTIJD OPEN STAAN VOOR NIEUWE INDRUKKEN In gesprek met Nicholas Britell Een van de veelbelovende namen aan het filmmuziekfirmament is ongetwijfeld Nicholas Bri- tell die na enkele jaren van korte films en documentaires dit jaar zijn doorbraak maakte naar films met een A-status. Vooral met zijn inventieve, sprankelende score voor de bankencrisis- film The Big Short van Adam McKay viel hij begin dit jaar allerwegen op. Zijn reputatie be- stendigde hij daarop met Free State of Jones. Score sprak onlangs met Britell van wie deze week in de Verenigde Staten twee films met zijn muziek in roulatie gaan. sen. Vóór die film deed ik alle soorten filmprojecten die ik maar kon krijgen, zoals een heleboel korte films en docu- mentaires.ʼ Behalve de spraakmakende film van McQueen was actrice Natalie Portman behulpzaam bij een doorbraak naar het grote werk. In 2008 schreef Britell de muziek voor Portmans aandeel in de episodefilm New York, I Love You. Voor haar eerste lange film als regisseur - A Tale of Love and Darkness - schreef hij vorig jaar de score. ʽIk ken haar al jaren en ik was vereerd met het aanbod om deze film van haar te mogen doen. Het is fantastisch om te kunnen werken voor grootschaliger films. Nu ik werk voor films die een groot publiek bereiken, voel ik een grote mate aan voldoening in de wetenschap dat heel wat mensen mijn muziek zullen horen.ʼ Grootschalig Die grootschalige film was The Big Short, de onthutsende film waarin vier mannen Nicholas Britell. uit de financiële wereld van New York worden gevolgd vlak vóór en tijdens de De carrière van de klassiek geschoolde Ni- financiële crisis die in 2008 begon. Twee cholas Britell (New York, 1980) kwam van de producenten - Dede Gardner en Je- echt op gang met zijn bijdrage aan 12 remy Kleiner - coproduceerden eerder 12 Years a Slave (2013) van Steve McQueen. Years a Slave en beiden introduceerden Voor deze film deed Britell alle zogeheten Britell bij regisseur Adam McKay die al on camera music, oftewel muziek die bezig was met The Big Short. Voor de wordt gespeeld en gezongen door de ac- jonge componist die gestudeerd heeft aan teurs tijdens de opnamen. Britell: ʽIk de Juilliard School in New York en is af- schreef, arrangeerde en deed research naar gestudeerd aan de universiteit van Harvard alle muziek die in de film werd uitgevoerd, was deze film de uitgelezen kans om zijn zoals het vioolspel en de liedjes en de dan- 3 inventieve capaciteiten en brede muzikale verschillende dingen die tezamen het ver- ervaring te kunnen bewijzen. ʽMet Adam haal vormen, dat je dat ook in de muziek McKay sprak ik over zijn muzikale ideeën terughoort. Aan het begin hoor je een soort voor de film. Hij vroeg me wat ik me voor- oude Americana wals en dan is er funk an- stelde bij duistere wiskunde. Thuisgeko- nex bigband in een en dezelfde track die de men schreef ik een stukje muziek dat ik kijker vooruit helpt in de tijd en tot slot naar hem stuurde en die compositie groei- waren er hiphopbeats en klassieke stuk- de uit tot een van de hoofdthema's van de ken. Kortom, een breed palet aan stijlen en film. Adam en ik ontwikkelden zo al in een bijbehorende gevoelens.ʼ Dat klassieke vroeg stadium een klik met elkaar wat be- stuk is een lange compositie voor piano dat treft de muziek.ʼ tegen het einde van de film te horen is. Re- gisseur McKay wilde op het laatste mo- ment toch andere muziek dan hetgeen Britell reeds had geschreven. ʽAldus keerde ik terug naar mijn studio en hier schreef ik op mijn prachtige Steinway dit stuk. Vervolgens speelde ik het voor, pro- beerden we het onder de beelden en het werkte zo nog beter. Wat typerend is voor het gehele compositieproces is dat je steeds weer nieuwe ontdekkingen doet tijdens het componeren en het monteren. En het op- Margot Robbie in The Big Short. merkelijke is dat sommige cruciale ideeën of grote ontdekkingen nogal laat in dat Hoe pak je dat nou aan, muziek schrijven productieproces plaatsvinden. Je moet dus voor een film vol economisch en financieel open blijven staan voor nieuwe ingevin- vakjargon en een enorme hoeveelheid dia- gen, want je weet nooit wanneer je op iets loog? ʽEen van de grote uitdagingen van stuit dat echt blijkt te werken.ʼ Het piano- elke film en in het bijzonder van een film stuk was het laatste wat Britell schreef. Het die vol zit met dialogen en voice-over is: begint bij de start van de bankencrisis en hoe gebruik je muziek die moet ondersteu- leidt naar het einde van de film. ʽHet moest nen wat we zien, maar tegelijkertijd nooit introspectief aanvoelen en beslist niet die- in de weg mag staan van alle informatie nen als een triomf voor alle geldwolven en die de kijker bereikt? Ik heb hier lang over speculanten die de film bevolken. Ze heb- nagedacht. Zo is er een scène waar Margot ben miljarden dollars verdiend en tegen het Robbie in bad zit en uitleg geeft over shor- einde van de film beseffen ze wat die geld- tings en hypotheken. Ik gebruikte hier hip- spelletjes voor kwaads hebben aangericht hopbeats en coole harpklanken maar dat bij anderen.ʼ alles werkte niet omdat je nauwelijks kon horen wat ze zei. Een andere hiphoptrack Geluidseffecten van mij bevatte meer muzikale ruimte waardoor de dialogen beter tot hun recht Wat verder opvalt aan de score is het kwamen. Dus behalve het kiezen van de gebruik van geluidseffecten in een track als juiste stukken muziek moet je er ook voor Mouseclick Symphony. Die geluidssym- zorgen dat deze muziek de boodschap van fonie was nodig om als het ware in het de film niet in de weg zit.ʼ hoofd te kunnen kijken van het door Chris- tian Bale gespeelde personage Michael Een van de kenmerken van de relatief korte Burry op het moment dat hij achter de score voor The Big Short is de diversiteit grote leugen komt die ten grondslag ligt aan muziekstijlen. ʽEr gebeuren zoveel aan de overspannen huizenmarkt. ʽIk dacht 4 aan een compositie met slechts muisklik- project, want die nieuwe ideeën kunnen ken en computerbliepjes. Iemand van de een enorme impact hebben.ʼ geluidsafdeling had de originele geluiden uit die tijd voor me die ik vervolgens ge- bruikte voor een percussief stuk. Alleen maar geluidseffecten hadden niet gewerkt, want je hebt een ritme, een pulse en pro- gressie nodig. Aldus ontstond de Mouse- click Symphony.ʼ Voor deze gevarieerde en inventieve score werd Britell onlangs ge- nomineerd voor de Discovery Award bij de World Soundtrack Awards. ʽEen hele eer, want er zijn niet zoveel festivals waar de focus op filmmuziek ligt als Film Fest Gent.ʼ Matthew McConaughey in Free State of Jones. Net als The Big Short kent Free State of Jones niet bijster veel muziek. ʽDat was eigenlijk ook ons doel. Gary Ross wilde dat heel wat scènes naturalistisch aande- den. De natuur was als het ware deel van de score. Veel van de research die ik deed voor 12 Years a Slave kwam van pas bij de instrumentkeuze. We probeerden het ge- luid van een zogeheten niet bestaande Civil War band na te bootsen, alsof je dus in- strumenten uit dat tijdsgewricht hoort. Veel van deze muziek is bedoeld om een bepaalde sfeer te creëren.ʼ Ondanks een bezielende hoofdrol van Matthew McCo- naughey behaalde de film niet het gehoop- te succes. In Nederland deed de film vorige Zowel 12 Years a Slave als The Big Short maand ook niet veel. De karavaan trekt opende heel wat deuren voor Britell. Ook echter verder en afgelopen week gingen bij zijn volgende film - het historische dra- liefst twee nieuwe films met muziek van ma Free State of Jones dat tijdens de Ame- Britell in de Verenigde Staten in roulatie: rikaanse Burgeroorlog (1861-1865) en in de documentaire The Uncondemned en de jaren erna speelt - kwam hij laat aan Moonlight, een drama dat zich afspeelt in boord, net toen Juliette Welfling de mon- de zwarte gemeenschap van Miami.