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RLESH 03.Pdf Índice Dirección, redacción y administración Calle 11 # 160 e/KyL-Vedado Editorial 137 La Habana (Cuba) tel.: (537) 832 75 81-3 - fax: (537) 832 22 33 GÉNEROS e-mail: [email protected] [email protected] Waldomiro C.S. Vergueiro Directora general Historieta pornográfica brasileña. Irma Armas Fonseca Una visión del erotismo en la Directores culturales cultura latinoamericana en las Dario Mogno, Manuel Pérez Alfaro obras del artista Carlos Zéfiro 139 Redacción Gladys Armas Sánchez HISTORIA Fermín Romero Alfau Diseño Armando Bartra Tony Gómez Debut, beneficio y despedida Ilustración de cubierta de una narrativa tumultuaria (2). Viñeta de 1988 de Fin de fiesta. Gloria y declive de Eduardo Muñoz Bachs una historieta tumultuaria 147 La Revista latinoamericana de estudios sobre AUTORES la historieta es el órgano oficial del Observato- rio permanente sobre la historieta latinoa- mericana. Su periodicidad es trimestral: sale el Manuel Barrero 15 de marzo, el 15 de junio, el 15 de septiembre Jodorowsky: y el 15 de diciembre de cada año. El precio de cada ejemplar es de 10 $MN en Cuba, de 3 US$ el chileno ecléctico (2) 167 en los demás países. La suscripción anual indi- vidual cuesta 40 $MN para el envío en Cuba, 12 JEJENES US$ para el envío a los demás países. La sus- cripción anual para las instituciones cuesta 20 US$ sea en Cuba sea en los demás países. Camilo Sanín Impresiones personales sobre el ©2001-2004 Revista latinoamericana de estu- 182 dios sobre la historieta / Observatorio permanen- cómic colombiano te sobre la historieta latinoamericana. © Las ilustraciones que aparecen en este número Leonardo M. Falaschini son propiedad de sus autores. Fuga de lápices 187 Fotomecánica e impresión: Departamento técni- ENTREVISTA co de la Editorial Pablo de la Torriente. ISSN: 1683-254X Dario Mogno Casi cincuenta años con el pincel en mano. Charla con Eduardo Muñoz Bachs 193 Sigue victorioso el camino de la primera revista dedicada a la historieta que pueda reivindicar la calificación de «fantasma». Fantasma porque por misteriosos e invencibles motivos burocráticos se cierra el número 3 mientras aún no se ha im- preso el 2. El mismo número 1 –impreso con un mes de atraso por los mismos motivos– tuvo una circulación absolutamente insuficiente y pocos son los que tienen la suerte de haberlo visto. Decimos «victorioso» con autoironía, pero también con orgu- llo, porque a pesar de su naturaleza fantasmática, la revista ha estimulado un generalizado y fuerte interés y –venciendo nues- tros miedos iniciales– llegan numerosas cartas y propuestas de publicación. Confiamos que todos los problemas que hasta ahora han obs- taculizado la impresión y circulación de la revista encuentren una rápida solución: todas las señales que nos llegan demues- tran incontestablemente cuánto esta revista ha sido esperada y cuanto se considera que puede ser útil. De todas formas, mien- tras les pedimos a autores y lectores comprensión y paciencia, nos comprometemos formalmente a llegar con una solución efi- caz y definitiva a la cita del 7º Encuentro de Historietistas Lati- vol. 1, no. 3 137 noamericanos (La Habana, 11-15 de febrero de 2002), cuando se podrá hacer colectivamente un balance de la iniciativa. En este número continúan los agudos ensayos de Armando Bartra sobre la historia de la historieta mexicana, y de Manuel Barrero sobre la figura del guionista chileno Alejandro Jodo- rowsky. Entre las colaboraciones «mayores» tenemos además la interesante incursión de Waldomiro Vergueiro en el mundo de la historieta pornográfica brasileña. Siguen dos artículos, proce- dentes uno (del historietista Camilo Sanín) de Colombia, el otro (del estudiante de ilustración Leonardo M. Falaschini) de Argentina, que hemos puesto bajo la cabecita «jejenes», porque, como estos molestos bichos, ambos pican, hablándonos de las repercusiones de la crisis económica en el mundo de la historie- ta y buscando soluciones. Concluye el número una entrevista que Dario Mogno le hizo hace tres años a Eduardo Muñoz Bachs, el gran artista cubano que falleció en julio de este año dejándonos en el más grande desconsuelo. Para los próximos números ya podemos anunciar con gran sa- tisfacción que, entre otros, nos enviaron ensayos o prometieron su colaboración Mario Lucioni, autor de una monumental histo- ria inédita de la historieta peruana; Ana Merino, profesora en la Appalachian State University de Boone (NC); Carlos Trillo, fa- moso guionista y autorizado estudioso de la historia de la histo- rieta argentina. Tenemos que seguir lamentando la falta de cualquier señal de vida desde países como Belice, Bermuda, Bolivia, Costa Rica, Dominica, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Guyana, Haití, Honduras, Jamaica, Nicaragua, Panamá, Paraguay, República Dominicana, Suriname, Trinidad y Tobago, Venezuela... Ya tu- vimos la ocasión de observar que de estos mercados historietís- ticos no se sabe nada y estaríamos muy interesados en rellenar esta laguna. 138 REVISTA LATINOAMERICANA DE ESTUDIOS SOBRE LA HISTORIETA GÉNEROS Historieta pornográfica brasileña Una visión del erotismo en la cultura latinoamericana en las obras del artista Carlos Zéfiro Waldomiro C. S. Vergueiro Profesor Associado da Escola de Comunicações e Artes da Universidade, São Paulo, Brasil Resumen Productos pornograficos han representado una significante parcela de la industria de historietas brasileñas. A pesar de no tener mucha calidad, tanto en términos de guión como de arte gráfica, este tipo de historieta ha sido muy popular entre los lectores, quizás por trabajar en la tan conocida “sen- sualidad natural” de los pueblos latinoamericanos. De una manera especial, principalmente durante el período de la dictadura militar brasileña (1964-1985), las historietas pornograficas representan un grito de protesta contra los poderes políticos dominantes. Carlos Zéfiro, el más importante autor de historietas pornográficas del período, tuvo que producir sus historietas anónimamente debido al miedo de la perscución por los militares. Él tuvo su verdadera identidad revelada al público brasileño solamente pocos años atras. Este autor ha definido las principales características de este tipo de his- torieta en Brasil, permaneciendo como el modelo para aquellos que lo han seguido. Por este motivo, este artículo intenta analizar su trabajo artístico en mayores detalles. La situación actual de las histo- rietas pornográficas en Brasil también es discutida. Abstract Pornographic products have been a significant part of Brazilian comics industry. Although lac- king quality both regarding plots and graphic art, this kind of comics have been very popular among readers, perhaps due to the so called “natural sensuality” of Latin American people. In a way, princi- pally during the military dictatorship period (1964-1985), pornographic comics have been like a cry of protest against the dominating political powers. Carlos Zéfiro, the most important author of porno- graphic comics in this period, had to produce his comics anonymously due to the fear of persecution by the military and had his true identity revealed to the Brazilian public only a few years ago. This aut- hor has defined the main characteristics of this kind of comics in Brazil, remaining as the model for all the others which followed. For this reason, his work will be analysed in more detail. The present situa- tion of Brazilian pornographic comics is also described. Noviembre de 1991. En la Primera cientos de historietas publicadas como Bienal Internacional de Historietas de comic books en las décadas del cincuen- Río de Janeiro uno de los misterios más ta hasta los setenta en territorio brasile- protegidos de la historieta brasileña fue ño, fue finalmente mostrado al público. revelado. Después de casi cuarenta años Ese día un número de lectores vieron sus de trabajo anónimo, el rostro del artista sueños hacerse realidad, así como uno conocido como Carlos Zéfiro, autor de de sus más queridos deseos satisfecho. vol. 1, no. 3 139 Waldomiro C. S. Vergueiro Carlos Zéfiro abandonó el universo de la sino que también los dibujaría profusa- leyenda y ocupó su lugar en la historia mente, desde los más pequeños detalles de la historieta en Brasil. y en diferentes posturas sexuales. De En realidad, como fue mostrado en hecho, este tipo de relación fue la marca ese soleado día de noviembre, Carlos de fábrica de Caminha, dado que fue un Zéfiro no era un mago ni tampoco el ser autor de historietas pornográficas. Más extraño que muchos lectores imagina- aún: él fue «el» autor de la historieta ron. En aquel momento era un hombre pornográfica, el más importante de to- de clase media, jubilado del servicio ci- dos los autores pornográficos en Brasil, vil, un hombre tímido y algo viejo, recu- el rey. perándose aún de una trombosis que le Como ya señalamos, Alcides Cami- había paralizado la parte izquierda de su nha, de hecho, era un empleado jubila- cuerpo. No acostumbrado a los flashes do que recibía su magro salario del go- de las cámaras y fotógrafos, tenía cierta bierno. Con setenta años, había trabaja- dificultad para expresarse en aquel tu- do por más de cuarenta en la División multo de periodistas, fanáticos y lectores de Inmigración del Departamento de de historietas que estaban allí para en- Justicia en Río de Janeiro. Temía los contrarse con él personalmente y reco- efectos de la Ley 1711, el estatuto de nocerle los honores por su producción. los funcionarios públicos en Brasil, una vez que su identidad fuera dada a cono- El hombre y el mito cer al público. Esa ley establecía enton- ces –y supuestamente aún lo hace– que El verdadero nombre de Carlos Zéfi- «cualquier funcionario público que sea ro era Alcides Caminha. Tomando en objeto de escándalo perderá su salario». consideración este hecho, resulta inte- Él tenía razones para esos temores, con- resante mencionar la curiosa coinciden- siderando que su trabajo podía induda- cia de su nombre con la de Pero Vaz de blemente ser considerado como una ra- Caminha, el autor del primer texto lite- zón para escándalos por gran parte del rario escrito en territorio brasileño.
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