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Rapport 2020 Livret 2

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OBSERVATOIRE DE L’ÉCONOMIE DE LA MUSIQUE Rapport 2020 Livret 2 - Données statistiques Indicateurs de la diversité musicale dans le paysage radiophonique À partir d’un panel de 42 radios Judith Véronique Isabelle Martiréné Chargées d’études Centre National de la Musique 151-157 avenue de France 75013 Paris Tél. : 01 56 69 11 30 [email protected] https://cnm.fr/observatoire/observatoire-de-leconomie-de-la-filiere-musicale/ SOMMAIRE I. Traitement des Indicateurs 3 I.1. Nombre de titres, d’artistes, de diffusions et de contacts, dont francophones....................................................................................................................................3 I.2. Répartition de la diffusion et des contacts par genres musicaux ........................................................................................................................................................9 I.3. Part des nouveautés et nouveautés francophones ............................................................................................................................................................................... 12 I.4. Répartition par types de labels des nouveautés dont le label est identifié ........................................................................................................................................ 16 I.5. Part en diffusion du top 40 des titres les plus diffusés ........................................................................................................................................................................ 18 I.6. Rotation moyenne des titres ................................................................................................................................................................................................................... 19 I.7. Répartition de la diffusion par types de rotation .................................................................................................................................................................................... 21 I.8. Part des nouvelles entrées en playlist ................................................................................................................................................................................................... 23 I.9. Nombre de nouveautés startées et leur part au sein des nouveautés............................................................................................................................................. 27 I.10.Taux d’exclusivité…..………………………………………………………………......................................................................................................................................... 28 II. Traitements Complémentaires 33 II.1. Exposition des titres les plus diffusés dans le panel de 31 stations..................................................................................................................................................... 33 II.2. Exposition des titres les plus diffusés dans le panel de 42 stations..................................................................................................................................................... 34 II.3. Audience des labels sur les nouveautés............................................................................................................................................................................................... 36 II.4. Analyse de la diversité musicale sur les tranches horaires 6h-9h et 6h30-22h30 ............................................................................................................................ 41 Annexe 54 Annexe Historique de la volumétrie de la production phonographique depuis 2013 Nouveautés publiées sur Muzicenter depuis 2013 I. Traitement des Indicateurs I.1. Nombre de titres, d’artistes, de diffusions et de contacts, dont francophones I.1.1. NOMBRE TOTAL DE TITRES DIFFERENTS DIFFUSES, D’ARTISTES, DE DIFFUSIONS ET DE CONTACTS DONNEES CONSOLIDEES DES PANELS DE 31 ET 42 STATIONS Nombre total de titres, d'artistes, de diffusions et de contacts Contacts Période Titres Artistes Diffusions (Md) 2020 97 762 32 798 3 471 871 220,80 2019 91 744 31 379 3 385 648 222,94 2003 61 153 17 387 3 271 092 285,10 20 vs. 19 +6,6% +4,5% +2,5% -1,0% 20 vs. 11 +20,9% +37,7% +5,6% -6,8% 20 vs. 03 +59,9% +88,6% +6,1% -22,6% Panel 31 stations Nombre total de titres, d'artistes, de diffusions et de contacts Contacts Période Titres Artistes Diffusions (Md) 2020 135 453 44 031 4 806 167 232,16 2019 120 425 40 297 4 656 943 234,53 2011 101 732 30 775 4 431 169 241,52 20 vs. 19 +12,5% +9,3% +3,2% -1,0% 20 vs. 11 +33,1% +43,1% +8,5% -3,9% Panel 42 stations © Observatoire de l’économie de la musique 3 I.1.2. PART DES TITRES ET DIFFUSIONS FRANCOPHONES, INTERNATIONAUX ET INSTRUMENTAUX ET PART DES ARTISTES ET CONTACTS FRANCOPHONES DONNEES CONSOLIDEES DES PANELS DE 31 ET 42 STATIONS Titres Diffusions Artistes Contacts Titres Diffusions Titres Diffusions francophones francophones francophones francophones internationaux internationales instrumentaux instrumentales Part Part Part Contacts Part Part Part Part Part Période Titres Diffusions Artistes Titres Diffusions Titres Diffusions titre diffusion artiste (Md) contact titre diffusion titre diffusion 2020 19 111 19,5% 1 237 214 35,6% 6 795 20,7% 89,23 40,4% 53 704 54,9% 2 132 635 61,4% 24 907 25,5% 101 982 2,9% 2019 17 750 19,3% 1 146 496 33,9% 6 407 20,4% 88,81 39,8% 49 486 53,9% 2 120 530 62,6% 24 507 26,7% 118 621 3,5% 2003 14 389 23,5% - - 3 828 22,0% - - 32 296 52,8% - - 14 424 23,3% - - 20 vs. 19 +7,7% +0,2 pt +7,9% +1,8 pt +6,1% +0,3 pt +0,5% +0,6 pt +8,5% +1,0 pt +0,6% -1,2 pt +1,6% -1,2 pt -14,0% -0,6 pt 20 vs. 11 +30,4% +1,4 pt +6,2% +0,2 pt +48,3% +1,5 pt -11,4% -2,1 pt +11,7% -4,5 pt +5,1% -0,3 pt +37,3% +3,0 pt +11,2% +0,1 pt 20 vs. 03 +32,8% -4,0 pt - - +77,5% -1,3 pt - - +66,3% +2,1 pt - - +72,7% +2,1 pt - - Panel 31 stations Titres Diffusions Artistes Contacts Titres Diffusions Titres Diffusions francophones francophones francophones francophones internationaux internationales instrumentaux instrumentales Part Part Part Contacts Part Part Part Part Part Période Titres Diffusions Artistes Titres Diffusions Titres Diffusions titre diffusion artiste (Mrd) contact titre diffusion titre diffusion 2020 22 674 16,7% 1 679 349 34,9% 8 434 19,2% 92,49 39,8% 73 784 54,5% 2 893 542 60,2% 38 955 28,8% 233 236 4,9% 2019 20 594 17,1% 1 571 072 33,7% 7 741 19,2% 92,28 39,3% 64 838 53,8% 2 845 723 61,1% 34 992 29,1% 240 145 5,2% 2011 18 823 18,5% 1 548 705 35,0% 6 475 21,0% 101,67 42,1% 60 937 59,9% 2 690 304 60,7% 21 971 21,6% 192 160 4,3% 20 vs. 19 +10,1% -0,4 pt +6,9% +1,2 pt +9,0% -0,1 pt +0,2% +0,5 pt +13,8% +0,6 pt +1,7% -0,9 pt +11,3% -0,3 pt -2,9% -0,3 pt 20 vs. 11 +20,5% -1,8 pt +8,4% - +30,3% -1,9 pt -9,0% -2,3 pt +21,1% -5,4 pt +7,6% -0,5 pt +77,3% +7,2 pt +21,4% +0,5 pt Panel 42 stations © Observatoire de l’économie de la musique 4 I.1.3. NOMBRE DE TITRES DIFFERENTS DIFFUSES, ARTISTES, DIFFUSIONS ET CONTACTS DONNEES PAR RADIOS Nombre de titres différentsNombre d'artistes différents Nombre de diffusions Nombre total de contacts (Md) 2020 2019 2003 vs. 19 vs. 03 2020 2019 2008 vs. 19 vs. 08 2020 2019 2003 vs. 19 vs. 03 2020 2019 2011 vs. 19 vs. 11 s Alouette 1 540 1 866 1 244 -17,5% +23,8% 988 1 123 940 -12,0% +5,1% 131 539 124 135 123 603 +6,0% +6,4% 3,82 3,87 3,21 -1,2% +19,0% Beur FM 2 323 1 812 - +28,2% - 1 211 984 NC +23,1% - 68 826 63 273 - +8,8% - 0,36 0,36 NC -0,6% - Champagne FM 716 565 1 187 +26,7% -39,7% 435 350 1 513 +24,3% -71,2% 138 218 137 890 125 863 +0,2% +9,8% 1,09 1,13 0,74 -4,0% +47,4% Chante France 857 701 - +22,3% - 316 259 NC +22,0% - 121 051 120 825 - +0,2% - 0,65 0,80 NC -18,4% - Chérie 1 761 1 270 839 +38,7% +109,9% 838 573 544 +46,2% +54,0% 123 354 121 649 119 265 +1,4% +3,4% 12,79 12,77 15,98 +0,2% -20,0% Radios musicale Radios Contact FM 1 933 1 762 3 119 +9,7% -38,0% 1 252 1 137 2 115 +10,1% -40,8% 130 609 130 863 130 641 -0,2% -0,0% 2,14 2,18 2,51 -2,0% -14,8% ECN Mulhouse 4 229 3 829 - +10,4% - 2 148 1 878 NC +14,4% - 130 297 125 838 - +3,5% - 0,13 0,15 0,20 -15,1% -36,4% FIP 42 645 39 935 21 886 +6,8% +94,9% 14 001 13 713 6 936 +2,1% +101,9% 141 829 135 714 124 395 +4,5% +14,0% 7,57 7,03 1,97 +7,7% +285,1% France Bleu 3 159 3 070 4 390 +2,9% -28,0% 1 189 1 376 1 846 -13,6% -35,6% 84 758 77 312 91 209 +9,6% -7,1% 17,28 16,04 16,53 +7,7% +4,5% Fun Radio 9 651 9 775 2 182 -1,3% +342,3% 4 947 5 010 1 192 -1,3% +315,0% 120 770 122 601 103 045 -1,5% +17,2% 16,35 18,41 26,13 -11,2% -37,4% Générations 88.2 4 744 4 588 - +3,4% - 1 949 1 737 NC +12,2% - 139 173 131 130 - +6,1% - 1,42 1,39 1,10 +2,2% +29,7% Hit West 2 430 2 685 1 566 -9,5% +55,2% 1 290 1 431 1 726 -9,9% -25,3% 133 146 131 030 120 334 +1,6% +10,6% 2,02 2,07 1,73 -2,4% +16,4% Kiss FM 1 568 1 283 1 452 +22,2% +8,0% 929 798 685 +16,4% +35,6% 136 588 135 861 118 378 +0,5% +15,4% 0,39 0,40 0,37 -3,8% +4,9% Latina 3 907 3 108 - +25,7% - 1 880 1 568 NC +19,9% - 126 384 120 104 - +5,2% - 2,24 2,21 NC +1,2% - M Radio 1 185 996 1 073 +19,0% +10,4% 436 361 721 +20,8% -39,5% 128 378 123 021 129 217 +4,4% -0,6% 3,96 3,86 3,73 +2,5% +6,1% Mouv' 13 200 11 779 4 187 +12,1% +215,3% 5 295 4 642 2 366 +14,1% +123,8% 163 416 155 091 129 023 +5,4% +26,7% 3,13 2,95 0,74 +6,1% +321,3% Nostalgie 2 055 1 885 1 626 +9,0% +26,4% 927 839 1 025 +10,5% -9,6% 123 136 120 544 140 963 +2,2% -12,6% 25,26 24,90 25,50 +1,5% -0,9% NRJ 6 813 6 730 1 774 +1,2% +284,0% 3 698 3 657 1 677 +1,1% +120,5% 122 204 108 047 113 457 +13,1% +7,7%
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    ABSTRACT Title: FRENCH STEWARDSHIP OF JAZZ: THE CASE OF FRANCE MUSIQUE AND FRANCE CULTURE Roscoe Seldon Suddarth, Master of Arts, 2008 Directed By: Richard G. King, Associate Professor, Musicology, School of Music The French treat jazz as “high art,” as their state radio stations France Musique and France Culture demonstrate. Jazz came to France in World War I with the US army, and became fashionable in the 1920s—treated as exotic African- American folklore. However, when France developed its own jazz players, notably Django Reinhardt and Stéphane Grappelli, jazz became accepted as a universal art. Two well-born Frenchmen, Hugues Panassié and Charles Delaunay, embraced jazz and propagated it through the Hot Club de France. After World War II, several highly educated commentators insured that jazz was taken seriously. French radio jazz gradually acquired the support of the French government. This thesis describes the major jazz programs of France Musique and France Culture, particularly the daily programs of Alain Gerber and Arnaud Merlin, and demonstrates how these programs display connoisseurship, erudition, thoroughness, critical insight, and dedication. France takes its “stewardship” of jazz seriously. FRENCH STEWARDSHIP OF JAZZ: THE CASE OF FRANCE MUSIQUE AND FRANCE CULTURE By Roscoe Seldon Suddarth Thesis submitted to the Faculty of the Graduate School of the University of Maryland, College Park, in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts 2008 Advisory Committee: Associate Professor Richard King, Musicology Division, Chair Professor Robert Gibson, Director of the School of Music Professor Christopher Vadala, Director, Jazz Studies Program © Copyright by Roscoe Seldon Suddarth 2008 Foreword This thesis is the result of many years of listening to the jazz broadcasts of France Musique, the French national classical music station, and, to a lesser extent, France Culture, the national station for literary, historical, and artistic programs.
  • Etude D'impact Bordeaux

    Etude D'impact Bordeaux

    Étude d’impact de la demande de changement de titulaire et de catégorie de l’autorisation de Fun Radio à Bordeaux Décembre 2015 Les éléments relevant du secret des affaires figurent entre crochets. Version publique soumise à débat contradictoire Sommaire Introduction ............................................................................................................................................ 3 • Objet et portée de la demande de Fun Radio ............................................................................ 4 • Cadre juridique applicable à la demande de Fun Radio ............................................................ 4 • Objet de la présente étude d’impact ......................................................................................... 4 • Caractéristiques des zones de Bordeaux et d’Arcachon ........................................................... 6 1. L’impact sur l’offre radiophonique ................................................................................................ 7 1.1. La diversité des opérateurs et des catégories ....................................................................... 7 1.2. La diversité des programmes et des genres musicaux .......................................................... 9 1.2.1. Une offre de programme riche et diversifiée .............................................................. 13 1.2.2. L’impact d’un changement de titulaire et de catégorie de Fun Radio en matière de diversité des programmes et des genres musicaux ....................................................................
  • Présentation Powerpoint

    Présentation Powerpoint

    Jean-Luc Oboman FILLON The Jazz Oboe “Do not listen to Jean-Luc Fillon and think that he is playing an instrument which is not really used in Jazz. He does not need this kind of “indulgence”. His talent as a composer and improviser means that the instrument is quickly forgotten. “ Martial Solal Oboman is one of the rare musicians whose artistic career is marked by a multitude of original creations. A composer and multi-instrumentalist, endowed with a solid knowledge of classical music, he has taken, with a discerning mixture of discretion and perseverance, an artistic route which is both convincing and makes a welcome change. His creed: create a musical project anchored in jazz and improvisation around the specific tones of the oboe, oboe d’amore and English horn. Oboman has certainly imposed instruments that are little used in jazz. He has, however, above all, created a new orchestral colour, that of sensuality and beat. We cannot help but be seduced by the rich sound, the authenticity and the lyricism of the oboe – an instrument which up until now has been confined to traditional written music - combined with the virtuosity of this exceptional improviser. Since 2001, he has been continuously working, making numerous sound recordings and giving live performances, illustrating the innovative and original character of his artistic initiative. Press Coverage COLLABORATIONS WITH… RECORDINGS Patrice Caratini, Antoine Hervé, Claude Barthélémy, Discography Georges Rabol, Bob Mintzer, Glenn Ferris, Michele 10 albums as leader (click on the pictures
  • Music Consumption in a Changing Ecosystem Dandan Niu

    Music Consumption in a Changing Ecosystem Dandan Niu

    Music consumption in a changing ecosystem Dandan Niu To cite this version: Dandan Niu. Music consumption in a changing ecosystem. Economics and Finance. Université Paris sciences et lettres, 2018. English. NNT : 2018PSLEM008. tel-01848731 HAL Id: tel-01848731 https://pastel.archives-ouvertes.fr/tel-01848731 Submitted on 25 Jul 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. THÈSE DE DOCTORAT de l’Université de recherche Paris Sciences et Lettres PSL Research University Préparée à MINES ParisTech La consummation de musique dans un écosystème Music consumption in a changing ecosystem École doctorale no396 ÉCONOMIE, ORGANISATION, SOCIÉTÉ Spécialité ÉCONOMIE ET FINANCE COMPOSITION DU JURY : M. Marc BOURREAU Telecom ParisTech Rapporteur M. Thomas PARIS HEC Paris Rapporteur Mme. Margaret KYLE Mines ParisTech Soutenue par Dandan Niu Présidente le 27 Juin 2018 M. Olivier BOMSEL Mines ParisTech Directeur de thèse Dirigée par Olivier BOMSEL Acknowledgment Acknowledgment This thesis was conducted under the direction of Professor Olivier Bomsel at Mines ParisTech, I want to thank him for giving me the opportunity to carry out this thesis in such an insightful environment, and for introducing me to the fascinating topic of the economics of the music industry.
  • Mediametrie 126 000 Radio Ile De France Survey

    Mediametrie 126 000 Radio Ile De France Survey

    PRESS RELEASE Levallois, 25th April 2019 MEDIAMETRIE 126 000 RADIO ILE DE FRANCE SURVEY Radio Audience in France: January-March 2019 Mediametrie publishes radio audience results, in metropolitan France over the December 31 to March 31 2019 period, measured on a population of 3,931 individuals aged of 13 years and over. The audience results focus on the “Monday-Friday” time base created by excluding Low Activity Days (LAD), days for which the activity rate is less than 55%. Over the previous period of January to March 2018, 3 LAD were identified : Monday December 31, Tuesday January 1st, Wednesday January 2. Characteristics of the period during the week (Monday-Friday) September – January – March January- March December 2019 2019 2018 Number of weekdays of the wave (including LADs) 65 80 65 Number of Low Activity Days 3 2 3 Number of school holidays 15 10 15 Activity rate excluding LADs (in %) (1) 75.0 75.7 75.2 1) Activity rate: share of employed individuals having carried out their professional activity on the same day as the interview. Radio Audience, population aged of 13 years and over (Monday-Friday) January – March 2019 September – December 2018 January- March 2018 TSL AQH AQH Cume Cume TSL AQH AQH Cume Cume TSL AQH AQH Cume Cume h/m % 000 % 000 h/mn % 000 % 000 h/mn % 000 % 000 n 5h - 24h 10.0 1.002 74.1 7.470 2h33 9.9 1.000 71.4 7.188 2h39 10.4 1.052 75.0 7.549 2h39 7h - 9h 20.2 2.032 42.0 4.228 0h58 20.7 2.089 42.2 4.247 0h59 20.1 2.026 41.7 4 201 0h58 This press release presents the intermediate results of audience in Ile-de-France, published over the first 8 weeks of reference period September-December, 2018.
  • Projet Stratégique Pour Radio France (2018-2023)

    Projet Stratégique Pour Radio France (2018-2023)

    Projet stratégique pour Radio France (2018-2023) Introduction Dans la plupart des pays d’Europe, les médias en général et les médias publics en particulier voient souvent leur action remise en cause, malgré leur contribution à la « société démocratique », évaluée très sérieusement par l’Union Européenne de Radiodiffusion1 et en dépit d’une crédibilité en matière d’information qui est reconnue par les citoyens2. Dernier exemple, la proposition de suppression de la redevance en Suisse, « le no billag », qui s’appuyait sur l’idée, de plus en répandue, de ne vouloir payer que pour ce que l’on consomme. La votation du 4 mars a massivement rejeté l’initiative. Mais il ne faut pas faire perdre de vue l’arrière-plan de ces contestations du service public audiovisuel. Dans un contexte d’offres médiatiques démultipliées et de personnalisation de la consommation, il devient de plus en plus complexe pour les médias publics de conserver un rôle fédérateur, notamment auprès des publics nés avec le numérique. De nouveaux acteurs extrêmement puissants, les GAFA, dont la rapidité d’émergence et d’expansion en termes d’usages n’a pas connu d’équivalent par le passé, captent une partie croissante du temps disponible, des audiences et constituent de nouveaux intermédiaires entre les médias et leur public en structurant l’offre, hiérarchisant les contenus et leur visibilité3. Sollicités par d’innombrables propositions d’information ou de loisirs, les auditeurs-téléspectateurs- internautes-mobinautes sont devenus des « utilisateurs » exigeants, opérant des arbitrages constants. Ce qui vaut pour les médias publics vaut, bien sûr, pour la radio publique qui est aujourd’hui confrontée au risque de devenir un acteur plus petit dans un monde plus grand.