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UNIVERSIDAD DE MURCIA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE Coproducción y Colaboración Cinematográfica Hispano-italiana durante los Años 1939-1943 D. Félix Monguilot Benzal 2015 UNIVERSIDAD DE MURCIA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE FACULTAD DE LETRAS Coproducción y Colaboración Cinematográfica Hispano-italiana durante los Años 1939-1943 Tesis doctoral de Félix Monguilot Benzal Dirigida por D. Joaquín Tomás Cánovas Belchí Catedrático en Historia del Arte 2015 0 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN Y METODOLOGÍA………………………………………….p.4 1.1 Definición de coproducción y problemas a la hora de definir aquellas hispano-italianas de los años 1939-1943…………………………………………p.6 1.2 Las coproducciones hispano-italianas de los años treinta y cuarenta: estado de la cuestión…………………………………………………………........p.8 1.3 Cuestiones metodológicas…………………………………………….………….p.10 1.4 Bibliografía consultada…………………….………………………………….…p.13 1.5 Archivos y bibliotecas………………...…………………...………………….….p.14 1.6 Agradecimientos………………………………………………………………….p.15 2. HISTORIA COMPARADA DE LAS CINEMATOGRAFIAS ITALIANA Y ESPAÑOLA DURANTE EL FASCISMO Y A PRINCIPIOS DEL FRANQUISMO………………………………………………………………..… p.16 2.1 Estado y cinematografía: una panorámica………………………………….…….p.18 2.2 El aumento de la producción y las medidas de protección de la industria nacional………………………………………………………………….………..p.21 2.3 Evolución de la exportación e importación de películas en Italia desde 1935………………………………………………………………….…… p.23 2.4 Estudios y centros de producción………………..……………………………… p.25 2.4.1 Italia…………………………………………………………………………… p.25 2.4.2 España…………………………………………………………………….…… p.27 2.5 La exhibición en Italia y España………………………………………………….p.30 2.6 Del Ufficcio Stampa al Ministero per la Cultura Popolare....................................p.31 2.7 El Departamento Nacional de Cinematografía.......................................................p.33 2.8 La Subcomisión Reguladora y el Sindicato Nacional del Espectáculo..................p.35 2.9 El Centro Sperimentale di Cinematografia.............................................................p.38 2.10 Cine y autarquía....................................................................................................p.38 2.11 Consecuencias de las medidas de intervención estatal.........................................p.40 2.12 Los últimos días del cine fascista italiano: de Cinecittà al Cinevillaggio........... p.43 3. RELACIONES INTERNACIONALES ENTRE ALEMANIA, ITALIA Y ESPAÑA: LA UTOPÍA DE UN CINE EUROPEO……………………….…...…p.46 3.1 La lucha por la “desamericanización” de las pantallas……………..……………p.47 3.2 Hacia un cine europeo……………………………..……………….……….……p.51 3.2.1 Hungría……………………………..……………….…………….……………p.54 3.2.2 Rumanía……………………………..……………….…………………………p.54 3.2.3 Otras cinematografías europeas………………………………..…………….…p.56 3.2.4 La incontestable presencia alemana…………………………........……………p.56 3.2.4.a Alemania - Italia…………………………………..………….………………p.56 3.2.4.b Alemania - España………………………………...………….………………p.60 3.3 Nuevas perspectivas para la cinematografía de Europa: la segunda Cámara internacional del cine (1941-1944) ………………………………………………p.61 3.4 La Mostra di Venezia: órgano oficial de una cinematografía común………….…p.67 3.5 Conclusiones: crónica de una desilusión cinematográfica………………...…..…p.70 1 4. COLABORACIÓN Y COPRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA ENTRE ITALIA Y ESPAÑA 1939-1943…………………………………………...p.72 4.1 Precedentes………………………………………………………...………....…..p.73 4.1.1 Lazos de hermandad entre Italia y España…………………………………......p.73 4.1.2 Relaciones económicas italo-españolas durante la Guerra Civil Española……………………………………………………...…..p.74 4.1.3 “Da capo”: primeros intentos de penetración cinematográfica italiana en España (1935-1939) ………………………………….………....….p.76 4.1.4 Fines y objetivos de la coproducción hispano-italiana………………….…..….p.81 4.2 Principales fases de la colaboración y coproducción hispano-italiana…………..p.83 4.2.1 De 1939 a 1941: de las primeras coproducciones a los primeros acuerdos………………………………………………………..p.83 4.2.1.1 El restablecimiento de una cinematografía mutilada………………….……..p.84 4.2.1.2 Cuestiones en torno a la nacionalidad de las películas…………….….……..p.86 4.2.1.3 Las producciones de Ulargui………………………………….……………..p.86 4.2.1.4 Las producciones de Cifesa……………………………….………..…….…..p.87 4.2.1.5 Otras productoras…………………………………………………………….p.90 4.2.2 1941-1943: hasta el fin……………………………………………………...….p.91 4.2.2.1 Sobre los acuerdos de coproducción hispano-italianos…………………...….p.91 4.2.2.2 El rodaje de películas en España……………………………………...…..….p.94 4.2.2.3 Cese de la colaboración: el caso de Boda secreta………….……………..….p.96 4.3 Los intercambios técnicos y artísticos durante el periodo 1939-1943……......….p.98 4.3.1 Españoles en Italia…………………………………………………………..….p.98 4.3.2 Italianos en España……………………………………………………...…….p.101 4.4 Proyectos no realizados…………………………………………..………….….p.103 5. CATÁLOGO Y ANÁLISIS DE LAS PELÍCULAS HISPANO-ITALIANAS REALIZADAS DURANTE LOS AÑOS 1939-1943…………….……….….….p.107 Los hijos de la noche / I figli della notte………..............…….…………............….p.108 Frente de Madrid / Carmen fra i rossi………..............……..............…...……....….p.134 Su mayor aventura / Il segreto inviolabile………..............……..............……….….p.156 Santa Rogelia / Il peccato di Rogelia Sanchez………..............……..........…….......p.173 El hombre de la legión / L’uomo della legione………...........…….............………..p.197 La última falla / L’ultimma fiamma.………..............……..................……………..p.215 El nacimiento de Salomé / La nascita di Salomè………..........................……....….p.232 Lluvia de millones / Fortuna………..............……..............……………….…....….p.248 Sin novedad en el Alcázar / L’assedio dell’Alcazar………..............…....………….p.262 Marido provisional / Dopo divorzieremo………............……..............………....….p.289 El último húsar / Amore di ussaro……………..............……..............………....….p.306 El inspector Vargas / L’ispettore Vargas………..............…….............………….....p.320 Yo soy mi rival / L’uomo del romanzo………...............……..............…………….p.330 El pirata soy yo / Il pirata sono io………........................……..............…………….p.342 2 La fuerza bruta / La forza bruta………..............……..............……………..............p.357 Tosca………..............……..............………..................................................….…....p.371 El prisionero de Santa Cruz / Il prigioniero di Santa Cruz…..............……..…….....p.388 La muchacha de Moscú / Sancta Maria………..............……..............….………….p.401 El Capitán Tormenta / Capitan Tempesta y El León de Damasco / Il Leone di Damasco………..............….........………...….p.416 Madrid de mis sueños / Buongiorno Madrid………....……..............……………....p.433 Sucedió en Damasco / Accade a Damasco e Idilio en Mallorca / Idilio a Majorca…............................................…………..….p.448 Fiebre / Febbre………..............……..................................................……………...p.466 Dora la espía / Dora o le spie………..................................................……………...p.475 Piruetas juveniles / Romanzo a passo di danza………......................……………....p.492 6. CONCLUSIONES………………………………............……..........………...….p.508 6.1 El estudio de las coproducciones hispano-italianas dentro del contexto cinematográfico europeo de los años 1939-1943……....…………………..…..p. 509 6.2 La producción de películas hispano-italianas……………….……………....…..p.511 6.3 Evolución de la colaboración entre España e Italia dentro del ámbito de la cinematografía (1939-1943)..………………………………...……….…..p.512 6.4 La colaboración hispano-italiana como antecedente directo de la colaboración de las décadas posteriores…………………………………….…..p.513 6.5 Repercusión de las coproducciones hispano-italianas dentro del panorama cinematográfico español de los años treinta y cuarenta…………..………...…..p.515 7. BIBLIOGRAFÍA RAZONADA…………............………..............……….…….p.518 8. APÉNDICE GRÁFICO Y DOCUMENTAL………................……..….….pp.533-550 3 1. INTRODUCCIÓN Y METODOLOGÍA 4 1. INTRODUCCIÓN Y METODOLOGÍA Adentrarnos en el tema de la colaboración cinematográfica hispano-italiana durante los últimos años del fascismo y primeros del franquismo y profundizar en su contenido, es abrir un libro repleto de noticias de un tiempo y un mundo que se escapa a la vuelta de sus páginas. Se dice que cuando alguien comienza a escribir sobre algo que le interesa, lo hace empezando por lo que ya conoce. Tanto mi padre como mi madre, los cuales trabajaron con esmero durante años rodeados de pacientes, estetoscopios y pastillas, insistieron para que estudiara una carrera relacionada con el campo de la medicina. Es evidente que en este sentido yo no tenía las de ganar. Pero ambos, los cuales poseían además de un gran corazón, una enorme curiosidad de cara al mundo, cultivaron en mí una profunda sensibilidad hacia el arte, casi sin darse cuenta, a través de viajes dentro y fuera de España, visitas a monumentos e innumerables sesiones de cine-club, primero en Toledo y luego en la pequeña localidad de Elche. Todo ello trajo como resultado el que, tan pronto como pude decidir en qué iba a emplear los años siguientes, decidiera el llevar a cabo una profesión relacionada con todo aquello que me habían inculcado. Es por eso que, a pesar de todo, emprendí mi carrera en el tortuoso pero fascinante mundo de la Historia del arte, especializándome finalmente en Historia de la cinematografía tras considerar el cine como la más extraordinaria herramienta de expresión artística. El trabajo que aquí presento me tomó más tiempo del previsto pero fue
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