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Regards Sur Le Dessin Regards Sur Ledessin Du Xvi Du E Au Début Du Xx Du Au Début E Siècle

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Regards Sur Le Dessin Regards Sur Ledessin Du Xvi Du E Au Début Du Xx Du Au Début E Siècle REGARDS LE DESSIN SUR MARS 2016 REGARDS SUR LE DESSIN E E GALERIE ALEXIS BORDES DU XVI AU DÉBUT DU XX SIÈCLE CONDITIONS DE VENTE Les dimensions sont données en centimètres, hauteur avant largeur. Les œuvres sont vendues montées et encadrées. Prix sur demande. Les frais de transport et dassurance sont à la charge du destinataire REGARDS SUR LE DESSIN ©Tous droits de reproduction réservés Galerie Alexis Bordes. DU XVIE AU DÉBUT DU XXE SIÈCLE « Qui a donc dit que le dessin est lécriture de la forme ? La vérité est que lart doit être lécriture de la vie» Édouard Manet À mon épouse, Anne-Sylvie À mes enfants, Adrien et Armance 2 REGARDS SUR LE DESSIN DU XVIE AU DÉBUT DU XXE SIÈCLE _____ A LEISURELY STROLL THROUGH 16TH TO EARLY 20TH CENTURY DRAWINGS Catalogue rédigé par Alexandra ZVEREVA avec la collaboration de Marie BERTIER et Joséphine CURTIL Traduction en anglais par Christine ROLLAND Exposition du vendredi 25 mars au vendredi 22 avril 2016 ouverture le samedi 2 avril GALERIE ALEXIS BORDES 4, rue de la Paix – 75002 Paris escalier 2, 2e étage droite Horaires douverture : 10h30 à 13h – 14h15 à 19h I REMERCIEMENTS Installée rue de la Paix, la galerie a pour domaine de prédi- Nous rendons hommage à tous les musées qui nous lection le XVIIIe siècle français. ont témoigné de leur confiance en intégrant dans leurs collections des oeuvres provenant de la Galerie : Encouragés par les grandes institutions françaises et étrangères ainsi que par de nombreux collectionneurs, nous assurons un Musée dAdelaïde (Australie) ; Deutsches Historisches rôle de conseil et dexpertise tant à lachat quà la vente. Museum de Berlin ; Musée des Beaux-Arts de Nancy ; École Nationale des Beaux-Arts de Paris, Fondation Custodia ; le Ce catalogue est le fruit dune longue maturation avec laide Fitzwilliam Museum de Cambridge ; Musée Louis-Philippe précieuse dhistoriens de lart et de conservateurs de musées Château dEu ; Musée de la Comédie-Française ; Getty que nous remercions pour leurs conseils et avis éclairés. Research de Los Angeles ; Cabinet des Dessins du Château de Fontainebleau ; le Musée Cognacq-Jay ; Galeries Natio- nales dOttawa ; Musée des Beaux-Arts de Nantes ; Musée National du Château de Compiègne ; Musée National dArt et dHistoire du Luxembourg ; Musée des Beaux-Arts de uimper ; Musée des Beaux-Arts de Troyes ; Musée des Beaux-Arts de Dôle ; Musée des Beaux-Arts de Montréal ; Château de Versailles… Je tiens à remercier chaleureusement tous ceux sans qui ce catalogue naurait jamais pu voir le jour : Madame Françoise JOULIE Madame Caroline CORRIGAN Madame Alexandra ZVEREVA Chargée de mission au Musée du Louvre Restauratrice de dessins Rédaction du catalogue Monsieur Pierre ROSENBERG Madame Anna GABRIELLI Madame Marie BERTIER Directeur honoraire du Musée du Louvre Restauratrice de dessins Rédaction du catalogue Monsieur Xavier SALMON Madame Anne-Sylvie BORDES Mademoiselle Joséphine CURTIL Directeur du département des Arts Graphiques, Restauration, relecture du catalogue musée du Louvre Rédaction du catalogue Monsieur Piotr DZUMALA Monsieur Alastair LAING Mademoiselle Raphaëlle LENOIR Restaurateur et photographe Historien de lart Relecture du catalogue Monsieur Michel GUILLANTON Monsieur Neil JEFFARES Madame Christine ROLLAND Historien de lart Cadres anciens Traduction du catalogue en anglais Monsieur Bruno CHENIUE Atelier Valérie UELEN Historien de lart Encadrement et montages Monsieur Christophe BRISSON Création et mise en page du catalogue Monsieur Nicholas TURNER Monsieur Michel BURY Historien de lart Photographe Imprimerie GRAPHIK PLUS Monsieur Sylvain KERSPERN Monsieur Christophe HENRY Monsieur Bernard MARINNES Historien de lart Professeur agrégé, historien de lart Impression du catalogue I PRÉFACE Depuis toujours, j'ai eu la chance de "baigner" dans un milieu From my earliest youth, I had the good fortune of being artistique à travers mes parents antiquaires qui ont éveillé “plunged” into an artistic milieu by my parents, who were mon goût pour le XVIIIe siècle français. antiquarians and able to share their taste for the French 18th century with me. Cette passion pour le dessin est donc venue très tôt et a guidé ces vingt dernières années en tant que marchand dart. is passion for drawing thus was developed very early and Nous rentrons au quotidien dans lintimité créatrice des has guided me these past twenty years as an art dealer. grands maîtres qui, de quelques touches libres, vont nous On a daily basis, we enter the creative intimacy of great laisser un chef-dœuvre pour la postérité. masters who, in a few independent strokes, leave us with a Lexpertise des dessins est un chemin plus sinueux et masterpiece for posterity. complexe que celui de lattribution des peintures. En eet, les Drawing expertise is a more sinuous path than that of artistes peuvent nous surprendre par des techniques dissem- attributing paintings. In fact, the artists can surprise us, as blables, tels des « caméléons ». if they were chameleons, with totally dissimilar techniques. Nous ne sommes que les « passeurs » du génie des peintres We can only impart well-being and buoyancy as we share qui nous transcendent et apportent un peu de bonheur et de with you the genius of these painters who transcend us. légèreté à partager. I wish you as much pleasure as I felt while undertaking this Je vous souhaite autant de plaisir que celui que jai ressenti en “leisurely stroll through the drawings.” découvrant « ces regards sur le dessin ». Alexis Bordes Paris, mars 2016 English Version begins page 127 École lorraine vers 1600 1 I SAINT JACUES LE MAJEUR Plume et encre brune, pierre noire, lavis gris et brun. Annoté en bas : . 28,4 x 16,7 cm Provenance : • France, collection particulière Alors que Michel-Ange terminait son David, les consuls de Pierre de Bandinelli qui occupe le pilier droit, Saint Jacques lArte della Lana et la fabrique de la cathédrale de Florence le Majeur est ainsi le premier des apôtres à apparaître aux songeaient déjà à lui pour réaliser une série de douze statues croyants quil semble accueillir, puisque sa tête est tournée dapôtres, plus grandes que nature, qui devaient orner vers lentrée et non vers lautel. Loin du tourment de Saint les quatre piliers supportant le dôme de Brunelleschi. Mathieu de Michel-Ange et de la gravité du quattrocento Le contrat conclu en 1503 anticipait les changements orentin, la gure élancée de lapôtre, enveloppée de drapés dhumeur déjà célèbres du sculpteur qui venait daban- uides et au contrapposto souple, est sereine et solennelle. donner une grande commande du cardinal Piccolomini. Michel-Ange sengageait à livrer une sculpture par an et Le visage du saint, résolument christique, porte linuence devait recevoir, à la n, une maison bâtie pour lui. Pourtant, de lart de Raphaël que le sculpteur avait découvert à Rome. la gure de Saint Mathieu (Florence, Académie) était encore Il tient un grand livre fermé et un bâton de pèlerin, seule à moitié prise dans le marbre, que lenthousiasme de lartiste indication de son identité, et dont les extrémités en bronze emportait son génie vers dautres projets pour ne plus jamais avaient disparu semble-t-il dès avant la n du XVIe siècle. revenir aux Apôtres du Dôme. Proclamée meilleure sculpture de tout le cycle par les En 1511, protant du retour de Rome de Jacopo Sansovino membres de lAccademia del Disegno, le Saint Jacques le (Florence, 1486-Venise, 1570), la fabrique ranima le Majeur de Sansovino devint un modèle à reproduire et un projet. Né Jacopo Tatti, le sculpteur fut lélève dAndrea point incontournable de toute visite artistique de la ville. Contucci dit Sansovino dont il reprit le surnom. Il avait suivi son maître à Rome, mais ny t que forger son talent Ainsi fit lauteur de notre dessin qui voulut garder en en travaillant notamment sous la direction de Donato mémoire la figure de lapôtre en omettant son environ- Bramante. La commande orentine, dune seule statue sur nement darchitecture. Peintre plutôt que sculpteur, lartiste douze, est donc sa première œuvre documentée. Choisissant vraisemblablement lorrain se passionna pour la posture de sculpter son saint patron, Jacques le Majeur, Sansovino plastique du saint, la ciselure des drapés, le fort éclairage y vaqua jusquen 1518, désireux de donner le meilleur de droit – venant du dôme – soulignant les volumes. son art (ill. 1). Ce retard poussa la fabrique à sadresser à dautres artistes : Andrea Ferrucci réalisa la statue de Saint Pour notre artiste, cependant, le Saint Jacques est moins une André (1512-1514), Benedetto da Rovezzano celle de statue quune gure humaine. Il nhésite pas à parfaire sa Saint Jean (1513-1514) et Baccio Bandinelli celle de Saint première ébauche faite in situ à la pierre noire en repassant Pierre (1515-1517). Lentreprise clôt dans les années 1570 les parties dans lombre au lavis brun qui devient, comme avec quatre autres gures par Giovanni Bandini et Vicenzo souvent chez les maîtres du nord de lEurope, couleur et de’ Rossi, ainsi que linstallation des statues dans des niches suggère le maroquin du livre, le châtain des cheveux ou la en tabernacle créées par Bartolomeo Ammannati. terre battue du sol. Lœuvre de Jacopo Sansovino fut placée contre le pilier A.Z. gauche du côté de la nef de la cathédrale. Avec le Saint 6 7 Bibliographie • Carlo Cinelli, Johannes Myssok, Francesco Vossilla, Il Ciclo degli Apostoli nel duomo di Firenze, Florence, 2002. • Bruce Boucher, e Sculpture of Jacopo Sansovino, New Haven, Londres, 1991, vol. I, p. 14 sq., vol. II, p. 318 sq. Ill. 1. Jacopo Tatti dit Sansovino. Saint Jacques le Majeur. 1511. 263 cm. Marbre. Florence, Duomo. 8 9 Biagio PUPINI dit Biagio dalle Lame (Bologne, vers 1490 - après 1575) 2 I MARS ET VÉNUS SURPRIS PAR VULCAIN ET LES DIEUX DE LOLYMPE Circa 1537 Plume et encre brune, lavis, rehauts de blanc sur papier préparé ocre jaune. 29,9 x 21,2 cm Provenance : • France, collection particulière depuis plus d'une génération Le modelé très pictural, la surabondance de gouache personnelle se forge et sarme, plus spécialement dans ses blanche et la teinte jaune des papiers lavés distinguent études dinspiration antique associant le lavis brun jaune et immédiatement les dessins de Biagio Pupini dans la riche la gouache blanche (ill.
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