Articulações Narrativas Em Alfred Hitchcock / Mauro Luiz Peron – Campinas, SP: [S.N.], 2006

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES DEPARTAMENTO DE MULTIMEIOS ARTICULAÇÕES NARRATIVAS EM ALFRED HITCHCOCK MAURO LUIZ PERON CAMPINAS 2006 i ii MAURO LUIZ PERON ARTICULAÇÕES NARRATIVAS EM ALFRED HITCHCOCK Tese em nível de doutorado, apresentada ao Departamento de Multimeios do Instituo de Artes da UNICAMP, para a obtenção do grau de Doutor em Multimeios. Orientador: Prof. Dr. Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Área de concentração: Cinema. CAMPINAS 2006 iii Peron, Mauro Luiz. P424a Articulações Narrativas em Alfred Hitchcock / Mauro Luiz Peron – Campinas, SP: [s.n.], 2006. Orientador: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Tese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. 1. Cinema. 2. Estética. 3. Narrativa. 4. Suspense no Cinema. I. Ramos, Fernão Vitor Pessoa de Almeida. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. iv v AGRADECIMENTOS A condução de toda pesquisa é possível somente devido a um conjunto de condições. Quero expressar aqui meu agradecimento inicialmente à Pontifica Universidade Católica de São Paulo, onde desenvolvo minha docência: a concessão de horas-pesquisa na modalidade capacitação docente doutorado, pela Comissão de Pesquisa da Instituição, foi crucial para a concentração dos trabalhos no período de agosto a julho de 2005, quando da vigência do benefício. Agradeço ainda o fundamental apoio, sobretudo de meus colegas do Departamento de Geografia da Faculdade de Ciências Sociais, pelo estímulo sempre renovado do arguto debate do qual me sinto honrado em participar. Aos alunos, minha gratidão pela oportunidade que ofereceram seus olhares atentos. Esta pesquisa apresentou ainda uma trajetória particular no que diz respeito à atenta orientação que recebi: comecei a pós-graduação sob a orientação da Professora Dra. Lúcia Nagib. É a ela que devo minha inscrição mais fundamental à pesquisa acadêmica de Cinema. À sua acolhida de um projeto então ainda muito rudimentar, seguiu-se um processo de orientação de grande sensibilidade em cercar o tema e no alerta sempre preciso de seu olhar. À sua orientação, portanto, sou profundamente grato. Já num momento onde a pesquisa caminhava para seu rumo final, Lúcia mudou-se para a Inglaterra, o que implicou na mudança na orientação. Por sua indicação, procurei o Professor Dr. Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos, que passou a orientar os rumos finais do trabalho. Considero particularmente difícil a orientação de uma pesquisa da qual a participação chega numa altura de conclusão, mas o curto período de sua orientação demonstrou sua importante percepção e alerta acerca dos encaminhamentos finais. A ele agradeço tanto pela aceitação da orientação final, como por uma contribuição sensível à reabertura da finalização. vi RESUMO O objetivo desta pesquisa é demonstrar que a atenção de Hitchcock aos confrontos, tanto no tratamento dos temas quanto na construção dos personagens, está presente em diferentes articulações narrativas que desenvolveu, assim destacadas: No primeiro capítulo, a reflexão objetiva demonstrar que os personagens são construídos de modo a viverem o confronto entre culpa e inocência, e que esse perfil narrativo aciona o espectador perante diferentes inflexões de identificação com os personagens. No segundo capítulo, o objetivo é explorar o mecanismo que articula ocultação e revelação de informações tanto de personagens quanto do espectador, apontando como o diretor radicaliza as relações interrogantes, de engano e de ambigüidades e, nesse particular, como o nexo entre desvendamento e dissimulação aciona o suspense. No terceiro capítulo, a reflexão aponta para duas questões centrais, vinculadas à atenção do diretor para o nexo entre a imagem e o som, como o deslocamento da câmera de um diálogo para depositar-se em outra ação, sem diálogo. Simultaneamente, sua atenção à fonte sonora ganhará destaque, na fase muda e sonora de sua obra, na medida em que o ponto de vista assume ora a posição de ponto de escuta, ora a posição de silêncio. No quarto e último capítulo, a reflexão está centrada na maneira pela qual Hitchcock explora o corpo, de forma a traçar na superfície corpórea um tensionamento de várias ordens, desde a carga de injusta condenação até os desdobramentos morais de seus atos, elaboração que constitui um exercício estético na direção da construção de um corpo que demonstra, em sua presença, em seu gesto e em seu timing, um caráter eminentemente visual e, por isso, cinematográfico. A investigação, ao explorar os diferentes mecanismos narrativos do diretor, aponta para a prioridade visual que conferiu aos confrontos presentes nos temas e personagens eleitos para o seu cinema. vii ABSTRACT The objective of this research is to demonstrate that Hitchcock’s attention to confrontations, both in the treatment of themes and in the construction of characters, is present in different narrative structures that he developed, in this manner highlighted. The first chapter shows that characters are built so as to live the confrontation between guilt and innocence, and that this narrative profile affects viewers through different inflexions of identification with characters. In the second chapter, the objective is to explore the mechanism that integrates the hiding and revelation of information both from characters and from viewers, indicating how the director radicalizes doubtful, misleading and ambiguous relationships and, in this respect, how the link between disclosure and dissimulation feeds suspense. The third chapter goes towards two core questions, related to the attention of the director to the link between image and sound, as the camera moves from one dialogue to set on another action, without dialogue. At the same time, Hitchcock’s attention to sound sources will gain prominence as the point-of-view is sometimes in the listening position and other times in the silent position, even in his silent movies. Finally, the fourth and last chapter is centered on the way Hitchcock explores the body, outlining on the corporal surface many orders of tension, from the burden of unfair conviction to the moral consequences of one’s acts, an elaboration that is an esthetical exercise towards building a body that shows, in its presence, in its gestures, and in its timing, an eminently visual feature and, for this reason, cinematographic. The investigation, by exploring the different narrative mechanisms of the director, indicates the visual priority that he assigned to the confrontations present in the themes and characters chosen for his movies. viii SUMÁRIO Apresentação..........................................................................................1 Capítulo 1 Identificação, Culpa e Inocência.........................................................11 1.1. Identificação e Ponto de Vista.........................................................11 1.2. Identificação, Culpa e Inocência.....................................................35 Capítulo 2 A Estética da Ocultação e da Revelação............................................79 2.1. O Ponto de Vista: Interrogação, Engano e Ambigüidade................79 2.2. O suspense: desvendamento e dissimulação...............................107 Capítulo 3 A Exploração da Unidade entre Imagem e Som..............................143 3.1. A imagem Desviante......................................................................145 3.2. O Ponto de Vista como Ponto de Escuta. O Silêncio e o Ponto de Vista........................................................183 Capítulo 4 O Corpo Cinematográfico..................................................................203 4.1. O Corpo e o Cenário : o confronto entre libertação e confinamento..........................................203 4.2. A Minúcia do Corpo....................................................................239 Considerações Finais.......................................................................279 Referências Bibliográficas................................................................281 Bibliografia Consultada.....................................................................285 Ficha Técnica dos Filmes Analisados..............................................295 Filmografia de Alfred Hitchcock.......................................................315 ix APRESENTAÇÃO O processo de constituição e a trajetória do cinema, em sua dimensão estética e tecnológica, constituem um complexo movimento de interdependências que seguem sendo redefinidas. Surgindo num notável campo de mediações e nele se renovando, a noção de uma identidade própria ao cinema é tão múltipla quanto, por exemplo, as diferentes buscas por inflexões sobre uma “natureza” da imagem “cinematográfica”. O cinema de Alfred Hitchcock não poderia ter sido forjado se não fosse tensionado por esse campo. As diferentes interrogações de ordens estética e temática de seu cinema apontam para um “caráter cinematográfico de mundo”, para um “conhecimento” de mundo cuja nervura é o próprio cinema. Sua concepção de cinema e, freqüentemente, o cinema que realizou, expressaram um olhar estético e temático de uma maneira particular: seu mundo é cinematográfico. Todo o estímulo (e desestímulo) das circunstâncias das quais participou foram canalizados para um olhar: a imagem cinematográfica é seu ponto de partida e de chegada, meio e fim, sem por isso ser um cinema formalista e tecnicista. A construção de uma estética é a interrogação suprema de seu cinema. É, simultaneamente, a eleição de uma temática flexionada por essa estética, ela mesma forjada

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