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Rhonda Fleming Rhonda Fleming 45

Rhonda Fleming Rhonda Fleming 45

Rhonda Fleming 45

Die programmatische Göttin Ära. Die Fleming, so stellen Ian und Elizabeth Cameron Sie gehört zur Spezies der Redheads. Vielleicht sogar in ihrem Kultbuch »Broads« fest, sei stets eine Frau ge- ist sie die schönste unter den Rothaarigen, strahlender wesen, die sich zuerst auf sich selbst verlassen habe. noch als , Jeanne Crain, , Sogar wenn sie ernsthaft bedroht gewesen wäre wie in Tina Louise oder Lisa DeLecuw. Sie ist eine Redhead- oder THE KILLER IS LOOSE sei sie nie Exotin, eine Eingeborene des Landes von . hilflos erschienen. Dieser Mangel an Verletzlichkeit, so Der blütenweiße Teint, die durchdringenden grünen mutmaßen die Camerons, habe wohl dazu geführt, daß Augen und das tizianfarbene Haar scheinen gleichsam sie keine ganz große Karriere gemacht habe. herangewachsen zu sein unter den Scheinwerfern der Rhonda Fleming verbindet man nicht so sehr mit ein- -Studios. Rhonda Fleming, sie ist ein Pop-de- zelnen Filmen, eher mit Genres und dem amerikani- luxe-Geschöpf der 50er Jahre; hätte sie ihre Karriere schen Fifties-Kino an sich. Man denkt bei ihr an den später begonnen, dann wäre sie möglicherweise als , an , Technicolor-Exotica und High androgyner Superstar bei Andy Warhol gelandet. Camp-Filme, die in fernen Zeiten und fernen Ländern In manchen ihrer Filme sieht man sie mit ihrer grandio- spielen, in Babylon und am Nil, in Hongkong und am sen Figur, die sich selbst nachzupfeifen scheint, im Hin- Amazonas. Manchmal, so wage ich zu behaupten, ist tergrund stehend, das Treiben der Männer mit Inte- eine wie Rhonda Fleming das Kino selbst. resse und Skepsis verfolgend. Eine abwartende und ei- Es gibt Filme mit ihr, etwa William Castles SERPENT OF genständige Haltung kennzeichnen ihre Auftritte. THE NILE, in dem die Rothaarige ausgerechnet Cleopa- Rhonda Fleming stellt ein glamouröses und zugleich tra darstellt, oder QUEEN OF BABYLON von Carlo Briga- deftiges Exemplar der 50erJahre-Weiblichkeit dar, sie glia, die braucht man gar nicht gesehen zu haben, man ist ein femininer Fels in der Brandung der Eisenhower- kann von ihnen träumen. Rhonda Fleming also ist nie ein großer Star gewesen, ham. Während der Highschool-Zeit fiel die Fleming be- auch keine große Charakterdarstellerin, vielmehr ver- sonders durch ihre Sportlichkeit und ihr burschikoses körpert sie ein handfestes und physisches amerikani- Wesen auf. Der tomboy ist dann auch in fast allen ihrer sches Kino, das aus dem Geist des Vaudeville und der Rollen spürbar, sogar in elegantem Wes- Burleske geboren ist. Zu den wichtigsten Regisseuren tern GUNFIGHT AT THE O.K. CORRAL. Da ist sie eine der Fleming gehören bezeichnenderweise erotische Lady mit burschikosen Untertönen. Als einzi- und Lewis R. Foster, zwei Veteranen, die in der Stumm- ger Frau ist es ihr darin erlaubt, im Saloon zu pokern, filmzeit ihre Karriere begonnen haben und in den 50er als einzige Frau auch kann sie sich erfolgreich in der Jahren wieder mit kleinen, packenden Technicolor-Mo- Männerfreundschaft von Wyatt Earp und Doc Holliday vies reüssierten. Allein die Titel der Filme, die sie mit etablieren. Foster gemacht hat, klingen wie ein poetischer Rap der Ursprünglich wollte Rhonda Fleming Sängerin werden. 50er Jahre-B-Picture-Extravaganz: THE EAGLE AND Nach einigen Auftritten als Revuegirl trieb es sie dann THE HAWK, THE LAST OUTPOST, CROSSWINDS, TRO- doch zum Film. 1943 unterschrieb sie einen Sechs- PIC ZONE, PONY EXPRESS und THOSE REDHEADS Monate-Vertrag bei der Fox. Unter dem Künstlernamen FROM SEATTLE, das erste Musical in 3-D, noch vor Marilyn Lane trat sie als Dance Hall-Girl in dem John KISS ME KATE entstanden. 3-D, Technicolor, Vista- Wayne-Film IN OLD auf. Das Fox-Girl fiel Vision, Cinemascope und der Sex Appeal einer Rhonda bald Henry Wilson auf, dem Talentscout des großen Fleming, das sind essentielle Bestandteile eines Kinos, David O. Selznick. Sie bekam einen Kontrakt bei Selz- das sich aus den Jahrmarktswurzeln speist, mit dem nick und ihren endgültigen nom du cinéma »Rhonda Industrie-Design der 50er arbeitet und sich doch als ei- Fleming«. Ihre spektakulärste Rolle während der Selz- genständige Volkskunst versteht. Zweifellos, es gibt nick-Zeit hatte sie in Hitchcocks Psychoanalyse-Thriller nichts Natürlicheres als die artifiziellen, fetischhaften SPELLBOUND: Als blutjunge, nymphomane Patientin Kinofiguren der Rhonda Fleming. bleibt sie unvergessen. Von Selznick wurde sie dann an Auch das Privatleben der Fleming paßt zum Design andere Studios weiterverliehen. Später sollte sich die ihrer Leinwand-Persona: nicht unkompliziert, ein wenig Fleming nicht mehr längerfristig an ein bestimmtes dramatisch sogar, aber nie hysterisch. Ein fallen angel Studio binden.

Rhonda Fleming wollte die zupackende Fleming nie sein. Ihre Ehemän- Im Jahre 1947 ist sie in zwei bemerkenswerten Rollen ner: ein Innenarchitekt (»He was wonderful with the zu sehen. In dem kleinen, wilden Western ABILENE 46 main things, but sometimes the little accessoires were TOWN, der deutliche Film-Noir-Anklänge besitzt, spielt missing.«), ein prominenter Beverly-Hills-Chirurg, der sie ein anständiges, pragmatisches Mädel, Tochter B-Film-Schauspieler Lang Jeffries, der Regisseur und eines Krämers, das die blutige Ablösung der gewalttäti- Produzent , dessen bekanntester Film JO- gen Viehtreiber durch Siedler und Farmer vorantreibt. NATHAN LIVINGSTON SEAGULL ist, und schließlich Ted So gesund und patent und zukunftsorientiert ist sie, Mann, millionenschwerer Kinobesitzer und Inhaber des daß sich Sheriff nicht für sie, sondern legendären Grauman’s Chinese Theatre. für die Tänzerin Ann Dvorak entscheidet. In Jacques In ihren Filmen hat die Fleming ein paar Mal mit Ronald Tourneurs Noir-Klassiker sticht sie in Reagan zusammengespielt, mit dem sie sich gut ver- Sachen Gemeinheit und durchtriebenem Nachkriegs- stand, aber der perfekt zu ihr passende Partner war si- Pragmatismus sogar Jane Greer aus. Ihre Bösartigkeit cherlich der heute nur noch wenig bekannte John als Sekretärin, die für den von gespielten Payne. Wie die Fleming selbst war Payne oft genug ein Gangster jobbt, ist gegenüber der transzendental-poe- moralisch ambivalenter Charakter, lebenserfahren und tischen Hinterhältigkeit von Jane Greer erschreckend ziemlich desillusioniert, der sich aber einen noblen direkt. Als Luder und Göttin: Rhonda Fleming ist immer Kern bewahrt hat. Die Fleming und sind in down to earth. Dwans TENNESSEE´S PARTNER und SLIGHTLY SCAR- Die Fifties leitet sie schon 1949 ein: sie tritt in glorrei- LET zwei angeschlagene, teilweise sogar schäbige Fi- chem Technicolor in dem Erfolgsfilm A CONNECTICUT guren, aber sie behalten ihre Würde und ihren eigenen YANKEE IN KING ARTHUR’S COURT auf, wo sie nicht Stil, sie sind stets Lady und Gentleman. nur die Augen verdreht. Nur in der Bur- Rhonda Fleming wurde 1923 als Marilyn Louise tat- leske und im Märchenfilm ist sie ein love interest ohne sächlich in Hollywood geboren (eine »Eingeborene« in Komplikationen. Über ihr Technicolor-Debüt sagt sie, jeder Hinsicht). Der Vater arbeitete als Versicherungs- sich selbst als fremdes Wesen beschreibend: »Plötzlich agent, die Mutter war die Musical-Aktrice Effie Gra- waren meine grünen Augen graugrün, mein rotes Haar treue Frau dargestellt, die auf besonders perfide Weise versucht, ihren Ehemann, einen Kotzbrocken von Mil- lionär, umzubringen. Der Ehemann, gespielt von , wird verletzt und allein in der Mojave-Wüste zurückgelassen, damit er dort zugrunde gehe. Doch die Wüste wird für den Mann zum Fegefeuer und Er- lösungstrip. Dieser existentialistische Thriller wurde in Technicolor und 3-D gedreht, wobei Baker die 3-D- Ästhetik sehr subtil einsetzte zur Wahrnehmung von Landschaften und zur Erfahrung von Einsamkeit und Ausweglosigkeit. Ihre schönsten und am meisten ihrer Kino-Persona entsprechenden Rollen hat Rhonda Fleming freilich bei Allan Dwan, der in seiner langen Karriere mit Douglas Fairbanks, und Shirley Temple zusam- mengearbeitet hat. Zwei Filme hat sie mit Dwan ge- macht, erotische kleine Genre-Perlen, zwischen A- und B-Film schwankend. Der eine ist SLIGHTLY SCARLET, nach einem Roman von James M. Cain, ein tiefschwar- zer Film nicht nur über die Röte des Rots von Rhonda Fleming. In diesem Kriminal-Melo über Perversion und stand plötzlich in Flammen und meine Haut schien aus Korruption in der US-Gesellschaft der 50er Jahre spie- Porzellan gemacht zu sein.« len die Fleming und Arlene Dahl zwei Schwestern. Noch im selben Jahr spielte sie neben , Bing Rhonda ist die ältere, eine selbständige, disziplinierte Crosbys langjährigem Partner, in der hysterischen Ko- Frau, die für einen aufrechten Politiker arbeitet. Arlene mödie THE GREAT LOVER. Dahl als jüngere Schwester ist dagegen ein sexsüchti-

Auch in den 50er Jahren, zwischen ihren unzähligen ges, neurotisches Früchtchen. Natürlich sind die bei- Rhonda Fleming kleinen Western und Abenteuerfilmen, kehrte die Fle- den mit ihren fast irrealen Rotschöpfen die zwei Seiten ming immer wieder in den Film-Noir-Kosmos zurück. eines komplexen Frauenbildes, wie man es sonst im 47 1951 ist sie in CRY DANGER von Robert Parrish zu Hollywoodkino jener Zeit selten gesehen hat. sehen, sie spielt Nancy, ein Girl zwischen zwei Män- In dem Western TENNESSEE’S PARTNER, nach einer nern, zwischen einer dunklen Vergangenheit und einer Erzählung von entstanden, ist sie die Partne- vagen Zukunft: eine realistische Brigid O’Shaughnessy rin von John Payne und . Sie führt ein für die 50er Jahre gewissermaßen. Ihr Nützlichkeits- erfolgreiches Etablissement, in dem sie junge, heirats- denken bekommt hier beinahe tragische Züge. In THE willige Mädchen männlicher Kundschaft anbietet. KILLER IS LOOSE, Budd Boettichers Abgesang auf das »Young ladies all able to cook and desirous of finding Amerika der Vorstädte von 1956, gibt sie die Frau des husbands.« Die Animiermädchen verkaufen von Pfann- Polizisten , der von dem entflohenen und kuchen bis zum Kaviar fast alles überteuert an die auf Rache sinnende Häftling Wendell Corey bedroht ist. Männer. Obwohl sie so etwas wie ein Bordell leitet, legt Cotten ist für den Tod der Frau des Bankräubers Corey die Fleming wert auf den Stolz ihrer Mädchen. Sie lehrt verantwortlich, jetzt will Corey die Frau von Cotten atta- ihnen, sich zu allen Zeiten wie eine Lady zu benehmen: ckieren. Unterdrückte Emotionen, Gewaltexzesse und »Gentlemen respect dignity in a woman.« Sie ist also die Frau als Spielball der Männer, so präsentiert Boetti- eine charmante, aber auch knallharte, unabhängige cher das spießige Amerika jener Zeit. Bei Geschäftsfrau. In ihrem eleganten Betrieb arbeitet schließlich ist die Fleming in WHILE THE CITY SLEEPS manchmal auch der Profispieler Tennessee (John (1956) die rücksichtslose und untreue Frau eines Zei- Payne). Sie liebt ihn seit langer Zeit, aber er gibt ihr tungsmagnaten, die sich mit Intrigen und Sex Appeal in Prozente von seinen Einnahmen ab, wie eine männli- der Männerriege eines Medienkonzerns zu positionie- che Hure. Dieser Tennessee kümmert sich um einen ren versucht. ungestümen, naiven Cowboy, von Reagan verkörpert, Bereits 1953 hat Rhonda Fleming in INFERNO, einem mehr noch als die Fleming sich um ihre Girls sorgt. außergewöhnlichen Film von Roy Ward Baker, eine un- Rhonda Fleming und John Payne sind hier in seltsamer Weise ein ebenbürtiges Paar. Einmal sagt sie zu ihm: Geoffrey Homes – K: Nicholas Musuraca – M: Roy »Do me a favor, Tennessee. Kiss me just once as if you Webb – D: , Steve Brodie, Kirk Douglas, meant to marry me.« Die großartige Rhonda Fleming, Rhonda Fleming, Jane Greer – 97 min, OmU – Eine sie ist eine Traumfrau ohne Illusionen. Hans Schifferle Welt ohne Ausweg: Weder das geschäftige New York noch das exotische Acapulco, weder der romantische SPELLBOUND (ICH KÄMPFE UM DICH) – USA 1945 – Lake Tahoe noch das morbide San Francisco taugen R: – B: Ben Hecht, Angus McPhail, als Orte des Glücks oder der Erlösung. Es ist dann die nach dem Roman »The House of Dr. Edwardes« von kalifornische Kleinstadt Bridgeport, modellhaft für alle Francis Beeding – K: Georges Barnes – M: Miklos smalltowns der USA stehend, die Raum bietet zum Rosza – D: Ingrid Bergman, , Michail Innehalten, aber letztendlich den perfekte Wartesaal Tschechow, Jean Acker, Rhonda Fleming, Norman zum Jenseits darstellt. Der Fatalist Mitchum, der weiß, Lloyd – 111 min, OF – Rhonda Fleming als junge Nym- daß man nie siegen kann, sondern nur langsam mit Stil phomanin in einem Film »nach einem wirklich irren verlieren, hat von Anfang an keine Chance – aber er Roman, der die Geschichte eines Irren erzählt, der sich läßt auch keinem eine Chance. ̈ Sonntag, 9. März 2008, 21.00 Uhr

CRY DANGER – USA 1951 – R: Robert Parrish – B: William Bowers – K: Joseph F. Biroc – M: Paul Dunlap, Emil Newman – D: , , Rhonda Fleming, William Conrad, Jean Porter – 79 min, OF – Dick Powells letzter Kriminalfilm wurde das Regiedebüt des Cutters Robert Parrish: Ein Aus- läufer des Film Noir, gefilmt in einem heruntergekom- menen Wohnwagen-Park in . Dick Powell kommt aus dem Gefängnis und sucht nach Rache. Rhonda Fleming ist die Gattin von Powells Kumpel, der

Rhonda Fleming immer noch einsitzt. Richard Erdman spielt einen ein- beinigen Ex-Marine, William Conrad (der spätere TV- 48 Detective Frank Cannon) einen trickreichen Buchma- cher. Eine Perle des amerikanischen Kriminalfilms der 50er Jahre, die in Deutschland nie in die Kinos kam. ̈ Donnerstag, 13. März 2008, 19.00 Uhr

INFERNO (VERHÄNGNISVOLLE SPUREN) – USA 1953 – R: Roy Ward Baker – B: Francis M. Cockrell – eines Irrenhauses bemächtigt« (Frieda Grafe). Wie die K: Lucien Ballard – M: Lionel Newman – D: Robert meisten Selznick-Produktionen ist auch SPELLBOUND Ryan, William Lundigan, Rhonda Fleming, , vor allem eine große, bizarre Liebesgeschichte. »In dem Larry Keating – 83 min, OF, 3-D – Ein existentialisti- Moment, wenn die (ach so verführerischen) Lippen In- scher film soleil, Verbrechen und Verzweiflung werden grid Bergmans und des (damals noch ziemlich jungen) im gnadenlosen Sonnenlicht abgehandelt, so daß all Gregory Peck sich zum Kuß vereinen, erscheint auf der den versehrten Seelen kein Zufluchtsort mehr bleibt. Leinwand plötzlich eine Tür, die sich öffnet, so daß der Selten wurde das 3-D-Verfahren so subtil eingesetzt: Blick auf eine dritte Tür geht und so weiter. Das Spiel als Erfahrung von inneren und äußeren Räumen. Die hört erst auf, wenn die Lippen der beiden sich von- Wüste nämlich spiegelt gleichsam das ausgebrannte einander lösen, wenn der Kuß aufhört« (Peter Nau). Wesen von Hollywoods großem düsteren Zyniker Ro- ̈ Dienstag, 18. März 2008, 21.00 Uhr (Einführung: Ste- bert Ryan wider. Regisseur Roy Ward Baker ist eigent- fan Drößler) lich bekannt für seine Nachtstücke: in seiner Heimat England hat er ab den 60er Jahren unzählige fetisch- OUT OF THE PAST (GOLDENES GIFT) – USA 1947 – hafte Horrorfilme für das Hammer-Studio inszeniert. R: Jacques Tourneur – B: Geoffrey Homes, James M. ̈ Freitag, 7. März 2008, 21.00 Uhr ̈̈ Samstag, Cain, nach dem Roman »Build My Gallows High« von 8. März 2008, 21.00 Uhr TENNESSEE’S PARTNER (TODESFAUST) – USA 1955 den Bahnen geratenen Fifties-Mannes verweist. Ein – R: Allan Dwan – B: Milton Krims, D.D. Beauchamp, C. kleiner BankangestellteR beteiligt sich als inside man Graham Baker, Teddi Sherman, Allan Dwan, nach einer am Überfall auf seine Bank. Bei seiner Verhaftung wird Erzählung von Bret Harte – K: John Alton – M: Louis versehentlich seine völlig unschuldige Frau erschos- Forbes – D: John Payne, Ronald Reagan, Rhonda Fle- sen. Es folgt eine Rachefeldzug des Bankangestellten: ming, , Anthony Caruso – 87 min, OF – ein Spießer als Racheengel mit dicken Brillengläsern, TENNESSEE’S PARTNER ist einer der schönsten Filme das Töten als Pflicht. einer Reihe poetischer B-Pictures, die Hollywood-Vete- ̈ Donnerstag, 13. März 2008, 19.00 Uhr ran Allan Dwan (seit 1912 im Filmgeschäft) für den Produzenten gedreht hat. In den WHILE THE CITY SLEEPS (DIE BESTIE) – USA 1956 – kleinen feinen Filmen mischt sich in aufregender Weise R: Fritz Lang – B: Casey Robinson, nach dem Roman alte Handwerkskunst mit einer Modernität, die bereits von Charles Einstein – K: Ernest Laszlo – M: Herschel auf die Nouvelle Vague verweist. Ein unglaubliches Burke Gilbert – D: , Rhonda Fleming, Dreieck: Rhonda Fleming liebt John Payne, der irgend- George Sanders, , Howard Duff – 100 min, wie Ronald ReagAn liebt. Als Bordellchefin, Spieler und OF – Eine Stadt sucht einen Mörder, den Lipstick-Killer, naiver Cowboy sind sie drei Außenseiter, drei Schutzen- der mit Lippenstift an den Tatort schmiert: »Ask Mo- gel auch, die sich gegenseitig zu schützen versuchen ther«. Auf den Fall dieses Psychokillers stürzt sich eine vor dem Hinterhalt des Spießertums und der kapitalisti- Meute von Journalisten wie Krähen auf einen Kadaver. schen Geldgier. Es sind die Topleute eines Medienkonzerns aus Funk, ̈ Freitag, 14. März 2008, 21.00 Uhr TV und Print. Man kann den Film, der zu Langs ameri- kanischen Lieblingsfilmen zählt, auch als amerikani- THE KILLER IS LOOSE (BLUTIGE HÄNDE) – USA sche 50er Jahre-Version von M sehen, mit John Barry- 1956 – R: Budd Boetticher – B: Harold Medford, nach more jr. als Rock’n’Roll-Ausgabe von Peter Lorre. Ein einer Kurzgeschichte von John und Ward Hawkins – K: düsterer Film über das Geschäft mit den Nachrichten Lucien Ballard – M: Lionel Newman – D: Wendell und die Inszenierung der Welt. Der bezeichnende Corey, Rhonda Fleming, Joseph Cotten, Alan Hale Jr., Arbeitstitel lautete: »History Is Made at Night.« ̈

Michael Pate – 73 min, OF – BLUTIGE HÄNDE lautete Samstag, 15. März 2008, 21.00 Uhr Rhonda Fleming der martialische deutsche Titel des Films, der gut auf die exzessive Gewalt und das subtile Pathos von Boet- GUNFIGHT AT THE O.K. CORRAL (ZWEI RECHNEN 49 tichers beinahe nüchterner Beschreibung eines aus AB) – USA 1957 – R: John Sturges – B: Leon Uris, nach einer Erzählung von George Scullin – K: Charles Lang jr. – M: Dimitri Tiomkin – D: , Rhonda Fleming, Kirk Douglas, Jo Van Fleet, John Ire- land – 122 min, OF – Wyatt Earp und Doc Holliday und ihr shoot-out mit dem Clanton-Clan am O.K. Corral von Tombstone. »The strangest alliance this side of heaven or hell.« Eine morbide Stimmung, angefangen bei Fran- kie Laines bohrendem Titelsong, in dem immer wieder vom Friedhof am Boot Hill die Rede ist. Burt Lancaster und Kirk Douglas tragen nur elegantes, schmerzliches Schwarz. Ein fast surreal anmutender Hoffnungsschim- mer in diesem Kosmos der Todessehnsucht: Rhonda Fleming als Spielerin in aufregend farbigen Kostümen. ̈ Sonntag, 16. März 2008, 21.00 Uhr

Fotos: WHILE THE CITY SLEEPS / Starporträt Rhonda Fleming / SPELLBOUND / THE KILLER IS LOOSE

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