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Vertigo. Revista De Cine (Ateneo Da Coruña)

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Vertigo. Revista De Cine (Ateneo Da Coruña) Vertigo. Revista de cine (Ateneo da Coruña) Título: La mujer en el cine negro: Análisis de Strange Impersonation Autor/es: Parrando Coppel, Eva Citar como: Parrando Coppel, E. (1995). La mujer en el cine negro: Análisis de Strange Impersonation. Vértigo. Revista de cine. (12):22-29. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/43037 Copyright: Todos los derechos reservados. Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: VERTIGO Anthony Mann [ExrRAÑA IMITACION 'Anthony Mano, 1946] * 22 V Eva Parrando Coppel Los fotogramas que ilus­ tran este artículo perte­ Resumen del argumento necen a STRANGE IMPERSO­ (1) NATION (1946] Noi Co¡ Nora Goodrich es una científico que está a lo cual su relación termina definitivamente. (N' punto de inventar un revolucionario anes­ Nora al salir del hospital vuelve a su aparta­ 199 tésico. Sólo necesita realizar una última prue­ mento y aparece Jane Karaski con una pis­ (2) ' ba que, para evitar pérdidas de tiempo y bu­ tola. Le pide dinero joyas y el anillo de com­ En1 rocracia, decide hacerla utilizándose a sí mis­ promiso que Jane se pone. Nora accede pe­ Ka¡ Noi ma como 'conejillo de indias' sin que nadie ro en determinado momento inicia una lu­ 199 lo sepa (sólo su ayudante Arleen). Tras una cha y Jane Karaski cae a la calle desde la te­ por charla en el laboratorio en el que trabaja rraza del apartamento. Una mujer, la por­ gro lin< tanto ella como su prometido Steven, al que tera, reconoce el cuerpo de Jane como el de le da largas con respecto a su matrimonio, Nora Goodrich por el anillo de compromiso, (3) se dirige a su apartamento donde ha que­ así como Steven que en ese momento llega­ (4) dado primero con Steven y más tarde con Ar­ ba al apartamento. Nora, dada por muer­ cur leen con quien va a realizar el experimento. ta, ingresa en otro hospital para hacerse la ide ína Al sa lir del garage del laboratorio en suco­ cirugía estética a partir de una foto de Jane qui che está a punto de atropellar a una joven Karaski y adopta su nombre. Mientras está pur medio borracha: Jane Karaski. La lleva a su en el hospital se entera por una revista cien­ mir ta 1 pequeño y lúgubre apartamento, le ofrece tífica que Steven y Arleen están casados. no5 algo de dinero y le deja su tarjeta por si ne­ Cuando sa le del hospital con su nuevo ros­ alg cesita algo. Un abogado de poca monta que tro, va al laboratorio y le cuenta a Steven má * Los concept os q ue, co­ bié presenció el incidente las sigue para con ­ que es una amiga de la universidad de No­ mo se indicará, utilizo de al 1 vencer a Jane Karaski que puede ganar una ra. Este la invita a cenar con él y Arleen en Jesús González-Requena, t od gran suma de dinero si demanda a Nora. su casa y le ofrece trabajo en el laboratorio, provienen de mí asisten­ pe! cia a su semin ario en la cor Nora llega a su apartamento y poco des­ así como un viaje para asistir a un congreso. Facultad de CC d e Ja In ­ gor pués Steven, quien le pide que se case con Arleen visita a 'Jane' para prohibirle que va­ formación de la Universi­ sor t an él al dia siguiente pues lo destinan a Fran­ ya con Steven y para revelarle que ha esta­ dad Complutense de Ma­ d rid, durante el año aca­ cl u: cia. Nora le pide más tiempo para finalizar do investigando y que sabe que nunca exis­ d émico 1994-1995, titu­ la 1 completamente su experimento. Steven no tió una Jane Karaski en la universidad de lado: "Lo Masculino y lo Go Fem enino . La Const ruc­ laci puede esperar más y Nora trata de devol­ Nora. Esta le informa que ella es Nora, que ción de la Dif erencia Se­ wir verle el anillo de compromiso. El se niega. se ha hecho fa ci rugía y que sabe perfecta­ xual en los Discursos Au­ drc Llega Arleen justo cuando Steven se marcha, mente cuál fue el plan de Arleen. La ame­ diovisuales (I)" . Por su­ der puesto, me hago respon­ go1 y este se deja su maletín. Nora y Arleen ini­ naza con una pistola si se interpone entre sable de los posibles erro­ naj cian el experimento: Nora se inyecta una do­ Steven y ella. Arleen abandona a Steven y res de comprensión de di­ sin· pe< sis del anestésico y se va quedando dormida cuando este y Nora, ya emparejados; están ch os conceptos en los que haya podido incurrir. mis tumbada en un sofá. De pronto Arleen mez­ en el aeropuerto a punto de coger el avión, cie1 cla unos líquidos y provoca una explosión, aparece la policía ayudados por el aboga­ Quiero agradecer a A n­ zac nette Kuhn la lectura de far por lo que la habitación empieza a arder. do de poca monta y acusan a 'Jane' de ha­ una primera versión de es­ QU Vuelve Steven a recoger su maletín y resca­ ber asesinado a Nora aquella noche en su t e artículo, así como sus y r1 ta a Nora. Nora está en un hospital con to­ apartamento. En el momento en que está en valio sos comentarios. cija Tam bién quiero mostrar Sár da la ca ra vendada por culpa del accidente. la comisaría, incapaz de comprender nada, m i agradecimiento a Da­ dor Sabe que le va a quedar una cicatriz. Steven articular palabra o defenderse (por supues­ niel Abella y David Breijo cin· cia: insiste en casarse con ella pero Nora se nie­ to Arleen no la ayuda), Nora se despierta. por prestarm e o grabar­ m e pelícu las que he ne­ ma ga por la deformación de su rostro. Arleen Todo ha sido un sueño, producto de la anes­ cesi t ado para escribir es­ ver. habla con el médico y le convence para que te artículo. len tesia, y se encuentra con Steven quien, efec­ Est. se le prohiba a Steven visitar a Nora, a la vez t ivamente había vuelto a por su maletín y le Las t raducciones de citas t e que no transmite los mensajes que cada uno había dicho a Arleen que se marchase. Nora de artículos o libros en in­ qui le manda al otro. Mientras Nora sigue en el se despierta y va a mirarse al espejo. Féliz ve glés, así como de ciertos cor d iálogos de la película ne! hospital, Arleen va seduciendo a Steven y le que es ella, que conserva su rostro, y acep­ que incluyo en el artícu­ qw dice a Nora que él está con otra mujer, con ta casarse con Steven al día sig uiente. lo, son mias. pu1 VERTIGO Anthony Mann Introducción tos melodramáticos, que las teóricas feministas encuentran en el 'cine de mujeres', pululan tam­ Aunque Anthony Mann es generalmente conoci­ bién por el género negro. Así algunos de estos do por sus westerns, desde 1942 hasta 1949, di­ aparecen también en la película que nos con­ rigió una serie de películas del género negro de cierne: protagonista femenina, punto de vista fe­ bajo presupuesto. Películas como THE GREAT menino4, la dramatización de la experiencia de FLAMARION (EL GRAN FLAMARION, 1945), S1RAN­ las mujeres, importancia otorgada a las relacio­ GE IMPERSONATION (EXTRAÑA IMITACION, 1946), nes entre mujeres, el proceso de auto-descubri­ DESPERATE (1947), RAILROADED (TRAMPA PA­ miento por parte de la heroína o la presencia del RA UN INOCENTE,1947), T-Men (LA BRIGADA SUI­ 'hombre maternaJ'5. Estamos de acuerdo en que CIDA, 1948) y R AW DEAL (1948). En este artí• el hecho de aceptar y analizar esta confluencia culo voy a analizar una de estas películas: STRAN­ entre el melodrama y el género negro, como ya 23 GE IMPERSONA TION (1946). La elección se debe a ha intentado Elizabeth Cowie, puede ayudarnos que es mi intención poner en cuestión la hipóte­ a desmantelar esa 'rígida división sexual,que ca­ V sis, bastante generalizada entre las teóricas de ci­ taloga lo melodramático como femenino y el ci­ ne de corte feminista, de que el cine negro es un ne negro como masculino6. Y ya que estamos con (1) COWIE Elizabeth; "Film Noir and Women" in Joan Copjec (ed.) Shades of Noir (NY and London: Verso, 1994) pp. 121-1 66. (2) COWIE (ibidem.) p. 135. En el libro editado por Ann Kaplan Women in Film Noir (1978) (Londres:BFI, 1994), todas las autoras dan por hecho que el Cine Ne­ gro es una género mascu­ lino. (3) COWIE (ibidem.) p. 138. (4) Desde el principio el dis­ curso fílmico nos lleva a identificarnos con la hero­ ína y con su historia. A un­ que no podemos hablar de punto de vista narrativo do­ (5) Véase COOK, Pam: " Me­ minado por la protagonis­ lodrama and t he Woman's ta en sentido estricto - pues Film" en Sue Aspinall y Ro­ nosotros, espectadores, en bert Murphy (eds.) Gains­ algún momento sabemos borough Melodrama, pp.
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