DOCSLIB.ORG

Cronache N. 43

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cronache N. 43 ANNO 3 - NUMERO 43 - 15/30 OTT. 2004-Quindicinale-Testata fondata dall’Assemblea regionale siciliana nel 1962-Fondazione Federico II editore 0,50 0,50 € € e 2004 - e 2004 - onache Parlamentari Siciliane-Agenda della Sicilia 15 Ottobr onache Parlamentari Siciliane-Agenda della Sicilia 15 Ottobr mo - Cr mo - Cr t.2 comma 20/c legge 662/96 - filiale di Paler t.2 comma 20/c legge 662/96 - filiale di Paler LA LEGGE FINANZIARIA DEL RIGORE IL T-GOVERNMENT SBARCA IN SICILIA UN’ILLUSIONE IL FONDO UE DELLA PESCA Spedizione in a.p. ar Spedizione in a.p. ar RITRATTI: IL REGIONALISMO DI FRANCO RESTIVO S OMMARIO 3 LA LEGGE FINANZIARIA DEL RIGORE AGENDA DELLA SICILIA Nuova serie, anno 3, numero 43 15 Ottobre 2004 8 IL T-GOVERNMENT SBARCA IN SICILIA Periodico edito dalla Fondazione Federico II Cadenza: quindicinale 13 UN’ILLUSIONE IL FONDO UE DELLA PESCA Prezzo di copertina € 0,50 Abbonamento annuo € 10,00 (N° 24 uscite) 14 LA NUOVA NORMATIVA SULLE PENSIONI Registrazione presso il Tribunale di Palermo n. 39 del 23 ottobre 1997 15 GRANATA: SÌ DELL’UE AGLI INCENTIVI Direttore Responsabile PER LE AUTOTRADE DEL MARE Vito Orlando e.mail [email protected] 16 EUROPA DEI POPOLI O DEI BANCHIERI? Amministrazione 18 A CIANCIMINO E LONGOBARDI Via Nicolò Garzilli, 36 - Palermo I PREMI DI GIORNALISMO DI ARS E GUS tel. 091.6262833 - 091.6262445 fax 091.6262962 e.mail [email protected] 20 LAVORO DIPENDENTE FONDAZIONE FEDERICO II 21 DECRETI ASSESSORALI Consiglio di amministrazione Presidente: Guido Lo Porto. 22 DISEGNI DI LEGGE Componenti: Salvatore Fleres, 23 MASSIMO GANCI: LA STORIA PER MESTERIE E PER PASSIONE Vladimiro Crisafulli, Francesco Catania, Andrea Zangara, Girolamo Turano, Sebastiano Burgaretta Aparo, .........., 25 GINO MARINUZZI, IL SIGNORE DEL GOLFO MISTICO Giuseppe Basile, Angelo Paffumi, Giuseppe Galletti, Salvatore Cintola, Giovanni Tranchina, • COMMISSIONI PARLAMENTARI Giuseppe Silvestri, Gaetano Silvestri, • I DEPUTATI REGIONALI PER GRUPPO PARLAMENTARE Ferdinando Latteri • IL GOVERNO REGIONALE Sindaci revisori: Francesco Faraci, Filippo Mannone, Salvatore Quattrocchi. • Avvisi di gara a pagina 28, 29, 30 e 31 Impaginazione: Rosa Ingrassia Fotografie: Publi Photo Via S. Meccio 6, Palermo Distribuzione: Promoeditor Via Generale Giuseppe Sirtori 25, Palermo Stampa: Eurografica Srl Via Saladino 1, Palermo In copertina: Tavola di Giambecchina tratta dal volume “Tonni e tonnare” Questo numero è stato chiuso La Fondazione Federico II in redazione il 12 Ottobre 2004 si dichiara pienamente disponibile a regolare eventuali pendenze, relative a testi www.ars.sicilia.it e illustrazioni, con gli aventi diritto che non sia stato possibile reperire. http://www.ars.sicilia.it/DocumentiEsterni/ Il giornale dà ampia libertà ai propri collaboratori; le opinioni espresse UfficioStampa/IndiceCronacheParlamentari/ non impegnano la linea editoriale della testata. cronache.pdf DDL Così la definisce il neo assessore al Bilancio LA LEGGE FINANZIARIA DEL RIGORE arà la legge finanziaria del rigore. Così è stata Spresentata, nel corso di una conferenza stampa, dall’assessore regionale al Bilancio e alle Finanze, Salvatore Cintola. E non potrà che essere così, se è vero che nei prossimi due anni il governo punta ad eliminare il deficit della sanità. L’obiettivo, insomma, è quello di recuperare risorse, anche alienando i beni riconducibili alla Regione Siciliana. Per lo sviluppo (Attività conformi agli indirizzi del Dpef o collegati all’emergenza) sono disponibili 43 milioni 383 mila euro. L’articolo 5 del disegno di Una riunione della Commissione Bilancio con il presidente dell’Ars Lo Porto, e i vertici della legge si occupa del recupero di Corte dei Conti. risorse dai fondi di rotazione. Dal fondo di rotazione gestito edilizio. Si prevede di del provvedimento, in verità, dall’Irfis (ex articolo 1 della predisporre, entro il 31 marzo contraddice lo spirito della Fi- legge regionale n. 78 del 1976) del prossimo anno, un nanziaria. Più che a reperire si conta di recuperare 10 programma finalizzato alla risorse, infatti, almeno in milioni di euro. La manovra di definizione delle pratiche di questo caso, si punta a recupero riguarderà anche i sanatoria edilizia relativo conferire nuovi incarichi a fondi di rotazione gestiti dal- all’articolo 17 della legge soggetti esterni l’Ircac: 13 milioni di euro regionale n. 4 del 2003. “In caso all’amministrazione regionale, dovrebbero essere recuperati di comprovata indisponibilità con costi a carico dei Comuni: dal fondo a gestione separata di personale all’interno il che sembra ancora più relativo all’articolo 63 della dell’amministrazione comunale contraddittorio perché i legge regionale n. 6 del 1997; e – si legge nel comma 2 Comuni siciliani, negli anni 1 milione di euro dovrebbe dell’articolo 6 del disegno di passati, hanno fatto ricorso a arrivare dal fondo di rotazione legge – per l’esame istruttorio personale esterno proprio per ex articolo 5 della legge delle domande di fare fronte alle pratiche di regionale n. 15 del 1986. Questi autorizzazione o concessione in sanatoria edilizia. Da qui la fondi verranno versati in sanatoria, nonché per ogni altro domanda più che legittima: che entrata nel bilancio della adempimento previsto dalle fine ha fatto questo personale Regione entro trenta giorni leggi vigenti in materia, i (si tratta di migliaia di persone dall’entrata in vigore della Comuni sono autorizzati a denominati, appunto, tecnici legge. procedere al conferimento di per la sanatoria)? Con l’articolo 6 della Finan- specifici incarichi a liberi Nel quadro della manovra ziaria torna il condono professionisti…”. Questa parte sulle entrate è da inserire 3 DDL l’articolo 4, che si occupa delle per il parere relativo ad Degno di nota l’articolo 9, tasse relative agli impianti di interventi soggetti ad dove si legge: “Il canone di distribuzione di carburanti autorizzazione da parte concessione per l’utilizzo dei lungo le autostrade. In attesa dell’assessorato ai Beni beni culturali della Regione è della disciplina del settore, culturali; 30 euro per il parere sempre dovuto ove il l’assessorato regionale sugli interventi di restauro su richiedente tragga benefici all’Industria stabilisce, con manufatti architettonici; 75 dall’utilizzo medesimo”. Insom- proprio decreto, le modalità di euro per lottizzazioni, attività ma: chi gestisce i beni concessione e le distanze tra gli estrattive, grandi strutture culturali della Regione deve impianti, adeguando (porti, ferrovie, ecc.), condotte e pagare un canone. Se il Legi- conseguentemente il piano di impianti industriali; 25 euro per slatore sente l’obbligo di razionalizzazione attualmente le palificazioni; 10 euro per gli specificarlo, è evidente che ci in vigore. La tassa di impianti eolici; 30 euro per le sarà qualcuno che fino ad oggi concessione governativa viene nuove realizzazioni; 25 euro per ha utilizzato questi beni senza stabilita nella misura di 500 gli interventi su immobili pagare il canone. euro per il rilascio e di una preesistenti; 10 euro per L’articolo 10 del titolo II del tassa annuale di 250 euro. Ogni manifesti e cartelli pubblicitari; disegno di legge punta alla successiva autorizzazione è 15 euro per i pareri di massima; valorizzazione dei beni immobili di proprietà “degli enti vigilati e finanziati”. In parole ancora più esplicite, “la Regione promuove la valorizzazione, trasformazione e commercializzazione degli immobili di proprietà delle aziende sanitarie e ospedaliere e degli altri enti vigilati e finanziati non destinati ad uso assistenziale e ad altri usi istituzionali”. Questo è uno dei passaggi più interessanti della manovra, visto che sono tanti i beni immobili che fanno capo alle strutture sanitarie della Regione. Beni in parte finora sconosciuti e inutilizzati (o magari utilizzati da privati non La sede dell’Espi a Palermo si sa bene a che titolo). Il soggetta al pagamento della tas- quindi 5 euro per le provvedimento stabilisce che sa governativa pari a 500 euro. certificazioni e per la “la Regione, i Comuni, le L’articolo 8 del disegno di consultazione dell’archivio. Aziende sanitarie e ospedaliere legge introduce il pagamento Queste somme verranno o gli altri enti interessati dei servizi resi ai privati dalle aggiornate ogni due anni dagli stabiliscono gli eventuali cambi Sovrintendenze per i Beni uffici dell’assessorato. di destinazione d’uso o varianti culturali e Ambientali. Si Sempre con riferimento ai degli strumenti urbanistici tratterà, a conti fatti, di una Beni culturali, verranno fissati funzionali all’ottimizzazione del tassa aggiuntiva che i cittadini ogni tre anni i prezzi per patrimonio immobiliare”. dovranno pagare quando visitare i musei, le aree Insomma, questi beni chiederanno i pareri alle So- archeologiche e, in generale, i immobili (soprattutto con vrintendenze. E cioè: 25 euro monumenti dell’Isola. riferimento alle strutture 4 DDL sanitarie ma non solo) verranno passare dalle parole ai fatti, operano nel settore turistico. individuati e venduti, magari tutto si blocca. Sarà così anche Anche questa volontà non è cambiando prima la questa volta? Nel disegno di nuova. Ormai di eliminare le destinazione d’uso. “Le risorse legge si fa riferimento a una Aziende provinciali per derivanti dalla valorizzazione tabella che ancora non c’è. Se la l’incremento turistico (Aapit) e del patrimonio delle aziende tabella arriverà durante i lavori le Aziende autonome di sanitarie e ospedaliere – si legge sempre nel disegno di legge – sono destinate alla compensazione, fino alla concorrenza dell’intero
Load more

Recommended publications
  • The Mysterious Affair of the Serenade
    THE MYSTERIOUS AFFAIR OF THE SERENADE The time has come for the revaluation of Aldo Finzi, a Jewish composer who was on the point of winning, with his “playful comedy” when the anti-Jewish laws were about to be issued in Italy, the competition for a new opera which the La Scala Theatre had published. Aldo Finzi’s “Serenade to the Wind”, an injustice to be repaired. “ ... go, serenade to the wind, but don’t reveal that your singing - hides a secret longing - for a weeping moment - of an intimate torment...” On 11th February 1936 Wolf Ferrari’s “Il campiello”was staged at the Scala Theatre , conducted by Gino Marinuzzi with an all star cast: Mafalda Favero, Margherita Carosio, Iris Adami- Corradetti, Giuseppe Nessi, the very colourful and sunny only scene by Pieretto Bianchi. It can still be admired in the nowadays impossible to find volume that La Scala caused to be published in 1946 (1). Just seven years before, Toscanini had conducted, in addition to Fidelio, also Falstaff and Meistersingers in what was going to be his last Scala season before World War II (2). In December of the same year, on Bronislaw Hubermann’s invitation, he went to Palestine ( Jerusalem and Tel Aviv) to conduct the first Israeli orchestra and he was so impressed by the new life of the country he was visiting that he stated: “Here in Palestine I have found the country where I can be only Man as I conceive him” (3). These were the times and the place where a Jewish composer, on the eve of those anti-Jewish laws that were to alter radically the landscape of Italian music, was about to set to music a libretto by Carlo Veneziani, a “comedy of manners” racy and romantic, spicy and amusing, in which graceful satire and tart repartees combined to create the kind of wit which, to quote Falstaff,” creates wit in others”.
    [Show full text]
  • Gli Indimenticabili Francesco Paolo Neglia Gino Marinuzzi
    GLI INDIMENTICABILI FRANCESCO PAOLO NEGLIA GINO MARINUZZI FRANCESCO PAOLO NEGLIA Musicista figlio d'arte. Suona il violino nella Cappella del Duomo di Enna e nell'Orchestra del Teatro Comunale, il flicorno nella Banda Musicale. Studia al Conservatorio di Palermo conseguendo il diploma di composizione. Dopo una breve esperienza alla direzione di opere liriche nel Nord Italia, nel 1901 fonda, ad Amburgo, la <Neglia Konservatorium> alternando la direzione nel teatro cittadino ad altre importanti municipalità tedesche. Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale torna in Italia dove, nonostante l'appoggio significativo di Richard Strauss e di Giacomo Puccini, non ottiene il successo che si meriterebbe. Per sopravvivere insegna nelle scuole elementari del Milanese per concludere, negli ultimi anni della sua esistenza, nel Legnanese insegnando in una scuola di musica e organizzando manifestazioni artistiche. E' autore di circa cento composizioni tra musica sacra, musica sinfonica, un'opera lirica, un'operetta, brani pianistici e da camera. Il mondo delle bande lo ricorda per il brano Fantasia Eroica. Discografia per fiati arr. ZITO Fantasia Eroica MUSICISTI ITALIANI (ITA) adattamento CREUX BM ESERCITO ITALIANO (ITA) CREUX direttore Pur essendo di pubblica consultazione, rimarchiamo che la proprietà intellettuale della scheda a cui stai accedendo è del relativo autore e del "Tavolo Permanente delle Federazioni Bandistiche Italiane". Tutte le schede realizzate di “Banda Story”, iniziativa promossa dal T.P., sono distribuite con Licenza Creative Commons. Attribuzione-Non commerciale-Non opere derivate 4.0 Internazionale. Chiunque volesse riportare la scheda in modo totale o parziale in qualsivoglia pubblicazione, sito Internet o altro supporto divulgativo, dovrà chiedere espressamente il permesso all'autore della presente scheda oppure alla Presidenza del T.P.
    [Show full text]
  • ITALIAN, PORTUGUESE, SPANISH and LATIN AMERICAN SYMPHONIES from the 19Th Century to the Present
    ITALIAN, PORTUGUESE, SPANISH AND LATIN AMERICAN SYMPHONIES From the 19th Century to the Present A Discography of CDs and LPs Prepared by Michael Herman FRANCO ALFANO (1876-1960, ITALY) Born in Posillipo, Naples. After studying the piano privately with Alessandro Longo, and harmony and composition with Camillo de Nardis and Paolo Serrao at the Conservatorio di San Pietro a Majella, Naples, he attended the Leipzig Conservatory where he completed his composition studies with Salomon Jadassohn. He worked all over Europe as a touring pianist before returning to Italy where he eventually settled in San Remo. He held several academic positions: first as a teacher of composition and then director at the Liceo Musicale, Bologna, then as director of the Liceo Musicale (later Conservatory) of Turin and professor of operatic studies at the Conservatorio di San Cecilia, Rome. As a composer, he speacialized in opera but also produced ballets, orchestral, chamber, instrumental and vocal works. He is best known for having completed Puccini’s "Turandot." Symphony No. 1 in E major "Classica" (1908-10) Israel Yinon/Brandenburg State Orchestra, Frankfurt ( + Symphony No. 2) CPO 777080 (2005) Symphony No. 2 in C major (1931-2) Israel Yinon/Brandenburg State Orchestra, Frankfurt ( + Symphony No. 1) CPO 777080 (2005) ANTONIÓ VICTORINO D'ALMEIDA (b.1940, PORTUGAL) Born in Lisbon.. He was a student of Campos Coelho and graduated from the Superior Piano Course of the National Conservatory of Lisbon. He then studied composition with Karl Schiske at the Vienna Academy of Music. He had a successful international career as a concert pianist and has composed prolifically in various genres including: instrumental piano solos, chamber music, symphonic pieces and choral-symphonic music, songs, opera, cinematic and theater scores.
    [Show full text]
  • Verdi's La Forza Del Destino
    Verdi’s La forza del destino - A survey of the studio and selected live recordings by Ralph Moore Despite its musical quality, variety and sophistication, La forza del destino is something of an Ugly Duckling among Verdi’s mature works, and it is for that reason that I did not survey it when I previously covered most of Verdi’s major and most popular operas. It suffers from a sprawling structure whereby succeeding scenes can seem disjointed, some peculiar motivation, an excess of disguise, an uncertain tone resulting from an uneasy admixture of the tragic and the would-be comical, and the presence of two characters with whom, for different reasons, it is difficult to empathise. Don Carlo suffers from a pathological obsession with revenge resulting in his stabbing his own sister as an “honour killing”; his implacable bloodlust is both bizarre and deeply repugnant, while Preziosilla must be one of the most vapid and irritating cheerleaders in opera. “Rataplan, rataplan” – rum-ti-tum on the drum, indeed; it takes a special singer to transcend the banality of her music but it can be done. Although it is just about possible to argue that guilt and shame are at the root of their behaviour, it is mostly inexplicable to modern audiences that Alvaro and Leonora separate after her father’s accidental death and never again try to reunite until they meet again by chance – or fate - in the last scene set five years later. Verdi attempts to lighten the relentlessly grim mood by the inclusion of a supposedly comic character in Fra Melitone who often isn’t very funny – and what is the point of Trabuco, a superfluous peddler? Finally, what the heck is an Incan prince doing in Seville, anyway? While fully aware of its failings, I have returned to La forza del destino because it contains some marvellous music and the kinds of emotional turmoil and dramatic confrontation which lie at the heart of opera.
    [Show full text]
  • Stefan Anton Reck Biography
    STEFAN ANTON RECK BIOGRAPHY The music conductor and painter Stefan Anton Reck was born in Baden-Baden in 1960. After graduating from the Liceo Classico “Richard Wagner” in Baden –Baden he continued his studies in Freiburg, at the Hochschule für Musik and at the University of Freiburg. It was here that, in conjunction with the study of piano, he studied Philosophy and History of Art. In 1986 he moved to Berlin to continue his studies. He graduated at the Hochschule der Künste. The year before, in Italy he had won the International Competition for Orchestral Conducting “Arturo Toscanini” and this trend continued as he won First Prize at the International Competition “Gino Marinuzzi”. Next, in 1987 and 1990 he received a scholarship from the Tanglewood Music Festival enabling him to attend the courses of Seiji Ozawa and Leonard Bernstein. His con- tinuous travelling around Europe allowed him to visit numerous exhibitions and some of the most important museums of contemporary art, which were integral to his artistic formation. This continual travelling allowed him to carry out the research of his own pictorial style and to develop his own artistic signature. From 1997 to 2000 he worked as Claudio Abbado’s assistant, starting the collaboration with the production of Wozzeck at the Salzburg Festival. During this time, working with Pierre Boulez, he focused on directing the Gustav Mahler Youth Orchestra to perform the Rite of Spring by Stravinsky, Notations by Boulez and Bluebeard’s Castle by Bartók which was their summer tour from1997 and 1998). In 1998 he began the production of Der Ring des Nibelungen by Richard Wagner at the Teatro Verdi in Trieste.
    [Show full text]
  • Giuseppe Verdi La Forza Del Destino Mp3, Flac, Wma
    Giuseppe Verdi La Forza Del Destino mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Classical Album: La Forza Del Destino Country: Italy Released: 1995 Style: Opera MP3 version RAR size: 1878 mb FLAC version RAR size: 1403 mb WMA version RAR size: 1495 mb Rating: 4.2 Votes: 650 Other Formats: MP2 XM AU DTS ADX MP2 DXD Tracklist CD1-1 Sinfonia Atto Primo CD1-2 Buona Notte, Mia Figlia CD1-3 Me Pellegrina Ed Orfana CD1-4 Ah Per Sempre, O Mio Bell'angiol CD1-5 Vil Seduttor! ...Infame Figlia!... Atto Secondo CD1-6 Holà, Holà, Holà! Ben Giungi, O Mulattier CD1-7 La Cena È Pronta... CD1-8 Al Suon Del Tamburro CD1-9 Padre Eterno Signor...Pietà Di Noi CD1-10 Viva La Buona Compagnia CD1-11 Son Pereda, Son Ricco D'onore CD1-12 Madre, Pietosa Vergine CD1-13 Chi Siete? CD1-14 Piu Tranquilla L’alma sento CD1-15 Il Sante Nome Di Dio Signore Atto Terzo CD2-1 Attenti, Gioco... CD2-2 La Vite È Inferno All'infelice CD2-3 Amici In Vita E In Morte CD2-4 All'armi CD2-5 Giurarmi In Quest'ora Solenne CD2-6 Urna Fatale Del Mio Destino CD2-7 Compagni Sostiamo CD2-8 Venite All’indovina CD2-9 A Buon Mercato CD2-10 Pane, Pan Per Carità CD2-11 Nella Guerra È La Follia CD2-12 Toh, Toh!...Poffare Il Mondo!... Atto Quarto CD2-13 Fate La Carità...Che? Siete All'osteria? CD2-14 Che? Siete all’osteria CD2-15 Del Mondo I Disinganni CD2-16 Giunge Qualcuno...Aprite..
    [Show full text]
  • 00028948154586.Pdf
    Gino Marinuzzi (Palermo, 1882 - Milano, 1945) è stato, come dichiarano le poche pure modale, cantata dalla piena orchestra: siamo in Sicilia ma ci pare di trovarci nella testimonianze discografiche sopravvissute, il più grande direttore d’orchestra del Novecento. Russia di Musorgskij. Dal La minore trascorriamo al Fa maggiore per un festoso Motivo Fu umanista e bibliofilo; grande scrittore, memorialista ed epistolografo. Si trasferì enunciato da strumentini, arpe, triangolo e tamburello: come da lontano: è un lieto corteo giovanissimo a Milano e Roma ma non smise di parlare la sua lingua, impropriamente in cammino. Ed ecco una quarta melodia che, su pedale di Mi e bordone del clarinetto definita dialetto. Da Monteverdi al Settecento di Paisiello, Cimarosa e Mozart, da basso sottolineato anche dalla campana, porta in La maggiore il suono delle zampogne. In Beethoven a Spontini a Rossini, Bellini, Donizetti e Verdi, da Berlioz agli altri Francesi a successivo sviluppo esso viene combinato contrappuntisticamente col Motivo festoso; poi Wagner e Strauss, da Puccini a Giordano a Mascagni a Pizzetti, dalla musica d’avanguardia la zampogna risona sempre più lontana, fino a svanire nel silenzio. (Stravinskij, Alfano, Respighi, Bloch, Honegger, Mossolov, Orff), egli attraversa l’intero repertorio lasciando ovunque un segno definitivo. Ma ancor non è compreso a sufficienza La canzone dell’emigrante è su di un Motivo preesistente basato sulla scala araba o, che Marinuzzi è uno dei più alti compositori dell’intero panorama novecentesco: il suo stile più semplicemente, minore armonica: con orchestrazione di mahleriana raffinatezza il musicale è di tale modernità da sconcertare persino un compositore audace quale Puccini, Motivo (dolce come una voce lontana) viene accompagnato dal pizzicato degli archi colla che gli era sodale e tanto gli doveva.
    [Show full text]
  • Les Compositeurs
    LES COMPOSITEURS Un poisson est un poisson Cornelius Egisto MACCHI & Alessandro SBORDONI C’est à moi Pilotin Paolo KETOFF Frédéric Gino MARINUZZI Egisto MACCHI (1928-1992) Compositeur italien et chef d'orchestre. - Etudes de lettres, de médecine et d'électronique. - Spécialiste de la musique électronique et expérimentale Naissance : 04/08/1928 à Grosseto Décès : 08/08/1992 à Montpellier (64 ans) Egisto Macchi a grandi à Rome, où il a étudié la littérature, le piano, le violon, le chant et la composition, ainsi que des cours de médecine et de physique. Les premières années de son travail sont consacrées à la composition instrumentale. Il s'investit alors dans l'investigation du théâtre musical, pour lequel il écrit des œuvres expérimentales, comme A (lter) A (ction) (1962), à partir de textes d'Antonin Artaud. En 1965, il fonde avec Domenico Guaccero et Sylvano Bussotti la Compagnia del Teatro Musicale di Roma. À partir de 1968, Macchi écrit des musiques pour le cinéma et la télévision, pour Joseph Losey, les frères Taviani, Bernardo Bertolucci, parmi de nombreux autres cinéastes. À partir de 1980, il se consacre à la composition d'œuvres pour la voix féminine, combinant voix avec orchestres de chambre, petits groupements instrumentaux et même feux d'artifice, et expérimentant les nouvelles technologies. Cela a conduit à la création de l'Istituto della Voce en 1983, avec Guaccero. Avec ses amis Franco Evangelisti, Danièle Pariset, Guaccero, Macchi a été actif tout au long de sa vie dans des organisations liées à la musique, comme un éditorial, la publication "Ordini", consacrée aux critiques et aux études de la nouvelle musique, et le festival Palermo New Music, le tout en 1959 ; le groupe Nuova Consonanza en 1960, pour promouvoir la musique contemporaine ; en 1967, avec Evangelisti, Guaccero et Gino Marinuzzi Jr.
    [Show full text]
  • Redalyc.Músicos Italianos Na América Latina Entre Os Séculos XIX E XX: Lembranças E Testemunhos
    Estudos Ibero-Americanos ISSN: 0101-4064 [email protected] Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul Brasil Guarnieri Corazzol, Adriana Músicos italianos na América Latina entre os séculos XIX e XX: lembranças e testemunhos Estudos Ibero-Americanos, vol. 38, 2012, pp. S131-S149 Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul Porto Alegre, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=134652599011 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto Os conteúdos deste periódico de acesso aberto estão licenciados sob os termos da Licença Creative Commons Atribuição-UsoNãoComercial-ObrasDerivadasProibidas 3.0 Unported. Músicos italianos na América Latina entre os séculos XIX e XX : lembranças e testemunhos Italian musicians in South America (XIX-XX centuries): memoirs and personal recollections Adriana Guarnieri Corazzol* (Tradução de Núncia Santoro de Constantino) Resumo: Este texto destaca as memórias de experiências pessoais deixadas por uma dúzia de músicos italianos na América do Sul, nos anos 1880-1920 (período em que o fenômeno da emigração italiana para a região alcançou o seu auge), associada a informações fornecidas por familiares e colegas. Literatura biográca secundária é também levada em conta. As questões que aparecem com maior frequência nestas notas pessoais e memórias são as condições da viagem, os contratos, os teatros, a acolhida da plateia e as atividades de lazer. O texto investiga as experiências destes trabalhadores da música como cantores de ópera, diretores de orquestra, compositores e maestros em sua busca de sucesso.
    [Show full text]
  • Introduction from the 1890S Until the Mid-1920S, South America Became the Most Important Market for a Large Number of European Theatrical Companies
    Cambridge University Press 978-1-108-79048-2 — A Huge Revolution of Theatrical Commerce Matteo Paoletti Excerpt More Information Musical Theatre 1 Introduction From the 1890s until the mid-1920s, South America became the most important market for a large number of European theatrical companies. When competition from operetta and cinema created a financial crisis for opera and spoken theatre companies at the dawn of the twentieth century, visionary impresarios took these companies from Italy, France, and Spain to the major cities of Argentina, Uruguay, and Brazil. As part of the entertainment industry’s first stage of globalization, European companies discovered in the New World a growing theatrical marketplace with weak copyright laws, lower operating costs, and an increasing thirst for cultural consumption. A handful of Italian impresarios held this South American market firmly under their collective control. As pointed out by P. B. Gheusi, manager of the Opéra Comique in Paris: ‘Italians are indeed, in contemporary music, what the Genoese were on the seas in the feudal times. They hold the keys of the world market in the universal theatrical business.’1 The most important of these impresarios was Walter Mocchi (b.1871, Turin; d.1955, Rio de Janeiro), a journalist and socialist revolutionary who entered the business of opera after marrying the noted soprano Emma Carelli (b.1877, Naples; d.1928, Montefiascone). Mocchi’s career lasted for nearly half a century, and his successes in Italy, France, Spain, Brazil, and Argentina made him an exemplary paradigm of an interoceanic impresario.2 After serving as an artillery lieutenant in Turin, in 1892 he left the army to study law in Naples, where he quickly rose to fame as a brilliant politician and orator in the local socialist party.
    [Show full text]
  • CATALOGUE @ 01.09.2018 Verdi: Ernani (Abridged
    1 CRQ EDITIONS – CATALOGUE @ 01.09.2018 Verdi: Ernani (abridged) Iva Pacetti / Antonio Melandri / Gino Vanelli / Corrado Zambelli / Ida Mannarini / Aristide Baracchi / Giuseppe NessiChorus and Orchestra of La Scala, Milan / Lorenzo Molajoli Recorded in Milan in 1930 by the Columbia Graphophone Company. A superb example of operatic performance in Milan during the inter-war years - never before released on CD. Classic Record Quarterly Editions CRQ CD001 (1 CD) Tchaikovsky: Symphony No. 6 in B minor, ‘Pathétique’, Op. 74 London Philharmonic Orchestra / Sir Adrian Boult The 1959 Miller International recording, with correct stereo channels applied. Boult in masterly form in repertoire not recorded by him elsewhere. Classic Record Quarterly Editions CRQ CD002 (1 CD) Homage to Mogens Wöldike Danish State Radio Chamber Orchestra / Mogens Wöldike J. C. Bach: Sinfonia in B flat major Op. 18 No. 2; F. J. Haydn: Divertimento in G major; F. J. Haydn: Six German Dances; W. A. Mozart: Symphony No. 14 in A major, K. 114; K. D. von Dittersdorf: Symphony in C major Originally recorded by Decca and HMV. A representative programme demonstrating the genius of one of the early pioneers of period performance practice. Classic Record Quarterly Editions CRQ CD003 (1 CD) Verdi: Macbeth Margherita Grandi, Walter Midgley, Francesco Valentino, Italo Tajo Glyndebourne Festival Chorus, Scottish Orchestra / Berthold Goldschmidt, conductor Recording of the performance of 27th August 1947 given by Glyndebourne Festival Opera at the first Edinburgh Festival, First issued on ‘The Golden Age of Opera’ LPs by Ed Smith The ethos of the Weimar Republic’s Verdi revival, Glyndebourne’s exacting musical standards, and the occasion of the first Edinburgh Festival combine to create a memorable evening.
    [Show full text]
  • The Work of Elsa Olivieri Sangiacomo Respighi in Fascist Italy
    University of Connecticut OpenCommons@UConn Doctoral Dissertations University of Connecticut Graduate School 5-5-2017 A Marriage and its Music: The Work of Elsa Olivieri Sangiacomo Respighi in Fascist Italy Penny R. S. Brandt University of Connecticut - Storrs, [email protected] Follow this and additional works at: https://opencommons.uconn.edu/dissertations Recommended Citation Brandt, Penny R. S., "A Marriage and its Music: The Work of Elsa Olivieri Sangiacomo Respighi in Fascist Italy" (2017). Doctoral Dissertations. 1461. https://opencommons.uconn.edu/dissertations/1461 A Marriage and its Music: The Work of Elsa Olivieri Sangiacomo Respighi in Fascist Italy Penny Rae Sunshine-3 Brandt, PhD University of Connecticut, 2017 Elsa Olivieri Sangiacomo (1894–1996) was an Italian pianist, singer, and composer. She composed several works for voice and piano early in life that were published by Casa Ricordi in Milan, but she ultimately put her creative aspirations aside for the opportunity to become the housewife and assistant of her composition teacher, the celebrated composer Ottorino Respighi (1879–1936). The marriage provided Olivieri with connections and performance opportunities that continued to benefit her during the sixty years she lived as a widow. After Respighi’s death, she returned briefly to composition as a means of catharsis, composing both small and large-scale works—including two completed operas that remain unpublished and unperformed. Olivieri’s unique musical style was, in part, a product of her Mexican heritage and her position as a woman and wife living in fascist Italy. Important style traits in her music include nuanced exoticism, references to folk songs and Gregorian melodies, and complex realizations of female characters.
    [Show full text]