San Francisco De Asís En La Obra De Francisco De Zurbarán Y Joan Miró: Vigencia De Lo Santo Y Lo Bello En El Tiempo
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San Francisco de Asís en la obra de Francisco de Zurbarán y Joan Miró: vigencia de lo santo y lo bello en el tiempo Higinia Silvia Bernad Gil ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. 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SAN FRANCISCO DE ASÍS EN LA OBRA DE FRANCISCO DE ZURBARÁN Y JOAN MIRÓ: VIGENCIA DE LO SANTO Y LO BELLO EN EL TIEMPO Doctoranda: Higinia Silvia Bernad Gil Tutor: Domènec Corbella i Llobet Directors: Dr. Domènec Corbella i Llobet/Dr. Alfons Puigarnau i Torelló Programa de doctorat: La realitat assetjada. Posicionaments creatius Facultat de Belles Arts Universitat de Barcelona Barcelona MMXVI 2 ÍNDICE AGRADECIMIENTOS .................................................................................................... 5 I. INTRODUCCIÓN ........................................................................................................ 7 I.1 Motivación ......................................................................................................................... 7 I.2 Justificación temática ......................................................................................................... 8 I.3 Objetivos ...........................................................................................................................12 I.4 Metodología ......................................................................................................................13 I.5 Fuentes documentales y museísticas .................................................................................15 I.6 Justificación argumental en torno a Zurbarán ...................................................................16 I.7 Justificación argumental en torno a Miró ..........................................................................19 II. HACIA UNA PSICOLOGÍA DE LA RELIGIÓN .................................................... 22 II.1 Lo bello y lo santo ...........................................................................................................22 III. SAN FRANCISCO DE ASÍS ................................................................................... 42 III.1 Giovani di Pietro Bernardone (1181-1226) ....................................................................42 III.2 La sensibilidad del siglo XIII: mística de la luz ...............................................................43 III.3 San Francisco: conversión y anima mundi .....................................................................55 IV. EL CONCEPTO DEL ARTE SEGÚN SCHELLING ............................................. 67 V. EL ARTE DE LA CONTRARREFORMA ............................................................... 73 V.1 El pintor como artífice del catolicismo ............................................................................73 V.2 Época endémicamente visionaria.....................................................................................79 V.3 La imagen de la oración y del éxtasis: normas pictóricas ................................................89 VI. VERIFICACIÓN DEL FRANCISCANISMO EN LA SOCIEDAD DEL SIGLO XVII.................................................................................................................................. 93 VII. INTERACCIONES ICONOGRÁFICAS DE SAN FRANCISCO DE ASÍS ......... 99 VII.1 De Giotto al Barroco .....................................................................................................99 VIII. EL ESPÍRITU FRANCISCANO FRENTE AL ESPÍRITU DEL BARROCO... 119 VIII.1. Génesis y evolución del espíritu franciscano ............................................................119 VIII.2 Panorama general de la espiritualidad en el Barroco .................................................134 VIII.3 La Tercera Orden y el Barroco ..................................................................................137 VIII.4 El quietismo del Barroco y la respuesta franciscana ..................................................138 IX. FRANCISCO DE ZURBARÁN ............................................................................ 142 IX.1 Panorama de la producción mística española del siglo XVII .........................................142 IX.2 Criterios metodológicos en la producción pictórica en la época de Zurbarán ...............145 IX.3 Pintor religioso .............................................................................................................149 IX.4 San Franciscos originales de Zurbarán .........................................................................152 IX.5 Procedencia y destino ...................................................................................................155 X. ANÁLISIS COMPOSITIVO Y COMPARATIVO DE LOS SAN FRANCISCOS 187 X.1 Esquemas constructivos .................................................................................................187 X.2 Aspectos cromáticos ......................................................................................................191 X.3 Aspectos lumínicos: el claroscuro .................................................................................193 XI. VIGENCIA DEL FRANCISCANISMO EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO A TRAVÉS DE JOAN MIRÓ .......................................................................................... 200 XI.1 Interacciones espirituales y conceptuales entre Zurbarán y Miró .................................200 XI.2 De la oración y el éxtasis al Cántico del Sol .................................................................202 XII. CONCLUSIONES ................................................................................................ 212 XIII. BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................. 216 3 XIII.1 Bibliografía citada .....................................................................................................216 XIII.2 Bibliografía general ...................................................................................................221 XIV. ANEXOS ............................................................................................................. 225 EXPOSICIONES DONDE SE MOSTRÓ OBRA DE ZURBARÁN (2000-2016) ..................................225 ÍNDICE DE PAÍSES DONDE CONSTAN OBRAS DE ZURBARÁN ...................................................235 XV. ÍNDICE DE ILUSTRACIONES .......................................................................... 243 4 AGRADECIMIENTOS Quisiera expresar mi gratitud a cada una de las personas e instituciones que me orientaron y que han hecho posible que esta tesis haya llegado a convertirse en una delicada investigación sobre la mística y la estética franciscana a partir de las pinturas de Zurbarán. En primer lugar, deseo dar las gracias a mis queridos hijos, Carlos y Marina, por su colaboración en temas informáticos y por animarme a continuar en horas inciertas; y, en segundo lugar, a mi profesor y tutor, el doctor Domènec Corbella, por su dedicación y guía durante todo el desarrollo de la investigación, y al doctor Puigarnau, por ayudarme a tener una visión más moderna y