Le Néoréalisme Italien Au Prisme De La Cinéphilie Française (1946-1956) Enrico Gheller
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La politique et les auteurs : le néoréalisme italien au prisme de la cinéphilie française (1946-1956) Enrico Gheller To cite this version: Enrico Gheller. La politique et les auteurs : le néoréalisme italien au prisme de la cinéphilie française (1946-1956). Art et histoire de l’art. Normandie Université; Università degli studi (Padoue, Italie), 2021. Français. NNT : 2021NORMC005. tel-03220163 HAL Id: tel-03220163 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-03220163 Submitted on 7 May 2021 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. THÈSE Pour obtenir le diplôme de doctorat Spécialité ARTS PLASTIQUES, MUSICOLOGIE Préparée au sein de l'Université de Caen Normandie En cotutelle internationale avec PADOUE -UNIVERSITA DEGLI STUDI DI PADOVA , ITALIE La pοlitique et les auteurs. Le néοréalisme italien au prisme de la cinéphilie française (1946-1956) Présentée et soutenue par Enrico GHELLER Thèse soutenue publiquement le 09/04/2021 devant le jury composé de Professeur des universités, Université Paris 1 M. JOSÉ MOURE Rapporteur du jury Panthéon-Sorbonne Mme ALESSANDRO FACCIOLI Professeur, Università degli Studi di Padova Membre du jury Mme MARIAGRAZIA FANCHI Professeur, Università Cattolica di Milano Membre du jury Professeur des universités, Université Caen M. PHILIPPE ORTOLI Membre du jury Normandie Mme STEFANIA PARIGI Professeur, Università di ROMA TRE Membre du jury Mme ROSAMARIA SALVATORE Professeur, Università degli Studi di Padova Membre du jury M. CHRISTIAN VIVIANI Professeur émérite, Université Caen Normandie Directeur de thèse Maître de conférences HDR, Université Paris 7 Mme FREDERIQUE BERTHET Président du jury Paris Diderot Thèse dirigée par CHRISTIAN VIVIANI, Lettres, arts du spectacle, langues romanes (Caen) Enrico GHELLER La politique et les auteurs. Le néoréalisme italien au prisme de la cinéphilie française (1946-1956) 2020-2021 Remerciements J’adresse mes remerciements sincères à mes directeurs de thèse, Christian Viviani et Rosa Maria Salvatore, qui ont guidé mon travail de recherche avec des conseils toujours efficaces. Un grand merci aussi à Jean Antoine Gili pour ses précieuses suggestions. Je tiens particulièrement à remercier ma mère Lucia, mon père Giuseppe et mon frère Pietro, qui m’ont toujours soutenu avec confiance. Je remercie le personnel de la Bibliothèque du film de la Cinémathèque française, ainsi que les agents de la Bibliothèque François Truffaut et de la Bibliothèque national de France, qui ont mis à ma disposition les sources conservées dans leurs archives ; un remerciement particulier va à mon ami Jedrek Zagorski. En outre, je suis reconnaissant envers le personnel de la bibliothèque Renzo Renzi de Bologne et de la bibliothèque Panizzi de Reggio Emilia, qui ont mis à ma disposition les précieux documents de leurs fonds d’archives. Je remercie également les amis et les collègues qui m’ont aidé par leurs précieuses suggestions lors de la recherche des sources et dans la rédaction, tout particulièrement Samuel Bréan et Stefano Darchino. Je suis particulièrement reconnaissant envers Laurent Husson, pour les riches échanges de matériaux et de suggestions. Merci également à mes chers amis Camille Évin et Thomas Dunoyer de Segonzac, qui ont relu et commenté de longues parties de la thèse et m’ont donné de précieuses indications. J’adresse le plus affectueux des remerciements à ma compagne Francesca, qui m’a patiemment supporté pendant le travail. Je lui dédie cette thèse. Une mention spéciale, la plus importante, pour notre fille Caterina, dont les sourires ont été le plus beau des soutiens. 1 2 Table des matières Remerciements ............................................................................................................................... 1 Table des matières ......................................................................................................................... 3 Introduction .................................................................................................................................... 5 Première partie. Essor et crise de la « nouvelle école italienne » (1946-1949) ..................... 17 Chronologie de la première partie (août 1946 - octobre 1949) ......................................... 19 Introduction à la première partie ........................................................................................... 21 Chapitre 1. Le cinéma italien dans l’immédiat après-guerre : continuité et crise ............ 23 Les expériences néoréalistes ............................................................................................... 25 Le néoréalisme dans la tradition cinématographique ...................................................... 37 Chapitre 2. Le cadre culturel et la reprise des relations franco-italiennes ........................ 41 La situation des intellectuels français après le conflit ..................................................... 41 Le cinéma comme « instrument de culture populaire » .................................................. 44 « Amica Italia ». L’intelligentsia française se rapproche de l’Italie. ............................... 48 Chapitre 3. La cinéphilie française et l’intérêt pour le nouveau cinéma italien ............... 55 Le renouveau de la critique de cinéma ............................................................................. 55 La cinéphilie de gauche après le conflit ............................................................................ 60 La Revue du cinéma : le cinéma est un art ............................................................................ 66 Le rôle central d’André Bazin ............................................................................................ 69 Les magazines populaires ................................................................................................... 73 Le cinéma italien en 1945 : la critique française se méfie ............................................... 74 Chapitre 4. Un cinéma d’après-guerre .................................................................................. 81 Cannes 1946 : Rome ville ouverte rouvre la voie .................................................................. 82 Novembre 1946 - septembre 1947 : Paisà à Paris ......................................................... 102 Le Bandit et les contradictions du cinéma italien ........................................................... 121 Réalité et poésie : Sciuscià arrive en France ..................................................................... 129 Rires néoréalistes. Vivre en paix en France ..................................................................... 140 Alessandro Blasetti, néoréaliste ? La réception d’Un jour dans la vie ............................ 145 Chapitre 5. Le néoréalisme est-il vraiment une école ?..................................................... 157 Allemagne année zéro. Le néoréalisme est-il un feu de paille ? ........................................ 160 Le Voleur de bicyclette. Sommet et décadence du néoréalisme ........................................ 174 Entre engagement et spectacle : Giuseppe De Santis en France ................................ 193 Un néoréalisme tardif. La réception du premier Visconti en France ......................... 204 Seconde partie. Entre après-guerre et modernité (1949-1956) ............................................ 221 Chronologie de la seconde partie (juillet 1949-février 1956) ........................................... 223 3 Introduction à la seconde partie .......................................................................................... 225 Chapitre 6. Le cinéma italien de la reconstruction (1950-1956) ...................................... 229 Évolutions du néoréalisme : les nouveaux maîtres dans les années 1950 .................. 232 Les nouveaux auteurs du cinéma italien ......................................................................... 238 Chapitre 7. Le cadre culturel français .................................................................................. 243 Les débats culturels et la presse ....................................................................................... 243 L’intelligentsia française et l’Italie : les évolutions d’une relation féconde ................ 247 Chapitre 8 : La nouvelle cinéphilie ...................................................................................... 255 Les nouvelles publications spécialisées ........................................................................... 256 Éléments du débat sur le réalisme italien 1949-1956 .................................................... 275 Chapitre 9. Vers une nouvelle idée de néoréalisme .......................................................... 293 Stromboli : naufrage de l’école néoréaliste ? ..................................................................... 293 Dimanche d’août : renouveau du néoréalisme ? ................................................................ 304 Onze Fioretti de François d’Assise : « Rossellini ne peut laisser indifférent » .................