Of morphogenetic images. Five notes between science, art Delle immagini morfogenetiche. Cinque note tra scienza, arte and architecture e architettura

Alessandro Luigini Alessandro Luigini

The repertoire of images derived from the formation of morphogenetic processes has been Il repertorio delle immagini che derivano da processi di formazione morfogenetica è ampiamen- widely investigated in any scientific and humanistic study sector: from the pioneering kinetic te studiato in ogni settore scientifico e umanistico: dalle pionieristiche esperienze dell’arte degli art experiences, programmed art and of the 60s and 70s, to digital spatiality and anni ’60 e ’70 alle note spazialità digitali utopiche e ai progetti architettonici morfogenetici negli digital utopian architecture projects or morphogenetic architecture, to the 90s or recent expe- anni ’80 e’90, alle esperienze più recenti, è possibile guardare a queste correnti con uno sguardo rience, you can have a look at these currents with a critical eye which is in part appropriately critico in parte adeguatamente distaccato, vista la distanza temporale che si è venuta a sviluppa- detached given the temporal distance that has come to develop. Kinetic Art, Programmed Art, re. Arte Cinetica, Programmata, Generativa, Architettura de–formativa, e altre denominazioni1 Generative Art, de–formative Architecture, and other names1 to indicate the processes and per indicare processi ed esperienze applicative in diversi ambiti ma che derivano da una matrice application experiences in different fields but which are derived from a common intellectual intellettiva comune: generare forme, figure, spazi o immagini da processi informativi automatiz- matrix: to generate forms, shapes, images or spaces from automated IT processes that do not zati che non si delineino come figurazione deterministica dell’autore ma come interazione tra delineate as a deterministic figuration from the hands of the author but as interaction between l’autore stesso e un pensiero computazionale declinato nei modi più disparati. the author himself or herself and a computational thinking declined in various ways. Parole chiave: architettura morfogenetica, arte generativa, morfogenesi. Keywords: Generative Art, Morphogenesis, Morphogenetic Architecture.

«The harmony of the world is manifested Figure 1 Figura 1 «L’armonia del mondo si manifesta nella for- Henry e Noll non sono poi così distanti dal in form and number, and the heart and soul Board with regular polyhedra Tavola con elaborazione di ma e nel numero, e il cuore e l’anima e tutta punto di vista procedurale e la loro sostanziale and all the poetry of Natural Philosophy are processing by the Treaty poliedri regolari dal trattato la poesia della filosofia naturale si incarnano ripetibilità consentirà a molti altri artisti, dalle embodied in the concept of mathematical be- Perspectiva Corporum Perspectiva Corporum nel concetto della bellezza matematica. Tale è più disparate estrazioni culturali, di avviarsi Regularium, Wenzel Jamnitzer Regularium di Wenzel la perfezione della bellezza matematica che ciò all’Arte Generativa negli anni subito successi- auty. Such is the perfection of mathematical (Norimberg 1568). Jamnitzer (Norimberga 1568). beauty that the more graceful and smooth is che più è aggraziato e regolare, insieme è più vi (Fig. 3). the more useful and perfect»2. utile e perfetto»2. Ma in architettura? Cosa accadde dal punto di vista delle applicazioni algoritmiche in quegli 1. Algorism 1. Algorismi stessi anni? It was the early 60s of the twentieth century Erano i primi anni ’60 del Novecento e in più Al di là degli studi di Stiny e Mitchell del 1978 and at several points of the globe the timing punti del globo i tempi per la realizzazione di sulla ripetibilità, e quindi sulla possibilità di for the realization of artworks through au- 1. Sarebbe possibile elencare opere d’arte tramite procedimenti informatici produrre un algoritmo, di opere Palladiane3 tomatic data–processing techniques, namely una infinità di denominazioni automatici, ossia lo sviluppo di una procedura o quelli di Koning e Eizenberg del 1981 sul- the development of an algorithmic process riguardanti esperienze algoritmica tramite l’applicazione del calcolo le Prairie Houses di F. L. Wright4 – quindi artistiche di applicazione through the application of computer calcu- 1. It would be possible to list del calcolo informatico, ma informatico, erano pienamente maturi. In In- una algoritmicità postuma, potremmo dire – lations, were fully mature. In England, for a multitude of denominations di questa abbiamo citato ghilterra, ad esempio, Desmond Paul Henry, presumibilmente gli studi di Frei Otto o Felix example, Desmond Paul Henry, Professor of concerning artistic solo tre casi per ragioni professore di filosofia all’Università di Man- Candela negli anni ’60 (Fig. 4) sono da rin- Philosophy at Manchester University, desig- experience with the computer non tanto di brevità quanto chester, realizzò la Drawing Machine I (Fig. 2), tracciare come prodromi di un atteggiamen- ned the Drawing Machine I (Fig. 2), a machi- calculations, but of this we di approfondimento di un una macchina in grado di pilotare uno o più to ontologicamente separato dalle dinamiche have cited only three cases, momento storico preciso ne capable of driving one or more drawing not so much for reasons of in cui queste tre esperienze pennini da disegno su di una superficie piana progettuali precedenti. In particolare in questi pen nibs on a flat surface so as to produce brevity but to study in depth hanno rappresentato i in modo da produrre percorsi geometrici deri- autori (e per dovere di cronaca anche in altri, geometric paths resulting from the configu- a precise historical moment prodromi, gli albori e la piena vanti dalla configurazione o posizione recipro- come ad esempio Buckminster Fuller o gli ita- ration or reciprocal position of some electro– when these three experiences maturità di un processo a ca di alcune parti elettro–meccaniche. Sostan- liani Nervi e Musmeci) la dimensione proget- 1 mechanical parts. Basically it involved acting represented premonitory tutt’oggi in piena evoluzione. zialmente si agiva su alcune manopole o viti tuale è ancora parzialmente deterministica, ma signs, beginnings and full In campo architettonico, on some knobs or screws that modified the fully artistic expression. The works of Henry maturity of a process still in invece, la questione della che modificavano il meccanismo e la risultante l’uso che propongono del sistema informatico mechanism and the resulting geometry on the and Noll are not so far apart from the pro- full evolution. In architecture, denominazione della corrente geometria sul supporto, in modo sostanzial- algoritmico consente loro di realizzare opere support, in a substantially unforeseeable but cedural point of view and their substantial however, the question of the sviluppata attorno alle mente imprevedibile ma di grande efficacia. altrimenti inimmaginabili. highly effective way. repeatability allows many other artists, from name of current developed possibilità di determinazione Negli States Michael Noll programmò nei la- Il vero salto ontologico, però, avviene molto In the States, Michael Noll programmed at many different cultural backgrounds, to start around the possibility of morfologica automatica è stata boratori Bell nel New Jersey un software ca- più tardi, con la diffusione di strumenti har- automatic morphological trattata in Luigini 2004 e 2001. Bell Labs in New Jersey software capable of Generative Art in the years immediately fol- pace di generare immagini derivanti da regole dware e software di tipo personale e i primi determination was treated 2. Thompson 2006, p. 350. generating images derived from accurate ge- lowing (Fig. 3). Luigini 2004 and 2001. 3. Cfr. Stiny, Mitchell 1978. geometriche esatte, ma con l’intento di una esperimenti di spazialità digitali. Era la se- ometrical parameters, but with the intent of a But in architecture? What happened in terms 2. Thompson 2006, p. 350. 4. Cfr. Koning, Eizenberg 1981. espressione pienamente artistica. Le opere di conda metà degli anni ’80, i sistemi operativi

110 111 of algorithmic applications during those same years, are part of the History of Architecture. Lontani da una visione integralmente olistica, years? But to understand this story you must take l’introduzione di aspetti generati da alcune Beyond the studies – conducted throu- two steps back. scoperte scientifiche a cavallo tra Otto e No- gh computer programming – by Stiny and 2. Morphogens vecento e fino a tutta la prima metà del secolo Mitchell in 1978 on repeatability, and thus The twentieth–century crisis of the positi- scorso, come ad esempio la Teoria del Caos on the possibility of producing an algorithm, vist–deterministic model and the onset of a di Poincaré (1889) o la Teoria della Relatività of Palladian works3 or those of Koning and complex and systemic model of the world di Einstein (1915), ha portato alla maturazione Eizenberg in 1981 on Prairie Houses of F. L. have brought a reassessment of many basic di cospicui stimoli creativi in campo artistico Wright4 – then a posthumous algorithm, we aspects of scientific and humanistic knowled- e architettonico. La determinatezza del pro- could say – presumably the studies by Frei ge. Far from an integrally holistic vision, the cesso di realizzazione di un’opera, come già Otto and Felix Candela in the 60s (Fig. 4) are introduction of effects that were produced by anticipato, è stata prima infranta da sistemici to be found as harbingers of an attitude on- some scientific discoveries in the end of the tentativi di introdurre il tempo nella realizza- tologically separate from the previous project nineteenth and the start of the twentieth cen- zione di opere d’arte, e poi definitivamente e dynamics. In particular, in these authors tury and up to the entire first half of the last 2 irrimediabilmente abbandonata dalle correnti (such as Buckminster Fuller or Italians Nervi century, such as Chaos Theory by Poincarè artistiche già citate. and Musmeci for the record) the design di- (1889) or the Theory of Relativity by Albert Figure 2 Figura 2 commerciali erano da poco visuali5 e gli in- Ma altre ricerche scientifiche in quegli anni mension shown is still partly deterministic, Einstein (1915), led to the maturing of consi- Desmond Paul Henry, The Desmond Paul Henry, La gombranti calcolatori ad armadio lasciano il avranno effetti se possibile maggiormente ri- but the use of the algorithmic computer sy- derable creative ideas in art and architecture. Drawing Machine I and one of Drawing Machine I e uno degli posto a piccoli personal computer sempre più conducibili al mondo della creatività e che an- the generated artifacts (1962). artefatti generati (1962). stem that they suggest allowed them to achie- The definite nature of the process of reali- performanti. Gli effetti di questa epocale ri- cora oggi restano evidenti e vivaci all’interno ve otherwise unimaginable works. zation of a work, as already mentioned, was voluzione sono ampiamente studiati e nel no- dell’insieme di teorie artistiche in continuo svi- The real ontological turn, however, does not first broken by systemic attempts to introdu- stro ambito di interesse – la rappresentazione luppo (Fig. 6). Trattando il pensiero morfoge- happen until much later, with the spread of ce time in making artworks, and then finally grafica – sono ancora in pieno sviluppo. Ma netico non possiamo non citare il centrale lavo- hardware and software of a personal nature and irrevocably abandoned by the aforemen- in quegli anni l’impulso a una nuova formula- ro di parziale presa di distanza dal precedente and the first experiments in digital spatiality. tioned art movements. zione progettuale arriva dalla disponibilità di modello darwiniano di D’Arcy Wentworth It was the second half of the 80s, commer- But other scientific research in those years hardware e software commerciali, fino a quel Thompson nel suo monumentale volume On cial operating systems had recently become will possibly have more recognizable effects punto relegati all’utilizzo industriale: molti growth and form pubblicato la prima volta nel 5 visual and bulky cabinet computers were Figure 3 Figura 3 studi iniziano a produrre simulazioni, modelli 1917 e che ha visto una stesura definitiva solo replaced with increasingly efficient small per- A. Michael Noll, Quadratic– A. Michael Noll, Quadratic– tridimensionali, viste prospettiche in quantità nel 1942–456. Lo scopo principale dell’opera sonal computers. The effects of this epochal Gaussian (1965). Gaussian (1965). e con una precisione fino a quel punto inar- di Thompson era dimostrare che le leggi che revolution have been widely studied and in rivabili o relegate nelle disponibilità di pochi regolano il rapporto tra gli organismi viventi our area of interest – graphic representation grandi studi, attrezzati come grandi aziende. e la loro forma che si sviluppa nel tempo sono – the effects are still developing. But in those Alcuni architetti iniziano anche ad inserire so- di natura matematica, fisica e meccanica. Scri- years the push for new project wording co- luzioni che comprendano aspetti informatici ve Thompson: «Cellula e tessuto, conchiglia e mes from the availability of commercial har- nei loro progetti, ma il salto ontologico reale Figure 4 Figura 4 dware and software, until that time reserved Frei Otto, Taxonomic table Frei Otto, tavola tassonomica avviene nel momento in cui si cominciano ad for industrial use: many architecture studios of simple and composite di superfici semplici e elaborare progetti la cui figurazione è l’effetto started to produce simulations, three–dimen- surfaces. Casabella. 301, 1966, composte. Casabella. 301, di un processo morfogenetico digitale. Pri- sional models, views in quantity p. 35. 1966, p. 35. mi in ordine cronologico Peter Eisenman e and with an accuracy until then unreachable soprattutto il suo allievo Greg Lynn (Fig. 5) or relegated to the availability of a few large avviano sperimentazioni che oggi, dopo oltre firms, equipped as large companies. 3. Cfr. Stiny, Mitchell 1978. vent’anni, fanno parte della storia dell’archi- Some architects were starting to insert their 4. Cfr. Koning, Eizenberg tettura. Ma per comprendere questa storia oc- 1981. Nel 1984 Apple presenta reflections on information technology into 5. corre fare due passi indietro. 5. In 1984 Apple introduces Mac OS, nel 1985 Microsoft their projects, but the real ontological turn Mac OS, in 1985 Microsoft presenta Windows 1.0 ma il happened when they began to develop introduces Windows 1.0 but primo dispositivo, seppur 2. Morfogeni projects whose figuration was the effect of a the first device, even if as a come prototipo, è stato On La crisi novecentesca del modello positivista– digital morphogenetic process. First, in chro- prototype, was On Line Sy- Line System di Douglas deterministico e il sopraggiungere di un mo- stem by Douglas Engelbart. Engelbart. Il sistema era nological order, Peter Eisenman and especial- The system was equipped dotato di tastiera, mouse e dello complesso e sistemico del mondo hanno ly his pupil Greg Lynn (Fig. 5) initiated expe- with a keyboard, mouse and un monitor bitmapped. portato a una rivalutazione di numerosi aspet- riments that today, after more than twenty 3 a bitmapped monitor. 6. Thompson, op. cit. ti basilari del sapere scientifico e umanistico. 4

112 113 5 Figure 5 Figura 5 scindibile, in quanto la forma è frutto di una Greg Lynn, Embriological Greg Lynn, Embriological crescita regolata nel tempo8. E nel tempo gli House (1997). House (1997). algoritmi si sviluppano pervadendo lo spazio. Figure 6 Figura 6 Il metodo di Thompson è analogico, e il suo Satoru Sugihara, Cellular Satoru Sugihara, Cellular campionario di analogie tra strutture e morfo- growth algorithm study (2013). growth algorithm study (2013). logie naturali evidenzia come «l’efficacia fun- zionale osservata nella natura possa essere in grado di stimolare soluzioni altrettanto efficaci nel mondo degli artefatti»9.

3. Triangolazioni Le oltre mille pagine dello studio di Thom- 6 pson sembravano quasi aver esaurito l’argo- mento della generazione delle forme in natura, which still remain clear and vivid within the nuous variations are natural». osso, foglia e fiore, sono altrettante porzioni riportando ogni aspetto osservabile in specie collection of artistic theories in constant de- In the Thompsonian vision the form has ex- di materia, ed è in obbedienza alle leggi della anche differenti a leggi fisiche e matematiche. velopment (Fig. 6). Dealing with morphoge- panded from the previous individual enclosu- fisica che le particelle che li compongono sono Restavano ancora pochi dubbi – nota è la que- netic thinking we must mention the central re to arrive at identifying laws of mathemati- state assestate, modellate, conformate. […] i stione del panda gigante, facilmente rintraccia- work of partial distancing from the previous cal–geometrical and mechanical issue that are loro problemi di forma sono prima di tutto dei bile in letteratura – ma nel 1952 Alan Turing Darwinian model by D’Arcy Wentwor- applicable to organisms also often different. problemi matematici: i loro problemi di accre- pubblica The chemical Basis of Morphogenesis, th Thompson in his monumental book On The potential implications in the artistic field scimento sono essenzialmente problemi fisici lavoro che ha ottenuto meno notorietà di quel- Growth and Form first published in 1917 and are obvious, as demonstrated by the Scottish […] il mio unico proposito è di mettere in rap- la dovuta essendo di pochi mesi precedente which saw a final draft only in 1942–456. The biologist: the form of authorship becomes re- porto con le definizioni matematiche e le leggi alla scoperta da parte di Watson e Crick della main purpose of Thompson’s research was to sult of a process (we would say an algorithm) fisiche alcuni dei più semplici fenomeni este- struttura del DNA che determinò una rivo- demonstrate that the laws that regulate the and the relationship between the artist and riori dell’accrescimento organico, della strut- luzione in ambito genetico tale da attrarre le relationship between living organisms and the form of his artwork a physical reasoning tura, della forma, considerando come ipotesi attenzioni della quasi totalità della comunità their shape that develops through time are of and mathematical order. In this changed re- che il complesso dell’organismo sia un insieme scientifica. mathematical, physical and mechanical type. lationship, time becomes a no longer dispen- meccanico e materiale»7. In estrema sintesi, e solo a supporto del nostro Thompson wrote: «Cell and tissue, shell and sable component, because the shape is the La critica al darwinismo era del tutto esplicita, ragionamento, i contributi principali dell’o- bone, leaf and flower, are so many portions of result of a regulated growth through time8. seppur riconoscendo al predecessore sia il giu- pera di Turing sulla morfogenesi sono due: il matter, and it is in obedience to the laws of And through time the algorithms are develo- sto ruolo nella storia della scienza sia alcune primo è di aver spostato alla chimica il piano physics that the particles that compose them ped pervading the space. intuizioni ritenute tuttora valide, e scrive in dell’osservazione precedentemente costituita have been bedded in, molded, shaped. [...] Thompson’s approach is analogue, and its chiusura del suo volume: «Le nostre analogie dalla meccanica di Thompson, identifican- their shape problems are first of all the ma- sampling of similarities between structures geometriche pesano considerevolmente con- do i morfogeni, ossia molecole vettrici di un thematical problems: their growth problems and natural morphologies shows that «the tro il concetto darwiniano delle piccole varia- segnale capace di attivare la specializzazione are essentially physical problems [...] my sole functional efficacy observed in nature may be zioni continue e ci aiutano a mostrare che le delle cellule, mentre la seconda è l’introdu- purpose is to put in relation with the mathe- able to stimulate as effective solutions in the variazioni discontinue sono naturali». zione nello studio della crescita della forma di matical definitions and physical laws some of world of artefacts»9. Nella visione thompsoniana la forma è am- leggi non lineari proposte decenni prima da the simplest exterior phenomena of organic pliata dal precedente recinto individuale per Poincaré in relazione ad ambiti di ricerca del accretion, of shape structure, considering as 3. Triangulations arrivare a identificare leggi di natura matema- tutto differenti. Ed è proprio questa seconda a hypothesis that the organism is a complex The more than one thousand pages of Thom- tico–geometrica e meccanica che siano appli- innovazione che trova conferma reciproca nel- mechanical and material together»7. pson’s studies seemed almost to have exhau- cabili ad organismi spesso anche differenti tra la realizzazione dell’opera che a tutt’oggi as- The criticism of Darwinism was quite expli- sted the topic of the generation of forms in loro. Evidenti sono le potenziali implicazioni sicura a Turing un posto tra gli scienziati più cit, although acknowledging the predecessor nature, bringing every aspect observed in nel campo artistico di quanto dimostrato dal influenti del Novecento: l’invenzione della Lo- both his justified role in the history of science different species even to physical and ma- biologo scozzese: la forma da autoriale divie- gical Computing Machine del 1936, nota anche and some insights deemed still valid, and he thematical rules. There remained little doubt ne risultato di una procedura (diremmo di un come “macchina universale di Turing”, la cui writes at the closure of his book: «Our geo- – notable is the question of the giant pan- 6. Thompson, op. cit. algoritmo) e il rapporto tra l’artista e la forma caratteristica principale è proprio l’utilizzo di 7. Thompson, op. cit., pp. 7. Thompson, op. cit., pp. metric analogies weigh considerably against da, easily found in literature – but in 1952 11–13. 11–13. della sua opera un ragionamento di ordine fi- una matematica analoga a quanto poi svilup- the Darwinian concept of small variations Alan Turing published The Chemical Basis of 8. Cfr. Steadman 1988. 8. Cfr. Steadman 1988. sico, matematico. In questo mutato rapporto il pato quasi vent’anni dopo nello studio sulla continuous and help us to show that disconti- Morphogenesis, a work that has achieved less 9. Langella 2011. 9. Langella 2011. tempo diventa una componente non più pre- morfogenesi. La “macchina universale di Tu-

114 115 fame than that due, being a few months prior for the development of algorithms11. Proba- 10. Piersanti, Longo 2012. 10. Piersanti, Longo 2012. ring”, è noto, si configura come il punto di sno- un’opera sia un pigmento su un supporto, un to the discovery by Watson and Crick of the bly this is more of an attitude regarding cre- 11. In recent years it is deve- 11. Negli ultimi anni si do tra le macchine calcolatrici precedenti (ad pixel, un suono o un verso di una poesia, poi- sta sviluppando sempre DNA structure that brought about a revolu- ating works of art than that of a technique, loping more and more an art esempio la macchina di Babbage) e i moderni ché le leggi che tentiamo di rintracciare nella declination generative compu- più una declinazione tion in genetic research such as to attract the a mode or a shared path that unites all the tational or paracomputational. dell’Arte Generativa computer, poiché fonda l’idea logico–mate- produzione figurativa contemporanea (visuale attention of almost the entire scientific com- artists who identify with this expression. In Authors such as Christopher non computazionale o matica di hardware e software seppur rimanga o architettonica) sono parimenti contenute in munity. fact the boundaries of this labile set extend Myskja or Chandler McWil- paracomputazionale. Autori fino al 1950 solo «uno strumento virtuale per altre esperienze compositivo–generative. Nota Very briefly, and only in support of our argu- well beyond the visual, permeating the space liams and Tim Knowles, come ad esempio Christopher rappresentare le azioni di un uomo nell’atto ai più, la straordinaria parabola artistica di Myskja o Chandler ment, the main contributions of the work of of sounds and words, too. From our point of whose designs are obtained by minimale del calcolo»10. E il calcolo che ese- Brian Eno, che fin dagli anni ’60 ha mostrato physical means, are perfectly McWilliams o Tim Knowles, Turing on morphogenesis are two: the first is view, for those raising the question about the in line with the poetics of i cui disegni sono ottenuti gue la Discrete State Machine, evoluzione fisi- grande interesse ai sistemi di generazione del the shifting to chemistry of the observation effects of morphogenetics in figurative theo- digital generativity. tramite processi fisici, sono ca della precedente macchina e datata 1950, è suono alternativi agli strumenti musicali, tro- level set up previously by the mechanics of ries, I would say it matters little if the “mat- 12. Available at a fragment perfettamente in linea con per definizione prevedibile, come prevedibile va l’apice nell’opera sviluppata con Mimmo Thompson, identifying morphogens, namely ter” which makes up a work is a pigment on of Vimeo: https://vimeo. la poetica della generatività è il risultato di ogni algoritmo perché, come Palladino denominata I Dormienti e installata vector species molecules of a signal capable a substrate, a pixel, a sound or a line from com/89772715. [Visited Ja- digitale. afferma Turing stesso, manca l’errore, che in a Londra nel 199912. Per comprenderne l’inte- nuary 30, 2016]. 12. Disponibile un frammento of activating the specialization of cells, whi- a poem, for the laws that we try to trace in 13. The album of 1975 cal- su Vimeo all’indirizzo: fisica è un fatto di principio, non un’applica- ro percorso creativo sarà utile riportare cosa le the second is the introduction to the study contemporary figurative production (visual led Discreet Music, and is https://vimeo.com/89772715. zione casuale. scrive Eno stesso sulla cover di un album del of the growth of non–linear form proposed or architectural) are also contained in other a concept album in which [Visitato 30 gennaio 2016]. 1975: «ho gravitato alla volta di situazioni e decades earlier by Poincairè in relation to compositional–generative experiences. Eno matures some recording 13. L’album del 1975 si 4. Meta–formazioni sistemi che, una volta divenuti operativi, po- entirely different fields of research. It is this Known to most people, the extraordinary ar- techniques pioneered occasio- chiama Discreet Music ed è L’Arte Generativa di per sé non si configura tessero creare musica con interventi minimi o nally in some previous albums un concept album in cui Eno second innovation that finds mutual confir- tistic career of Brian Eno, who since the 60s marking the start, according to matura alcune tecniche di come un movimento artistico unitario e come addirittura senza interventi da parte mia. Cioè, mation in the realization that still assures Tu- has shown great interest in the generating sy- some, the Ambient music. registrazione sperimentate abbiamo già in parte anticipato sotto questa io tendo al ruolo di programmatore e pianifi- ring a place among the most influential scien- stems of alternative sound to musical instru- occasionalmente in alcuni dicitura ricadono forme artistiche molto diffe- catore e in seguito a quello di ascoltatore dei tists of the twentieth century: the invention ments, finds its apex in the work developed album precedenti dando renti accomunate solo dall’uso del computer e risultati»13. of the Logical Computing Machine in 1936, with Mimmo Palladino called Sleepers and l’avvio, secondo qualcuno, alla di programmi per l’elaborazione di algoritmi11. Ci si potrebbe porre, allora, un problema in musica Ambient. also known as the “universal Turing machi- installed in London in 199912. To understand Probabilmente si tratta più di un atteggiamen- ordine alla autorialità delle opere, in quanto ne”, whose main characteristic is the use of the whole creative process it is useful to re- to rispetto alla creazione di opere d’arte che come dichiarato esplicitamente da Eno in re- mathematics analogous to what then develo- port what Eno himself writes on the cover of di una tecnica, una modalità o un percorso altà molti autori nel campo visuale percorrono ped nearly twenty years later in the study on an album in 1975: «I gravitated to the time condiviso che accomuni tutti gli artisti che si lo stesso allontanamento dal rapporto tra l’o- morphogenesis. The “universal Turing ma- of situations and systems that once became riconoscono in questa espressione. In effetti i pera d’arte e la “mano” dell’artista. A riguar- chine”, as it is known, emerged as the hub operational, they could create music with mi- confini di questo labile insieme si estendono do afferma Sol Le Witt: «Ci sono molti modi between the earlier calculating machines (for nimal intervention or no intervention from Figure 7 Figura 7 ben oltre il visuale, permeando lo spazio anche per costruire un’opera d’arte: una è quella di example the Babbage machine) and modern my. That is, I tend to the programmer and Oliver Auber, Poietic Oliver Auber, Poietic di suoni e parole. Dal nostro punto di vista, di prendere decisioni ad ogni passaggio, un’al- computers, since he founded the logical–ma- planner role and further to that of listener of Generator (2011). Poietic Generator (2011). Poietic chi si interroga sugli effetti delle teorie mor- tra è quella di inventare un sistema che sia in thematical idea of hardware and software al- results»13. Generator. [visited May 9, Generator. [visitato 9 maggio fogenetiche nell’arte figurativa, direi che poco grado di generare autonomamente queste de- 2016]. Available by: http:// 2016]. Disponibile da: http:// though it remained until 1950 only «a virtual One might put forward a problem with re- poietic-generator.net. poietic-generator.net. importa se la “materia” di cui si compone cisioni». In effetti è facile poi rintracciare an- instrument to represent actions of a man in gard to the authorship of the works, as is che nella storia dell’arte non pochi esempi di the act of minimal calculating»10. And the explicitly stated by Eno that many authors in disgiunzione tra il “programma” dell’artista e calculation that the Discrete State Machine the field experience the same distancing from l’esecuzione, tanto che spesso è riconosciuto performs, physical evolution of the previous the relationship between the artwork and the il contributo di assistenti e collaboratori: ad machine and dating back to 1950, is by defi- “hand” of the artist. In this regard Sol Lewitt esempio gli storici dell’arte sono sostanzial- nition predictable, as is predictable the result says: «There are many ways to build an ar- mente concordi nel riconoscere nella realiz- of each algorithm, because as Turing says, twork: one is to make decisions at each step, zazione del secondo angelo sulla sinistra del missing the error, that in physics it is a matter another is to devise a system that is able to Battesimo di Cristo, la “mano” di un giovane of principle, not random application. autonomously generate these decisions». In di bottega, vista la differenza nei tratti e nei fact, it is easy also to track in history of art dettagli rispetto all’opera del Verrocchio. Il 4. Meta–formations many examples of disjunction between the giovane era e la tradizione Generative Art in itself does not qualify as “artist” and program execution, so that the vasariana tramanda che fu tale l’imbarazzo del an artistic unitary movement and, as we have contribution of assistants and collaborators maestro nel vedere la superiorità dell’allievo already partly anticipated in this manner, we has often been recognised: for example, hi- che da quel giorno non dipinse più. consider very different art forms united only storians basically agree in recognizing in the Oggi la questione dell’autorialità si sposta da by the use of computers and the programs realization of a second angel on the left of the 7 un percorso “di mano in mano” ad un per-

116 117 14. Cit. in Mancuso 2008. corso da “programmatore a dispositivo” che rismi figurativi resi operativi dall’interazione 15. Cfr. Mancuso, ibidem. genera forme secondo l’indicazione dell’arti- di utenti–operanti, alla stregua dei garzoni di 16. Costa 2005, pp. 44–45. sta. Sotto questo punto di vista è decisamente bottega rinascimentali che si trovano ad ope- chiara la dinamica raccontata dall’artista Fabio rare liberamente ma all’interno di un ambiente Franchino: «Io alla sera fornisco delle istru- programmato dall’artista. zioni alla macchina, la quale nell’arco della Di altra sensibilità è l’opera degli artisti che in- nottata processa i dati e genera linee, forme e vece non rinunciano all’autorialità dell’opera colori in maniera autonoma: al mattino, quan- e ne controllano, seppur in via algoritmica, la do mi sveglio, valuto i risultati ottenuti. Se il poiesi. L’argentino Leonardo Solaas (Figg. 8, prodotto mi piace lo tengo, se non mi soddi- 9) è uno di questi: a progetti come Dreamlines 8 sfa lo butto»14. C’è chi ci vede una metafora (2005) o Bola de Nieve (2008) che visualizzano darwiniana di selezione naturale per mano di i comportamenti degli utenti in tempo reale, Baptism of Christ, the “hand” of a young ap- prosthesis [...] but separated extroversions Figure 8 Figura 8 un artista–creatore15, ma la reale portata di Solaas affianca opere come Mesh Experiment prentice, given the difference in the features from the basic operations of the human whi- Leonardo Solaas, Mesh Leonardo Solaas, Mesh atteggiamenti simili – tra l’altro ampiamente (2009) o Triangulations (2015) in cui, fermo Experiment (2009). Leonardo Experiment (2009). Leonardo and details from the opera of Verrocchio. The ch tend gradually to become autonomous Solaas. [visited May 9, 2016]. Solaas. [visitato 9 maggio condivisi da molti altri artisti generativi – sta restando il processo algoritmico, l’autore con- 16 young apprentice was Leonardo da Vinci and and self–operating» . Available by: http://solaas. 2016]. Disponibile da: http:// proprio nel riportare l’attenzione al progetto trolla la figurazione definitiva. Anche artisti the tradition was handed down by Vasari that Artists such as Adrian Ward with his Autoil- com.ar. solaas.com.ar. dell’opera d’arte, al pensiero dell’artista, alla come il polacco Janusz Jurek, come Solaas a such was the embarrassment of the teacher in lustrator or Oliver Auber with Poietic Gene- fase concettuale in ragione di una fase esecu- cavallo in realtà tra esperienze professionali di seeing the student’s superiority that from that rator (Fig. 7) operated in this way: both cited tiva di cui spesso questi artisti quasi si disin- grafica informatica e espressioni puramente day he did not paint any more. works experiment with figurative algorithms teressano. È interessante come Costa spiega artistiche, utilizzano algoritmi generativi ma Today, the issue of authorship moves from operationalized by the interaction of user– il passaggio dalle tecniche alle tecnologie e con il preciso scopo di generare forme e figure one “hand in hand” path to a “programmer operators, like the labourers of Renaissance da quest’ultime alle neotecnologie e lo delinei nello spazio definite dall’autore, in particolare to device” path that generates forms accor- workshops, in that they operate freely but wi- come un processo di perdita di contatto tra au- con una doppia ed evocativa metafora biologi- ding to the artist’s notes. In that respect, the thin a programmed environment by the artist. tore e artefatto, rendendo l’opera in una certa ca (Fig. 10). dynamic told by the artist Fabio Franchino With a different sensitivity are the works of misura impenetrabile, incomprensibile, di una is very clear: «In the evening I give the in- artists who instead do not give up authorship natura certa ma invisibile all’uomo. Nell’epoca 5. Estetismi semantici structions to the machine, which throughout of the work and check in it, albeit algorith- delle neotecnologie «l’uomo è del tutto margi- Le immagini morfogenetiche, è innegabile, ge- the night processes the data and generates li- mically, the poiesis. The Argentine, Leonardo nale […] le neotecnologie non sono più esten- nerano nell’osservatore un certo fascino, sono nes, shapes and colors in an autonomous way: Solaas (Figg. 8, 9) is one of them: projects like sioni o protesi […] ma estroversioni separa- percepite e impresse nella nostra memoria in the morning when I wake up, I evaluate Dreamlines (2005) or Bola de Nieve (2008) te dai funzionamenti di base dell’umano che come figure che rendono disponibili agli occhi the results obtained. If I like the product, that display the behaviour of users in real tendono progressivamente a farsi autonome e nascoste meraviglie, anche quando fanno rife- 16 I keep it, if it does not satisfy me I throw it time, Solaas stands alongside works such as Figure 9 Figura 9 sé–operanti» . rimento a de–formazioni – ossia alla descri- 14 out» . There are people who see a Darwinian Mesh Experiment (2009) or triangulations Leonardo Solaas, Leonardo Solaas. In questa direzione hanno operato artisti zione di ciò che si distingue e si allontana da metaphor of natural selection at the hands (2015) in which, without prejudice to the al- Propagaciones (2009). Propagaciones (2009). come Adrian Ward con il suo Autoillustrator una “forma” precedentemente conosciuta – o, of an artist–creator15, but the true extent of gorithmic process, the author checks the final Leonardo Solaas. [visited May Leonardo Solaas. [visitato 9 o Oliver Auber con il Poietic Generator (Fig. come anticipavamo, quando il loro indirizzo such attitudes – among other widely shared figuration. Even artists such as the Pole, Ja- 9, 2016]. Available by: http:// maggio 2016]. Disponibile da: 7): entrambi i lavori citati sperimentano algo- estetico si riferisce al dramma. Questa osser- solaas.com.ar. http://solaas.com.ar. by many other generative artists – lies pre- nusz Jurek, like Solas poised between profes- vazione introduce un elemento dell’analisi che cisely in bringing attention to the project of sional experiences of computer graphics and 9 ci prefiggiamo di elaborare con questo testo artwork, the artist’s thoughts, the conceptual purely artistic expressions, uses generative al- e che riguarda la prima delle tre componenti stage because of an execution phase in whi- gorithms, but with the express purpose of ge- della semiotica di C. S. Peirce – interpretante, ch most often these artists are not interested. nerating forms and figures in the space defi- segno e oggetto. Ma quale caratteristica, pe- Interesting how Costa explains the transition ned by the author, in particular with a double culiarità o contenuto rende attrattive queste from technical to the technologies and these and evocative biological metaphor (Fig. 10). immagini agli interpretanti? E poi davvero si latter to the neo–technologies and outlining tratta di un’attrazione che ci porta in fondo al as a contact between author and artefact loss 5. Semantic aestheticism significato dei segni o accade qualche sposta- process, making the opera to a certain extent Morphogenetic images, it is undeniable, ge- mento nel processo di significazione? Ed infi- impenetrable, incomprehensible, of a certain nerate in the viewer a certain fascination, and ne, è possibile identificare un’estetica propria nature but invisible to humans. In the era of are perceived in our memory as admirable fi- per tutti, o la gran parte dei processi generativi 14. Cit. in Mancuso 2008. neo–technologies «man is marginal [...] the gures, even when referring to de–formations 15. Cfr. Mancuso, ibidem. che abbiamo citato è eletta a paradigmi? neo–technologies are no longer extensions or – that is, the description of what stands and 16. Costa 2005, pp. 44–45. Le immagini morfogenetiche – che siano esse

118 119 walks away from a “form” previously known 10 Figura 10 arte o architettura, in questa sede le conside- artistico è possibile identificare le ragioni di – or, as we anticipated, when their aesthetic Janusz Jurek. Papilarnie reremo come forma retinica della percezione tale aspetto nel compiacimento che poteva address refers to the drama. This observation II (2015). Studio Grafiki delle forme – negli anni hanno compiuto un’e- produrre la realizzazione di immagini auto- Uzytkowej. [visitato 9 maggio introduces an element of the analysis that we 2016]. Disponibile da: http:// voluzione nel rapporto tra segni e interpretan- matizzandone l’output, dando forma a regole aim to develop in this paper and which con- www.januszjurek.info. te – pragmatica per Peirce – dovuta a nostro matematiche astratte, mentre in campo archi- cerns the first of three components of semi- avviso principalmente al passaggio da espres- tettonico se da una parte figure algoritmiche otics of C.S. Peirce – interpreter, sign and Figura 11 sioni dirette come la rappresentazione di al- elementari consentono la corrispondenza tra object. But which feature, characteristics or Roman Verostko, Untitled goritmi elementari – cfr. le opere di Henry, forma e struttura resistente, dall’altra le tecno- (1990). Disegno a plotter, content makes these images attractive for in- inchiostro su carta, 31 3/4" x Noll, Otto, ecc. – all’elaborazione di algoritmi logie costruttive disponibili negli anni ’60 non terpreters? And then is it really an attraction 43 1/4", incorniciato. sempre più complessi e spesso composti come avrebbero consentito figurazioni maggior- that takes us to the bottom of the significan- nelle opere citate poche righe più in alto. L’e- mente complesse. Ma in ogni caso grandi dif- ce of the signs or is there some shift in the lementarità di queste prime espressioni è però ferenze tra ciò che accadrebbe con immagini process of signification? And finally, you can da differenziare in base all’ambito: in campo complesse non algoritmiche o immagini mor- identify its own aesthetic for all, or most of fogenetiche analogiche non si possono ravvisa- the generative processes that we mentioned 11 re. È più che una ipotesi notare che la intensa are chosen as paradigms? differenziazione tra quanto stiamo osservando Morphogenetic images – be it art or archi- e un semplice insieme di segni complessi è da tecture here we shall consider them as a form ricercare tra sintassi e semantica. of retinal perception of shapes – over the ye- Riguardo alla sintassi ci poniamo l’obiettivo ars evolved in the relationship between signs di comprendere, tra tanti, un solo aspetto de- and interpreter – pragmatic for Peirce – in terminante che differenzia tutte le immagini our opinion mainly due to a shift from direct morfogenetiche da altre ugualmente comples- expressions as the representation of elemen- se – ad esempio l’Action Painting di Pollock tary algorithms – see the works by Henry, o un qualunque insieme di segni numerosi e Noll, Otto, etc. – to the processing of incre- non ordinati – ossia che nella seppur grande asingly complex algorithms as in the works complessità figurativa che queste immagini e cited a few lines higher up. The elementary questi spazi ci propongono sia sempre ravvi- nature of these first expressions, however, is sabile, anche se non direttamente comprensi- to be differentiated according to the scope: in bile, una regolazione matematica dei segni. Si the arts, you can identify the reasons for this confronti, ad esempio, una delle opere di Noll, aspect in the complacency that could produce Henry o Verostko (Fig. 11) con gli scarabocchi the production of images highly automating dei bambini della prima età dell’infanzia o con the output, giving shape to abstract mathema- tanta arte astratta che dalla fine del XIX se- tical rules, while in architecture if on the one colo ad oggi è stata prodotta: ritmi e porzioni hand algorithmic elementary figures provide di superficie ricorrenti, similitudini, simmetrie correspondence between form and resistant assiali o centrali, rapporti di scala e altri aspetti structure, on the other the construction tech- di natura geometrica definiscono una immagi- nologies available in the 60’s would not have equally complex – such as Action Painting Figure 10 ne morfogenetica come tale e la distinguono allowed more complex figurations. But in any by Pollock or any set of numerous signs and Janusz Jurek, Papilarnie in modo inequivocabile da un insieme di se- case, great differences between what would unordered – namely that, despite the great II (2015). Studio Grafiki gni gestuale o addirittura casuale. Ma questa happen with complex not algorithmic images figurative complexity that these images and Uzytkowej. [visited May 9, osservazione ha degli importanti risvolti anche 2016]. Available by: http:// or morphogenetic analog images cannot be these spaces offer, a mathematical adjust- www.januszjurek.info. in termini estetici, il cui fondamentale è l’espli- recognized. It is more than a hypothesis to ment of the signs is always discernible, even citazione della regola, la maturazione di una note that the intense differentiation between if not directly comprehensible. Compare, for Figure 11 estetica pienamente programmatoria: che sia what we are observing, and a simple set of example, one of the works of Noll, Henry or Roman Verostko, Untitled l’algoritmo elementare di Noll o la comples- complex signs is to be found between syntax Verostko (Fig. 11) with a child’s scribbles in (1990). Plotter drawing, ink sa figurazione di Solaas o Jurek, ma anche in on paper, 31 3/4" x 43 1/4", and semantics. early childhood or all the abstract art that framed. Lynn o Hadid, la regola, il determinante, il Regarding the syntax, we seek to understand, has been produced from the late nineteenth morfogene deve essere lì, evidente, presente, among many, one key aspect that differen- century to the present day: recurring rhythms visivamente sensibile. L’algoritmo esce dal tiates all morphogenetic images from other and of surface portions, linear differentiation pensiero astratto dell’artista o dell’architetto e

120 121 between the signs, similarities, axial or cen- between science, art and architecture in the si fa segno, manifestandosi nella sfera sensibi- netica, e quello evocativo–metaforico, in cui la tral , scale ratios and other aspects latest evolution in bridge application of al- le del mondo. E qui entra in gioco la seman- morfogenetica si accosta alla scienza ma se ne of geometric nature define a morphogenetic gorithmic mathematics. This choice has led tica. Se nella semiotica visuale le categorie di fa simbolo. image as such and distinguish it unequivocal- us to identify the masterful work of Thom- significati del rapporto tra segni e oggetto (nel Nonostante la distanza semantica dei due filo- ly from a set of gestural or even casual signs. pson first and then Turing, as progenitors of nostro caso si tratta evidentemente di “oggetto ni di ricerca figurativa e spaziale permangono This observation has important implications so much successive scientific literature and dinamico”17) sono tre – icona, indice e simbolo numerosi aspetti in comune, come ad esempio also in terms of aesthetics, whose fundamen- many creative experiences. Other morphoge- – è piuttosto evidente che nel nostro campo una certa “estetica algoritmica”, come accen- tal principle is the clarification of the rule, the nesis processes in art and architecture, howe- questa triade si riduca a un binomio in quanto nato poco fa. Le figure derivanti dai processi maturation of a fully programmatic aestheti- ver, used a path which instead relied on the il rapporto iconico è per definizione negato. morfogenetici si connotano per una diffusa cs: whether the primary algorithm of Noll or logic of Darwin’s evolution of the species its Che sia indice del processo o abbia con esso un complessità, a prescindere da quale approccio complex representation of Solaas or Jurek, inspiration. It is our opinion that these two rapporto simbolico, l’immagine morfogenetica semantico derivino, e favoriscono la creazione but also in Lynn or Hadid, the rule, the deci- trends lead to two essentially different appro- in arte e architettura parte sempre – almeno di un ingannevole binomio tra morfogenesi sive factor, the morfogene must be there, cle- aches from the semantic point of view: the al- la propria componente morfogenetica – da un informatica e complessità figurativa. Prima di ar, present, visually sensitive. The algorithm gorithmic–mathematical, in which the image pensiero non figurativo e in quanto tale non tutto perché la morfogenesi informatica tende- comes from the abstract thought of the artist is an index of morphogenetics, and the evo- attinente a una possibilità di significazione ico- rebbe a semplificare i processi di formazione or architect, and makes its mark, manifesting cative–metaphorical, in which morphogene- nica. Inoltre è possibile asserire che nell’arte e delle immagini proprio perché a un proces- itself in the sensitive sphere of the world. And tica comes near to science but in a symbolical nell’architettura morfogenetica, come in par- so sostanzialmente casuale si sostituisce un here comes the semantics. If there are three manner. te nell’Arte Programmata e Cinetica prima18, processo algoritmico, e per questa ragione la visual semiotic categories of meanings of the Despite the semantic distance between the l’attenzione dell’artista o dell’architetto in una complessità figurativa in realtà è una comples- relationship between signs and object (in our two figurative and spatial research streams, certa misura “vicina al totale” sposta la propria sità che si manifesta sulla superficie retinica case this is clearly a “dynamic object”17) – there are still a number of common featu- attenzione dall’“oggetto immediato” – il con- nonostante la propria origine sia ordinatoria e icon, index and symbol – it is quite clear that res, such as a certain “algorithmic aesthe- tenuto – all’“oggetto dinamico” – il referente. algoritmica. La ragione per cui la complessità in our field this triad is reduced to a bino- tic”, as mentioned. Figures resulting from 17. L’oggetto per Peirce “Vicina al totale” perché come dimostrano le formale mantiene un ruolo determinante all’in- mial as the iconic relationship is by definition morphogenetic processes are characterized può essere “dinamico” ossia parole di Fabio Franchino citate in precedenza, terno dello scenario figurativo morfogenetico è denied. Whether indicative of the process or by a widespread complexity, regardless of “realmente efficiente ma non facilmente assimilabili a valutazioni altrettanto probabilmente da ascrivere a una diffusa e non having a symbolic relationship with it, the which derive from semantic approaches, and immediatamente presente”, empiriche e soggettive di altri autori, l’“og- del tutto conscia volontà di mostrare ciò che morphogenetic image in art and architectu- favour the creation of a misleading combi- oppure “immediato” ossia “è getto immediato” viene eletto ad opera d’arte senza l’aiuto del calcolatore non sarebbe stato l’oggetto così come il segno lo re always starts – at least its morphogenetic nation between digital morphogenesis and rappresenta” (C.P. 8.343). quando corrisponde a proprie e spesso consce possibile mostrare, a prescindere da una vera component – from a non–figurative thought figurative complexity. First of all, because 18. Nei primi anni ’60 in aspettative estetiche, non a quelle algoritmiche, origine complessa. Inoltre ci sarebbe da riflet- and as such is not relevant to the possibility the computer morphogenesis would tend to Italia si intravedono alcune perché queste ultime sono determinate quindi tere sul come gli artisti e gli architetti che utiliz- of iconic signification. Also, we can see that in simplify the processes of formation of images esperienze artistiche di coincidenti al pensiero dell’autore stesso. zano strutture semantiche morfogenetiche per morphogenetic art or architecture, as part of just because a substantially random process livello internazionale quali Ma quando l’immagine morfogenetica è “in- le loro opere si trovano ben presto a controlla- 18 l’Arte Cinetica del Gruppo Programmed and Kinetic Art before , the ar- replaces an algorithmic process, and for this T e la mostra organizzata da dice” e quando è “simbolo”? Dall’inizio della re apparentemente in modo parziale i processi tist or architect’s attention to a certain extent, reason the figurative complexity is actually a 17. According to Peirce the Bruno Munari per Olivetti nostra trattazione abbiamo operato una deci- che generano le immagini. In questo modo una “close to the total”, moves its attention from complexity that manifests itself on the reti- object can be “dynamic” dal titolo Arte Programmata. siva scelta: quella di rintracciare il rapporto figurazione caotica, il difetto o la complessità the “immediate object” – the content – to nal surface whether their origin is orderliness or “really efficient but Queste esperienze artistiche tra scienza, arte e architettura nella più recen- visiva sembrano essere gli unici esiti figurativi the “dynamic object” – the referent. “Close and algorithmic. The reason why the formal not immediately present” sono da considerarsi come te evoluzione della applicazione–ponte della possibili. or “immediate” that is prodromiche all’Arte to the total” because as shown by the words complexity maintains a decisive role within “the object is like the sign Generativa in quanto ne matematica algoritmica. Questa scelta ci ha In sintesi si potrebbe affermare che tra Arte of Fabio Franchino, previously mentioned, the morphogenetic figurative scenery is pro- represents it” (C.P. 8.343). condividono e anticipano portato a identificare il magistrale lavoro di Generativa e complessità figurativa esista una easily assimilated in the same empirical and bably attributable to a widespread and not 18. In the early ‘60s in Italy numerosi aspetti. Cfr. Thompson prima e Turing poi, come progeni- relazione di affinità ma di ordine cognitivo, subjective assessments of other authors, the entirely conscious desire to show what would one can see some artistic Meneguzzo, Morteo, Saibene tori di tanta letteratura scientifica successiva e come se in realtà la complessità ci fosse pro- “immediate object” is elected a piece of art not have been possible to show without the experiences of international 2012. di molte esperienze creative. Altri processi di posta perché in fondo un po’ ce l’aspettassimo, level which the Kinetic Art 19. Cit. in LEVINE, J.. when it corresponds to their expectations and aid of computers, regardless of real complex of Grouppo T and exhibition Generative practice. The state morfogenesi in arte e architettura, però, han- con «una tendenza che va alla ricerca di una often conscious aesthetic, not to those algori- origins. Also, considerations must be made organized by Bruno Munari of the art. Conversation with no utilizzato un percorso che invece fondava certa ricompensa estetica o sensoriale. Susanne thmic, because the latter are determined to on how artists and architects using morpho- for Olivetti entitled Arte Leonardo Solaas, Marius Watz nella logica darwiniana della evoluzione della Jaschko l’ha definita tendenza retinica»19. be coinciding with the author’s thought itself. genetic semantic structures for their works Programmata. These artistic e Mitchell Whitelaw. Digicult. specie la propria fonte di ispirazione. È nostra D’altra parte la complessità in ambito morfo- But when is the morphogenetic image “in- are occupied in controlling apparently in a experiences are considered as 2015. [visitato 30 gennaio opinione che questi due filoni portino in so- genetico è, se non una caratteristica strutturale, prodromal the generative Art 2016]. Disponibile da: http:// dex” and when is it a “symbol”? Since the partial manner the processes that generate as it shares and anticipates www.digicult.it/it/digimag/ stanza a due approcci differenti dal punto di almeno una comune strategia rappresentativa. beginning of our discussion we have made the images. In this way, a chaotic figuration, de- many aspects. Cfr. Meneguzzo, issue-057/generative-practice- vista semantico: quello algoritmico–matemati- Spesso la complessità visiva nell’Arte Generati- a decisive choice: to trace the relationship fect or visual complexity seem to be the only Morteo, Saibene 2012. the-state-of-the-art. co, in cui l’immagine è indice della morfoge- va consiste nel combinare una serie di forme in

122 123 possible figurative results. phogenetic context is, if not a structural featu- 19. Cit. in LEVINE, J.. un singolo risultato: l’Invader di Jared la che abbiamo definito complessità retinica, In summary, it could be said that an affinity re- re, at least a common representative strategy. Generative practice. The state Tarbell ce ne fornisce un esempio. Ma anche riponendo in strutture tutto sommato rintrac- lationship exists between Generative Art and Often, the visual complexity of Generative of the art. Conversation with queste espressioni restano nel dominio di quel- ciabili e gestibili il proprio immaginario. Leonardo Solaas, Marius Watz figurative complexity, but the cognitive order, Art consists in combining a number of forms e Mitchell Whitelaw. Digicult. as if in reality the complexity had been propo- in a single result: the Invader Fractal by Jared 2015. [visited January 30, Bibliografia / References sed because it instills a little of what we expect, Tarbell provides an example of this. But these 2016]. Available by: http:// AA. VV., 1997. Peter Eisenman. 1990–1997. El Croquis. 83, 1997, pp. 170. with «a trend that goes in search of a certain expressions remain in the domain of what we www.digicult.it/it/digimag/ CHU, K., 1998. The Cone of Immanenscendence. ANY. 23, Diagram works: Data Mechanics for a topological age, aesthetic or sensory reward. Susanne Jaschko have defined retinal complexity, after all put- issue-057/generative-practice- the-state-of-the-art. 1998, pp. 39–41. 19 has called it retinal tendency» . ting its own image in traceable and managea- COSTA, M., 2005. Dimenticare l’arte. Nuovi orientamenti nella teoria e nella sperimentazione estetica. Milano: Franco On the other hand, the complexity in the mor- ble structures. Angeli, pp. 142. DE KERCKHOVE, D., 2001. L’architettura dell’intelligenza. Torino: Testo & Immagine, pp. 93. DE RUBERTIS, R., 1994. Il disegno dell’architettura. Roma: N.I.S., pp. 266. EISENMAN, P., 1992. Oltre lo sguardo. L’architettura nell’era dei media elettronici. Domus. 734, 1992, pp. 17-24. KIPNIS, J., 1993. Towards a new architecture. AD Profile. 102, 1993, pp. 97–116. KONING, H., EIZENBERG, J., 1981. The language of the prairie: Frank Lloyd Wright’s prairie houses. Environment and Planning. B, 1981, pp. 295–323. LANGELLA, C., 2011. L’evoluzione del progetto bio–ispirato. Scienza e Filosofia. 6, 2011, pp. 9–16. LEVINE, J., 2010. Towards the Edge of Chaos: An Interview with Leonardo Solaas. Digimac Issue 51. 2010. [visitato 30 gennaio 2016]. Disponibile da: http://www.digicult.it/digimag/issue-051/towards-the-edge-of-chaos-an-interview- with-leonardo-solaas/. LEVY, P., 1997. Il Virtuale. Milano: Cortina Editore, pp. 148. LONGHI, R., 1975. Fatti di Masolino e di Masaccio e altri studi sul Quattrocento (1910-1967). Firenze: Sansoni, pp. 250. LUIGINI, A., 2001. Digital Tectonics. Verso un nuovo paradigma digitale. XY dimensioni del disegno. 41–42–43, 2001, pp. 64–68. LUIGINI, A., 2004. Disegno digitale e progetto: elementi per una tassonomia. In AA. VV., Il progetto del Disegno. Atti del 1° Congresso UID, Lerici, 14–16 ottobre 2004. Lerici, pp. 240–243. LYNN, G., 1993. Folding in Architecture. AD profile. 102, 1993, pp. 112. LYNN, G., 1996. From body to blob. In DAVIDSON C. (a cura di), ANY Body. New York: Anyone Corporation, pp. 161–173. LYNN, G., 1998. Embriological housing. ANY. 23, 1998, pp. 47–50. LYNN, G., 1999. Animate Form. New York: Princeton Press, pp. 204. MANCUSO, M., 2008. Generative Nature. Estetica, ripetitività, selezione e adattamento. Digicult. 2008. [visitato 30 gennaio 2016]. Disponibile da: http://www.digicult.it/it/the-agency/lectures/generative-nature-fabrica-workshop. MENEGUZZO, M., MORTEO, E., SAIBENE, A., (a cura di), 2012. Programmare l’Arte. Olivetti e le neoavanguardie cinetiche. Monza: Johan & Levi editore, pp. 179. PIERSANTI, N., LONGO, G., 2012. Le equazioni della natura. Sapere. Agosto, 2012, pp. 28–31. PURINI, F., 2003. Digital Divide. In SACCHI, L., UNALI, M. (a cura di), Architettura e cultura digitale. Milano: Skira, pp. 87–96. ROWE, C., 1956. La matematica della villa ideale e altri scritti. Bologna: Zanichelli, pp. 240. SACCHI, L., DE FUSCO, R., 2000. Il codice dei limiti. L’architettura alla fine del secolo XX. In DE FUSCO, R., Storia dell’architettura contemporanea. Bari: Laterza, pp. 617‒756. SACCHI, L., UNALI, M. (a cura di), 2003. Architettura e cultura digitale. Milano: Skira, pp. 247. STEADMAN, P., 1988. L’evoluzione del design. L’analogia biologica in architettura e nelle arti applicate. Trad. it. di F. Cavaliere. Napoli: Liguori, pp. 323. STINY, G., MITCHELL, W. J., 1978. The Palladian Grammar e Counting Palladian Plans. Environment and Planning. B, 1978, vol. 5, pp. 5–18. THOMSON, D’ARCY W., 2006. Crescita e Forma. La geometria della natura. Ed. ridotta a cura di J. T. Bonner (ed. orig. On Growth and Form, 1917–1942). Torino: Bollati Boringhieri, pp. 360.

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