DEL GUIÓN A LA PANTALLA LA IMPORTANCIA DEL DERECHO DE AUTOR EN LA DISTRIBUCIÓN DE PELÍCULAS Industrias creativas – Publicación Nº 6 La Importancia del Derecho de Autor en la Distribución de Películas Del Guión a la Pantalla 3 ÍNDICE LOS AUTORES 8 PREFACIO 10 INTRODUCCIÓN 12 CAPÍTULO 1 16 LA ESTRUCTURA MUNDIAL DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA 16 1.1 Oportunidades para el cine en mercados locales e internacionales 16 1.1.1 Los principales estadounidenses (Sony, Fox, Warner Bros., Disney, Paramount, MGM, Universal) 17 1.1.2 Los distribuidores independientes 19 1.1.3 Organizaciones comerciales de distribución de cine y televisión 22 1.2 Acceder al mercado mundial de cine 23 1.2.1 Agentes de ventas y mercados y festivales de cine y televisión 23 1.2.2 Teledistribución 26 1.2.3 Distribución de nuevos medios de comunicación 27 1.2.4 Autodistribución 31 1.3 Financiación de la distribución 33 1.3.1 Cuestiones financieras básicas 33 1.3.2 Estudio de caso sobre distribución/financiación:Sunny Days in Africa 36 a) Un modelo de venta anticipada 36 b) El modelo sin venta anticipada internacional 40 1.4 La distribución ilícita de películas 44 CAPÍTULO 2 47 DOCUMENTACIÓN SOBRE DERECHO DE AUTOR: CADENA DE TITULARIDAD DE LA PELÍCULA 47 2.1 Visión general del derecho de autor – Establecimiento de la titularidad 47 2.1.1 Derechos morales y patrimoniales 48 2.1.2 Período de vigencia del derecho de autor 49 2.1.3 Dominio público 49 2.1.4 Autoría y titularidad del derecho de autor 51 2.1.5 Aspectos formales del establecimiento de la titularidad del derecho de autor 52 2.1.6 Organizaciones de gestión colectiva 52 4 La Importancia del Derecho de Autor en la Distribución de Películas 2.2 Documentos básicos de la cadena de titularidad (CDT) 52 2.2.1 Obras preexistentes 53 2.2.2 Licencias sobre obras musicales y autorizaciones 54 2.2.3 Licencias sobre fotografías fijas y clips (secuencias) 56 2.2.4 Registrabilidad de la marca 57 2.2.5 Nombre, historia de vida y semejanza 58 2.2.6 Licencias sobre personajes 59 2.2.7 Acuerdos del equipo artístico 60 2.2.8 ¿Cuándo no es necesario conceder en licencia el derecho de autor? Dominio público y uso leal 62 2.3 Seguro contra errores y omisiones (E&O) 63 CAPÍTULO 3 66 EJEMPLOS DE LOS ACUERDOS REQUERIDOS PARA LA DISTRIBUCIÓN DE PELÍCULAS 66 3.1 Acuerdo de opción 67 3.2 Acuerdos de música 73 a) Acuerdo del compositor 74 b) Acuerdos relativos música preexistente 77 3.3 Acuerdos relacionados con la distribución 78 3.3.1 Análisis de ingresos brutos 80 a) Acuerdo del agente de ventas 82 b) Acuerdo de distribución territorial 92 3.4 Otros Acuerdos / Documentos que se deben conocer 95 Gráfico: Cronograma: Acuerdos y responsabilidades 97 CAPÍTULO 4 98 PROCEDIMIENTOS DE AUTORIZACIÓN DEL DERECHO DE AUTOR 98 4.1 Registro del derecho de autor 98 4.2 Informes sobre derecho de autor y otros requisitos de E&O 100 La Importancia del Derecho de Autor en la Distribución de Películas Del Guión a la Pantalla 5 CAPÍTULO 5 105 SOLUCIÓN DE CONTROVERSIAS 105 5.1 Procedimiento judicial 105 5.1.1 Nociones básicas sobre el procedimiento judicial 105 5.1.2 Legislación y jurisdicción aplicables 106 5.1.3 Desventajas del procedimiento judicial 107 5.2 Solución extrajudicial de controversias 108 5.2.1 Nociones sobre los mecanismos de solución extrajudicial de controversias 108 5.2.2 Mediación 109 5.2.3 Arbitraje 109 5.2.4 Decisión de expertos 110 5.3 Mecanismos de solución extrajudicial de controversias de la OMPI para el cine y medios de comunicación y sociedades de recaudación 110 5.3.1 El Centro de Arbitraje y Mediación de la OMPI 110 5.3.2 Mediación y arbitraje acelerado de la OMPI para el cine y medios de comunicación 111 a) Grupo internacional de la OMPI en los medios cinematográfico y audiovisual 112 b) Versión reducida del baremo de tasas y honorarios 113 c) Cláusulas contractuales y acuerdos de sometimiento recomendados por la OMPI 113 5.3.3 Procedimientos de solución extrajudicial de controversias de la OMPI para algunas sociedades de recaudación 113 5.4 Otras opciones 114 CAPÍTULO 6 116 ESCOLLOS Y SOLUCIONES GENERALES 116 6.1 Escollos 116 6.1.1 Problemas de transacción de derechos 116 6.1.2 El productor debe adquirir los derechos al titular 117 6.1.3 Es fácil sentirse confundido respecto de los derechos incluidos en un acuerdo 118 6.1.4 Es difícil entender el valor potencial de los derechos y ponerles precio 119 6.1.5 No cumplir con las obligaciones puede dar lugar a la pérdida de la película 119 6.1.6 Algunas veces no queda claro quién posee qué derechos o cómo pueden hacerse valer esos derechos 119 6 La Importancia del Derecho de Autor en la Distribución de Películas 6.2 Los productos de marcas y las obligaciones de patrocinio pueden ser difíciles de entender 120 6.2.1 Las licencias sobre personajes son un terreno minado 121 6.3 Una última cuestión – Transacciones en divisas mundiales 123 6.4 Algunas soluciones básicas 123 6.4.1 Infórmese 123 6.4.2 Conozca a los agentes participantes 124 6.4.3 Averigüe y cerciórese acerca de los socios comerciales 125 6.4.4 Supervisión de la distribución 126 6.4.5 No renuncie a más control del necesario 127 6.4.6 Seguro 128 6.4.7 Sea amable 128 6.4.8 Sepa cuándo no tiene que ser amable 128 6.4.9 Hágase de amigos 129 6.4.10 Importancia de la representación legal 129 6.4.11 Entienda lo que dicen los acuerdos 130 PALABRAS FINALES 131 EL PANORAMA CAMBIANTE DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN 131 GLOSARIO 133 AGRADECIMIENTOS 141 REFERENCIAS 142 FILMOGRAFÍA 145 ANEXOS 151 Anexo I Acuerdo de distribución 151 Anexo II Ejemplo de formulario de solicitud de seguro contra errores y omisiones (E&O) 160 Anexo III Cláusulas contractuales y acuerdos de sometimiento recomendados para mediación y arbitraje acelerado de la OMPI para el sector del cine y medios de comunicación 170 La Importancia del Derecho de Autor en la Distribución de Películas Del Guión a la Pantalla 7 8 La Importancia del Derecho de Autor en la Distribución de Películas LOS AUTORES Rob H. Aft es presidente de Compliance Consulting LLC, consultoría de difusión y financiación de los medios de comunicación de Los Ángeles que presta servicios actualmente a muy diversos clientes de los cuales bancos, bufetes de abogados, productores, distribuidores, directores y gremios de reconocido talento en los Estados Unidos de América, Europa, Asia, América Latina y África. El Sr. Aft fue jefe de distribución y ventas en varias empresas cinematográficas independientes y últimamente ha ocupado el cargo de productor ejecutivo en You Got Served: Beat the World, de Sony. El Sr. Aft fue miembro del Consejo de Administración de la Independent Film & Television Alliance (IFTA) durante siete períodos. Ha impartido cursos sobre industria cinematográfica en la Universidad del Sur de California (USC), en la UCLA Extension y en la Loyola Marymount University. Entre sus escritos cabe destacar un capítulo sobre distribución para la tercera edición de The Movie Business Book, un importante artículo sobre el papel de la banca en la industria cinematográfica para Variety“ Deal Memo”, un análisis de la industria cinematográfica en Nigeria para The“ Lagos Guardian” y The Rules of Attraction, una publicación de la IFTA que proporciona un marco para la creación de una comunidad más propicia y favorable a la producción de películas. El Sr. Aft es invitado frecuentemente en calidad de conferencista por las escuelas de arte cinematográfico de la Universidad del Sur de California (USC) y de la (UCLA), y también participa en numerosos instancias de la industria cinematográfica, en particular la Reunión de Expertos de la OCDE sobre Servicios Audiovisuales en 2011 y los Talleres de la OMPI sobre derecho de autor para profesionales de la industria cinematográfica en Nigeria, Tailandia, Indonesia, Jamaica, México y Filipinas. Charles-Edouard Renault es abogado especialista en el sector empresarial internacional con gran experiencia en legislación de derecho de autor y actividades de entretenimiento. Admitido como miembro del Colegio de Abogados de París en enero de 1996, el Sr. Renault es socio de la firma de abogados De Gaulle Fleurance & Associés (DGFLA) de París y ha trabajado en el sector privado tanto para clientes franceses como extranjeros. Del Guión a la Pantalla 9 El Sr. Renault asesora sobre temas de producción, distribución y litigios. Fue asesor jurídico de películas, como César, y “Dos días en París”, nominada al premio Independent Spirit, dirigida por Julie Delpy y protagonizada por Adam Goldberg, “Persépolis”, nominada al Oscar y ganadora del Premio del Jurado de Cannes, coproducida por 247 Films y la Kennedy/Marshall Company en asociación con Sony Pictures Classics, y dirigida por Marjane Satrapi y Vincent Paronnaud, así como “El vuelo del globo rojo” de Hou Hsia—Hsien, una coproducción entre Francia y Taiwán. También asesora instituciones financieras, como Bancos, Sociedades de Crédito, programas del sistema francés de crédito fiscal para la producción cinematográfica (fondos de financiación de la industria cinematográfica conocidos como SOFICA) y ha colaborado en programas franceses de crédito fiscal internacional para la producción de películas extranjeras (The TRIP). El Sr. Renault es árbitro en la Independent Film & Television Alliance (IFTA – Los Ángeles) y profesor asociado de la Universidad de Lyon en Legislación sobre medios de comunicación. Desde 2006, da conferencias para el Erich Pommer Institut GmbH für Medienrecht de Berlín, así como en los talleres de la OMPI sobre derecho de autor para profesionales de la industria cinematográfica de México y Filipinas desde 2009.