69. Bernardo Bellotto, Detto Canaletto

69. Bernardo Bellotto, detto Canaletto tecnica/materiali relazione di restauro (Venezia, 1722 - Varsavia, 1780) olio su tela Sabine Bendfeldt Il Mercato nuovo di Dresda visto dallo Jüdenhof dimensioni restauro 1749 (?) 136 × 236 cm Sabine Bendfeldt (Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Diplom provenienza Restauratorin, Gemälderestaurierung) collezioni del principe elettore Federico Augusto II di Sassonia con la direzione di Marlies Giebe (direttrice del gabinetto collocazione di restauro dei quadri, Staatliche Dresda, Staatliche Kunstsammlungen Kunstsammlungen Dresden) Dresden, Gemäldegalerie Alte e di Andreas Henning (Staatliche Meister (Galleria n. 610) Kunstsammlungen Dresden, scheda storico-artistica Gemäldegalerie Alte Meister) Andreas Henning (curatore dei dipinti italiani nelle Staatliche Kunstsammlungen Dresden / Gemäldegalerie Alte Meister)

Bernardo Bellotto, known as Canaletto technique/ material restoration report (Venice, 1722–Warsaw, 1780) oil on canvas Sabine Bendfeldt The New Market of Dresden Seen from the Jüdenhof dimensions restoration 136 × 236 cm Sabine Bendfeldt (Staatliche 1749 (?) Kunstsammlungen Dresden, Diplom provenance Restauratorin, Gemälderestaurierung) collection of Prince-Elector Frederick Augustus II of Saxony chief restorer: Marlies Giebe (Head of the Conservation Department current location for Paintings at the Staatliche Staatliche Kunstsammlungen Kunstsammlungen Dresden); Dresden / Gemäldegalerie Alte Andreas Henning (Staatliche Meister (Gallery no. 610) Kunstsammlungen Dresden, critical note Gemäldegalerie Alte Meisters) Andreas Henning (curator of Italian painting at the Staatliche Kunstsammlungen Dresden / Gemäldegalerie Alte Meister)

Bernardo Bellotto (genannt Canaletto) Material/Technik Restaurierungsbericht (Venedig 1722 - 1780 Warschau) Öl auf Leinwand Sabine Bendfeldt Der Neumarkt in Dresden vom Jüdenhofe aus Abmessungen Restaurierung 136 × 236 cm Sabine Bendfeldt (Staatliche 1749 (?) Kunstsammlungen Dresden, Diplom Herkunft Restauratorin, Gemälderestaurierung) Sammlung des sächsischen Kurfürsten Friedrich August II Projectleiter: Leiterin der Gemälde- Restaurierung der Staatlichen Standort Kunstsammlungen Dresden: Marlies Staatliche Kunstsammlungen Giebe; Andreas Henning (Staatliche Dresden / Gemäldegalerie Alte Kunstsammlungen Dresden, Meister (Galerie Nr. 610) Gemäldegalerie Alte Meister) Kunsthistorische Notiz Andreas Henning (Kurator für italienische Malerei der Staatliche Kunstsammlungen Dresden / Gemäldegalerie Alte Meister) Dopo il restauro The painting following the conservation treatment Das Gemälde nach der Restaurierung sti della Serenissima adottarono il vedutismo: se Luca Carlevarijs fu il primo a dedicarsi quasi esclusi- vamente a inquadrature veneziane, Canaletto, di una generazione più giovane, avrebbe presto dominato il mercato. È probabile che Bel- lotto abbia iniziato a frequentare come apprendista la bottega veneziana dello zio intorno al 1735; certo è che nel 1738, a sedici anni, venne accolto nella Fraglia dei pittori veneziani. All’inizio degli anni Quaranta del Settecento Bellotto intraprese una serie di viaggi di studio; prima nei dintorni di Ve- nezia e di Parma, in seguito anche a Firenze, Lucca e Roma, infine in Lombardia. Un importante tram- polino di lancio per la sua carriera fu l’incarico, conferitogli da Carlo Emanuele III di Savoia nel 1745, Prima del restauro di dipingere alcune vedute di To- The painting prior to the conservation treatment rino, ma si deve riconoscere che la Das Gemälde im Zustand vor der Restaurierung maturazione di Bellotto si sarebbe completata in epoche successive, Scheda storico-artistica Dresda, ma anche uno dei mag- passato autenticamente e vivida- presso diverse corti europee. giori progetti architettonici voluti mente rappresentato. Bellotto e la veduta del Mercato nuo- dal principe elettore Federico Au- Bellotto a Dresda vo di Dresda con la prima Gemäl- gusto II di Sassonia, cioè la nuova Bellotto e il vedutismo Solo due anni dopo la committen- degalerie Gemäldegalerie. Un elemento di Bellotto fu apprendista pittore za da parte di Carlo Emanuele III, Le vedute di Bernardo Bellotto non poca rilevanza, che determi- presso lo zio Canaletto (Giovanni nel 1747, Bellotto lasciò Venezia (detto Canaletto) – questo il no- na il particolare valore di questa Antonio Canal) il quale, sebbene per trasferirsi a Dresda (per Bel- me completo con cui era cono- tela rispetto al ciclo delle vedute il genere si fosse affermato in Italia lotto a Dresda cfr. tra l’altro Wal- sciuto l’artista – ci permettono di di Dresda dell’artista, è costituito solo da poco, era considerato il più ther 1995; Rizzi 1996, p. 28 sgg.; compiere un vero e proprio viag- dalla presenza del sovrano stesso: la noto vedutista del suo tempo. L’ul- Weber 2004; Henning 2011a; gio a ritroso nel tempo, catturati piazza del Mercato nuovo è infatti timo scorcio del Medioevo aveva Henning 2011b; Wagener 2014, dall’eccezionale qualità artistica e attraversata dalla carrozza reale. già registrato la comparsa, seppu- p. 121 sgg.). Fu presumibilmente dall’accurata testimonianza storica I dipinti di Bellotto ritraggono re sporadica, di vedute cittadine in luglio che si mise in viaggio, delle opere. Dalla mano di Bellotto un’epoca che fu determinata da sullo sfondo di dipinti e affreschi, accompagnato dalla moglie, dal provengono infatti le più impor- due figure: Federico Augusto I, ciononostante, a sud delle Alpi, la figlioletto di cinque anni, Lorenzo, tanti rappresentazioni che hanno detto Augusto il Forte (1670- città in quanto tale non fu ogget- e dal servo Francesco, detto Checo. disegnato nei secoli – come ancora 1733), e suo figlio Federico Augu- to di rappresentazione autonomo Non avrebbe mai più rimesso pie- avviene – l’immagine di Dresda co- sto II (1696-1763), entrambi prin- né durante il Rinascimento né in de nella sua città natale, perché la me residenza augustea. Tra queste cipi elettori di Sassonia e sovrani epoca barocca. Uno scenario mol- sua carriera di pittore si sarebbe poi si annovera in primo luogo Dresda di Polonia. In particolare per una to diverso, invece, si profilò a nord svolta a Dresda, Vienna, Monaco e dalla riva destra dell’Elba oltre il città come Dresda questi dipinti delle Alpi, dove in particolare nella Varsavia. ponte di Augusto (Kozakiewicz sono veri e propri latori del passa- pittura olandese del Seicento, pae- Dresda era al tempo una delle corti 1972, 2, p. 115 sgg., n. 146; Ber- to, perché non fu solo la devastan- saggi cittadini e scorci di quartiere d’Europa più attraenti dal punto nardo Bellotto 2011, p. 105, n. 2; te distruzione della città durante conquistarono sempre maggiore di vista artistico. Venezia, d’altro cfr. anche Bendfeldt 2011; Hen- la Seconda guerra mondiale, ma popolarità. Fu proprio un artista canto, era il punto di riferimento ning 2011a), ma anche il dipinto già prima anche la guerra dei Sette olandese originario dei dintorni culturale più prestigioso (cfr. Vene- con la veduta del Mercato nuovo anni, che scoppiò proprio men- di Utrecht, Gaspar van Wittel, a dig - Dresden 2010). Già Augusto è di assoluta importanza. Oggetto tre Bellotto si trovava a Dresda, a dipingere nel 1680 le prime ve- il Forte, padre del principe elettore di recente restauro con il genero- marcare il territorio con le tracce dute di Roma, mentre la prima in carica, aveva invitato a Dresda so sostegno di Intesa Sanpaolo, dei conflitti. Tanto più importanti veduta di Venezia a noi giunta di cantanti, musicisti, librettisti, sce- quest’ultimo raffigura infatti non risultano le vedute dipinte da Bel- questo artista è datata 1697 (Ma- nografi e artisti della Serenissima, solo la Frauenkirche nel cuore di lotto, che ci riportano in un tempo drid, Museo del Prado). Gli arti- tra i quali i pittori Giovanni An- tonio Pellegrini e Gaspare Diziani. Erano stati invitati perfino artigia- ni in grado di costruire le gondole, affinché il fiume sassone potesse sembrare una replica del Canal Grande. Anche la fisionomia della città fu disegnata traendo ispirazio- ne da Venezia: come testimoniano le vedute di Bellotto, la cupola della chiesa veneziana di Santa Maria della Salute influenzò il progetto della Frauenkirche, e anche il ponte sull’Elba fu considerato come un ponte di Rialto in territorio sassone. La vitalità della corte di Federi- co Augusto II – con i suoi ingenti investimenti nelle arti – dovette risultare estremamente allettante per Bellotto, che a quel punto aveva terminato il suo apprendistato e trovato il suo stile. Se confrontate con le opere dei pittori residenti a Dresda, risulta Bernardo Bellotto, Dresda dalla riva destra dell’Elba oltre il ponte di Augusto, 1748, olio su tela, 133 × 237 cm, Dresda, evidente che l’approccio artistico e Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister (Galleria n. 606) concettuale delle vedute di Bellotto Bernardo Bellotto, Dresden from the Right Bank of the Elbe, below the Augustus Bridge, 1748, oil on canvas, 133 × 237 cm, è del tutto diverso. Tra l’altro, nel Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister (Gallery no. 606) 1748 Bellotto fu nominato pittore Bernardo Bellotto, Dresden vom rechten Elbufer unterhalb der Augustusbrücke, 1748, Öl auf Leinwand, 133 × 237 cm, di corte ed è significativo il fatto Staatliche Kunstsammlungen Dresden / Gemäldegalerie Alte Meister, (Galerie Nr. 606) che acquisì subito una posizione di rilievo, considerando che il suo cm) che Bellotto aveva già utilizza- dole di propria mano, ventuno di essere esposte in coppie deriva uni- compenso annuo (1750 talleri), se to a Verona nel 1745-1746. Curio- queste opere per Von Brühl (nello camente dalle opere stesse (Weber paragonato a quello dei colleghi, samente, l’artista realizzò comun- stesso formato), è presumibile che 2004); di conseguenza, si può pre- era decisamente alto. In occasione que per il primo ministro, il conte l’artista fosse in grado di completa- sumere che il pendant del dipinto della nomina, in aggiunta, l’artista Von Brühl, una replica autografa re un dipinto ogni tre mesi. Oltre qui esposto sia Il Mercato nuovo ricevette una tabacchiera incasto- delle vedute dipinte per il sovra- a queste tele, nel medesimo perio- di Dresda visto dalla Moritzstrasse nata di pietre preziose che conte- no, con le stesse dimensioni degli do Bellotto realizzò una serie di (Kozakiewicz 1972, 2, p. 135, neva trecento luigi d’oro. Il rango originali (la replica della veduta del ulteriori repliche per committenti n. 170; Bernardo Bellotto 2011, p. di Bellotto presso la corte di Dresda Mercato nuovo con la Gemäldega- privati e le incisioni su rame delle 111, n. 8) – la stessa piazza, quindi, è documentato anche dai padrini lerie che Bellotto realizzò per Von sue vedute, destinate a mercato più grazie ai due dipinti viene rappre- che nel corso degli anni seguenti Brühl è custodita presso l’Ermita- ampio, furono riprodotte in svaria- sentata da due punti di osservazio- si proposero per il battesimo delle ge, a San Pietroburgo; cfr. Koza- te copie. ne quasi diametralmente opposti. sue quattro figlie: il primo ministro kiewicz 1972, 2, p. 132, n. 168; È indubbio che Bellotto abbia rea- Oltre alle già menzionate vedute conte Von Brühl e consorte, il prin- Bernardo Bellotto 2005, p. 91 sgg., lizzato le vedute di Dresda e dintor- di Dresda e Pirna, Bellotto realizzò cipe elettore Federico Augusto II e n. 11; Canaletto. Bernardo Bellotto ni secondo un programma preciso. anche cinque vedute della fortez- Maria Giuseppa, il principe eredi- 2014, p. 232 sgg., n. 41; Bellotto e Purtroppo a tutt’oggi non esistono za di Königstein. Non ci è noto se tario Federico Cristiano e Maria Canaletto 2016, p. 200 sgg., n. 68). fonti note in grado di appurare le in origine fossero state pianificate Antonia, come pure il principe Il dipinto qui esposto risale al pri- destinazioni del ciclo. Ipotesi vero- ulteriori vedute di altre residenze Franz Xaver e la principessa Maria mo soggiorno a Dresda di Bellotto simili potrebbero includere il Ca- di rappresentanza della casata rea- Christina. e appartiene alla serie del principe stello di Dresda, che era residenza le, come ad esempio Moritzburg, Come pittore di corte Bellotto elettore Federico Augusto II. Nei reale, come pure altri castelli come Pillnitz o il castello di caccia di lavorò soprattutto per il principe primi undici anni trascorsi nella quello di Hubertusburg e quello Hubertusburg. È immaginabile elettore di Sassonia Federico Au- città sull’Elba, il pittore realizzò di Moritzburg. È altrettanto pos- che Bellotto non poté terminare il gusto II. Per questo sovrano venne per il principe elettore quattordici sibile, comunque, che le vedute di suo ciclo di vedute finché si trovava realizzata la prima versione delle vedute di Dresda e undici di Pirna, Bellotto dovessero essere collocate in Sassonia, perché lo scoppio nel vedute di Dresda e dintorni. Le città situata a diversi chilometri a nella residenza di Federico Augu- 1756 della guerra dei Sette anni tra vedute adottavano solitamente un sud-est di Dresda, lungo l’Elba, e sto II a Varsavia (come re Augusto Prussia e Austria mise fine anche a formato di rappresentanza di rile- che fu presidiata da una guarnigio- III di Polonia). L’ipotesi che queste questo suo progetto. Negli anni se- vanti dimensioni (circa 132 × 230 ne. Poiché Bellotto replicò, firman- vedute siano state concepite per guenti gli incarichi si fecero preca- nella compagine compositiva del dipinto è un esempio della libertà artistica di Bellotto, del suo potersi permettere, all’occorrenza, uno sco- stamento dai dati topografici. L’artista infatti spinge l’edificio fuori dal dipinto, con un ampio spostamento verso destra, così ampio da lasciar intravedere in fondo, sempre a destra, la Pirnaische Gasse, oggi Lan- dhausstraße (riguardo alla tecnica compositiva di Bellotto cfr. Schütz 2005; Groh 2011). In realtà, dal suo punto di osservazione Bellotto non avrebbe potuto allungare lo sguardo in questa via; di fatto, il Gewandhaus avrebbe addirittura coperto una parte della Altstädter Wache. Ma per conferire maggiore profondità alla piazza e in questo modo creare un palcoscenico più spazioso per l’arrivo della carrozza Bernardo Bellotto, Il Mercato nuovo a Dresda visto dalla Moritzstraße, 1750 ca, olio su tela, 135 × 237 cm, Dresda, Staatliche reale, Bellotto modificò la realtà in Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister (Galleria n. 613) favore della persuasività pittorica. Bernardo Bellotto, The New Market of Dresden Seen from the Moritzstraße, ca. 1750, oil on canvas, 135 × 237 cm, L’efficacia della composizione sul Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister (Gallery no. 613) piano estetico era quindi per l’artista Bernardo Bellotto, Der Neumarkt in Dresden von der Moritzstraße aus, um 1750, Öl auf Leinwand, 135 × 237 cm, più importante della riproduzione Staatliche Kunstsammlungen Dresden / Gemäldegalerie Alte Meister (Galerie Nr. 613) asettica dell’assetto urbano. In questo senso è interessante anche ri, di conseguenza l’artista si spostò cond’ordine, nello specifico quello uno dei più importanti fulcri eco- il fatto che il pittore abbia realizzato presso due sovrani legati da stretti di insegnante nei corsi preparatori nomici della città. Il profilo della questa veduta come dipinto storico vincoli di parentela con il principe di prospettiva destinati agli studen- veduta è tracciato da un imponente (riguardo alla veduta come pittura elettore di Sassonia: realizzò una ti di pittura paesaggistica e archi- edificio eretto da George Bähr tra storica cfr. il recente Kerber 2017). serie completa di vedute sia pres- tettura. Il tempo del Rococò augu- il 1726 e il 1743: la Frauenkirche, L’intenzione non era comunque so la corte dell’imperatrice Maria steo era ormai irrevocabilmente un che si staglia con una cupola alta 95 quella di riferirsi a un evento con- Teresa, a Vienna (dove giunse nel ricordo del passato. Verso la fine metri. Altrettanto maestosa lungo creto, bensì di alludere alla presenza 1759), sia due anni dopo presso la del 1766 Bellotto chiese un conge- il lato sinistro del dipinto si impo- del principe elettore di Sassonia: corte del principe elettore Massi- do di nove mesi per recarsi a San ne, con la sua doppia scalinata, la infatti, arrivando dalla Pirnaische miliano III Giuseppe di Baviera, a Pietroburgo, con l’intenzione di Gemäldegalerie. Nei pressi della Gasse, la carrozza di gala della casa- Monaco. cercare un nuovo impiego presso Frauenkirche, sempre sulla sinistra ta reale, tirata da sei cavalli bianchi, Alla fine del 1761 Bellotto fece la corte di Caterina II. Durante il della chiesa, sono visibili residenze attraversa la piazza accompagnata ritorno a Dresda. Durante questo viaggio fece però tappa a Varsavia, borghesi affiancate, mentre sul la- da cavalieri e da altre carrozze. Nella secondo soggiorno nella città sas- dove incontrò un nuovo mecenate, to destro dell’opera campeggia la carrozza siede Federico Augusto II, sone l’artista visse in condizioni il re di Polonia Stanislao II Augusto Altstädter Wache, l’antico posto di e per questa ragione il dipinto ritrae notevolmente critiche. Quando, Poniatwoski. Nominato pittore di guardia della città vecchia costruito soldati appostati davanti all’edificio dopo la fine della guerra dei Set- corte nel 1768, fino al termine del- nel 1715, quando a Dresda erano dell’Altstädter Wache. Potrebbe te anni, nel 1763, morirono i suoi la sua vita Bellotto lavorò a Varsa- ancora di stanza due reggimenti. non essere un caso che il principe due maggiori mecenati, Federico via, dove morì il 17 ottobre 1780. Lungo il margine estremo di destra elettore sia diretto verso la Gemäl- Augusto II e il primo ministro Von è inoltre riconoscibile l’antico ma- degalerie; il collegamento sottinteso Brühl, Bellotto dovette guardarsi La veduta del Mercato nuovo con la gazzino del Gewandhaus, eretto da da Bellotto tra Federico Augusto II intorno alla ricerca di nuove possi- Gemäldegalerie Paul Buchner nel 1591; nell’edificio e la pinacoteca non derivava infat- bilità e fonti di guadagno. A questo Quella qui esposta è la prima veduta tenevano i loro banchi i fabbrican- ti semplicemente dalle aspettative periodo risale la produzione di alle- di uno scorcio del cuore di Dresda ti di tessuti, i macellai e i calzolai, dell’artista veneziano. Piuttosto qui gorie e capricci. Nel 1764 l’artista realizzata da Bellotto. Il punto di vi- mentre al piano superiore si riuni- trova espressione programmatica ottenne un posto alla Kunstakade- sta adottato dall’artista, rivolto ver- vano gli stati provinciali (Landstän- l’importanza della Gemäldegalerie, mie di Dresda, l’Accademia di belle so est, inquadra la piazza del Mer- de) e venivano organizzate rappre- che svolgeva un ruolo di rappre- arti al tempo di recente fondazio- cato nuovo, che già nella seconda sentazioni teatrali e feste. sentanza cruciale per la corte. Solo ne, tuttavia con un incarico di se- metà del XVI secolo era diventata La collocazione del Gewandhaus pochi anni prima, nel 1746, la pinacoteca aveva guadagnato un pro- Gemäldegalerie inclusa nel dipinto, filo di livello europeo acquisendo rimase deluso, perché quasi tutte le cento capolavori provenienti dalla sue vedute, compresa questa con il Galleria Estense del duca di Mode- Mercato nuovo, furono esposte solo na Francesco III d’Este. L’edificio nel 1834 in uno spazio apposito, la è da annoverarsi tra le più signifi- Galerie vaterländischer Prospekte, cative architetture rinascimentali cioè in una galleria che ospitava ve- della città; fatto costruire da Paul dute locali (riguardo alla storia delle Buchner tra il 1586 e il 1591 per collezioni dei dipinti di Bellotto a ospitare le scuderie e le carrozze di Dresda cfr. Henning 2011a, p. 16 rappresentanza, durante il regno del sgg.). Con le altre vedute cittadine principe elettore Federico Augusto dell’autore, la tela fu poi trasferita II, e precisamente tra il 1744 e il nel 1855 nella nuova Gemälde- 1746, era stato trasformato da Jo- galerie am Zwinger progettata da hann Christian Knöffel in una pi- Gottfried Semper, dove occupa da nacoteca che era andata a occupare allora una posizione di rilievo all’in- il primo piano, definito da una fac- terno dell’esposizione permanente. ciata scandita da grandi finestre con Questa veduta costituisce un pun- archi a tutto sesto. Qui la collezione to culminante dell’attività creativa di dipinti, il cui nucleo principale dell’artista, e lo stesso si può dire risaliva alla Kunstkammer allestita delle altre opere realizzate durante il nel 1560, trovava per la prima volta suo primo soggiorno a Dresda. Cer- una sistemazione di livello adegua- tamente non può essere nemmeno to. La rappresentatività di questo paragonata a quelle immagini che museo può essere pienamente in- riproducono fotograficamente la tesa considerando che nessun altro realtà, in scala 1:1, talvolta scattate sovrano collezionò dipinti in ma- con un cellulare. La tela di Bellotto niera così sistematica e competente è un’opera d’arte, e artistici sono gli come Federico Augusto II. Quindi strumenti con cui è stata creata. Nel- il fatto che Bellotto abbia inserito la veduta sono coniugate in modo in questa veduta il suo committente assolutamente originale caratteristi- è tutt’altro che una casualità. In un che che permettono all’osservatore Pietro Antonio Graf Rotari, Il principe elettore Federico Augusto II di Sassonia, come certo qual modo, l’artista veneziano di sentirsi partecipe, con la massima Augusto III re di Polonia, post 1755, olio su tela, 108 × 86 cm, Dresda, Staatliche rese omaggio alla collezione di que- naturalezza, della vita di quell’epoca Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister (Inventario n. 99/77) sto principe elettore – il suo occhio passata: la precisione del dettaglio Pietro Antonio Graf Rotari, Elector Frederick Augustus II of Saxony, as Augustus III esperto aveva sicuramente valutato architettonico, la vivida descrizio- King of Poland, post 1755, oil on canvas, 108 × 86 cm, Staatliche Kunstsammlungen la qualità della raccolta, che aveva ne del quotidiano, una regia della Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister (Inventary no. 99/77) come fulcro la pittura italiana. luce ricca di sfumature. Lo scrupo- Pietro Antonio Graf Rotari, Kurfürst Friedrich August II. von Sachsen, als La veduta con Il Mercato nuovo di loso restauro eseguito tra il 2016 e polnischer König August III, post 1755, Öl auf Leinwand, 108 × 86 cm, Staatliche Dresda visto dallo Jüdenhof fu verosi- il 2018 nel laboratorio di restauro Kunstsammlungen Dresden / Gemäldegalerie Alte Meister (Inventar Nr. 99/77) milmente realizzata nel 1749: que- delle Staatliche Kunstsammlungen sto, perlomeno, è l’anno di datazio- Dresden ha reso nuovamente perce- English version Most notable among these works is ne delle incisioni che la riproducono pibili gli alti valori estetici di un’o- Critical Note certainly Dresden from the Right (Kozakiewicz 1972, 2, p. 132 sgg., pera in grado di suggestionare in- Bank of the Elbe, below the Augus- n. 169; cfr. anche Morosini 1999, tensamente i visitatori. Per la prima Bellotto and the View of the New tus Bridge (Kozakiewicz 1972, 2, p. 88 sgg., n. 13; Bernardo Bellotto volta, grazie alla mostra Restituzioni Market of Dresden with the First 115ff., n. 146;Bernardo Bellotto 2011, p. 124, n. 25; Succi 2011, a Torino, questa importante veduta Gemäldegalerie 2011, 105, n. 2; see also Bendfeldt p. 127 sgg., n. 43), quindi il dipinto viene esposta al pubblico. With his views, the artist Bernardo 2011; Henning 2011a) and also potrebbe risalire al 1749 o all’anno Bellotto genannt (known as) Cana- the remarkable view of Dresden’s precedente. La prima registrazione Bibliografia letto – this the name by which he New Market. The latter painting, dell’opera fu inclusa in un inventa- Kozakiewicz 1972, 2, p. 132 sgg., was known in Dresden – takes us which has been recently restored rio oggi perduto, ma il numero che n. 167; Walther 1995, p. 42 sgg., on a journey back in time. By vir- thanks to Banca Intesa Sanpaolo’s le fu attribuito ci permette di risalire fig. 10; Bernardo Bellotto 2001, p. 167 tue of their extraordinary artistic generous support, depicts not only a un ulteriore inventario, databile al sgg., n. 46; Weber 2004, p. 88, fig. 11; quality and historical accuracy, Bel- the very central Frauenkirche, but 1748-1749 (Weber 2004, p. 100, Wunschbilder 2009, p. 152 sgg., n. 3; lotto’s paintings are among the most also one of the greatest architectur- appendice II). Comunque sia, se Bernardo Bellotto 2011, p. 110, n. 177. poignant representations responsible al projects commissioned by Elector Bellotto aveva sperato che le sue ve- for having shaped Dresden’s past Frederick Augustus II of Saxony: the dute potessero essere esposte nella and present identity as a royal city. new Gemäldegalerie. An important element of this painting by Bellotto, Bellotto started his apprenticeship at The vitality of the court of Frederick commissioned by Elector Frederick which makes it stand out among all his uncle’s workshop in Venice around Augustus II – with its notable invest- Augustus II. During the first eleven his other views of Dresden, is the pres- 1735, and we know that in 1738, ments in the arts – certainly proved years in the city on the river Elbe, ence of the sovereign, signified by the aged sixteen, he was admitted to the very attractive to Bellotto who at that the Venetian painter made fourteen royal carriage we see crossing the New Fraglia, the guild of Venetian paint- stage of his life had finished his ap- views of Dresden and eleven of Pir- Market square. ers. In the early 1740s, Bellotto em- prenticeship and had found his own na, a garrisoned city located a few By portraying the age of Frederick barked on a number of study trips, artistic voice. kilometres south-east of Dresden on Augustus I, known as Augustus the first around Venice and in Parma, By comparing the works of other the river Elbe. Since Bellotto painted Strong (1670–1733), and of his son and then in Florence, Lucca, Rome, painters active in Dresden at the autographed replicas of twenty-one of Frederick Augustus II (1696–1763), and lastly in Lombardy. An import- time with those of Bellotto, it is clear these works for von Brühl (maintain- both Electors of Saxony and Kings of ant milestone in his career was when to see how different his artistic ap- ing the original format), it is likely Poland, Bellotto’s paintings are docu- in 1745 Charles Emmanuel III of proach and conceptual framework that the painter was able to com- ments of the greatest importance for Savoy commissioned him some views were. In Dresden Bellotto rapidly plete a painting every three months. Dresden – a city that suffered dev- of Turin. Bellotto’s full artistic matu- gained great prestige, and was ap- Besides these paintings, in this same astating damage during World War rity however came later, while work- pointed court painter already in period, Bellotto also produced a series II, and prior to that, was scarred by ing at the courts of Europe. 1748 with a 1750-thalers yearly of other replicas for private patrons as the Seven Years’ War, a conflict that salary – a substantial amount com- well as copper engravings of his views broke out in Bellotto’s time – two Bellotto in Dresden pared to the income of his fellow to make prints destined to meet the tragic events that make the Venetian In 1747, only two years after Charles contemporary artists. When named demand of a wider market. painter’s works all the more import- Emmanuel III of Savoy’s commis- court painter, the artist even received Bellotto clearly painted the views of ant, thanks to their accurate and viv- sion, Bellotto left Venice and moved a precious-stone-studded tobacco jar Dresden and of its surroundings fol- id representation of the past capable to Dresden (on Bellotto in Dresden filled with three hundred Louis d’or. lowing a precise work plan. Unfor- of carrying us back in time. see also Walther 1995; Rizzi 1996, Bellotto’s level of prestige at the court tunately, to date, no record has been 28ff.; Weber 2004; Henning of Dresden is also attested by the per- found indicating for what location Bellotto and Vedutism 2011a; Henning 2011b; Wage- sonalities who offered to become god- this series was intended. They might Bellotto carried out his apprentice- ner 2014, 121ff.). He probably left fathers to his four daughters: Prime have been painted for the Dresden ship with his uncle Canaletto (whose in July, with his wife, his five-year- Minister Count von Brühl and his Castle where the royals resided, or real name was Giovanni Antonio old son Lorenzo, and their servant wife; the Elector Frederick Augustus for other residences such as the Hu- Canal), the artist who had affirmed Francesco, called Checo. Bellotto was II and Maria Josepha; the Electoral bertusburg and Moritzburg castles. himself as the most prominent veduta never to return to his hometown. His Prince Frederick Christian and Ma- Another possible destination for these painter of his time, even though this artistic career was to lead him to the ria Antonia, and also Prince Franz works might have been Frederick genre was still fairly recent in Italy. courts of Dresden, Vienna, Munich, Xaver and Princess Maria Christina. Augustus’s residence in Warsaw (as City views had made occasional ap- and Warsaw. As a court painter Bellotto mainly king Augustus III of Poland). As the pearances in late medieval painting While Venice was the most prominent worked for Elector Frederick Augus- works themselves suggest, these views and fresco backgrounds, but south of city in terms of culture, Dresden at tus II of Saxony who commissioned were probably meant to be displayed the Alps throughout the Renaissance the time was – artistically speaking the first version of the views of Dres- in pairs (Weber 2004) and the pen- and the Baroque era city views had – one of the most interesting courts den and its surroundings. His views dant of the painting presented here never been considered as a subject in Europe (see Venedig – Dresden were usually conceived as prestigious might possibly have been The New per se. North of the Alps, however, 2010). Already back in his day, Au- large-size paintings (about 132 × Market of Dresden Seen from the things went rather differently with gustus the Strong, father of Elector 230 cm), a format Bellotto had al- Moritzstraße (Kozakiewicz 1972, cityscapes and street views becoming Frederick Augustus II, had invited ready used in Verona in 1745–46. 2, 135, n. 170; Bernardo Bellotto increasingly popular artistic sub- singers, composers, librettists, theat- Curiously, the artist made a signed 2011, 111, n. 8) depicting the same jects, as effectively attested by seven- rical scene painters, and artists from and same-size replica of the views square from the opposite side. teenth-century Dutch painting. It the Republic of Venice to come and he painted for the sovereign even for Besides the previously mentioned was in fact a Dutch painter, born work in Dresden. Among these artists Prime Minister Count von Brühl views of Dresden and Pirna, Bel- not far from Utrecht – Caspar van were Giovanni Antonio Pellegrini (the replica of the view of the New lotto also painted five views of the Wittel –, who painted the first views and Gaspare Diziani, along with Market with the Gemäldegalerie that Königstein Fortress. We do not know of Rome in 1680, and completed specialised gondola-builders who Bellotto painted for von Brühl is to- if views of other royal residences, such his first view of Venice (today at the with their vessels were supposed to day kept at the Hermitage in Saint as Moritzburg, Pillnitz, and the Prado, Madrid) in 1697. Venetian make the Saxon river resemble Ven- Petersburg; see Kozakiewicz 1972, Hubertusburg hunting castle, were painters soon embraced the genre of ice’s Grand Canal. Even the design of 2, 132, n. 168; Bernardo Bellotto planned. It is plausible that Bellot- Vedutism: Luca Carlevarijs was the the city itself was inspired by Venice: 2005,. 91ff., n. 11; Canaletto. Ber- to was unable to finish his series of first to concentrate almost his entire as Bellotto’s views attest, the project nardo Bellotto 2014, 232ff., n. 41; Saxon views because of the outbreak production on Venetian views, al- for the Frauenkirche was influenced Bellotto e Canaletto 2016, 200ff., of the Seven Years’ War in 1756 be- though the market was soon taken by the dome of Santa Maria della Sa- n. 68). tween Prussia and Austria, an event by a painter of the following gen- lute, and the bridge across the river The painting here displayed was that put an end to this project. The eration: Giovanni Antonio Canal, Elbe was intended as a Saxon Rialto made during Bellotto’s first sojourn following years commissions became known as Canaletto. It is likely that Bridge. in Dresden and is part of the series scarcer and it was then that the artist Dopo il restauro, particolare The painting following the conservation treatment, detail Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail decided to move to the courts of two The Augustan Rococo season was a Equally imposing on the left is the compositional technique see Schütz sovereigns closely related to the Elector thing of the past, and towards the Gemäldegalerie with its double-ramp 2005; Groh 2011), which we can see of Saxony: Empress Maria Theresa in end of 1766 Bellotto asked for a nine- staircase. By the Frauenkirche, on the in the distance. From his observation Vienna at whose court he arrived in month leave to travel to Saint Peters- left, is a row of middle-class houses, point, however, Bellotto could not 1759 painting a complete series of burg in the hope of being employed while on the right is the Altstädter have seen as far as that street. The Ge- views, and Maximilian III Joseph of at the court of Catherine II. But on Wache, the 1715 observation post wandhaus would even have covered a Bavaria in Munich where Bellotto his way there he stopped in Warsaw of the old city built for the two regi- part of the Altstädter Wache. But to arrived two years later. where he met a new art patron, King ments that used to station in Dresden. add further depth to the square and At the end of 1761 Bellotto returned of Poland Stanisław II August Poni- Along the far right margin is the old therefore create a more spacious setting to Dresden, but his second sojourn atowski. Appointed court painter in Gewandhaus warehouse, erected by for the arrival of the royal coach, Bel- in the Saxon city was to be a critical 1768, Bellotto worked in Warsaw Paul Buchner in 1591; the building lotto modified reality to achieve great- time of his life: in 1763, at the end of until his death, 17 October 1780. was where textile manufacturers, er pictorial effectiveness. Composition the Seven Years’ War, two of his major butchers, and shoemakers sold their and aesthetic outcome were therefore patrons – Frederick Augustus II and The View of the New Market with products, while the upper floor was more important than a rigorous re- Prime Minister von Brühl – died, the Gemäldegalerie used for the meetings of the provin- production of the urban setting. putting the artist in the position of The view on display is Bellotto’s first cial states (Landstände), theatre rep- In this respect it is also interesting to having to find new sources of income. depiction of a part of Dresden’s inner resentations, and celebrations. note how the painter conceived this His allegorical paintings and capricci city. The painter here chose to look The position of the Gewandhaus view as a historical painting (on this date to this period. In 1764 the artist eastwards, capturing the New Mar- within the composition is an example view as a historical painting see the eventually secured himself a position ket square that since the second half of Bellotto’s creative freedom, which recent Kerber 2017). His purpose at the Kunstakademie, the recently of the sixteenth century had been one allowed him to move away from strict however was not to refer to a specific founded Fine Art Academy of Dres- of the most important economic cen- topographical description. The artist event, but to allude to the presence of den. His role there however was not tres of the city. The skyline is marked in fact pushed the building out of the the Elector of Saxony: arriving from very prestigious, since he held perspec- by the imposing Frauenkirche built painting moving it to the far right in Pirnaische Gasse, the royal coach tive preparatory classes for landscape by George Bähr between 1726 and order to reveal Pirnaische Gasse, to- drawn by six white horses crosses the and architecture painting students. 1743 with its 95-metre-high dome. day’s Landhausstraße (On Bellotto’s square accompanied by horsemen ereign collected paintings with such method and competence as Frederick Augustus II. So the fact that Bellotto included his patron in this view is no coincidence at all: by doing so the Ve- netian artist was paying homage to the collection of the Elector having certainly understood the value of this fine selection greatly based on Italian painting. The New Market of Dresden Seen from the Jüdenhof was probably painted in 1749: this is in any case the date that appears on the engravings (Kozakiewicz 1972, 2, 132ff., n. 169; see also Morosini 1999, 88 sgg., n. 13; Bernardo Bellotto 2011, 124, n. 25; Succi 2011, 127ff., n. 43) that reproduce the view, indicating that the painting could date to 1749 or the previous year. The painting was first recorded in an inventory that has been lost, but the number it was given relates the piece to another inventory dated 1748–49 (Weber 2004, 100, appendix II). In any case, if Bellotto ever hoped his views would be displayed in the Gemäldegalerie he depicted in his painting, he must have faced disappointment, since almost all his views, including this one of the New Market square, were to be displayed only in 1834 at the Galerie vaterländischer Prospekte, a gallery specifically dedicated to local views (On the history of the collections of Bellotto’s paintings in Dresden, see Henning 2011a, 16ff.). In 1855 along with other city views by Bel- lotto, the painting was transferred to the new Gemäldegalerie am Zwinger Dopo il restauro, particolare designed by Gottfried Semper where The painting following the conservation treatment, detail it still proudly hangs as part of the Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail museum’s permanent display. This view represents one of the high- and other coaches. Inside the coach an institution that had a crucial role tween 1744 and 1746, during the points of the artist’s production, and sits Frederick Augustus II, and for this in adding prestige to the court. On- reign of Elector Frederick Augustus the same can be said about the other reason the painting depicts soldiers ly a few years earlier, in 1746, the II, it was transformed into a picture works Bellotto made during his first stationing before the Altstädter Wa- picture gallery had risen to European gallery. Designed by Johann Chris- sojourn in Dresden: a picture that che building. The fact that the Elec- prominence through the acquisition tian Knöffel, the gallery occupied the shares nothing with those scale 1:1 tor is heading to the Gemäldegalerie of one hundred masterpieces from the first floor, with a façade defined by photographic images – some of them might be intentional; the connection Estense Gallery of Francesco III d’Es- large round-arch windows: here, for even taken with a mobile phone. Bel- between Frederick Augustus II and te, Duke of Modena. the first time, the painting collection lotto’s view is an artwork created with the gallery that Bellotto alludes to is The building is among the most no- whose main nucleus had been set up artistic tools and techniques, clever- not only a reflection of the Venetian table Renaissance architectures of the in 1560 in the Kunstkammer found ly combining a number of qualities artist’s expectations. This painting in city; commissioned by Paul Buchner a suitable setting. The great cultural that allow viewers to feel naturally fact also expresses the programmatic between 1586 and 1591 to serve as import of this museum can be fully drawn into the life of the past: precise importance of the Gemäldegalerie, stables and royal coach deposit, be- grasped considering that no other sov- architectural details, fresh depictions of everyday life, and a knowing and Deutsche Version nuanced light rendition. The atten- Kunsthistorische Notiz tive restoration carried out between 2016 and 2018 by the Staatliche Bellottos Ansicht des Neumarkts Kunstsammlungen Dresden conser- mit der ersten Gemäldegalerie in vation department has made the high Dresden aesthetic values of this painting newly Die Veduten von Bernardo Bellotto readable. (genannt Canaletto) ermöglichen For the first time this remarkable pic- dem Betrachter eine regelrechte Zeit- ture is shown to the viewers, thanks to reise. Dank ihrer herausragenden the current exhibition in Turin. künstlerischen Qualität und hohen historischen Präzision laden sie Bibliography in eine vergangene Epoche ein. So Kozakiewicz 1972, vol. 2, 132ff., n. stammen von der Hand Bellottos die 167; Walther 1995, 42ff., fig. 10; wichtigsten Ansichten, die bis heute Bernardo Bellotto 2001, 167ff., n. 46; unsere Vorstellung von dem Aussehen Weber 2004, 88, fig. 11; Wunschbilder der augusteischen Residenzstadt prä- 2009, 152ff., n. 3; Bernardo Bellotto gen. Dazu zählt natürlich zu aller- 2011, 110, n. 177. erst „Dresden vom rechten Elbufer unterhalb der Augustusbrücke“ (Ko- zakiewicz 1972, vol. 2, ss. 115 sgg., n. 146; Bernardo Bellotto 2011, s. 105, n. 2; Bendfeldt 2011; Henning 2011a). Von zentraler Bedeutung ist daneben aber auch das jüngst mit großzügiger Unterstützung der Intesa Sanpaolo restaurierte Gemäl- de mit der Ansicht des Neumarkts. Denn es zeigt nicht nur die Frau- enkirche im Zentrum von Dresden, sondern auch eines der wichtigsten Bauprojekte des sächsischen Kurfürs- Dopo il restauro, particolare ten Friedrich August II., nämlich die The painting following the conservation treatment, detail neue Gemäldegalerie. Die große Re- Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail levanz, die dieses Gemälde für den Zyklus der Stadtansichten Bellottos Bellotto und die Vedutenmalerei stammende Gaspar van Wittel, der einnahm, kommt nicht zuletzt da- Bellotto wurde von seinem Onkel um 1680 in Rom die ersten Veduten rin zum Ausdruck, dass er selbst in Canaletto, der eigentlich Giovanni zu malen begann. Die früheste Ansicht der königlich-kurfürstlichen Kutsche Antonio Canal hieß, ausgebildet. von Venedig, die von diesem Künstler über den Neumarkt fährt. Canaletto war damals der berühm- überliefert ist, datiert aus dem Jahr Bellottos Gemälde erschließen eine teste Vedutenmaler seiner Zeit. Dabei 1697 (Madrid, Museo del Prado). Epoche, die von Friedrich August I., war die Vedutenmalerei in Italien Einheimische Künstler der Serenissima genannt August der Starke (1670- eine noch recht junge Erfindung. griffen diese Gattung auf, wobei Luca 1733), und seinem Sohn Friedrich Auch wenn schon im ausgehenden Carlevarijs der erste war, der sich fast August II. (1696-1763) geprägt Mittelalter vereinzelt Stadtansichten ausschließlich der Darstellung von Ve- wurden - beide waren Kurfürsten von als Hintergründe in Gemälden und nedig-Ansichten verschrieb. Doch der Sachsen und Könige in Polen. Gerade Fresken auftauchten, so wurde südlich um eine Generation jüngere Canaletto für eine Stadt wie Dresden sind diese der Alpen die Stadt als solche weder sollte bald den Markt beherrschen. Gemälde echte Botschafter der Ver- in der Renaissance noch im Barock Um 1735 dürfte der junge Bellotto gangenheit, denn nicht nur die um- als eigenständiges Motiv für würdig mit der Ausbildung in der Werkstatt fangreichen Zerstörung im Zweiten erachtet. Ganz anders dagegen nörd- seines Onkels in Venedig begonnen ha- Weltkrieg, sondern schon der Sieben- lich der Alpen, wo insbesondere in der ben. Gesichert ist, dass er 1738 – mit jährige Krieg, der noch während Bel- holländischen Kunst des 17. Jahrhun- 16 Jahren – in die venezianische Gilde lottos Aufenthalt in Dresden ausbrach, derts Stadtpanoramen und innerstäd- der Maler (Fraglia dei Pittori) aufge- hinterließ seine martialischen Spuren. tische Darstellungen eine immer grö- nommen wurde. Anfang der 1740er Umso wichtiger sind Bellottos gemalte ßere Popularität gewannen. So war es Jahre unternahm Bellotto mehrere Ansichten, die authentische Blicke in auch ein holländischer Künstler, und Studienreisen; zunächst in die Umge- die Vergangenheit ermöglichen. zwar der aus der Nähe von Utrecht bung von Venedig und Parma, dann nen großen Investitionen in die Künste muss für einen Maler wie Bellotto, der zum damaligen Zeitpunkt vollständig ausgebildet war und sein Stil gefunden hatte, sehr verlockend gewirkt haben. Im Vergleich zu den Gemälden der in Dresden ansässigen Künstler ist ersichtlich, dass Bellotto seine Veduten mit einem ganz anderen konzeptuel- len und künstlerischen Ansatz schuf. 1748 wurde Bellotto zum Hofmaler ernannt. Signifikanterweise nahm er sofort eine herausragende Stellung ein, denn sein Gehalt von jährlich insge- samt 1750 Talern ist im Vergleich zu den Gehältern seiner Malerkollegen ausgesprochen hoch. Zudem wurde Bellotto bei seiner Ernennung eine mit Edelsteinen besetzte Tabakdose mit 300 Louisdor überreicht. Seinen Rang am Dresdener Hof dokumentiert sich auch in den Patenschaften, die sich im Laufe der folgenden Jahre bei der Tau- fe seiner vier Töchter zur Verfügung stellten: Premierminister Graf Brühl mit seiner Frau, Kurfürst Friedrich August II. und Maria Josepha, Kur- prinz Friedrich Christian und Maria Antonia sowie Pinz Franz Xaver und Prinzessin Maria Christina. Als Hofmaler arbeitete Bellotto vor allem für den sächsischen Kurfürs- ten Friedrich August II. Für diesen Herrscher entstand jeweils die erste Fassung der Ansichten von Dresden und Umgebung. Als Format wurde in der Regel das große, repräsentative Maß von circa 132 mal 230 Zenti- Dopo il restauro, particolare meter verwendet, das Bellotto bereits The painting following the conservation treatment, detail 1745/46 in Verona verwendet hatte. Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail Interessanterweise schuf er aber auch für den Premierminister Graf Brühl auch nach Florenz, Lucca und Rom 2011a; Henning 2011b; Wagener Musiker, Librettisten, Bühnenbildner eine eigenhändige Wiederholung der sowie schließlich in die Lombardei. 2014, ss. 121 sgg). Wahrscheinlich und Künstler aus der Serenissima an für den Herrscher gemalten Vedu- Ein wichtiges Sprungbrett für seine im Juli machte er sich gemeinsam mit die Elbe holen lassen, darunter die ten, und zwar in der gleichen Größe Karriere war 1745 der Auftrag von seiner Frau, seinem fünfjährigen Sohn Maler Giovanni Antonio Pellegrini wie die Urfassung (Die Wiederho- König Carl Immanuel III., Veduten Lorenzo und dem Diener Francesco und Gaspare Diziani. Selbst Gondel- lung der Ansicht vom Neumarkt mit von Turin zu malen. Denn tatsäch- Checo in Venedig auf die Reise – er soll- bauer waren hier tätig, um den säch- der Gemäldegalerie, die Bellotto für lich sollte sich Bellottos weitere Ent- te seine Geburtsstadt niemals wieder sischen Fluss zu einem zweiten Canal Brühl schuf, befindet sich in Sankt wicklung an verschiedenen Höfen in betreten. Dresden, Wien, München Grande zu formen. Auch im Stadt- Petersburg, Ermitage; Kozakiewicz Europa abspielen. und Warschau wurden seine neuen bild versuchte man sich an Venedig zu 1972, vol. 2, s. 132, n. 168; Bernar- Wirkungsorte. orientieren. Wie in Bellottos Veduten do Bellotto 2005, s. 91 ff., n. 11;Ca - Bellotto in Dresden Dresden war damals einer der künst- zu sehen, beeinflusste die Kuppel der naletto. Bernardo Bellotto 2014, ss. Nur zwei Jahre später – 1747 – verließ lerisch anziehendsten Höfe in Euro- venezianische Kirche Santa Maria de- 232 ff., n. 41; Bellotto e Canaletto Bellotto Venedig in Richtung Dresden pa. Das große kulturelle Vorbild war lla Salute den Bau der Frauenkirche 2016, s. 200 f., n. 68). (Zu Bellotto in Dresden siehe unter Venedig (Venedig - Dresden 2010). oder galt die Elbbrücke als sächsischer Das hier ausgestellte Gemälde stammt anderem Walther 1995; Rizzi 1996, Schon August der Starke, der Vater des „Ponte di Rialto“. Die Dynamik des aus Bellottos erstem Dresdener Aufent- ss. 28 sgg; Weber 2004; Henning amtierenden Kurfürsten, hatte Sänger, Hofes von Friedrich August II. mit sei- halt. Es gehört zur Serie des Kurfürsten Dopo il restauro, particolare The painting following the conservation treatment, detail Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail

Friedrich August II. In den ersten 11 sicht „Der Neumarkt in Dresden von den zurück. In diesem zweiten Dresd- erste innerstädtische Ansicht, die Bel- Jahren an der Elbe schuf er für diesen der Moritzstrasse aus“ konzipiert wur- ner Aufenthalt lebte der Künstler in lotto von Dresden schuf. Der Künstler Kurfürsten 14 Ansichten von Dresden de (Kozakiewicz 1972, vol. 2, s. 135, einer äußerst angespannten Lage. Als blickt über den Neumarkt in Richtung und 11 von Pirna, einer Garnisonss- n. 170; Bernardo Bellotto 2011, s. nach dem Ende des Siebenjährigen Osten. Dieser Platz hatte sich seit Mit- tadt einige Kilometer elbaufwärts ge- 111, n. 8). Krieges 1763 seine beiden Hauptför- te des 16. Jahrhunderts zu einem der legen. Da er 21 dieser Werke für den Somit zeigt dieses Bildpaar den Neu- derer Friedrich August II. und Pre- wichtigsten wirtschaftlichen Zentren Premierminister Heinrich Graf von markt aus der Perspektive von zwei mierminister Brühl starben, musste der Stadt entwickelt. Die Frauenkir- Brühl in dem gleichen Bildformat fast diametral gegenüberliegenden Bellotto sich nach neuen Einnahme- che, die George Bähr 1726 bis 1743 eigenhändig wiederholte, muss der Standorten. möglichkeiten umsehen. Vornehm- errichtete, bestimmt die Silhouette der Künstler alle 12 Wochen solch eine gro- Neben den schon genannten Ansichten lich entstanden nun Allegorien und Ansicht mit ihrem 95 Meter hohen ße Leinwand vollendet haben. Davon von Dresden und Pirna schuf Bellotto Capricci. 1764 erhielt er eine Stelle Kuppel. Doch nicht weniger promi- abgesehen schuf er in dieser Zeit auch auch fünf Veduten von der Festung an der neugegründeten Dresdener nent steht am linken Bildrand die noch eine Reihe an Repliken für priva- Königsstein. Ob ursprünglich noch Kunstakademie, jedoch wurde er nur Gemäldegalerie mit ihrer doppelläufi- te Auftraggeber und vervielfältigte sei- weitere Ansichten von herrschaftlichen in einer untergeordneten Funktion als gen Treppe. Vor der Frauenkirche sieht ne Veduten in Form von Kupferstichen Repräsentationsorten geplant waren, Lehrer für Vorkurse in Perspektive für man links eine Reihe an Bürgerhäu- für den großen Markt. wie zum Beispiel Moritzburg, Pillnitz die Studenten der Landschaftsmalerei sers, rechts die Altstädter Wache. Letz- Sicherlich lag Bellottos Veduten, die oder das Jagdschloss Hubertusburg, ist und Architektur angestellt. Die Zei- tere wurde 1715 erbaut, da sich in er von Dresden und der Umgebung unbekannt. Es ist wohl davon auszu- ten des augusteischen Rokoko waren Dresden dauerhaft zwei Regimenter anfertigte, ein genaues Programm zu- gehen, dass Bellotto seinen Zyklus in unwiderruflich vorbei. Gegen Ende aufhielten. Ganz am rechten Bildrand grunde. Leider ist bislang keine Quelle Sachsen nicht vollenden konnte, denn des Jahres 1766 bat Bellotto um ei- ist das alte Gewandhaus zu erkennen, bekannt, die Aufschluss geben würde mit dem Ausbruch des Siebenjährigen ne neunmonatige Beurlaubung, um das Paul Buchner 1591 errichtet hat- über den Ort, für den der Zyklus ge- Krieges 1756 zwischen Preußen und nach St. Petersburg zu reisen. Er woll- te. Hier hatten nicht nur die Tuchma- schaffen wurde. In Frage könnten das Österreich endete auch seine Arbeit an te dort am Hofe von Katharinas II. cher, Fleischer und Schuster ihre Ver- Dresdener Residenzschloss, aber auch den Veduten. Für Bellotto wurde in nach einer neuen Anstellung suchen. kaufsstände, sondern im Obergeschoß andere Schlösser wie Hubertusburg den folgenden Jahren die Auftragslage Doch auf dem Weg dorthin machte er tagten auch die Landstände und es oder Moritzburg kommen. Ebenso prekär, weshalb er in zwei Residenz- in Warschau Station, wo er in Gestalt wurden Schauspielaufführungen und könnten Bellottos Veduten aber auch städte reiste, die verwandtschaftlich des polnischen Königs Stanisław Au- Feste veranstaltet. Die Art und Weise, für Warschau gedacht gewesen sein, eng mit dem sächsischen Kurfürsten gust Poniatwoski einen neuen Mäzen wie Bellotto dieses Gewandhaus in das dem Residenzort von Friedrich Au- verbunden waren: 1759 fuhr Bellot- fand. 1768 zum Hofmaler ernannt, Bild hineinkomponierte, ist ein Bei- gust II. (als König August III. in Po- to nach Wien an den Hof der Kaise- arbeitete Bellotto bis zum Ende seines spiel für seine künstlerische Freiheit, len). Einzig die Werke selber geben rin Maria Theresia, von dort reiste Lebens in Warschau, wo der am 17. von topographischen Gegebenheiten einen gewissen Hinweis darauf, dass er 1761 nach München zu Kurfürst Oktober 1780 starb. gegebenenfalls auch abweichen zu sie wahrscheinlich als Bildpaare kon- Maximilian III. Joseph von Bayern. In können. Denn der Künstler hat das zipiert wurden (Weber 2004). So ist beiden Orten schuf er eine ganze Reihe Bellottos Ansicht des Neumarkts Gewandhaus ganz weit nach rechts davon auszugehen, dass als Gegenstück an Veduten. mit der Gemäldegalerie aus dem Bild herausgeschoben, und zu dem hier ausgestellten Bild die An- Ende 1761 kehrte Bellotto nach Dres- Die hier ausgestellte Vedute ist die zwar so weit, bis er einen Durchblick Bedeutung der Gemäldegalerie zum gestellten Gemäldegalerie ausgestellt Ausdruck, die eine zentrale Rolle in werden sollten, so wurde er enttäuscht. der höfischen Repräsentation spielte. Denn fast alle seiner Veduten wurden Nur wenige Jahre zuvor, 1746, war sie erst 1834 der Öffentlichkeit zugäng- durch den Ankauf von hundert Meis- lich gemacht, als sie in der sogenannten terwerken aus der Galerie des Mode- „Galerie vaterländischer Prospekte“ neser Herzogs Francesco III. d’Este [Galerie der heimischen Ansichten] auf ein europäisches Niveau gehoben aufgehängt wurden (Zur Sammlungs- worden. Das Gebäude der Galerie, das geschichte der Gemälde von Bellotto in von Paul Buchner ursprünglich 1586 Dresden: Henning 2011a, ss. 16 ff.). bis 1591 als Stallgebäude für die re- Dazu gehörte auch das hier ausgestell- präsentativen Pferde und Kutschen te Werk. Gemeinsam mit den anderen errichtet worden war und das zu den Stadtansichten Bellottos wurde sie wichtigste Renaissancegebäuden der dann 1855 in die neue, nach Plänen Stadt zählte, war unter dem sächsi- von Gottfried Semper erbaute Gemäl- schen Kurfürsten Friedrich August degalerie am Zwinger überführt, wo II. 1744/46 von Johann Christian sie seitdem einen wichtigen Platz in Knöffel zu einer Gemäldegalerie um- der Dauerausstellung einnahm. gebaut worden, die sich im ersten Stock Gemeinsam mit den anderen Werken, hinter den großen Rundbogenfenstern die Bellotto während seines ersten Auf- befand. Hier fand die Sammlung an enthalts in Dresden schuf, markiert Gemälden, deren Grundstock auf die diese Vedute einen Höhepunkt im um 1560 eingerichtete Kunstkam- Schaffen dieses Künstlers. Sie darf nicht mer zurückgeht, erstmals einen ihrem verwechselt werden mit einer fotografi- Rang entsprechende Unterbringung. schen Aufnahme, die nur eins zu eins Die Bedeutung der Darstellung dieses abbilden kann, was der Fotograf (oder Museums wird verständlich, wenn Handybesitzer) vor der Linse sieht. man sich klar macht, dass kein an- Bellottos Vedute ist ein Kunstwerk, derer Herrscher so systematisch und das mit künstlerischen Mitteln gestal- kennerschaftlich Gemälde sammelte tet wurde. Dabei verband der Maler wie Friedrich August II. Dass Bellotto auf einmalige Weise die Präzision in in dieser Vedute seinen Auftraggeber den Details der Architektur mit einer in Szene setzte, dürfte also alles ande- lebensvollen Beschreibung des Alltags Dopo il restauro, particolare re als Zufall sein. Der venezianische und einer nuancenreichen Lichtre- The painting following the conservation treatment, detail Künstler erweist gewissermaßen der gie, so dass der Betrachter vor seinen Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail Gemäldegalerie dieses Herrschers seine großen Leinwänden wie selbstver- Reverenz. Sein künstlerisch geschul- ständlich am Leben der vergangenen nach rechts hinten in die Pirnaische Kerber 2017). Dabei ist allerdings tes Auge wird gewusst haben, welche Epoche teilzunehmen vermag. Dank Gasse (heute: Landhausstraße) er- kein konkretes geschichtliches Ereig- Qualität diese Sammlung – mit ihrem der grundlegenden Restaurierung, reicht hatte (Zu Bellottos Komposi- nis gemeint, sondern der Auftritt des Schwerpunkt in der italienischen Ma- die 2016/18 in der Gemälde-Res- tionstechnik s. Schütz 2005; Groh sächsischen Kurfürsten. Denn aus der lerei – vereint. taurierungswerkstatt der Staatlichen 2011). Eigentlich hätte Bellotto von Pirnaischen Gasse kommend fährt die Die Vedute ist wahrscheinlich 1749 Kunstsammlungen Dresden durchge- seinem Standpunkt aus diese Straße königlich-kurfürstliche Staatskarosse entstanden. Zumindest ist mit diesem führt wurde, ist die hohe Qualität der nicht einsehen können. Tatsächlich über den Platz, begleitet von Reitern Jahr Bellottos Grafik dieser Ansicht Malerei und ihre suggestive Wirkung hätte das Gewandhaus sogar einen und weiteren Kutschen. In der sechs- datiert (Kozakiewicz 1972, vol. 2, s. jetzt wieder zu erleben. Mit der vorlie- Teil der Altstädter Wache verdeckt. spännigen, von Schimmeln gezogenen 132 ff., n. 169; Morosini 1999, s. 88 genden Ausstellung kehrt diese Vedute Doch um dem Platz mehr Tiefe und Staatskarosse sitzt Kurfürst Friedrich f., n. 13; Bernardo Bellotto 2011, erstmals wieder in die Öffentlichkeit damit der Ankunft der königlich-kur- August II. Aus diesem Grund haben s. 124, n. 25; Succi 2011, s. 127 ff., zurück. fürstlichen Kutsche eine großzügigere die Soldaten vor der Altstädter Wache n. 43). Somit dürfte das Gemälde in Bühne zu verleihen, änderte Bellotto Stellung bezogen. Es dürfte kein Zufall diesem oder dem vorhergehenden Jahr Bibliographie die Wirklichkeit zugunsten der gemal- sein, dass der Kurfürst hier in Rich- entstanden sein. Die erste Inventarisie- Kozakiewicz 1972, 2, s. 132 ff., n. 167; ten Überzeugungskraft um. Wichtiger tung der Gemäldegalerie fährt. Denn rung der Vedute geschah in einem heu- Walther 1995, s. 42 ff., fig. 10;Bernardo Bellotto 2001, s. 167 ff., n. 46;W eber als die fantasielose Kopie der Realität die Nähe, die Bellotto hier zwischen te verlorenen Inventar, doch lässt die 2004, s. 88, fig. 11;Wunschbilder 2009, war ihm hier die ästhetische Wirkung. Friedrich August II. und dessen Ge- Nummer auf eine Inventarisierung in s. 152 sgg., n. 3; Bernardo Bellotto 2011, Dabei ist zudem interessant, dass mäldesammlung postuliert, entsprang den Jahren 1748/49 schließen (We- s. 110, n. 177. der Maler diese Vedute als Histori- nicht bloß einer Wunschvorstellung ber 2004, s. 100, Anhang II). Falls engemälde angelegt hat (Zur Vedu- des venezianischen Künstlers. Viel- Bellotto allerdings gehofft haben sollte, te als Historienmalerei siehe jüngst mehr kommt hier programmatisch die dass seine Veduten in der im Bild dar- Relazione di restauro a causa dell’affiorare della craquelure e delle decoesioni della pellicola La veduta del Mercato nuovo dallo pittorica che facilmente l’avrebbero Jüdenhof, con la Gemäldegalerie accompagnata. Dopo la rimozione sulla sinistra e la Frauenkirche in della vernice le effettive condizioni posizione centrale, si annovera tra i della superficie sono diventate visibi- soggetti più noti appartenenti al ci- li. Oltre ai più recenti e relativamente clo dei dipinti di Dresda di Bernar- piccoli distacchi della pellicola pitto- do Bellotto. Dopo svariati decenni rica nella parte inferiore del dipinto, di esposizione ininterrotta presso la sono venute alla luce singole lacune Gemäldegalerie Alte Meister, il di- stuccate di vecchia data, soprattut- pinto necessitava di un esteso restau- to nella parte occupata dagli edifici ro; risultavano evidenti, in primo architettonici e in primo piano. Al luogo, significativi sollevamenti e contrario, il cielo lungo la craquelure piccoli distacchi della pellicola pitto- si è rivelato parzialmente, ma pesan- rica (figg. 1-2). Inoltre, una vernice temente, abraso e sono emersi nu- opaca e ingiallita comprometteva la merosi e piccolissimi distacchi della 1. Prima del restauro, particolare dello stato di conservazione, particolare percezione dei contrasti cromatici pellicola pittorica in corrispondenza 1. The painting prior to the conservation treatment, detail e di alcuni minimi e accurati par- delle intersezioni ad angolo delle li- 1. Das Gemälde im Zustand nach der Restaurierung, Detail ticolari della pittura. A un primo nee di crettatura. La rimozione della sguardo i precedenti ritocchi non vernice ha evidenziato colori con Queste aree erano particolarmente edifici architettonici. Al contrario, risultavano quasi avvertibili, l’anali- tonalità decisamente più fredde, un a rischio di decoesione o potevano il cielo è caratterizzato da abrasioni si in fluorescenza ultravioletta aveva contrasto cromatico maggiore e una anche verificarsi, nel peggiore dei e numerosi minuscoli distacchi in tuttavia evidenziato un reticolo di migliore definizione delle forme. casi, veri e propri distacchi, se la pel- corrispondenza delle intersezioni numerosi piccoli ritocchi nella parte Il ductus della pittura nonché le so- licola pittorica fosse stata sottoposta ad angolo delle linee di crettatura. raffigurante il cielo, lungo l’area inte- luzioni pittoriche più ingegnose, co- a movimenti (dovuti a oscillazioni di Un antico segno di degrado, che si ressata dalla craquelure: ciò costituiva me le piccole incisioni praticate sulle temperatura o vibrazioni). presenta sotto forma di una lacuna un indizio del fatto che la superficie, stesure dei colori, sono risultate di Una fase importante del program- di grandi dimensioni, si riscontra sul in quel settore del dipinto, dovesse nuovo chiaramente leggibili. ma di restauro ha riguardato l’analisi lato superiore del dipinto ed è pre- aver subito pesanti abrasioni. Ulte- Tuttavia l’effetto cromatico che il di- di tutta la superficie del dipinto e il sumibilmente riconducibile a una riori indagini avevano evidenziato pinto ha oggi non corrisponde alle consolidamento delle aree a rischio perforazione (fig. 5). l’instabilità dei bordi della tela e del- tonalità originarie volute da Bellot- di decoesione. Il consolidamento è Il restauro ha previsto l’eliminazione le foderature effettuate fino a quel to. Le tonalità di blu mostrano segni stato effettuato con l’impiego di col- delle vecchie stuccature, ricostruite momento, che rendevano necessari evidenti di invecchiamento della lu- la di storione al 7% (7 g di colla per con una base a gesso e colla, quindi profondi interventi conservativi del minosità cromatica. Per il cielo Bel- 100 ml di acqua) e in condizioni di strutturate in conformità alla pelli- supporto pittorico. lotto aveva utilizzato il blu di Prussia, calore e pressione moderati. Il conso- cola pittorica circostante. Il ritocco è L’esteso programma di restauro ha un pigmento all’epoca relativamente lidamento ottenibile era tuttavia cir- stato eseguito perlopiù con tempere preso avvio con la rimozione della nuovo; ma il blu di Prussia è poco fo- coscritto: la penetrazione della colla a gouache e intensificato nella misura vernice (figg. 3-4). Sulla scorta dei tostabile e l’intensità diminuisce con di storione era molto difficile, inol- in cui consistenza e aderenza al co- test di solubilità è stato possibile scio- relativa rapidità, quindi nel corso del tre questi interventi ci inducevano lore si avvicinavano all’originale (fig. gliere progressivamente, dopo una tempo l’area del dipinto occupata a rinunciare a causa di indurimenti 6). Il corposo intervento di ritocco breve fase di rigonfiamento, i diversi dal cielo si è notevolmente sbiadi- della pellicola pittorica evoluti in effettuato con tempere a gouache è strati di vernice (in parte costituita ta. Questo processo è documentato microscopiche frantumazioni lungo stato mirato a ottenere il migliore anche da cera) con l’impiego di eta- dalla presenza di tonalità di blu più i tracciati delle crettature, frantuma- adeguamento cromatico possibile nolo. L’utilizzo mirato dell’etanolo accese sui bordi, le quali si sono con- zioni che rappresentano un ulteriore già prima dell’applicazione della ver- allo stato puro, senza l’aggiunta di servate perché sono rimaste coperte. indebolimento dello strato pittorico nice, in modo tale che, a conclusione un solvente apolare che avrebbe avu- Si tratta di alterazioni che perman- e lo mettono a rischio. Un consoli- di tutti gli interventi, i ritocchi e la to un effetto mitigante, e del conse- gono e non permettono restituzioni damento soddisfacente si è ottenuto vernice reagiscano all’invecchiamen- guente maggiore potere solvente ha cromatiche. solo nelle aree del dipinto in cui la to in modo uniforme. La definitiva avuto lo scopo di ridurre l’azione Una caratteristica importante che in- colla è ben penetrata, e comunque e ottimale armonizzazione croma- meccanica durante il procedimento teressa l’intera superficie del dipinto anche qui soltanto entro un certo tica dei singoli ritocchi è avvenuta, di rimozione della vernice. L’impie- è la craquelure: la pellicola ha risenti- limite. La craquelure rimane, nono- riducendone al minimo l’impiego, go di un agente gelificante – attraver- to di tensioni in modo decisamente stante l’intervento, molto marcata, mediante prodotti Gamblin (Con- so il quale il rigonfiamento provoca- marcato e diffuso, e ciò dipende sia parzialmente aperta e a rischio di servation Colors) sulla vernice. to dal solvente può essere limitato al dalla tecnica pittorica sia dalla strut- futuri deterioramenti. Il supporto pittorico originale è og- livello della superficie, evitando cioè tura dell’opera. Lungo i tracciati delle Le lacune riscontrate sono localizza- gi stabilizzato con una foderatura che il solvente stesso penetri a fondo crettature, il film pittorico era solle- te soprattutto in primo piano e nel- in colla di pasta del XIX secolo; alla nel dipinto – non è stato possibile vato e in parte leggermente lacerato. le parti del dipinto occupate dagli stessa datazione risale anche la sosti- Restoration Report

The view of the New Market from the Jüdenhof, with the Gemäldegalerie on the left and the Frauenkirche at the cen- tre, is one of the most famous paintings among Bernardo Bellotto’s Dresden series. After many decades of uninter- rupted display at the Gemäldegalerie Alte Meister, the painting was in need of an extensive conservation treatment (fig. 1-2). To start with, the work presented significant lifting and limited delamination of the paint layer. Fur- thermore, the opaque yellowed varnish impaired a correct appreciation of the chromatic contrasts and of some min- ute details of the painting. On a first examination, previous retouching was almost unnoticeable. However, ultra- violet examination detected a network of small inpaints in the sky area affected by craquelure: this indicated that 2. Particolare del cavallo davanti alla carrozza del re; le aree, che presentano ora parziali minuscoli distacchi, erano fortemente the surface in that sector had suffered danneggiate prima del restauro substantial abrasion. Further tests re- 2. Detail of the horse in front of the king’s carriage. The areas now affected by partial and very limited delamination were severely vealed instability along the edges of the damaged before the conservation treatment original canvas and on the perimeter 2. Detail des Pferdes vor der Kutsche des Königs; diese partiellen kleinteiligen Ausbrüche waren akute Schäden vor der of the relining canvas, a condition that Restaurierung required a comprehensive treatment on the painting support. tuzione del telaio originale con uno lativo all’applicazione della vernice, condizioni del dipinto prima e do- The extensive conservation treatment estensibile un po’ più grande, tanto è stata utilizzata resina damar sciolta po il restauro evidenziano differenze started with the removal of the var- che le estremità originali della tela nella trementina (1 parte di damar chiaramente percepibili su tutta la nish (fig. 3-4). Solubility tests were occupano parzialmente la superficie per 3 parti di trementina). L’inter- superficie del dipinto stesso, sia a li- carried out and, after a brief swell- del dipinto. La trama della stoffa del- vento, effettuato con leggere frizioni vello di cromaticità che di contrasto. ing phase, the various layers of var- la foderatura è molto sottile e oggi, a e per mezzo di tamponi, ha permesso Solo con la rimozione della vernice nish (which included a percentage of causa dell’invecchiamento, instabile. di stendere uno strato molto sottile la chiarezza e il virtuosismo della pit- wax) could be progressively dissolved Una foderatura degli anni Ottanta di vernice – in grado di conferire tura hanno potuto ritornare a essere with the use of ethanol. The targeted avrebbe dovuto contribuire a una alla pittura una sufficiente qualità inequivocabilmente visibili. Il bian- use of pure ethanol, without the addi- stabilizzazione, ma non includendo (in termini di contrasto e di lucen- co della nuvola a destra accanto alla tion of a non-polar solvent that would le estremità della tela, aveva generato tezza) – e fa sì che il retro del dipinto Frauenkirche era, prima del restau- have mitigated its solvent action, was numerosi strappi lungo le stesse. È sia protetto dalla penetrazione della ro, a malapena riconoscibile a causa aimed at reducing the mechanical ac- stato quindi necessario rifare la fode- vernice (attraverso le aperture delle dell’alterazione del valore cromatico tion on the surface during the actual ratura per garantire in maniera dure- crettature), che viene così ridotta. provocata dall’invecchiamento della varnish-removal process. The use of a vole un alleggerimento della trazione L’applicazione di uno strato sottile di vernice. Tuttavia, anche al termine gel-agent to restrict the solvent’s swell- esercitata sulle estremità. Un inter- nuova vernice e l’utilizzo esclusivo di dei profondi interventi di restauro, ing effect only to the surface (to avoid vento, questo, che ha comportato una resina fresca permettono di ral- le condizioni generali del dipinto ri- the solvent reaching the ground layer) il completo smontaggio del dipinto lentare l’invecchiamento della resina mangono delicate. La craquelure ca- was not possible due to the craquelure dal telaio, l’estrazione della cera in- naturale e quindi, in prospettiva, di ratteristica di questo dipinto richiede and to the loss of cohesion of the paint trodotta nei bordi in occasione di un evitare un consistente ingiallimento. un’accurata e costante sorveglianza. layer that might have followed. After precedente tentativo di stabilizzazio- La montatura della cornice era stata Anche per il futuro, è assolutamente the varnish was removed, the actual ne, la preparazione della foderatura oggetto di interventi e ritocchi già in necessario che l’opera non sia sotto- conditions of the surface were visible. dei bordi stessi e la sua applicazione. passato; lo stato della cornice si era posta a forti e prolungate vibrazioni Besides the more recent and relatively Per applicare le strisce di tela, tenen- conservato ed erano stati eseguiti e a oscillazioni climatiche. limited delamination of the painting do conto della quantità di cera nelle circoscritti interventi di riparazione, surface in the lower part of the picture, fibre, è stata ampiamente impiegata infine era stata anche sottoposta a old stucco-filled lacunae appeared, la pellicola adesiva BEVA 371. una vetrificazione protettiva. especially in the areas with the build- Per l’intervento finale, cioè quello re- Le fotografie che documentano le ings and in the foreground. On the 3. Durante il restauro, rimozione della vernice 3. The painting during the removal of the varnish 3. Gesamtaufnahme des Gemäldes während der Firnisabnahme contrary, the sky in the area affected by the brighter blue on the edges of the heat and pressure conditions. However, found in the upper side of the painting by craquelure appeared to be partially painting that have remained covered. the level of consolidation that could be (fig. 5). The old stucco was removed yet heavily abraded with several very These alterations are permanent and achieved was limited: the penetration and replaced with a plaster and glue small delaminations of the pictorial cannot be ameliorated. of the sturgeon glue proved difficult. base to match the surrounding picto- layer at the vertices, or the intersections Craquelure is considerable across the Furthermore, this operation caused the rial layer. Inpainting was carried out between cracks. The varnish removal entire painting surface: the paint layer hardening of the paint layer leading to mainly with gouache and intensified unveiled the colours’ distinctively cold- has suffered marked and widespread microscopic losses along the cracks that whenever necessary in order to resem- er tones as well as the painting’s greater tensions, due to the painting technique further weakened and endangered the ble the original texture and colour. chromatic contrast and sharper shape and to the artwork’s structure. Along colour layer. A satisfying level of con- The substantial gouache inpaints were definition. The ductus of the painter’s the cracks, the pictorial surface has solidation was obtained only in those aimed at obtaining the best possible brushwork as well as his most remark- lifted and slightly lacerated. The con- areas where the glue could penetrate adjustment of the chromatic composi- able pictorial solutions, namely the ditions of these areas were particularly well and even in these areas only to a tion, even before applying the varnish, slight “incisions” in the colour surface, critical and could have led to loss of certain range. Despite the treatment, so that inpaints and varnish will age also became clearly visible. The paint- cohesion or even actual delamination, the craquelure remains very marked uniformly (fig. 6). The final chromatic ing’s present chromatic effect however should the paint layer have been sub- and partially open, and is at risk of adjustments to reach the best possi- does not correspond to Bellotto’s origi- jected to movement (due to tempera- worsening in the future. ble harmonising of the inpaints were nal intentions. The chromatic lumi- ture variations or vibrations.) The lacunae are mainly in the fore- carried out with a minimum use of nosity of the shades of blue has clearly An important phase of the conservation ground and in the area with buildings. Gamblin (Conservation Colors) on aged. For the sky Bellotto used Prussian programme consisted in the analysis of On the contrary, the sky is marked by the varnish. blue, a pigment that was relatively new the entire surface of the painting and abrasions and numerous very small A nineteenth-century starch-paste at the time but that has limited light in the consolidation of the areas that delaminations at the vertices (inter- lining currently stabilises the original stability, which caused its rather rapid could be affected by a loss of cohesion. sections between cracks). A lacuna of canvas; to that same period dates the loss of intensity and the visible fading To this effect sturgeon glue in a 7g per considerable size – an old sign of decay replacement of the original strainer of the sky area. This process is confirmed 100ml ratio was applied, in moderate probably caused by a perforation – was with a slightly larger stretcher, which of the wax that had been inserted along the borders during a previous attempt to stabilise the work, the preparation of the lining for the edges, and its application. To apply the strips of canvas, considering the quantity of wax inside the fibres, the BEVA 371 adhesive film was used extensively. The final stage of the conservation treatment – varnish application – was carried out with a damar resin in turpentine (1 part damar 3 parts turpentine). The operation, performed with light frictions using cotton swabs, allowed the application of a very fine layer of varnish providing sufficient quality to the painting (in terms of contrast and brightness) while also protect- ing the rear of the painting by reducing the penetration of the varnish into the craquelure. The application of such a fine layer of new varnish and the use of only fresh resins will reduce the ageing of the natural resin and therefore avoid substantial yellowing in the future. The structure of the frame showed visible signs of previous treatments and retouching. The frame itself had pre- served and had been subjected to limited repairs and to a protective glazing. The photographs documenting the conditions of the painting before and after the conservation treatment highlight noticeable differences across the painting’s entire surface, both in terms of chromatic quality and contrast. Only with the removal of the varnish could the clear and virtuoso painting technique be visible once again. Before the treatment, due to the alteration of the chromatic levels and to the ageing of the varnish, the white of the cloud on the right, next to the Frauenkirche, was barely recognisable. Notwithstanding the radical conservation treatment it underwent, the painting’s general 4. Durante il restauro, particolare della metà destra del dipinto durante la fase di rimozione della vernice; la parte che è stata già conditions remain delicate. Thecra - oggetto di intervento rivela chiaramente le differenze cromatiche causate dall’ingiallimento della vernice quelure that characterises this painting 4. Detail from the right half of the painting during the varnish removal. The treated part clearly shows the chromatic difference must be constantly monitored. It is ab- caused by the yellowing of the varnish solutely necessary that the painting does 4. Detail aus der rechten Bildhälfte während der Firnisabnahme; in dem bereits freigelegten Feld zeigt sich deutlich der farbliche not undergo any strong or prolonged Unterschied den die Vergilbung des Firnisses verursacht vibrations and climatic oscillations. explains why the original extremities the 1980s, the painting was lined to it was necessary to reline the painting to of the canvas partially occupy the sur- increase its stability, but this operation assure a long-lasting reduction of trac- face of the painting. Due to its very was the cause of the many tears along tion at the extremities. This operation fine weave and to ageing, the lining its perimeter since the lining did not required the complete removal of the has become unstable. Furthermore, in cover the entire canvas. For this reason, painting from its strainer, the removal 5-6. Durante il restauro, particolare della lacuna del bordo superiore dopo la stuccatura e l’integrazione e dopo il ritocco a gouache 5-6. The large lacuna of the upper side of the painting after it was stuccoed and integrated (left) and following the gouache inpainting 5-6. Jeweiliges Detail der großen Fehlstelle vom oberen Rand links nach der Kittung und Strukturierung und rechts nach der Gouacheretusche

Restaurierungsbericht in der Farbschicht. Aber auch ein Bildträger des Gemäldes notwendig mit dem die Quellfähigkeit des Lö- opaker, vergilbter Firnis störte die wurden. semittels an der Oberfläche konzen- Die Ansicht des Neumarktes vom Wahrnehmung der Farbkontraste Das umfangreiche Restaurierungs- triert werden kann, ohne dass das Jüdenhofe aus gesehen, mit der ehe- sowie der feinen Details der Malerei programm wurde mit der Abnahme Lösungsmittel tief in das Bildgefüge maligen Gemäldegalerie zur Linken erheblich. Alte Retuschen waren zu- des Firnisses begonnen (Abb. 3‒4). eindringt, war aufgrund des aufste- und der Frauenkirche in zentraler nächst optisch weniger auffällig. Die Im Ergebnis der Lösemitteltests ließ henden Craquelé´s und der damit Position, gehört zu den bekann- UV-Untersuchung zeigte allerdings sich der mehrschichtige Firnis, der einhergehenden möglichen Locke- testen Motiven aus dem Dresdner ein Netz aus zahlreichen kleineren zudem einen Wachsanteil besaß, rungen der Farbschicht nicht an- Gemäldezyklus von Bernardo Bel- Retuschen im Bereich des Himmels mit Ethanol nach kurzer Quell- wendbar. Nach der Firnisabnahme lotto. Nach mehreren Jahrzehnten entlang des Craquelé´s, was darauf phase schrittweise lösen. Die Ver- wird der tatsächliche Zustand der der dauerhaften Präsentation in hindeutete, dass die Oberfläche in wendung des reinen Ethanols ohne Oberfläche ersichtlich. Neben den der Gemäldegalerie Alte Meister diesem Bereich stark berieben sein den Zusatz eines abmildernden, jüngsten eher kleinen Farbausbrü- bedurfte das Gemälde nun einer muss. Weitere Untersuchungen unpolaren Lösemittels nutzt hier chen im unteren Bildbereich zeigen umfassenden Restaurierung (Abb. wiesen auf eine Destabilisierung bewusst die stärkere Lösekraft, um sich vereinzelte alte gekittete Fehl- 1‒2) Auffallend waren zunächst der Spannkanten und der bisherige die mechanische Einwirkung wäh- stellen vor allem in der Architektur deutliche Hebungen und bereits Anränderung, so dass tiefgreifende rend der Firnisabnahme zu verrin- und im Vordergrund. Dagegen ist eingetretene kleinere Ausbrüche konservatorische Bearbeitungen am gern. Die Verwendung eines Geles, der Himmel entlang des Craquelé´s partiell stark berieben und zeigt lich und zum Anderen führten die aus den 1980er Jahren sollte eine konnte erst durch die Firnisabnah- zahlreiche kleinste Farbausbrü- Maßnahmen zum Niederlegen auf- Stabilisierung bringen, griff aller- me wieder uneingeschränkt lesbar che an den Craqueléspitzen. Mit grund der Verhärtungen der Farb- dings nicht um die Spannkanten gemacht werden. Das Weiß der der Firnisabnahme wird nun eine schicht zu Mikrorissen entlang der und führte zu mehreren Einrissen Wolke rechts neben der Frauenkir- deutlich kühltonigere Farbigkeit, Craquelékanten. Diese Mikrorisse entlang derselben. Es war daher che war vor der Restaurierung auf- ein stärker wahrnehmbarer Farb- stellen eine weitere Schwächung notwendig, die Anränderung zu grund der Farbwertverschiebung, kontrast und eine Klarheit in den und Gefährdung der Farbschicht erneuern, um dauerhaft für die die der gealterte Firnis verursacht Formen ersichtlich. Der Duktus dar. Ein zufriedenstellendes Festi- Spannränder eine Zugentlastung hatte, kaum erkennbar. Dennoch der Malerei sowie die malerischen gungsergebnis ist nur in Bereichen zu gewährleisten. Das umfasste das bleibt auch nach Abschluss der Raffinessen, wie vor allem die Rit- mit gutem Eindringverhalten des komplette Abspannen des Gemäldes grundlegenden Restaurierung der zungen in der Farbe, sind nun Leimes gegeben und wurde auch vom Keilrahmen, die Extraktion Allgemeinzustand des Gemäldes wieder deutlich sichtbar. Allerdings auf diese Stellen beschränkt. Das von Wachs, das während einer frü- empfindlich. Das für das Gemälde entspricht die Farbwirkung heute Craquelé bleibt auch nach der Festi- heren Stabilisierungsmaßnahme in charakteristische Craquelé bedarf nicht der ursprünglichen Farbig- gung deutlich ausgeprägt, zum Teil die Ränder eingebracht wurde, die einer intensiven Überwachung. keit wie Bellotto sie gemalt hat. Die geöffnet und ist weiterhin gefährdet. Vorbereitung der Randanstückung Starke und langanhaltende Er- Blautöne zeigen deutliche Zeichen Bestehende Fehlstellen sind vor al- sowie deren Ansetzen. Als Klebemit- schütterungen sowie der direkte der Lichtalterung. Bellotto ver- lem im Bereich der Architektur und tel für das Ansetzen der Leinwand- Einfluss von Klimaschwankungen wendete für die Himmelsfarbigkeit des Vordergrundes zu finden. Dage- streifen wurde, dem Wachsanteil in müssen auch auf Weiteres unbe- das für seine Zeit junge Pigment gen ist der Himmel stark durch Be- der Faser Rechnung tragend, BEVA dingt vermieden werden. Preußischblau. Preußisch Blau ist reibungen und zahlreiche kleinste 371 Film dick verwendet. nur wenig lichtstabil und verliert Ausbrüche an den Craqueléspitzen Für die abschließende Maßnahme relativ schnell seine intensive Far- geprägt. Eine ältere Beschädigung, des Firnisauftrages wurde Dam- bigkeit. Im Laufe der Zeit kam es die sich in einer großen Fehlstelle marharz, gelöst in Terpentin im zu einer erheblichen Ausbleichung präsentiert, besteht an der oberen Verhältnis 1 T Dammar zu 3 T im Bereich des Himmels. Dieser Bildkante und ist vermutlich auf Terpentin, verwendet. Der Auftrag Prozess lässt sich an leuchtenderen einen Durchstoß zurückzuführen erfolgte durch Aufreiben mittels Blautönen, die sich unter Abde- (Abb. 5). Die alten Kittungen wur- eines Ballens. Diese Methode er- ckungen im Bereich des Randes den entfernt, erneut mit Leim-Krei- möglicht einen besonders dünnen erhalten haben, belegen. Diese Ver- de-Grund aufgebaut und entspre- Firnisauftrag mit ausreichenden änderungen bleiben und sind auch chend der Umgebung strukturiert. Kontrast- und Glanzeigenschaften nicht mehr rückführbar. Die Retusche erfolgte überwiegend für die Malerei und verringert das Charakteristisch für die Gemäl- mit Gouache und wurde soweit starke Eindringen über das geöffne- deoberfläche ist ein deutlich ausge- intensiviert, dass die Dichtigkeit te Craquelé und das Durchschlagen prägtes Craquelé, das sich über die und Farbanpassung dem Original der Firnislösung auf die Rückseite. gesamte Bildoberfläche zieht. Ursa- sehr nahe kommt. Die intensive Die Möglichkeit, den neuen Fir- che für das markante Craquelé sind Retusche mit Gouache hat das Ziel, nis so dünn aufzubringen und die Spannungen in der Farbschicht die die bestmögliche Farbangleichung ausschließliche Verwendung eines sich aus der Maltechnik und dem bereits unter dem Firnisauftrag zu frischen Harzes, sind Maßnahmen, Bildaufbau ergeben. Entlang der erzielen, so dass eine gleichmäßige die die Alterung des Naturharzes Craquelékanten ist die Farbschicht Alterung der Retuschen mit dem verlangsamen können und so eine gehoben und partiell leicht geöffnet. Firnis nach Abschluss aller Maß- starke Vergilbung perspektivisch In diesen Bereichen können Bewe- nahmen stattfinden kann. Die end- vermeiden helfen. gungen der Farbschicht aufgrund gültige Feinabstimmung einzelner Die Fassung des Schmuckrahmens von Klimaschwankungen oder Er- Retuschen erfolgte so reduziert wie ist bereits in der Vergangenheit schütterungen zu einer Lockerung möglich mit Gamblin Conservation stark überarbeitet worden. Dieser und im schlimmsten Fall zu Aus- Colors auf dem Firnis (Abb. 6). Fassungszustand wurde erhalten brüchen führen, wie es auch bereits Der originale Bildträger ist heute und nur mittels einzelner kleinerer an einzelnen Stellen eingetreten ist. durch eine Leim-Kleister-Dou- Ausbesserungen überarbeitet. Der Eine Durchsicht der gesamten Ober- blierung aus dem 19. Jahrhundert Rahmen erhielt eine Sicherheitsver- fläche und Konsolidierung mögli- stabilisiert. Zu diesem Zeitpunkt glasung. cher Lockerungen war demzufolge wurde auch der ursprüngliche Betrachtet man nach Abschluss der ein wichtiger Schritt. Die Festigung Spannrahmen durch einen etwas Restaurierung die zwei Zustands- erfolgte mit 7%igem Störleim un- größeren Keilrahmen ersetzt, so aufnahmen vor und nach der Res- ter Einsatz moderater Wärme und dass die ursprünglichen Spann- taurierung so ist der Unterschied in Druck. Es war allerdings nur ein- ränder teilweise in der Bildfläche der Farbigkeit und im Farbkontrast geschränkt eine Festigungswirkung liegen. Das Doubliergewebe ist sehr auf der gesamten Bildoberfläche zu erzielen. Einerseits war die Pe- fein und heute aufgrund der Alte- deutlich wahrnehmbar. Die Klar- netration des Leimes kaum mög- rung instabil. Eine Anränderung heit und Virtuosität der Malerei Bibliografia 2010 2014 Venedig – Dresden. Begegnung zweier Canaletto. Bernardo Bellotto malt Europa, 1972 Kulturstädte, a cura di B. Marx, A. Hen- a cura di A. Schumacher, A. Gottdang, S. Kozakiewicz, Bernardo Bellotto ge- ning, Lipsia 2010. J. 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