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Cinéma d’Amérique Latine Argentine 1000 boomerangs. Réal. Mariano Galperín. 1994. A dos aguas. Réal. Carlos Olquín. 1987. Abierto de 18 a 24. Réal. Víctor Dinenzon. 1987. (tango) Adiós, Roberto. Réal. Enrique Dawi. 1984. Al corazón. Réal. Mario Sábato. 1996. Amigomio. Réal. Jeanine Meerapfel & Alcides Chieso. 1993. (disparus) Asesinato en el senado de la nación. Réal. Juan José Jusid. 1984. Así o de otra manera. Réal. David José Kohon. 1964. Atrapadas. Réal. Aníbal Di Salvo. 1984. (prison) Bairoletto. Réal. Atilio Polverini. 1985. Billetes, billetes. Réal. Martin Schor l. 1986. Boda secreta. Réal. Alejandro Agresti. 1989. (séparation) Caballos salvajes. Réal. Marcelo Piñeyro. 1995. Carlos Monzón, el segundo juicio. Réal. Gabriel Arbós. 1995. Casas de fuego. Réal. Juan Bautista Stagnaro. 1995. Cazadores de utopías. Réal. David Blaustein. 1995. Cien veces no debo. Réal. Alejandro Doria. 1989. Cipayos, la tercera invasión. Réal. Jorge Coscia. 1988. Color escondido. Réal. Raul de la Torre. 1988. (imagination/réalité) Contar hasta diez. Réal. Oscar Barney Finn. 1985. (se souvenir du passé) Crónica de un niño solo. Réal. Leonardo Favio. 1965. Cuarteles de invierno. Réal. Lautaro Murúa. 1984. (tango et gouvernement) Cuerpo perdidos. Réal. Edmundo de Gregorio. 1989. (peinture/corps) Darse cuenta. Réal. Alejandro Doria. 1984. De eso no se habla. Réal. María Luisa Bemberg. 1992. (oppression/répression) De mi barrio con amor. Réal. José Santiso. 1996. Debajo del mundo. Réal. Beda Docampo Feijoo et Juan Bautista Stagnaro. 1986. Delito de corrupción. Réal. Enrique Carreras. 1991. Desde el abismo. Réal. Fernando Ayala. 1985. Días de ilusión. Réal. Fernando Ayala. 1982. “Dónde estás, amor de mi vida... que no te puedo encontrar?”. Réal. Juan José Jusid. 1992. El acto en cuestión. Réal. Alejandro Agresti. 1993. (‘vanishing’) El agujero en la pared. Réal. David Kohon. 1982. El amante de las películas mudas. Réal. Pablo Torre. Facets Video. 1996. (silence/parole) El amor es una mujer gorda. Réal. Alejandro Agresti. 1987. (pauvreté et medias) El año del conejo. Réal. Fernando Ayala. 1987. El arreglo. Réal. Fernando Ayala. 1983. (politique et communauté) El ausente. Réal. Rafael Filippelli. 1989. (‘Peronismo’) El caso Laura. Réal. Gustavo Ghirardo. 1986. El censor. Réal. Eduardo Calcagno. (1995) El centroforward murio al amenecer. Réal. René Mugica. Argentina Sono. 1961. El cóndor de oro. Réal. Enrique Muzio. 1995. El dedo en la llaga. Réal. Alberto Lecchi. 1996. El Desquite. Réal. Juan Carlos Desanzo. 1983. El exilio de Gardel: Tangos. Réal. Fernando E. Solanas. 1985. El hambre de deuda externa. Réal. Pablo Olivo. 1987. (rêve/réalité) El lado oscuro del corazón. Réal. Eliseo Subiela. 1992. El muerto. Réal. Hector Olivera. Cóndor Video 1987. El rigor del destino. Réal. Gerardo Vallejo. 1985. (mémoire) Elverso. Réal. Santiago Carlos Oves. 1995. En memoria de Paulina. Réal. Alejandro Areal Vélez. 1992. En retirada. Réal. Juan Carlos Desanzo. 1984. (former “death squad” after democracy) Espérame mucho. Réal. Juan José Jusid. 1983. (mémoire) Esperando la carroza. Réal. Alejandro Doria. 1985. Expreso a la Emboscada. Réal. Gilles Behat. Negocios Cinematográficos 1985. Flop. Réal. Eduardo Mignogna. 1990. Flores amarillas en la ventana. Réal. Jorge Ruiz. 1996. Flores robadas en los jardines de Quilmes. Réal. Antonio Ottone. 1984. Fotos del alma. Réal. Diego Musiak. 1994. Funes, un gran amor. Réal. Raúl de la Torre. 1993. Gatica, el mono. Réal. Leonardo Favio. 1993. Gerónima. Réal. Luisa Calamil. 1986. (torture, répression) Golpes a mi puerto. Réal. Alejandro Saderman. Foncine 1993. Gracias por el fuego. Réal. Sergio Renán. 1983. Gracias por los servicios. Réal. Roberto Maiocco. 1987. Hay unos tipos abajo. Réal. Emilio Alfaro & Rafael Filippeli. 1986. Historias de amor, de locura y de muerte. Réal. Nemesio Juárez. 1996. Hombre de la Esquina rosada. Réal. René Mugica. Argentina Sono. 1962. Hombre mirando al sudeste. Réal. Eliseo Subiela. Cinequaron. 1986. Hundan al Belgrano. Réal. Federico Uroiste. 1995. Juego limpio. Réal. Hebert Posse Amorín. 1991. La amiga. Réal. Jeanine Meerapfel. 1988. (disparus) La Búsqueda. Réal. Juan Carlos Desanzo. 1985. La Cenicienta. Réal. Hugo Midon. 1989. La ciudad oculta. Réal. Oswaldo Andechage. 1989. (gouvernement) La conquista del paraíso. Réal. Eliseo Subiela. 1981. La cruz invertida. Réal. Mario David. Cóndor Video 1987. (gouvernement militaire) La deuda interna. Réal. Miguel Pereira. Cinevista Video. 1990. La discoteca del amor. Réal. Adolfo M. Aristarain. 1980. La historia oficial. Réal. Luís Puenzo. 1985. (disparus) La hora 24. Réal. Fernando Durán R. 1987. La mano en la trampa. Réal. Leopoldo Torre Nilsson. 1961. La noche de los lápices. Réal. Héctor Olivera. 1986. La Patagonia rebelde. Réal. Fernando Ayala y Hector Olivera. Cinema Guild. 1988. La película del rey. Réal. Carlos Sorin. 1985. La república perdida. Réal. 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Made in Argentina. Réal. Juan José Jusid. 1986. Mafalda. Réal. Carlos Márquez. 1981. Mamá querida. Réal. Silvio Fischbein. 1987. Martín Fierro. Réal. José Hernández. Facets Video. 1996. Matar al abuelito. Réal. Luís César. 1993. Memorias y olvidos. Réal. Simón Feldman. 1986. (documentaire) Miss Mary. Réal. María Luisa Bemberg. 1986. Mortífero. Réal. Adolfo Aristrain. 1987. (amnésie) No habrá más pena ni olvido. Réal. Héctor Olivera. 1983. (‘Peronismo’) No te mueras sin decirme a dónde vas. Réal. Eliseo Subiela. 1994. Nunca estuve en Viena. Réal. Antonio Larreta. 1988. Otra historia de amor. Réal. Américo Ortiz de Zárate. 1985. Pasajeros de una pesadilla. Réal. Fernando Ayala. 1989. (famille comme allégorie de l’état) Patrón. Réal. Jorge Rocca. 1995. Perros de la noche. Réal. Enrique Medina. 1977. Pobre mariposa. Réal. Raúl de la Torre. 1986. Policía corrupto. Réal. Carlo Campanile. 1996. Pubis angelical. Réal. Raúl de la Torre. 1982. QuinoScopios. Réal. Quino. 1989. Rapado. Réal. 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    Embodying Citizenship in Brazilian Women’s Film, Video, and Literature, 1971 to 1988 by Leslie Louise Marsh A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Romance Languages and Literatures: Spanish) in The University of Michigan 2008 Doctoral Committee: Associate Professor Catherine L. Benamou, Co-Chair Assistant Professor Lawrence M. La Fountain-Stokes, Co-Chair Associate Professor Sueann Caulfield Associate Professor Maria E. Cotera Assistant Professor Paulina Laura Alberto A catfish laughs. It thinks of other catfishes In other ponds. ⎯ Koi Nagata © Leslie Louise Marsh 2008 To my parents Linda and Larry Marsh, with love. To all those who helped and supported me in Brazil and To Catherine Benamou, whose patience is only one of her many virtues, my eternal gratitude. ii Table of Contents Dedication ii Abstract iv Chapter 1 Introduction 1 2 The Body and Citizenship in Clarice Lispector’s A 21 Via Crucis do Corpo (1974) and Sonia Coutinho’s Nascimento de uma Mulher (1971) 3 Comparative Perspectives on Brazilian Women’s 90 Filmmaking and the State during the 1970s and 1980s 4 Contesting the Boundaries of Belonging in the Early 156 Films of Ana Carolina Teixeira Soares and Tizuka Yamasaki 5 Reformulating Civitas in Brazil, 1980 to 1989 225 6 Technologies of Citizenship: Brazilian Women’s 254 Independent and Alternative Film and Video, 1983 to 1988 7 Conclusion 342 Sources Consulted 348 iii Abstract Embodying Citizenship in Brazilian Women’s Film, Video, and Literature, 1971 to 1988 by Leslie Louise Marsh Co-Chairs: Catherine L. Benamou and Lawrence M.
  • Listagem Dos Filmes Brasileiros Lançados Comercialmente Em Salas De Exibição 1995 a 2019 Ano De Lançamento Certificado De Pr

    Listagem Dos Filmes Brasileiros Lançados Comercialmente Em Salas De Exibição 1995 a 2019 Ano De Lançamento Certificado De Pr

    Listagem dos Filmes Brasileiros Lançados Comercialmente em Salas de Exibiçã o 1995 a 2019 Ano de Certificado de Produto Título Direção Gênero Empresa Produtora Brasileira Majoritária UF Empresa Produtora Minoritária Brasileira UF Distribuidora Máximo de Salas Público Renda (R$) Lançamento Brasileiro (CPB) 1995 B0400064200000 A Causa Secreta Sérgio Bianchi Ficção Agravo Produções Cinematográficas SP - - RioFilme ND 3.000 15.000,00 1995 B0500310700000 Carlota Joaquina, Princesa do Brazil Carla Camurati Ficção Copacabana Filmes e Produções RJ - - Elimar 33 1.286.000 6.430.000,00 1995 B0500264600000 Carmen Miranda - Bananas is my Business Helena Solberg Documentário Radiante Filmes RJ - - RioFilme ND 15.470 90.000,00 1995 - Cinema de Lágrimas Nelson Pereira dos Santos Ficção Meta Vídeo Produções RJ - - RioFilme ND 1.575 7.500,00 1995 B0300012900000 Efeito Ilha Luiz Alberto Pereira Ficção Lapfilme SP - - RioFilme ND 3.000 15.000,00 1995 B0500311400000 Louco por Cinema André Luiz Oliveira Ficção Asacine Produções DF - - RioFilme ND 12.991 60.000,00 1995 B0700675000000 Menino Maluquinho - O Filme Helvécio Ratton Ficção Grupo Novo de Cinema e TV RJ - - S. Ribeiro/RioFilme 31 397.023 1.532.509,00 1995 B1101392800000 O Mandarim Julio Bressane Ficção Julio Bressane RJ - - RioFilme ND 7.616 35.000,00 1995 B0500309200000 O Quatrilho Fábio Barreto Ficção Filmes do Equador RJ - - S. Ribeiro 64 1.117.154 4.513.302,00 1995 B0500434300000 Perfume de Gardênia Guilherme de Almeida Prado Ficção Star Filmes SP - - RioFilme ND 9.077 55.000,00 1995 - Super Colosso Luiz Ferré Ficção Play Vídeo Produções para Cinema e Televisão SP - - Paris 216 154.762 506.027,00 1995 B0500277600000 Sábado Ugo Giorgetti Ficção Iguana Filmes SP - - Mais Filmes ND 155.000 906.750,00 1995 B0500310300000 Terra Estrangeira Daniela Thomas/Walter Salles Ficção Videofilmes RJ - - RioFilme ND 112.840 500.000,00 1995 B0400073200000 Yndio do Brasil Sylvio Back Documentário Usina de Kyno RJ - - RioFilme ND 3.000 15.000,00 B0400061500000/ B0400085400000/ 1996 A Felicidade É..
  • Figuras Do Ressentimento No Cinema Brasileiro Dos Anos 1990 Ismail Xavier1

    Figuras Do Ressentimento No Cinema Brasileiro Dos Anos 1990 Ismail Xavier1

    Figuras do ressentimento no cinema brasileiro dos anos 1990 Ismail Xavier1 Nota introdutória, por Lúcia Nagib Este texto de Ismail Xavier foi originalmente publicado no livro Estudos de Cinema 2000 SOCINE, organizado por Fernão Pessoa Ramos, Maria Dora Mourão, Afrânio Catani e José Gatti (Porto Alegre: Sulina, 2001, pp. 78-98). Sua reprodução aqui, após revisão, se deve a sua importância histórica no contexto da Retomada do Cinema Brasileiro, ocorrida a partir de meados dos anos 1990. O texto foi escrito no calor da hora, abordando filmes recém- lançados que se tornariam simbólicos da Retomada, tais como: Como nascem os anjos, Murilo Salles, 1996; Baile perfumado, Paulo Caldas e Lírio Ferreira, 1996; Um céu de estrelas, Tata Amaral, 1997; Ação entre amigos, Beto Brant, 1998 e Central do Brasil, Walter Salles, 1998. Estes e muitos outros são amarrados por estratégias narrativas e representacionais semelhantes, que Ismail Xavier diagnostica como um gesto cinematográfico típico do período, num balanço que impressiona pelo alcance e a lucidez, apesar da proximidade dos fatos. A chave central, já tornada referência obrigatória para estudiosos da Retomada, é a figura do “ressentimento”, com raízes filosóficas em Nietzsche e reelaboração por Scheler, que Xavier descreve como um refluxo à esfera privada de uma legião de personagens movidas pela desilusão ou indiferença política. Não por acaso, o fenômeno, segundo Xavier, inclui cineastas já veteranos na época, como Hector Babenco (Coração iluminado, 1998), Paulo Cesar Saraceni (O viajante, 1999) e Carlos Diegues (Orfeu, 1999), caracterizando-se, assim, não como ocorrência acidental, mas como culminância de um processo histórico iniciado nos anos 1980 com filmes como Eles não usam black-tie (Leon Hirszman, 1980), Das tripas coração (Ana Carolina, 1983), Inocência (Walter Lima Jr., 1983) e Anjos de arrabalde (Carlos Reichenbach, 1989).