DOCSLIB.ORG

Cyril Raffaelli David Belle Philippe Torreton Daniel Duval

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cyril Raffaelli David Belle Philippe Torreton Daniel Duval EUROPACORP PRÉSENTE Un film de PATRICK ALESSANDRIN Avec CYRIL RAFFAELLI DAVID BELLE PHILIPPE TORRETON DANIEL DUVAL Scénario de LUC BESSON Durée : 1h41 SORTIE LE 18 FÉVRIER 2009 www.b13ultimatum-lefilm.com DISTRIBUTION RELATIONS PRESSE EUROPACORP DISTRIBUTION 213 COMMUNICATION Laura GOUADAIN / Emilie MAISON 137, rue du Fbg Saint-Honoré - 75008 Paris Tél. : 01 46 97 03 20 Tél. : 01 53 83 03 03 - Fax : 01 53 83 02 04 [email protected] 4 www.europacorp.com 5 anlieue 13, trois ans B plus tard. Le gouverne- ment a changé, pas le reste... Le mur d'isolement - toujours plus haut, toujours plus grand, toujours plus loin - s'est étendu autour des cités ghettos et les gangs qui y prolifèrent ont encore accru leur influence. Le trafic se répartit désormais entre cinq quartiers ethniques, chacun dirigé par un redouta- ble chef de gang. Plus que jamais déterminés à « régler le problème », les services secrets mettent volontaire- ment le feu aux poudres. Damien, flic expert en arts martiaux, et Leïto, capable de se faufiler dans les moin- dres recoins de la banlieue, font à nouveau équipe. Leur objectif : sauver la cité du chaos. Leur programme : combats musclés et course- poursuites défiant les lois de la gravité... 6 7 « Dès le premier jour de tour- comme dans la vie, les deux mandes de BANLIEUE 13 - ULTI- suffisamment vaste et riche en nage, c’était cash, je posais des compères se retrouvent… Sous MATUM. Il voulait tourner un film décors naturels : bâtiments, bombes », raconte David Belle, des tirs de snipers. Dès leur d’action. Luc Besson, qu’il parkings, garages, ponts, sou- alias Leïto. « Ca donne l’ambiance première scène ensemble connaît depuis LE DERNIER COM- terrains, allées, terrains du film. C’est le début de l'his- depuis quatre ans, c'est très BAT, lui en a proposé un et pas vagues… et plein de toits. Le toire et c’est déjà en train de chaud. « On a eu des retrouvail- des moindres, la suite de BAN- commentaire de David Belle péter. Et puis je me fais courser les sympathiques en Serbie », LIEUE 13. « Je suis un réalisateur quand il découvre tout ça : « Ça direct parce que les flics arrivent plaisante Cyril. « Peu de texte, depuis quelques années déjà déchire ! ». Au total, une tren- pendant que je pose les bombes. une course, des tirs de sniper à mais j’ai pris ce film comme si taine de décors différents sont Pas le temps de discuter ou quoi éviter… Il y a toujours beaucoup j’allais à l’école. Et du Parkour aménagés sur place. Et le que ce soit, je trace et vite. Et là, d’émotions à tourner les premiè- aux combats en passant par les rythme de tournage est vite j’ai compris c'était bien : BAN- res séquences car on prend ses cascades de voitures, j’ai fait un donné : un ou deux décors utili- LIEUE 13 - ULTIMATUM. » La fin marques. David et moi, ça nous stage accéléré… passionnant ». sés chaque jour pendant trois de BANLIEUE 13 racontait l'his- a tout de suite plu de rejouer semaines. « Pour les scènes toire de Damien (Cyril Raffaelli) et ensemble. On s’est dit : « C’est LA SERBIE, CE PARADIS d’action, on avait une architec- Leïto (David Belle) dans une ban- génial ! Avec tout ce qui arrive Après six semaines de prépara- ture de malade, un vrai terrain lieue en perdition. L’un promettait dans le film, on va avoir de quoi tion, direction la Serbie. Le tour- de jeu pour ceux qui font du à l’autre de changer les choses. se faire plaisir. » « Nous, dès nage commence à Belgrade, le Parkour. Tous les jours à fond ! », Mais rien n’a vraiment bougé. qu’on est ensemble, on sait que 27 octobre 2008. L’équipe ins- sourit David. « La Serbie a Enfin, si, un peu. Aujourd'hui les ça va péter de toute façon », talle son plateau au pied de plu- apporté énormément au film », services secrets veulent tout confirme David. Le réalisateur sieurs barres d’immeubles à l’ar- reconnaît Patrick Alessandrin. faire sauter. Alors à l’écran, Patrick Alessandrin est aux com- chitecture en escalier. Une zone « Belgrade a une ambiance 8 9 trier. En soulevant des trucs, on a trouvé des tessons de bouteil- les, des morceaux de télé, de la ferraille qui pouvaient effective- ment blesser. On a tout trié pour faire que le lieu soit viable pour les cascadeurs ». DES CASCADES INÉDITES La collaboration est permanente entre Hugues Tissandier et Cyril Raffaelli, toujours en charge de la coordination des cascades. Cyril lui décrit toutes les casca- des. Il lui donne toutes les cotes, les hauteurs, les espaces entre les objets, les emplacements pour des points d’appuis et d’ac- croches, les aménagements nécessaires pour le pied d’appel d’un saut ou la réception d’une chute. Chaque décor est pensé et conçu pour la cascade. « Du incroyable alors qu’on faisait un lourde tache de créer la Banlieue de jouer les figurants et de voir coup, on a pu faire nos calculs film assez dur sur la violence de 13, une banlieue refermée sur elle- leur univers bousculé le temps au centimètre près et être très la banlieue. On a dû faire des même, cernée d’une muraille. d’une séquence musclée : Leïto régulier sur des cascades très annonces télé, radio et presse A l’intérieur, il donne vie à cinq quar- poursuivi par des SUV qui défon- impressionnantes et très dange- pour prévenir la population que tiers : arabe, black, chinois, gitan cent tout sur leur passage. Une reuses en limitant vraiment le des bombes allaient exploser, et skin. Chacun avec ses cou- course-poursuite orchestrée par risque », assure Cyril. 80% des qu’il y aurait des tirs de mitraillet- leurs, ses habitants, ses codes… David et Michel Julienne, le coor- cascades sont faites en live, tes, que des hélicoptères vole- Son authenticité. Il trouve un vrai dinateur des cascades voitures. sans aucun trucage. Cyril et raient au-dessus de leur building, quartier gitan, sous les ponts « C’était un marché aux puces David font leurs propres casca- sinon les gens auraient flippé. Il y d’une autoroute. Et l’investit. « Un mais dans une vision plus rom », des. Ils ont également recruté a dix ans, ce pays était encore en endroit incroyable, mélange explique Hugues Tissandier. « Un leurs cascadeurs. Pendant qua- guerre. » « Un moment, je me d’horreur et de beauté, de dignité amoncellement d’accessoires, de tre jours, ils ont auditionné baladais avec un AK-47 et je fai- et de liberté », avoue Patrick détritus, de choses triées et jusqu’à 400 candidats, chacun sais le beau », raconte le rappeur Alessandrin. « Du vrai au milieu retriées pour être vendues avec dans sa discipline, le combat et La Fouine, qui incarne un chef de de faux reconstitués, ce qui per- une poursuite au travers de tout le Parkour. Ils s’étaient installés gang. « Un mec vient me voir : mettait d’authentifier le reste. On ça. On a ajouté des maisons pour dans un hangar. D’un côté Cyril Faut pas trop se balader avec ça, a une course-poursuite sur 500 m les détruire avec les SUV. On a avec ses tatamis et ses sparing- on sort de la guerre, c’est un peu d’ordures hallucinants, avec les préparé les zones pour protéger partners et de l’autre David avec dangereux, même pour toi. Mon personnes qui vivent dans des les acteurs et les cascadeurs ses échafaudages et ses par- AK-47, je l’ai rangé direct. » Le chef baraques en carton, des mômes dans leur passage à travers des cours d’obstacles. « Parce que décorateur Hugues Tissandier a la pieds nus ». Les gitans acceptent monticules d’objets. Il a fallu tout ce n’est pas tout d’avoir de bon- 10 11 nes idées quand tu es chorégra- Cyril réserve une jolie cascade à deurs et réalisée, là encore, sans les combats, le Parkour, les la poésie hardcore ». Trois rap- scène de combat, tu mets un phe », précise Cyril, « il faut aussi David : une course-poursuite où il trucage. A peine un matelas au poursuites… Je trouve qu’il y a peurs interprètent trois des cinq keumé ou deux. Non. Cyril, lui, il avoir la bonne personne qui peut se glisse dans une étroite ouver- sol, 4 m plus bas, pour amortir la une vraie évolution par rapport chefs de gang de la banlieue. MC en met six. J’étais super content les réaliser ». Et chute des deux flics. au premier. Le pari était de met- Jean Gab’1, déjà présent dans de me friter avec six raclos. » des idées, Cyril « C’était un truc tre la barre encore plus haut, BANLIEUE 13, fait son retour. Il La Fouine joue Ali-K, le chef du n’en manque précis », explique être plus dedans, plus esthéti- est Molko, le chef du gang des gang des arabes. « Tous les pas. Luc Besson, David. « Si je pous- que et je pense qu’on a réussi. black. « Je fourgue tout ce qu’il y jours, il arrivait avec une nou- auteur du scéna- sais trop haut, je Je pense que les gens vont a à fourguer, de l’illicite à… l’illi- velle idée », raconte Patrick rio, non plus. Ce tapais la tête contre aimer parce que c’est surtout cite. Et si tu ne passes pas par Alessandrin. « Comme de cra- dernier invente le toit et je partais pour eux qu’on le fait, on a ce moi, je t’explose ». Le rappeur a cher.
Load more

Recommended publications
  • Diplomarbeit / Diploma Thesis
    DIPLOMARBEIT / DIPLOMA THESIS Titel der Diplomarbeit / Title of the Diploma Thesis „Representation of Kinship in Suzanne Collins’ The Hunger Games Trilogy“ verfasst von / submitted by Katharina Moritz angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Magistra der Philosophie (Mag. phil) Wien, 2017 / Vienna, 2017 Studienkennzahl lt. Studienblatt / A 190 344 313 degree programme code as it appears on the student record sheet: Studienrichtung lt. Studienblatt / Lehramt UF Englisch UF Geschichte, Sozialkunde, degree programme as it appears on Polit.Bildg. the student record sheet: Betreut von / Supervisor: Univ.-Prof. Mag. Dr. Alexandra Ganser-Blumenau Acknowledgements Firstly, I would like to thank Univ.-Prof. Mag. Dr. Alexandra Ganser-Blumenau, who supervised this thesis. She was always there with helpful advice whenever I felt stuck. Secondly, I could not have done it without the support of my parents, siblings, friends and my love. Thank you for putting up with me and encouraging me when I was on the verge of giving up. Lastly, I want to thank YouTube for ending my agony by providing essential tutorials for Microsoft Word amateurs such as myself. Table of Contents 1 Introduction 1 2 Theoretical background 4 2.1 Young Adult Literature 4 2.2 Dystopian Literature 7 2.3 Kinship 12 2.3.1 Kinship trough time 13 2.3.2 Traditional notion of kinship 13 2.3.3 Current notion of kinship 15 2.3.4 Kinship and Gender 16 3 The Hunger Games trilogy by Suzanne Collins 18 3.1 The Hunger Games and media 18 3.2 Origin of The Hunger Games – Greek and Roman Mythology 20 3.3 Characters 26 3.3.1 Katniss Everdeen 26 3.3.2 Peeta Mellark 28 3.3.3 Gale Hawthorne 30 3.3.4 Primrose Everdeen 31 3.3.5 Mrs.
    [Show full text]
  • Parkour-Geschichte Eine Ausführliche Zusammenfassung Von Martin Gessinger, Konrektor Parkourone Academy Parkourgeschichte - Eine Ausführliche Zusammenfassung
    Parkour-Geschichte Eine ausführliche Zusammenfassung von Martin Gessinger, Konrektor ParkourONE Academy Parkourgeschichte - Eine ausführliche Zusammenfassung Inhaltsverzeichnis 1. Erklärung zur Quellenlage 3 2. Parkour-Geschichte 4 2.1 Die Anfänge - oder „Die goldene Ära“ 4 2.2 „Die zweite Geschichte“ 6 3. Glossar 11 4. Literaturverzeichnis 12 Parkourgeschichte - Eine ausführliche Zusammenfassung Erklärung zur Quellenlage: Mit der vorliegenden Zusammenfassung liegt ein Versuch vor, alle verwertbaren Quellen und die vorhandene Sekundärliteratur mit qualitativem Bezug zur Entwicklung und Zeitgeschichte von Parkour in einen chronologischen Überblick zu bringen. Hierbei war das Ziel, eine kurze und pointierte Darstellung der Entwicklung von Parkour auf Basis belastbarer Fakten zu erstellen, welche einer objektiven Darstellung der Ereignisse möglichst nahekommt. Erkenntnistheoretisch ist gegeben, dass Geschichte nicht in der Lage ist, die Vergangenheit, so wie sie sich zugetragen hat, zu reproduzieren. Geschichte ist aus sich selbst heraus Standortgebunden und zeigt in ihrer jeweiligen Erzählung eine mögliche von unendlich vielen Darstellungen. Daher ist es unbedingt notwendig, einen multiperspektivischen Ansatz der Darstellung zu wählen, um möglichst viele Sichtweisen und Konstruktionen auf und von Vergangenheit zu ermöglichen. Im Bereich Parkourgeschichte ist die Quellenlage leider nicht gut geeignet, um einen solchen konsequent multiperspektivischen Ansatz befriedigend umzusetzen - die vorliegende Zusammenfassung muss daher hinter den Ansprüchen
    [Show full text]
  • CHARTA Charta Parkourone
    ParkourONE CHARTA Charta ParkourONE Preface The following Charta is addressed to all interested in Parkour, ParkourONE, the community and our work. It is a business card to make the ParkourONE community graspable for outsiders, convey contents, as well as unveil our opinions, intentions and structures for the purpose of transparency. We do not regard this Charta a corset in which we are wedged, however as a self-imposed standard to be compared with. Purpose of the Charta is to describe and illuminate the following areas: The history of Parkour is pivotal for the ParkourONE community. We want to narrate our know- ledge about the history of the origin of our art and how we experienced it or interpret it. We affiliate our understanding of Parkour and its associated values directly to David Belle and have great respect for the pioneers of the ADD-culture. Thus, we perceive ourselves as bearer of a spe- cific idea; Parkour cannot be redefined randomly but rather has its own (even conceptual) history. We distinctly declare: David Belle is a living person; as such he and his perception, likewise, will change. We follow David‘s original idea, however, not him as a „Guru“, leader or the like. In other words, even if David Belle would fundamentally modify his understanding of Parkour, our idea of it would basically remain unimpaired - we follow our own path, it is precisely this which we regard an important piece of the initial conception of Parkour. The next chapter recounts the structures of the ParkourONE community, the ParkourONE Com- pany and our own history of genesis.
    [Show full text]
  • Brick-Mansions-Dossier-De-Presse
    2 EUROPACORP PRESENTE Durée : 1h38 DISTRIBUTION PRESSE EuropaCorp Distribution Etienne Lerbret / Anaïs Lelong La Cité du Cinéma - 20, rue Ampère 36, rue de Ponthieu - 75008 Paris 93413 Saint-Denis Cedex Tél. : 01 53 75 17 07 Tél. : 01 55 99 50 00 [email protected] www.europacorp.com [email protected] 3 ’ai eu l’honneur et le plaisir de travailler avec Paul JWalker pendant plusieurs semaines sur mon film Brick Mansions, et cette aventure ensemble restera pour moi inoubliable . Paul était un homme avec un grand cœur et vraiment très sympathique. Un homme dont le charme et le charisme se faisaient sentir dés qu’il arrivait sur le plateau et dont le visage resplendissait à chaque fois sur l’écran. Son talent d’acteur était tellement intense, sensible, drôle et puissant, que cela a été magique de travailler avec lui. Je suis très fier et heureux d’avoir pu le connaître. Camille Delamarre 4 ar ce court texte, je souhaite rendre un dernier hommage Pà Paul Walker, qui nous a brusquement quitté le 30 novembre dernier dans des conditions tragiques alors qu’il œuvrait pour venir en aide aux victimes du typhon Haiyan qui venait de frapper les Philippines. La nouvelle de sa disparition a évidemment été un grand choc pour moi, et je compatis sincèrement à la peine de ses proches. J’ai rencontré Paul l’été dernier sur le tournage de Brick Mansions. Nous nous sommes très vite entendus, malgré la barrière de la langue, et le film doit beaucoup à cette complicité spontanée qui s’est immédiatement établie entre nous.
    [Show full text]
  • Kevin Jean & New Gravity
    PARKOUR Kevin Jean & New Gravity The Sweet Way 13 novembre - 13h30 14 novembre - 10h TÉAT Champ Fleuri À partir du CE2 Dossier ressource David Sarie Professeur relais des TÉAT, île de La Réunion auprès de la délégation académique à l’éducation artistique et à l’action culturelle. Marine Carron Médiatrice culturelle des TÉAT www.lescoulissesdesteat.re www.teat.re 1 © iprod DOSSIER RESSOURCE SOMMAIRE P 3 - A propos du spectacle P 4 - Démarche artistique P 7 - A propos des artistes P 14 - Le parkour P 18 - Pistes pédagogiques Dossier ressource - The Sweet Way 2 A propos du spectacle The Sweet Way est le fruit d’une rencontre initiée par les TÉAT entre le chorégraphe Kevin Jean et les New Gravity, une équipe de traceurs qui font du parkour à La Réunion. Cette rencontre est celle de langages artistiques différents, d’histoires personnelles avec les failles intimes de chacun mais également d’un cheminement du travail des uns et des autres appelés logiquement à converger. Après Emergency chorégraphié par Jérôme Brabant en 2015, les New Gravity reviennent sur scène avec une création plus intimiste, moins acrobatique. Il s’agit de mettre l’énergie non plus au service de performances spectaculaires mais d’une démarche à la recherche de la douceur. Dans cette création, Kevin Jean poursuit un travail initié en 2016 avec Promesses du Magma vers des chorégraphies plus introspectives et apaisées. Il prend le contrepied de ses trois premiers spectacles, La 36ème chambre (2011), Derrière la porte verte (2012) et Des Paradis (2015) qui étaient centrés sur l’entrave et la contrainte.
    [Show full text]
  • Kort Introduktion Til Parkour Og Freerunning
    Kort introduktion til Parkour og Freerunning Parkour 'Parkour' eller 'Le Parkour' er en bevægelsesaktivitet, som handler om at udvikle sig fysisk og mentalt gennem naturlige og ekspressive bevægelser. Den grundlæggende ide bag bevægelserne er at bevæge sig gennem omgivelserne hurtigt og effektivt i flow, dvs. at komme fra punkt A til B, mest effektivt og hurtigst muligt, udelukkende ved brug af kroppen. Miljøet er oftest bymæssigt. Bygninger, gelænder, vægge anvendes til fremdrift på en alternativ måde. Det handler om at se udfordring og muligheder der hvor andre ser begrænsninger og funktionalitet. Parkourudøverne kaldes ’traceurs’, hvilket kan oversættes til projektil eller kugle, som henleder til udøvernes kontinuerlige bevægelser. En rigtig traceur har gjort parkour til en central del af hans livsstil, og lever derved efter filosofien om at opleve frihed. Parkour startede som en subkultur, der udviklede sig i de franske forstæder, men har siden spredt sig ud i hele verden via Internettet. Oprindelse Franskmanden David Belle betegnes som grundlæggeren af parkour. Belles far, Raymond Belle, var løjtnant i Vietnamkrigen. Til at træne sine soldater til at bevæge sig effektivt rundt i junglen, anvendte han træningssystemet ’methode naturalle1’, der grundlagdes af Georg Hébert (1875- 1957).2 Methode naturelle er kort fortalt et system af filosofiske idéer og fysiske metoder, der ontologisk knytter sig til Jean-Jacques Rousseaus (1712-1778) og Johan Gutsmuths (1759-1839) filantropiske tanker om at vende tilbage til naturen og dannelse af det hele menneske3. Systemet bygger på en holistisk verdensforståelse, og tager udgangspunkt i effektivitet, flow og hurtighed.4 Raymond Belle introducerede David Belle for ideerne bag dette træningssystem, hvilket han tog med ud på gaderne i de franske forstæder.
    [Show full text]
  • The Phenomenological Aesthetics of the French Action Film
    Les Sensations fortes: The phenomenological aesthetics of the French action film DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Matthew Alexander Roesch Graduate Program in French and Italian The Ohio State University 2017 Dissertation Committee: Margaret Flinn, Advisor Patrick Bray Dana Renga Copyrighted by Matthew Alexander Roesch 2017 Abstract This dissertation treats les sensations fortes, or “thrills”, that can be accessed through the experience of viewing a French action film. Throughout the last few decades, French cinema has produced an increasing number of “genre” films, a trend that is remarked by the appearance of more generic variety and the increased labeling of these films – as generic variety – in France. Regardless of the critical or even public support for these projects, these films engage in a spectatorial experience that is unique to the action genre. But how do these films accomplish their experiential phenomenology? Starting with the appearance of Luc Besson in the 1980s, and following with the increased hybrid mixing of the genre with other popular genres, as well as the recurrence of sequels in the 2000s and 2010s, action films portray a growing emphasis on the importance of the film experience and its relation to everyday life. Rather than being direct copies of Hollywood or Hong Kong action cinema, French films are uniquely sensational based on their spectacular visuals, their narrative tendencies, and their presentation of the corporeal form. Relying on a phenomenological examination of the action film filtered through the philosophical texts of Maurice Merleau-Ponty, Paul Ricoeur, Mikel Dufrenne, and Jean- Luc Marion, in this dissertation I show that French action cinema is pre-eminently concerned with the thrill that comes from the experience, and less concerned with a ii political or ideological commentary on the state of French culture or cinema.
    [Show full text]
  • 8. Body-Space-Relation in Parkour: Street Practices and Visual Representations
    8. Body-Space-Relation in Parkour : Street Practices and Visual Representations Ines Braune Abstract Parkour today is a global subcultural scene that combines street with media practices. Parkour consists of a local moment, fundamentally concerned with the materiality of the street, and simultaneously of a global digital discourse, which involves millions of parkour actors. While the spatial knowledge requires a very close knowledge and tactile contact of the surface’s nature of space, the media representations seem to reflect an opposite image, namely the detachedness of space. In this chapter, I will address the question of space-making and spatial practices in Morocco and the relation to parkour’s visual representations. Keywords: Morocco, parkour, body, street Today, parkour is a global cultural scene that combines the street with media practices. In that sense, parkour consists of a local moment, fundamentally concerned with the materiality of the street, and simultaneously of a global digital discourse involving millions of parkour actors, called traceurs, negotiat- ing and re-evaluating their navigation through both physical and digital space. The first and often only contact with parkour, from the point of view of non-practitioners, frequently comes through its visual representations. Spectacular images and videos depict the weightlessness of the body and its detachment from space. Scholars have also weighed in here, analysing the relationship between the body and public space – that is, the interaction and engagement between body and space – while also evaluating parkour as an online culture, assessing the relevance of (digital) media practices within parkour and other youth and sport cultures such as skateboarding (Borden 2001; Buckingham 2009) and surfing (Booth 1996; 2001).
    [Show full text]
  • List of Action Films of the 2010S - Wikipedia, the Free Encyclopedia
    List of action films of the 2010s - Wikipedia, the free encyclopedia http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_action_films_of_the_2010s List of action films of the 2010s From Wikipedia, the free encyclopedia This is an incomplete list, which may never be able to satisfy particular standards for completeness. You can help by expanding it (//en.wikipedia.org /w/index.php?title=List_of_action_films_of_the_2010s&action=edit) with reliably sourced entries. This is chronological list of action films originally released in the 2010s. Often there may be considerable overlap particularly between action and other genres (including, horror, comedy, and science fiction films); the list should attempt to document films which are more closely related to action, even if it bends genres. Title Director Cast Country Sub-Genre/Notes 2010 13 Assassins Takashi Miike Koji Yakusho, Takayuki Yamada, Yusuke Iseya Martial Arts[1] 14 Blades Daniel Lee Donnie Yen, Vicky Zhao, Wu Chun Martial Arts[2] The A-Team Joe Carnahan Liam Neeson, Bradley Cooper, Quinton Jackson [3] Alien vs Ninja Seiji Chiba Masanori Mimoto, Mika Hijii, Shuji Kashiwabara [4][5] Bad Blood Dennis Law Simon Yam, Bernice Liu, Andy On [6] Sorapong Chatree, Supaksorn Chaimongkol, Kiattisak Bangkok Knockout Panna Rittikrai, Morakot Kaewthanee [7] Udomnak Blades of Blood Lee Joon-ik Cha Seung-won, Hwang Jung-min, Baek Sung-hyun [8] The Book of Eli Albert Hughes, Allen Hughes Denzel Washington, Gary Oldman, Mila Kunis [9] The Bounty Hunter Andy Tennant Jennifer Aniston, Gerard Butler, Giovanni Perez Action comedy[10] The Butcher, the Chef and the Wuershan Masanobu Ando, Kitty Zhang, You Benchang [11] Swordsman Centurion Neil Marshall Michael Fassbender, Olga Kurylenko, Dominic West [12] City Under Siege Benny Chan [13] The Crazies Breck Eisner Timothy Olyphant, Radha Mitchell, Danielle Panabaker Action thriller[14] Date Night Shawn Levy Steve Carell, Tina Fey, Mark Wahlberg Action comedy[15] The Expendables Sylvester Stallone Sylvester Stallone, Jason Statham, Jet Li [16] Faster George Tillman, Jr.
    [Show full text]
  • Parkour/Freerunning As a Pathway to Prosocial Change
    CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by ResearchArchive at Victoria University of Wellington Parkour/Freerunning as a Pathway to Prosocial Change: A Theoretical Analysis By Johanna Herrmann Supervised by Prof Tony Ward A thesis submitted to the Victoria University of Wellington in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Science in Forensic Psychology Victoria University of Wellington 2016 ii iii Acknowledgements Special thanks to my supervisor Prof Tony Ward for his constant support and constructive feedback throughout the pleasures and struggles of this project. His readiness to offer an alternative perspective has provided me with many opportunities to grow as a critical thinker, researcher, and as a person. I am grateful to Prof Devon Polaschek, Dr Clare-Ann Fortune, and all members of their lab for encouraging me to pursue an innovative research project, as well as for providing inspiration, insights and connections to other specialist research areas in offender rehabilitation. The German Academic Exchange Service deserves special mention for the financial support that allowed me to take up my dream course of study in the country that is farthest away from my home. Finally, I would like to thank Damien Puddle and Martini Miller for lively discussions, valuable feedback, and sharing the passion regarding research, parkour/freerunning, as well as youth development. iv v Abstract Parkour/freerunning is a training method for overcoming physical and mental obstacles, and has been proposed as a unique tool to engage youth in healthy leisure activities (e.g., Gilchrist & Wheaton, 2011). Although practitioners have started to utilise parkour/freerunning in programmes for youth at risk of antisocial behaviour, this claim is insufficiently grounded in theory and research to date.
    [Show full text]
  • The Contemporary Sublime and the Culture of Extremes: Parkour and Finding the Freedom of the City
    Amanda du Preez the contemporary sublime and the culture of extremes: parkour and finding the freedom of the city BIOGRAPHY Amanda du Preez completed her Doctoral studies at the University of South Africa in 2002 with the title Gendered Bodies and New Technologies. The thesis has one founding premise, namely that embodiment constitutes a non-negotiable prerequisite for human life. Over the past 15 years she has lectured at the University of Pretoria, University of South Africa, the Pretoria Technikon, and the Open Window Art Academy, on subjects ranging from Art History, Visual Communication, and Art Therapy to Open and Distance Learning. She is currently a Senior Lecturer at the University of Pretoria, in the Department of Visual Arts, and teaches Visual Culture and Art History. In 2005 she co-authored South African Visual Culture with J. van Eeden (Van Schaik: Pretoria). The following publications are forthcoming: Gendered Bodies and New Technologies: Re-thinking Embodiment in a Cyber Era (Unisa Press) and Taking a Hard Look: Gender and Visual Culture (Cambridge Scholars Press). Her field of expertise includes gender and feminist theories, virtual and cyber culture, bio-politics, new technologies, and film and 16 visual culture. → The aim is to explore and probe the possible ways in which the discourse of the sublime, as a modern aesthetic category, has mutated and morphed into the postmodern contemporary visual culture of extremes - extreme sports, extreme adventures, and extreme entertainment. The extreme activity of Le Parkour or obstacle-coursing, described by David Belle, its ‘founder’, as finding new and often dangerous ways through the city landscape – scaling walls, roof-running and leaping from building - to building, is identified as an interesting prospect for teasing out the postmodern contemporary visual culture of extremes.
    [Show full text]
  • News Music Arts
    NORTHERN SANTA BARBARA COUNTY’S NEWS AND ENTERTAINMENT WEEKLY > SEPTEMBER 13 - SEPTEMBER 20, 2018 > VOL. 19 NO. 28 > WWW.SANTAMARIASUN.COM AT THE MOVIES 1 Peppermint: Leaves a bad taste [28] DEVELOPING VALLEY BY SUN STAFF The Enos Ranch development brings Santa Maria revenue, increased traffic, and a new face [8] Panelists debate Santa Santa Ynez Valley gets Artists explore NEWS Maria tax increase [7] MUSIC new music festival [23] ARTS acrylic pour [26] 3/30/18Every Friday to 9/28/18 SEPTEMBER 13 - SEPTEMBER 20, 2018 VOL. 19 NO. 28 anta Maria’s skyline changed forever in 2017 when the Enos Ranch development broke ground, transforming through 9/28/18 longtime farm fields to a major retail shopping center. S The city of Santa Maria has touted the increased sales tax revenue and economic boon to the city, while some vocal critics question some of the perceived benefits of the development and BUILDING UP BETTERAVIA: The first what it means for the valley’s character. For this week’s cover story, 2 commercial phase in Santa Maria’s Enos the Sun staff spoke with city officials and community activists on Ranch development is wrapping up, but what the large-scale project means for Santa Maria [8]. there’s still much more to come. Also this week, panelists debate Santa Maria’s Measure U sales tax increase [7], a new music festival comes to the Santa Ynez Valley [23], local artists explore a specific acrylic technique [26], a painter depicts nature with a classical flair [27], and a competitive eater will snarf lots of food in Santa Ynez and Lompoc [30].
    [Show full text]