DOCSLIB.ORG

Peter Watkins 05

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Peter Watkins 05 WAHRSAGER IM FILM: Werkschau—Filme—Vorträge —Workshop—Ausstellung Wolf Kino Wolf Studio 05. Mai Weserstrasse 59 Wildenbruchstrasse 6 PETER WATKINS 30. Juni 2018 12045 Berlin 12045 Berlin Tickets Filmprogramm: 8/7€ Tickets Vorträge / Diskussionen: 8/7€ werkschau: programm: Peter—Watkins—Pass: 80€ Ticket The Journey 1—19: 24/21€ WOLF WOLF PETER WATKINS MAI JUNI (*1935), Filmemacher, Kulturkritiker, Visionär und „Enfant Terrible“ des briti- 05.05. 18.45 Uhr Eröffnungsdiskussion (auf englisch) 02.06. 15.00— La Commune (F 1999, 375 min, OmeU) Gäste: Patrick Watkins, Oliver Groom 22.00 Uhr Ein Abend mit dem Rebond pour la Commune Kollektiv schen Films hat in seinem außergewöhnlichen Werk seit den 1960er Jahren immer Moderation: Kristofer Woods wieder den Status quo herausgefordert und mit seinen dokumentarisch anmuten- 03.06. 19.00 Uhr Resan / The Journey, Teil 4—7 (*1987, 174 min, OmeU) 21.00 Uhr The Diary of an Unknown SoldIer (GB 1959, 20 min, OV) den Filmen sein Publikum erschüttert. Die konfrontativen Arbeiten des bis heute The Forgotten Faces (GB 1960, 17 min, OV) in Deutschland wenig bekannten Regisseurs sind in ihrem Wesen auch immer kluge The War Game (GB 1965, 48 min, OV) 05.06. 19.00 Uhr Begleitprogramm: Medien- und Kapitalismuskritik. Sie führen uns eindrücklich die autoritären Struk- Einführung: Patrick Watkins No quarto da Vanda / In Vanda’s Room (Regie: Pedro Costa, PT 2000, 170 min, OmeU) turen westlicher Konsumgesellschaften und die Rolle, die die Massenmedien in ihr 06.05. 19.00 Uhr Culloden (GB 1964, 69 min, OV) Einführung: Bert Rebhandl einnehmen, vor Augen. Dabei haben sie bis heute nichts an Aktualität verloren, in Einführung: Sulgi Lie 06.06. 19.00 Uhr Gladiatorerna / The Gladiators einer Zeit, in der autoritäre Tendenzen erstarken und in der Verdruss über das 09.05. 19.00 Uhr Punishment Park (USA 1970, 88 min, OmU) (SE 1968, 69 min, OmeU) politische System allgegenwärtig ist. Wolf lädt dazu ein, sein Werk neu zu be- Einführung: Toby Ashraf trachten und alte, neue und hitzige Debatten zu führen. 09.06. 19.00 Uhr Privilege (GB 1966, 103 min, OV) 12.05. 19.00 Uhr Privilege (GB 1966, 103 min, OV) Einführung: Friederike Horstmann 23.00 Uhr Punishment Park (USA 1970, 88 min, OmU) Das Programm umfasst eine komplette Werkschau seiner bis heute sehr selten 13.05. 19.00 Uhr Gladiatorerna / The Gladiators 10.06. 19.00 Uhr Resan / The Journey, Teil 8—10 gezeigten Arbeiten. Diskussionen, Einführungen, eine Ausstellung, ein filmisches (SE 1968, 69 min, OmeU) (*1987, 153 min, OmeU) Begleitprogramm, Vorträge und Workshops ergänzen die Auseinandersetzung mit Einführung: Dieu Hao Do seinem Werk. In Zusammenarbeit mit PogoBooks entsteht außerdem ein Buch mit 12.06. 19.00 Uhr Begleitprogramm: Erase and Forget 16.05. 19.00 Uhr Fällan / The Trap (SE 1975, 65 min, OmeU) (Regie: Andrea Luka Zimmerman, GB 2017, 90 min, OV) neuen Reflexionen zu seinen Filmen. Einführung: Roxanne Panchasi Einführung: Andrea Luka Zimmerman 19.05. 19.00 Uhr 70’ernes folk / The Seventies People 13.06. 19.00 Uhr Fällan / The Trap (SE 1975, 65 min, OmeU) Peter Watkins (*1935), filmmaker, cultural critic, visionary, and “enfant terrible” (DK 1974, 127 min, OmeU) of British film has, since the 1960s, continuously challenged the status quo of Einführung: Brigitta Wagner 16.06. 19.00 Uhr Aftenlandet / Evening Land (DK 1976, 109 min, OmeU) Western institutions and the role of media through his films. In May and June, Wolf 20.05. 19.00 Uhr Aftenlandet / Evening Land (DK 1976, 109 min, OmeU) 17.06. 16.00 Uhr Resan / The Journey, Teil 11—13 will show a complete retrospective of his rarely shown oeuvre. Through introduc- Einführung: James Lattimer (*1987, 136 min, OmeU) tions, lectures, an exhibition, a workshop and a side programme of films from other 23.05. 19.00 Uhr Edvard Munch (SE/NO 1973, 210 min, OmeU) 19.06. 19.00 Uhr Begleitprogramm: The Act of Killing directors, we hope to open a space for discussion of issues contained within and Einführung: Christoph Hochhäusler (Regie: Joshua Oppenheimer, DK/NO/GB 2012, 159 min, OmU) around his diverse work. All films are either in English or with English subtitles. MIT EINFÜHRUNG 26.05. 19.00 Uhr Fritänkaren / The Freethinker (SE 1992—1994, 276 min, OmeU) 20.06. 19.00 Uhr 70’ernes folk / The Seventies People WORKSHOP: AUSSTELLUNG: Einführung: Eva—Kristin Winter (DK 1974, 127 min, OmeU) 27.05. 18.00 Uhr In the Global Interest: Peter Watkins, 23.06. 19.00 Uhr Edvard Munch (SE/NO 1973, 210 min, OmeU) by Example (auf Englisch) the mONOFORM (englisch) DIE VIERTE WAND Vortrag von Gareth Evans 24.06. 19.00 Uhr Punishment Park (USA 1970, 88 min, OmU) mit german a. Duarte 08.06. 19—21 Uhr 02.06.—17.06. 12—17 Uhr 19.30 Uhr Resan / The Journey, Teil 1—3 (*1987, 141 min, OmeU) 26.06. 19.00 Uhr Resan / The Journey, Teil 14—16 09.06. 16—18 Uhr Vernissage: 01.06. 19—22 Uhr Einführung: Gareth Evans (*1987, 150 min, OmeU) 10.06. 16—18 Uhr 30.05. 19.00 Uhr Vortrag und Gespräch: revolutionskino 27.06. 19.00 Uhr Fritänkaren / The Freethinker Anmeldung bis 25.5.unter von Bert Rebhandl, mit Julian Radlmaier (SE 1992 - 1994, 276 min, OmeU) [email protected] Moderation: Toby Ashraf Teilnahmegebühr: 24/21€ Ausstellung: freier Eintritt 30.06. 19.00 Uhr Resan / The Journey, Teil 17—19 21.00 Uhr The Diary of an Unknown SoldIer (GB 1959, 20 min, OV) (*1987, 139 min, OmeU) The Forgotten Faces (GB 1960, 17 min, OV) The War Game (GB 1965, 48 min, OV) * AU/CA/DK/FI/IT/JP/NZ/SU/SE/NO www.wolfberlin.org/peterwatkins WAHRSAGER IM FILM: PETER WATKINS IM FILM: PETER WATKINS WAHRSAGER.
Load more

Recommended publications
  • Diplomarbeit
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit THE WAR GAME - Dem Schrecken auf der Spur Bedingungen für das Zustandekommen des Realitätseffekts bei der Rezeption einer Fake-Doku. Verfasser Markus O. Grohs angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil.) Wien, im Juni 2009 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 301 295 Studienrichtung lt. Studienblatt: Publizistik und Kommunikationswissenschaft Betreuer: Dr. phil. habil. Guido Zurstiege Diese Arbeit ist Mersi gewidmet – in liebevoller Erinnerung! Meinen besonderen Dank möchte ich meiner Mama und meiner lieben Christine aussprechen. Danke für Eure liebe Unterstützung! Auch möchte ich mich bei Dr. Erich Dworak für die Überlassung seines Skriptums herzlich bedanken. INHALTSVERZEICHNIS 1 PROLOG 5 2 ZIELE, BEGRIFFLICHKEITEN UND METHODIK 9 3 DIE GESCHICHTE DES DOKUMENTARFILMS 13 3.1 DIE ANFÄNGE DES DOKUMENTARFILMS 13 3.2 DER DOKUMENTARFILM IN DEN 20ER JAHREN 13 3.3 DER DOKUMENTARFILM IN DEN 30ER JAHREN 16 3.4 DER DOKUMENTARFILM UND DER 2. WELTKRIEG 16 3.5 DIRECT CINEMA UND CINÉMA VÉRITÈ 17 3.5.1 NEUE MÖGLICHKEITEN – NEUE PRÄMISSEN 19 3.6 DIE HYBRIDEN FORMEN DES DOKUMENTARFILMS IM ZEITALTER DES FERNSEHENS 20 3.6.1 DOKU-DRAMA 20 3.6.2 DOKU-SOAP 21 3.6.3 FAKE-DOKU 22 Exkurs: THE WAR OF THE WORLDS (1938) 23 3.7 DIE GEGENWÄRTIGE SITUATION DES DOKUMENTARFILMS 25 4 FILMISCHE GESTALTUNGSMITTEL DES DOKUMENTARFILMS 27 4.1 MITTEL DER GESTALTUNG VOR DER KAMERA 27 4.2 MITTEL DER GESTALTUNG VON KAMERA-(UND MIKROFON-)AUFNAHME 28 4.2.1 DIE AUFNAHME DES OPTISCHEN MATERIALS 28 4.2.1.1 Einstellungsgröße
    [Show full text]
  • EDVARD MUNCH Cast
    EDVARD MUNCH EDVARD MUNCH Cast EDVARD MUNCH Geir Westby MRS. HEIBERG Gros Fraas The Munch Family in 1868 The Munch Family in 1875 SOPHIE Kjersti Allum SOPHIE Inger Berit Oland EDVARD Erik Allum EDVARD Åmund Berge LAURA Susan Troldmyr LAURA Camilla Falk PETER ANDREAS Ragnvald Caspari PETER ANDREAS Erik Kristiansen INGER Katja Pedersen INGER Anne Marie Dæhli HOUSEMAID Hjørdis Ulriksen The Munch Family in 1884 Also appearing DR. CHRISTIAN MUNCH Johan Halsbog ODA LASSON Eli Ryg LAURA CATHRINE MUNCH Gro Jarto CHRISTIAN KROHG Knut Kristiansen TANTE KAREN BJØLSTAD Lotte Teig FRITZ THAULOW Nils Eger Pettersen INGER MUNCH Rachel Pedersen SIGBJØRN OBSTFELDER Morten Eid LAURA MUNCH Berit Rytter Hasle VILHELM KRAG Håkon Gundersen PETER ANDREAS MUNCH Gunnar Skjetne DR. THAULOW Peter Esdaile HOUSEMAID Vigdis Nilssen SIGURD BØDTKER Dag Myklebust JAPPE NILSSEN Torstein Hilt MISS DREFSEN Kristin Helle-Valle AASE CARLSEN Ida Elisabeth Dypvik CHARLOTTE DØRNBERGER Ellen Waaler The Bohemians of Kristiania Patrons of the Café "Zum Schwarzen Ferkel" HANS JÆGER Kåre Stormark AUGUST STRINDBERG Alf Kåre Strindberg DAGNY JUELL Iselin von Hanno Bast STANISLAV PRZYBYSZEWSKI Ladislaw Rezni_ek Others BENGT LIDFORS Anders Ekman John Willy Kopperud Asle Raaen ADOLF PAUL Christer Fredberg Ove Bøe Axel Brun DR. SCHLEICH Kai Olshausen Arnulv Torbjørnsen Geo von Krogh DR. SCHLITTGEN Hans Erich Lampl Arne Brønstad Eivind Einar Berg RICHARD DEHMEL Dieter Kriszat Tom Olsen Hjørdis Fodstad OLA HANSSON Peter Saul Hassa Horn jr. Ingeborg Sandberg LAURA MARHOLM Merete Jørgensen Håvard Skoglund Marianne Schjetne Trygve Fett Margareth Toften Erik Disch Nina Aabel Pianist: Einar Henning Smedby Peter Plenne Pianist: Harry Andersen We also wish to thank the men, women and children of Oslo and Åsgårdstrand who appear in this film.
    [Show full text]
  • 57 the War Game: Sahte Belgesel Gerçek Endişe
    The War Game: Sahte Belgesel Gerçek Endişe Seçkin SEVİM1 “Teknik ve zihinsel açıdan atom çağında yaşıyoruz. Duygusal açıdan ise hâlâ Taş Devri’nde yaşıyoruz.” The War Game Özet Peter Watkins‟in (1935-…) The War Game (1965) filmi, kendini belgesel olarak sunan bir kurmacadır. Postmodern bir anlatı formu olan sahte belgesel türünün en ilginç örneklerinden biridir. BBC‟nin sınırlı prodüksiyon imkânlarıyla gerçekleştirdiği bu televizyon filmi, kurmaca bir içeriğe sahip olmasına rağmen 1966 yılında En İyi Belgesel Film Oscar‟ını almıştır. Filmde Soğuk Savaş döneminin (1945-1991) en büyük tehdidi olan nükleer saldırının yaratabileceği trajik sonuçlara dikkat çekilmektedir. BBC, The War Game filmini toplumda yaratabileceği infial nedeniyle ancak yirmi yıl sonra Soğuk Savaş gerginliğinin azaldığı bir dönemde gösterebilmiştir. Bu çalışmanın amacı, The War Game‟de sahte belgesel estetiğinin nasıl oluşturulduğunu Norman Fairclough‟un Eleştirel Söylem Çözümlemesi (ESÇ) yöntemiyle incelemektir. Çalışmanın bulguları; nükleer saldırı öncesi, nükleer saldırı anı ve nükleer saldırı sonrası olmak üzere üç ana kategoride yorumlanmaktadır. Bir nükleer saldırının özellikle sivil halkı etkileyecek trajik sonuçlar doğuracağı ve Nazi Almanya‟sına benzer iktidar ilişkilerine yol açacağı eleştirel bir dille simüle edilmektedir. Anahtar Kelimeler: Sahte Belgesel, Soğuk Savaş, Nükleer Saldırı, Eleştirel Söylem Çözümlemesi. The War Game: Mock Documentary Real Concern Abstract Peter Watkins‟ (1935-…) The War Game (1965) is a fiction film presenting itself as a documentary. It is one of the most interesting examples of the mock documentary genre which is a postmodern narrative form. This television film, produced by the BBC with limited production means, received an Oscar for Best Documentary Film in 1966 despite its fictional content. It draws attention to the possible tragic consequences of the nuclear attack as the 1 Dr.
    [Show full text]
  • Peter Watkins, 1967), Ou
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE Dossier : Peter WatkinsPrivilege 45 provided by Serveur académique lausannois Privilege Privilege (Peter Watkins, 1967), ou un Beatle à Nuremberg par Raphaël Oesterlé et Sylvain Portmann Peter Watkins tourne Privilege (Privilège, 1967) peu après The War Game (La bombe, 1965), film dont il se démarque tout en conservant certains de ses partis pris. Il reconduit en effet une réflexion d’ordre socio- politique projetée dans un futur proche (l’année 1970) au moyen d’un style à forte connotation documentaire. Cette structure confère un caractère démonstratif au film, les faits exposés apparaissant comme l’avènement inéluctable de situations présentes en germe dans le monde des spectateurs. Un glissement s’opère cependant. Le sujet n’est plus ici la guerre nucléaire, mais l’exploitation de l’image d’une pop star à des fins commerciales et politiques. Si la prévision catastrophiste demeure, elle s’accompagne ici d’une large part de parodie, singeant ouvertement l’esthétique Swinging London alors dominante. Le choix de Paul Jones, chanteur des Manfred Mann, et de Jean Shrimpton, mannequin en 1 vogue, pour incarner les deux rôles principaux, accentuent l’inscription du film dans le milieu du show business (fig. 1). Si la forme complexe entre documentaire et fiction perdure, jamais Watkins n’aura réalisé un film aussi proche des milieux du cinéma traditionnel. Car Privilege est financé par la filiale européenne des studios Uni- versal, ce qui peut paraître surprenant au vu de l’image de cinéaste marginal que Peter Watkins véhicule aujourd’hui.
    [Show full text]
  • Documentary Film 3. Filmmakers' Theories Introduction
    Component 2 Global filmmaking perspectives Section B: Documentary Film 3. Filmmakers’ Theories Introduction (from the specification) The documentary film will be explored in relation to key filmmakers from the genre. The documentary film studied may either directly embody aspects of these theories or work in a way that strongly challenges these theories. In either case, the theories will provide a means of exploring different approaches to documentary film and filmmaking. Two of the following filmmakers' theories must be chosen for study: Peter Watkins Watkins established his reputation with two docu-dramas from the 1960s, Culloden and The War Game. Both document events from the past using actors and reconstruction. In asking questions of conventional documentary, Watkins reflects his deep concern with mainstream media, which he has called the ‘monoform’. Nick Broomfield Broomfield, like Michael Moore, has developed a participatory, performative mode of documentary filmmaking. Broomfield is an investigative documentarist with a distinctive interview technique which he uses to expose people's real views. Like Watson, he keeps the filmmaking presence to a minimum, normally with a crew of no more than three. He describes his films as 'like a rollercoaster ride. They’re like a diary into the future.' 1 Kim Longinotto Longinotto has said 'I don’t think of films as documents or records of things. I try to make them as like the experience of watching a fiction film as possible, though, of course, nothing is ever set up.' Her work is about finding characters that the audience will identify with – 'you can make this jump into someone else’s experience'.
    [Show full text]
  • Anarchist Cinema of Peter Watkins
    The Anarchist Cinema of Peter Watkins By David Armitage “This is round shot. This is what it does.” A three-pounder cannon fires its load; the camera moves into a tight focus on its victims. The wounded men—boys, really—are hard to make out amid the smoke of battle and the graininess of 16- millimetre film. An authoritative voiceover tells us their names, ages, and conditions. Alastair MacInnes, twenty years of age: right leg severed below the knee- joint. Malcolm Angus Chisholm, twenty-four years of age: disembowelled. Ian MacDonald, thirteen years of age: shot. The style is pure news-reel: shaky photography, rough film-stock, confused action, on-screen interviews into camera. - 1 - The battle was the last ever fought on British soil, in 1746, but we suspend our disbelief. Surely there wasn’t a camera-crew on Culloden Moor? This is a short scene from Peter Watkins’s Culloden (1964). The film was first shown on BBC television in December 1964 to such strong audience reaction it was re-broadcast six weeks later (on the day I was born, as it happens).1 Scenes like this established Watkins’ precocious mastery of his medium: he was not yet 30 when he directed Culloden. Only a few moments before the harrowing shots of the wounded, we saw the Whig historian Andrew Henderson cowering behind a stone wall, telescope to his eye, telling his viewers, like some eighteenth-century Walter Cronkite or John Pilger, why his vision would be compromised.2 (“It’s going to be very difficult to see what effect our cannon is having on the rebel lines.”) The omniscient camera sees what soldiers in the melée cannot.
    [Show full text]
  • Peter Watkins on Media
    • DOCUMEMTAR IES • Film, TV and the nuclear a~ocaly~se Peter Watkins On Media Earlier this year on the last leg ofa world-wide fund-raising tour on behalf on his global A Film For Peace: The Nuclear War Film, British expatriate documentarian Peter Watkins was interviewed by Cinema Canada editor Connie Tadros. The interview, originally slatedfor the CBe, was n ever aired, possibly for reasons that the sub­ stance of the interview itselfmake clear. Since the BBC banned Watkins' The War Game in the mid-60s, Watkins began to reflect upon the role of the communications media in contemporary society. The me­ dia, Watkins maintains, are the electronic equivalent of nuclear weapons, causing social fragmen­ tation and linguistic terror on a scale as devastating to the human­ community as would be the actual use of nuclear weaponry. Indeed, Watkins sees a profound relation­ ship between the development of television and the atomic bomb. Only a wide-ranging public debate and a deeply critical questioning of the role of media today can, he says, hope to begin to redress the mass depoliticization that the me­ dia have brought about. Watkins' critique of media, published here in a slightly editedform, is a contri­ bution to that debate. Its publication coincides with the seminar on filmmaking ethics that will be held during the Festival of Festivals. Related to that discus­ sion of the ethical issues faced by filmmakers in the nuclear age, Toronto filmmakers Laura Sky and Cathy Culkin raise some ofthe diffi­ cult questions the.v feelfilmmakers should address. And Peter Wintonick ellplains the Canadian involvement in Watkins' A Film For Peace on which shooting begins this month.
    [Show full text]
  • Outubro 2016
    OUTUBRO 2016 ANIM: 20 ANOS (I) – O TRABALHO DOS ARQUIVOS E A CRIAÇÃORIAÇÃO COM OS ARQUIVOARQUIVOSS | A CINEMATECA COM O DOCLISBOA: PETER WATKINS E POR UM CINEMA IMPOSSÍVEL: DOCUMENTÁRIO E VANGUARDA EM CUBA | UMA OUTRA VIAGEM PELO CINEMA FRANCÊS | CINEMA ESLOVACO | HISTÓRIAS DO CINEMA: ADRIANO APRÀ / ROBERTO ROSSELLINI | DOUBLE BILL | CINEMATECA JÚNIOR [2] OUTUBRO 2016 | CINEMATECA PORTUGUESA-MUSEU DO CINEMA CINEMATECA JÚNIOR SALÃO FOZ -RESTAURADORES ÍNDICE SALA M. FÉLIX RIBEIRO | SALA LUÍS DE PINA Em outubro instala-se o outono, chega o frio, os dias mais curtos. As folhas das árvores começam a cair e as ANIM: 20 Anos (I) cores do tempo fi cam douradas, como douradas são as cinco sessões programadas para o Salão Foz. Os juniores O Trabalho dos Arquivos 3 mais crescidos poderão ver dois fi lmes ingleses que inspiraram realizadores como Scorsese, Spielberg ou Francis A Criação com os Arquivos 5 Ford Coppola: o épico de David Lean, LAWRENCE DA ARÁBIA e o requintado SAPATOS VERMELHOS de Michael A Cinemateca com o doclisboa: Peter Watkins Powell e Emeric Pressburger. Para os mais pequeninos, estão programadas três sessões de animação que têm em Por Um Cinema Impossível: comum o facto de os protagonistas pertencerem à mesma raça, a canídea. Mas a matilha que invade a Júnior Documentário e Vanguarda em Cuba 6 é diferente conforme o fi lme exibido: em A DAMA E O VAGABUNDO, da Disney, dia 8, assiste-se à história de SALA M. FÉLIX RIBEIRO um amor impossível entre um cão vadio e uma cadela “upper class”; a 22, também da Disney, uns adoráveis Uma Outra Viagem pelo Cinema Francês 9 cachorros sarapintados veem-se em palpos de aranha para escaparem a serem transformados num casaco de Cinema Eslovaco 10 peles chique, em OS 101 DÁLMATAS; e a 29, apresenta-se BOLT, de Byron Howard e Chris Williams, onde um cão Arquiteturas | Os Filmes de Charles e Ray Eames 11 que é uma estrela de televisão confunde a realidade e a fi cção.
    [Show full text]
  • PETER WATKINS Cinéma Reflet Médicis 3 Rue Champollion 75005 Paris À PARTIR DU 1ER DÉCEMBRE 2010
    RÉTROSPECTIVE LES FILMS DE PETER WATKINS Cinéma Reflet Médicis 3 rue Champollion 75005 Paris À PARTIR DU 1ER DÉCEMBRE 2010 Shellac Distribution : Presse & Rebond pour La Commune : 04 95 04 95 92 / [email protected] Samantha Lavergnolle Programmation : Lucie Commiot et Marie Bigorie 01 73 73 82 21 / 06 75 85 43 39 / [email protected] 01 78 09 96 65 / [email protected] 74 rue de la Folie Méricourt 75011 Paris www.shellac-altern.org 1 RETROSPECTIVE Page 19 Evening Land (Force de frappe) - 1976 LES FILMS DE PETER WATKINS Page 20 The Freethinker (Le libre penseur) - 1994 SOMMAIRE Page 22 La Commune (Paris, 1871) - 2000 Page 3 « Bonjour Mr Watkins » Page 23 Films autour de Peter Watkins Introduction par Jean-Luc Porquet L’Horloge universelle / Gruto Park Page 4 « La Crise des Médias » par Peter Watkins Deux films importants manquent à cette rétrospective, Privilege et The Journey (Le Voyage). L’obtention des droits de diffusion étant Page 9 Biographie en cours, la possibilité de voir ces films en salles ne saurait tarder. Page 10 Filmographie Les films de Peter Watkins présentés lors de cette rétrospective sont édités en DVD chez Doriane Films. Page 11 Diary of an Unknown Soldier [email protected] / www.dorianefilms.com (Journal d’un soldat inconnu) - 1959 Le livre Média Crisis (2004) de Peter Watkins est édité par les Page 12 The Forgotten Faces (Les Visages oubliés) - 1960 éditions Homnisphères [email protected] / www.homnispheres.com. Page 13 Culloden (La Bataille de Culloden) - 1964 Page 15 The War
    [Show full text]
  • Pdf/ Mow/Nomination Forms United Kingdom Battle of the Somme (Accessed 18.04.2014)
    Notes Introduction: Critical and Historical Perspectives on British Documentary 1. Forsyth Hardy, ‘The British Documentary Film’, in Michael Balcon, Ernest Lindgren, Forsyth Hardy and Roger Manvell, Twenty Years of British Film 1925–1945 (London, 1947), p.45. 2. Arts Enquiry, The Factual Film: A Survey sponsored by the Dartington Hall Trustees (London, 1947), p.11. 3. Paul Rotha, Documentary Film (London, 4th edn 1968 [1936]), p.97. 4. Roger Manvell, Film (Harmondsworth, rev. edn 1946 [1944]), p.133. 5. Paul Rotha, with Richard Griffith, The Film Till Now: A Survey of World Cinema (London, rev. edn 1967 [1930; 1949]), pp.555–6. 6. Michael Balcon, Michael Balcon presents ...A Lifetime of Films (London, 1969), p.130. 7. André Bazin, What Is Cinema? Volume II, trans. Hugh Gray (Berkeley, 1971), pp.48–9. 8. Ephraim Katz, The Macmillan International Film Encyclopedia (London, 1994), p.374. 9. Kristin Thompson and David Bordwell, Film History: An Introduction (New York, 1994), p.352. 10. John Grierson, ‘First Principles of Documentary’, in Forsyth Hardy (ed.), Grierson on Documentary (London, 1946), pp.79–80. 11. Ibid., p.78. 12. Ibid., p.79. 13. This phrase – sometimes quoted as ‘the creative interpretation of actual- ity’ – is universally credited to Grierson but the source has proved elusive. It is sometimes misquoted with ‘reality’ substituted for ‘actuality’. In the early 1940s, for example, the journal Documentary News Letter, published by Film Centre, which Grierson founded, carried the banner ‘the creative interpretation of reality’. 14. Rudolf Arnheim, Film as Art, trans. L. M. Sieveking and Ian F. D. Morrow (London, 1958 [1932]), p.55.
    [Show full text]
  • Le Théâtre Performatif Et Les Reportages De « Politique-Fiction » De Peter Watkins
    Décadrages Cinéma, à travers champs 20 | 2012 Peter Watkins Le théâtre performatif et les reportages de « politique-fiction » de Peter Watkins François Bovier et Hamid Taieb Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/decadrages/225 DOI : 10.4000/decadrages.225 ISSN : 2297-5977 Éditeur Association Décadrages Édition imprimée Date de publication : 10 avril 2012 Pagination : 8-33 ISBN : 978-2-9700668-4-2 ISSN : 2235-7823 Référence électronique François Bovier et Hamid Taieb, « Le théâtre performatif et les reportages de « politique-fiction » de Peter Watkins », Décadrages [En ligne], 20 | 2012, mis en ligne le 10 avril 2013, consulté le 21 avril 2019. URL : http://journals.openedition.org/decadrages/225 ; DOI : 10.4000/decadrages.225 ® Décadrages 8 Dossier : Peter Watkins Politique-fiction Le théâtre performatif et les reportages de « politique-fiction » de Peter Watkins par François Bovier et Hamid Taieb 1 Voir Sébastien Layerle, « Une juste appro- priation des faits. The Forgotten Faces et les ‹ années Playcraft › (1956-1962) », dans Sébastien Denis et Jean-Pierre Maghit (éd.), L’insurrection médiatique. Médias, histoire et Les ilms de reportage de Peter Watkins, dont le mode documentarisant documentaire dans le cinéma de Peter Watkins, est perturbé par l’introduction de structures ictionnelles qui relèvent Pessac, Presses universitaires de Bordeaux, 2010, pp. 77-90 ; Antoine de Baecque, « Peter de l’ordre de l’anticipation, mobilisent systématiquement une stratégie Watkins en direct de l’histoire », L’histoire- de choc, dans une perspective politique : il s’agit de provoquer et de caméra, Paris, Gallimard, 2008, pp. 207-257. prendre à partie le spectateur, dans l’espoir que celui-ci se retourne de 2 Huw Wheldon, le responsable des pro- manière critique sur le façonnage des discours et de la représentation grammes documentaires de la BBC, engage Peter Watkins en tant qu’assistant producteur dans les mass media.
    [Show full text]
  • Der Radikale Filmemacher Peter Watkins Und „La Commune“ Thomas Riegler, Wien
    Kino der Solidarität: Der radikale Filmemacher Peter Watkins und „La Commune“ Thomas Riegler, Wien Dieser Beitrag behandelt das Werk des 1935 geborenen britischen Regisseur Peter Watkins mit besonderem Augenmerk auf seinen letzten Film La Commune (1999). Watkins Schaffen verbindet die Konventionen des Underground- und Alternativkinos mit jenen des Third Cinema, aber auch mit dem klassischen kommerziellen Kino. Seine Filme thematisieren oft schon in ihrem Produktionsprozess eine bestimmte Form von Gemeinschaft und Solidarität. Dies dient als Ausdruck eines kollektiven Engagements, das in den emanzipatorischen Dynamiken der Sechzigerjahre seinen Ursprung nimmt, und oft die neuen gesellschaftlichen Verhältnisse zwischen Medien, Kultur und Politik vorwegnimmt. Sein letzter Film La Commune, in dem Laien-Darsteller ihr jeweils eigenes historisches „Script“ entwickeln und vor laufender Kamera kollektive Diskussionen über aktuelle politische Themen abhalten, entspricht genau dieser Konzeption. Im Rahmen dieses Beitrags wird der einzigartigen Ästhetik und den radikalen Vermittlungsstrategien von Peter Watkins Kino nachgegangen – im Zentrum steht dabei der Film La Commune und die Fragen, wie darin solidarisches Handeln dargestellt/ästhetisch vermittelt wird. 1. Der Regisseur Peter Watkins hat im Filmemachen seit dem Beginn seiner Karriere ein revolutionäres, kommunikatives Potential gesehen. Bereits als Absolvent von Cambridge begann er Dokumentarfilme zu drehen, die sich radikal gegen konventionelle Formen der filmischen Darstellung und Vermittlung richteten. Von der BBC früh unter Vertrag genommen, schaffte Watkins mit Culloden (1964) den Durchbruch. Darin berichtet eine Fernsehcrew über die Vorgeschichte, den Verlauf und die Folgen der Schlacht von Culloden 1746: Es handelt sich dabei um die letzte kriegerische Auseinandersetzung auf britischen Boden – den Untergang der rebellischen Hochländer unter ihrem Anführer Charles Edward Stuart im Kampf gegen waffentechnisch überlegene Regierungstruppen.
    [Show full text]