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del manifiesto al paisaje urbano murales del Taller Torres García en (1942-1972). el caso de Edwin Studer en Cerro Chato Ana Laura Goñi

E cio urbanosinounespaciocósmico. mostrando así su intención de identificar no sólo un espa simbolismo solar y lo vincula con el mundo precolombino, sol- al toria europeo, y una estela de granito grabada con una dedica continente el con relación en Aires Buenos y dra horizontal, en la que se muestran las coordenadas de pie una monumento al Acompañan composición. la de el universo torresgarciano, con el sol y el hombre al centro 1) (Figura Montevideo de ciudad la de Rodó Parque el en Cósmico del muralismo constructivista en Uruguay: el Monumento nombre sin ciudad libro del final página la en 1941, de diciembre de 16 El nales, en los que se talla una serie de signos que integran ortogo de trama una conforman que rosado granito de bloques por compuesta artista.Está el por tallada piedra la en cosmos,impreso el y ciudad la de mental mapa un . La obra materializa un proceso de mapificación;de proceso un materializa obra .La inti fundamental . De esta forma Torres sitúa su arte en el en arte su sitúa Torres forma esta De . La piedra , Torres coloca la piedra fundamental piedra la coloca ,Torres

dad sinnombre Joaquín Torres García. —dijo elviejoorganizador. en unodenuestrosparques —Una obra engranito erigida —dijo Tenebrante. —¿Qué seríatalmonumento? tructivo delaRepública. al primermonumentocons Pues séllesetalalianza frente 2. 1.

un manifiesto deideasciudad desuautor. Se interpretaellibro Cósmico (Gilmet, 2010). al iniciarselaconstrucción delMonumento colocado enunacajademetalbajotierra un documentodestinadoalfuturo, quees de setiembre1937, cuando Torres firma real aconteceenunafechaanterior, el15 en unsentidometafórico. Lacolocación La colocacióndelapiedra fundamentales ,

1941. La ciu La ciudadsinnombre - -

La - - - - 1

transforma asíencartografía. cargada de signos (Peluffo Linari, 1991). El mapa mental se aparece como un paisaje vivo y comunicante, una realidad ciudad. Luego de 1934, en su regreso a Uruguay, la ciudad trico con el que busca reconstruir la estructura visual de la de este procedimiento lo lleva a crear un alfabeto geomé critura a través del trazo en cursiva. La práctica sistemática en Nueva York encuentra ydasentidoaunterritorio urbano. persona una que la en tiva,multiescalar y multisensorial se entiende el paisaje urbano como construcción percep Universalismo Constructivo. A los efectos de este análisis del ideas las a torno en urbano paisaje del racterización la identificación de categorías, los formatos de captura y captura de categorías,formatos de los identificación la implican que cognitivos procesos de serie una acción en rada torresgarciana. La construcción de cartografías pone ciudad,relecturala y de mi pensamiento la a vinculadas regla abstracta abstracto hombre critos que alternan dibujos e ideogramas: manus textos en montevideana, etapa la en cialmente En los dibujos y acuarelas callejeras que Torres realiza Las cartografías se convierten por momentos, espe momentos, por convierten se cartografías Las como Del manifiesto 3. 3 la estructura de la ciudad se traduce en es en traduce se ciudad la de estructura la (1946). Se entienden como operaciones de

(Torres García,(Torres 2007) nosrecuerdaloses La fascinación de Torres porNueva York su amory su odiohaciaella. impresiones, susatracciones ydesencantos, dican unlibroaesta ciudad, arelatarsus que Torres, siententalfascinación quede Corbusier, 1963). Ambosarquitectos, aligual en York critos deRemKoolhaasen (1938), Cuando lascatedrales eran blancas (Koolhaas, 1978)ydeLeCorbusier La ciudad sin nombre sin ciudad La en la búsqueda de una ca una de búsqueda la en de ciudad que de él emergen calizando en las cartografías fo relato el analiza se 1941, en Montevideo en blicado de Joaquín Torres García, pu crito Partiendo del libro manus libro del Partiendo La ciudad sin nombre sin ciudad La

Delirious New Figura 1. Joaquín Torres

La tradición del García. Boceto del Monumento Cósmico

(Le en el libro La ciudad (1941), -

- sin nombre, 1941. 4. La La

, ------2 mente emigrando. estar continuamente creandoycontinua a llevó lo que creativo, sino paralizante no inconformismo un por dada rumbos, nuevos de búsqueda permanente una él en Había años. veces a y días,semanas otro, por a sitio un de iba Continuamente Torres fueuneternoemigrante.

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Del manifiesto al paisaje urbano - avances Ana Laura Goñi .

54 Figura 2. Portada del libro La ciudad sin nombre Torres García, Joaquín 1941. producción de estas (Nogué et al., 2013). Trabajan con ele- La ciudad sin nombre tiene límites, está rodeada de áreas mentos imaginarios y elementos ocultos que dan visibilidad rurales, marcadamente distintas de las áreas urbanizadas. a diversas narrativas. Construyen relatos que cartografían Allí, en el afuera de la ciudad, los personajes cambian: apa- el mundo a través de la particular visión del artista.4 recen flores silvestres, animales en libertad, olores extraños, Se inicia el texto manuscrito de La ciudad sin nombre zumbidos de insectos. En un primer momento la percerción con una primera selección mental de elementos genéri- visual deja paso a la percepción sonora y olfativa. Luego cos de una ciudad imaginaria: calles, vehículos, plazas, el aparece la necesidad de medir todo en ancho, en alto y en sol, el cielo, las casas alineadas, los árboles, las tiendas y profundidad, de asignar a cada cosa un lugar. Se focaliza la estación de tren. Luego todos los sentidos se activan y en las dimensiones de la ciudad: anchos y altos, tamaños y aparece una lectura de la ciudad como experiencia multi- proporciones, escalas y singularidades, luces y sombras. La sensorial; se escuchan voces, se observan gestos y sonrisas, presencia del mar se destaca, la naturaleza aparece como conversaciones y saludos. fondo escénico de la ciudad. La geometría de las calles de- El tiempo durante el relato es un tiempo detenido, termina su estructura visual, domina su linealidad en el con el ritmo de sucesivos rituales que se repiten. Las per- recorrido. Las proporciones de puertas y ventanas marcan sonas se dispersan por la ciudad repitiendo los mismos acentos diferenciales y ritmos reconocibles. Una sumatoria recorridos que suceden una y otra vez; las sendas están de percepciones visuales y formales singulariza la ciudad: ya trazadas. Por momentos un personaje se encuentra la dominancia de las líneas horizontales y verticales en el en la calle con otro y ambos desaparecen, viajan desde relato y en los dibujos que lo ilustran, la linealidad, la pro- un tiempo eterno. El estar y permanecer en lo eterno5 porción y las relaciones geométricas son dominantes en es buscado por los personajes. Se produce un efecto de la lectura del paisaje urbano.6 detenimiento del tiempo que dramatiza la vida en la Se interpreta que la geometría está en los elementos ciudad. El espacio se transforma en lugar habitado, se permanentes de la ciudad y, a su vez, estos elementos se humaniza mediante este detenimiento, se transforma pueden identificar, caracterizar y recordar. Se identifica la en espacio humanizado. calle como elemento plástico de relevancia, portadora de mil formas en movimiento permanente, de grandes su- perficies con múltiples agujeros rectangulares, cartelería, tiendas, anuncios luminosos y vibrantes, diversidad de vehículos —autos, tranvías, autobuses, camiones— y el continuo movimiento de personas que se califica como hormiguero humano en las aceras.7 Se destaca el puerto como paisaje vibrante al que se califica de una visión extraordinaria y de una realidad cubista-futurista. Los gigantes barcos permanecen en él estáticos, firmes como islas. Dominan los colores rojo y negro. El aire se transforma en humo y este efecto se mul- tiplica por las chimeneas. Se percibe una atmósfera propia del paisaje portuario, con un alto porcentaje de humedad y un aire cargado de partículas, elementos que, sumados,

thema | 2 thema generan filtros visuales particulares. El clima en la ciudad tiene gran variabilidad. Las nevadas aparecen sorpresiva- mente. Emergen recuerdos del clima del hemisferio norte: París, Nueva York… Lo imprevisible se hace presente por medio de los sucesos climáticos, y el paisaje se transforma, es portador de una sorpresiva mutabilidad. El relato genera pausas en un micropaisaje singular de la ciudad: el café. Espacio interior, portador también de una atmósfera singular: humo de cigarros, pipas, aire húmedo,

5. En La ciudad sin nombre, así como en Las singular. El arte constructivo puede paisajes urbanos acumulada a través de ciudades invisibles, de Italo Calvino, las re- ser visto como el sitio desde el cual es los siglos» (Peluffo Linari, 2011). flexiones son válidas para ciudades imagi- posible examinar el trayecto previo del 7. Se refleja aquí la influencia de Rafael narias que existen fuera del espacio y del artista en relación a la representación de Barradas y su vibracionismo, que deja tiempo o que habitan un tiempo eterno la ciudad y la creación de un orden que una marca indeleble en la percepción (Calvino, 1994). emergiendo de ella la trasciende. Si bien del artista de la ciudad moderna. El 6. «En el camino de Torres hacia la cons- este orden se desprende del propio ejer- epistolario entre ambos artistas es elo- trucción de un lenguaje propio, su cicio de observar la ciudad, es también la cuente (García Sedas, 2001). Asimismo, experiencia visual y existencial en la expresión de un deseo de trascendencia, la incorporación de números y letras ciudad moderna adquiere un significado de extraer la esencia histórica de estos que Torres hace en sus acuarelas y a aquel escepticismo existencial que niega la naturaleza la niega que existencial escepticismo aquel a rio de lo humano lo de rio está preocupado por la construcción de un mito identita embargo, se encuentra en el lugar opuesto al de Lovecraft: sin Torres,1921). (Lovecraft, antropológico escepticismo su para lugar un mitología esta en encuentra y animal mundo el en humano lo de origen del mitología una a tecturas aparecen decoraciones murales; el autor apunta habla de una ciudad abandonada, dentro de cuyas arqui Lovecraft y publicado en 1921 en Estados Unidos. El relato dad sin nombre —The nameless city— relatar otra cosa que la inacabable lucha entre el bajo el título «Advertencia», Torres afirma que no se quiere libro,del página primera la Yaen universal. hombre ese ritual de cada persona para el descubrimiento interno de mismo el hombre universal, confiando en la gestión espi de la ciudad, y el hombre que lucha por desentrañar en él transeúnte despreocupado un común, hombre el entre nombre sin paisaje urbanoesrelevante para elartista. el en pregnante presencia protagonista,su como y luz la relato.Emerge el en brotar parece barroco claroscuro un nocturno.cielo del oscuridad la en luna la contrasteEl de nuevos personajes y protagonistas del paisaje, se destaca las luces progresivamente se van encendiendo. Aparecen de la noche cobra vida en la ciudad nocturna. Al anochecer, ciudad.la de vertiginoso paisaje ritmo El el en paréntesis un Es discute.grupos, se forman se charla,encerrado. Se queda abierta. texto veinte años anterior en su publicación, la incógnita en 1921. Aunque sin referencias explícitas de Torres a este publicado lovecraftiano texto del existencia la de chado desde 1920 hasta 1922 es probable que haya leído o escu del género humano. Al estar Torres viviendo en Nueva York individuales ocolectivos. el y eternos, y universales espíritu, del ideales valores los busca que Existe un relato que comparte el mismo título,mismo el comparte que relato un Existe En relación con el paisaje humano que habita , Torres busca mostrar la distancia existente existente distancia la mostrar busca ,Torres Individuo Al paisaje 8 con una religiosidad que es contraria es que religiosidad una con urbano , guiado por intereses materiales, materiales, intereses por guiado ,

a aparecer en Montevideo Montevideo en aparecer a nuscrito en 1941, comienzan manifiesto-ma su finalizar al GarcíaJoaquín Torres pio tructivista por parte del pro cons muralismo del gural Luego de la apertura inau apertura la de Luego 9. 8. , escrito por Howard

de 2017. El concursofueganado porEdwin Carlos Medina conlaautora el20dejulio Comunicación personal delarquitecto tracto garciana, ver de lohumanoenlacosmovisióntorres Para ampliarlaideadel mitoidentitario (Peluffo Linari, 2003). Barcelona en utilizado había ya Barradas que recurso un es York Nueva de dibujos (Torres García, (Torres 1938). La ciudad Hombre La tradición delhombre abs La ciu La ------, accesos, lo que denota el interés del proyectista por con por proyectista del interés el denota accesos,que lo de Junio de la ciudad de Montevideo, en julio de 2017. 19 sede la en República Banco del archivo al tenecientes acceso,variacionespresenta que situación la de respecto calles que confluyen en la esquina de la institución banca las desde visto exterior,murales:ser uno dos a en rializa Podríamos calificarlo de mural-escultura, ya que se mate continuo que recorre la totalidad del perímetro del muro. mural un como concibe se y edificio al acceso de espacio el limita que plegado muro un sobre construye se obra República.La Banco del Chato Cerro sucursal la en lizada en 1963 por Edwin Studer, artista integrante del en uncasoespecífico. selección de casos. Se analizará a continuación estas ideas la caracterizan que entiende se taller,que el en ticadas Uruguay, emerge una serie de ideas aprehendidas y prac del integrantes por realizadas muralesobras de selección una de estudio del Partiendo orgánicamente, con discípulos reglamentados (Goñi, 2008). Vicente. A partir de entonces el taller comienza a funcionar ttg del secretaría la funda pintura,se de taller un de riencia ( García Taller Torres del integrantes por realizadas rales — patio-jardín próximo al mural interior se indica en el plano El plegado. muro el sobre interior continuo mural el por cebirlo como un espacio unitario, acentuando esta unidad denomina se que único,al pacio que el acceso desde ambas calles se presenta como un es espacio.el modificado destacar de es original plano el En actual, ya que se ha colocado un cajero automático que ha tico medianteelllamadoaconcurso. los accesos como espacio a intervenir por un artista plás Medina, quien diseña este muro plegado, conformador de bancario,Carlosedificio del proyectista arquitecto el por ideado 1963, de público concurso un de resultado el fue los accesos al edificio desde ambas calles. Su construcción (Figura 3) que se conforma con un doble hall de estructura vidriada institución, la a ingreso de espacio el califican murales ria; y otro interior, que se visualiza desde el acceso. Ambos rojo color acceso,con el destacándolo conforma que plegado muro el claramente exhibe se baja planta la de plano el ttg y más tarde en otras ciudades de Uruguay y asume el cargo de secretario el arquitecto Luis San Luis arquitecto el secretario de cargo el asume y Se focalizará en el estudio de una obra mural realizada Se ha accedido a los planos originales del edificio, per ). Es en 1942 que, encontrándose ya iniciada la expe la iniciada ya que,encontrándose 1942 en Es ). (Figura 4) (Figura y un jardín interior a cielo abierto que estructura - - . Se observa el diseño original del espacio de espacio del original diseño .observael Se 11. 10.

Carlos Medina el 6 de octubre de 2017 2017 de octubre de 6 el Medina Carlos arquitecto al realizada entrevista En tecto proyectistaCarlos Medina. planos originalesycontacto conelarqui Pablo Morenoenlabúsquedadedatos, invalorable la colaboración delarquitecto En elarchivo delBancoRepúblicahasido Enrique Monestier. con unproyectodemural delarquitecto Studer, quien compitióenlafase final ttg vestíbulo entre 1942 y 1972 en en 1972 y 1942 entre 9 (10) en ambos en (10) — obras mu ttg - , loca 10 En ------Summa en Cacciatore Julio de artículo plaza». Ver una generaba también bancaria, tectura en unarevista publicaron me que Rocha, de República Banco del hice que proyecto el En ción. la habíadejadocomoposibleamplia Yo también. esquina la de placita todo,la era predio «El afirmaba: proyectista el 134, marzo de1979. Summa dedicadaaarqui 55 -

- Del manifiesto al paisaje urbano avances Ana Laura Goñi

56 Figura 3. Banco República de Arq. Cerro Chato. 1963. Medina, Carlos Foto de Ana Goñi, agosto de 2017. Figura 4. Plano original del Banco República de Arq. Cerro Chato, 1963. Medina, Carlos registro: BROU, Archivo julio de 2017.

original como jardín (25) y el espacio próximo al mural arquitectónicas que las ocupan tienen una mayor exposi- exterior se denomina jardín exterior (26); de esta forma ción visual. La idea de esquina es acentuada en este caso se hace expresa la intención de rodear el mural-escultura de estudio por medio de una intervención que integra arte, con espacios ajardinados y elementos vegetales que, asi- arquitectura y paisaje. mismo, se dibujan en el plano y promueven un diálogo El simbolismo es otra de las ideas a destacar. Sobre la naturaleza-artificio.11 trama estructural se ubica un arte de signos —pez, trián- La frontalidad es una primera idea clave. Desde la plaza gulo, sol, puente, luna…— con un sentido topológico de abierta que conforma la esquina de la manzana se acentúa ubicación en el plano bidimensional.13 En la experiencia de la visual frontal del mural exterior y desaparece la visual los murales del Hospital Saint Bois de Montevideo en el del mural interior (Figura 5). Las líneas horizontales y verti- año 1944, Torres y varios de sus discípulos del taller realizan cales dominan la estructura y permiten llegar al ordena- treinta y cinco murales en el interior del edificio. La gran miento de la composición mural. En una segunda lectura variedad morfológica de signos presentes en esta expe- visual aparecen las teselas de cerámica del mosaico, que riencia confirma que el repertorio se va conformando en marcan ritmos y acentúan las direcciones ortogonales or- la praxis y siempre permanece abierto a la posibilidad de denadoras del espacio en su visión frontal. enriquecimiento con nuevos signos. Múltiples universos La estructura es otra de las ideas y refiere a algo que simbólicos emergen.14 sólo existe idealmente: la arquitectura del universo como El tono es una cuarta idea a destacar. En su Lección 42, conexión con lo cósmico. No es el objeto material el que titulada Tono y color, Torres aclara que el verdadero pin- ha de interesar al artista sino la idea de él, una profunda tor debe operar con tonos y no con colores (Torres García, y oculta estructura ideal (Torres García, 1935). Las líneas 1944). La búsqueda del tono es un recorrido vital que guía verticales y horizontales propias de la estructura torres- a los discípulos del taller. En el caso de Cerro Chato el tono garciana tienen un antecedente en la Antigüedad clásica; es logrado de una forma sutil. Se trabaja con piezas cerá- en el rito fundacional de las ciudades por los augures, la micas de pequeño formato, en planos negros y blancos, y 15 thema | 2 thema ciudad tenía como exigencia ritual la división cuatripartita en sitios clave del mural se realizan planos de color ocre. (Rickwert, 1985). De esta forma, la estructura conecta anti- Asimismo, en una escala de acercamiento cercana o tác- güedad y actualidad, lo clásico y lo moderno conviven en til, de hasta un metro de distancia del mural (Figura 6), se el plano abstracto. La geometría de las calles de La ciudad visualizan teselas en color azul sobre los planos negros sin nombre marca su estructura visual. La esquina, como y en color ocre sobre los planos blancos, que establecen hito urbano genérico, se constituye en un evento repetido acentos tonales sutiles que sólo son apreciables en forma y de geometría singular. Los predios urbanos en esquina nítida en esta escala de acercamiento. generan cuencas visuales12 más amplias que los predios La modulación áurea del espacio es otra idea que aparece ubicados entre medianeras, por lo que las intervenciones claramente en el caso de estudio; trasciende su condición

12. Para ampliar el concepto de cuen- invitó a varios integrantes del ttg a hacer (1963) y en el Edificio Campidoglio (1965), ca visual en el análisis de paisaje, ver murales en el liceo de Las Piedras. Estas ambos realizados en cerámica vidriada, con estudios realizados por Miguel Aguiló obras, creadas por Oroño, Manuel Pailós, un repertorio de signos propio. (Aguiló et al., 2004). Francisco Matto, Julio Mancebo, Ernesto 15. Esta misma gama cromática de blanco, 13. Miguel Ángel Battegazzore hizo un estu- Vila y Augusto Torres, presentan un amplio negro y ocre había sido utilizada por dio exhaustivo de la simbología torresgar- repertorio de signos que dialogan con los Studer en otro mural cerámico, dos años ciana que fue editado en su libro La trama espacios exteriores e interiores del liceo antes, en Montevideo en el Edificio Boreal, y los signos (Battegazzore, 1999). (Oroño, 2001). En Punta del Este, Oroño se en Punta Carretas, en la calle José María 14. En 1963, el mismo año del concurso del asoció con Orestes Firpo en la realización Montero 3006 esquina Hidalgos. Ver caso de estudio, el artista Dumas Oroño de murales en el Edificio Santos Dumont Montevideo afuera (Barriola, 2017). quitecto ar el por proyectados son génesis;estos su en ya áureas modulaciones contienen que trazados presenta plegado muro m.El 6,31 x m áureo: rectángulo 3,90 un es pliegue drada: m 3,90 x m,3,90 mientras que la segunda cara del que una de las caras del pliegue presenta proporción cua áureos ensugeometríainterna. encontrado se verifica la existencia de numerosos trazados Chato. Al realizar un estudio de proporciones en el boceto de ciudad la Tacuarembóen Cerro de localidad la en sino ubicación del mural, comprobando que no está construido pecto del mural construido. comprueba que presenta exactamente una escala 1:10 res se dimensiones sus registrar de luego realizado,y mural ción del caso. El boceto coincide con formas y medidas del claridad. En el caso del mural exterior visuales particulares. La trama generativa se visualiza con ordenamientos genera áurea, sección la según mentos módulos, que se produce a partir de la división de los seg los de rotatorio dinámico carácter espacio.El del nadora orde en convertirse para medida de procedimiento de tra unbocetoentintachinasobrecartón de la exposición la de presenta firma y que desencadena la presente investiga presente la desencadena que y firma presenta composición desuobra. archivo del Banco República para localizar la existencia y existencia la localizarpara República Banco del archivo el en búsquedas establecer a comienzan se que tografía fo Studer,esta Edwin de raízde a exterior s/f».muralEs República,la Tacuarembó,de «Banco como 77 número el con construido,referenciada mural del imagen una rece el Museo Gurvich en Montevideo (Listur En el archivo del arquitecto Marcelo Payssé se encuen 17

y luego retomados por el artista plástico en la en plástico artista el por retomados luego y Murales ttg 18 En la página 29 del catálogo , que tuvo lugar en 2007 en 2007 en lugar tuvo que , 17. 16. (Figura 7)

Figura 5. jefe delavanguardia digamos deaquel me gustabamucho Le Corbusiercomo vamos ahacerlo conregladeoro. […]Amí cositas, también. Laregladeoro, bueno, Montevideo, expresaba: «Yoteníaesas Carlos Medinael6deoctubre2017en En unaentrevistarealizada alarquitecto calidad deCerroChatoenagosto2017. relevamiento dimensional Verificación realizada porlaautora enun et et al. Mural exterior desde (Figura 8) la esquina. Escala de acercamiento lejana, , 2007), apa se verifica de 10 a 100 m. Foto de Ana Goñi, agosto que no de 2017. 16 ------

coordenadas del lugar, para que los rayos solares acom solares rayos los que lugar,para del coordenadas el pasaje Jerónimo Zolesi, aparecen talladas en piedra las y Reissig y Herrera Julio avenida la en original ubicación armonía. en vivir para junte nos que y regla nuestra también sea cubo. y tetraedro,Cósmico:esfera Monumento el rematan que geométricas figuras las de cósmica presente ya en la piedra fundamental por medio con el todo que aparece de modo obsesivo. Es la referencia partes las de armónica relación la infinito.Es lo en finito por los artistas del taller. Es la búsqueda de inserción de lo nombre de personajes los en como Así todo. de fin se proyectó un nuevo traslado; en el espacio propuesto se Artes de Nacional Visuales.Museo 1989 al En frente libre Fue en 1974 que se procedió a su traslado hacia el espacio que se pierden las coordenadas originales (Lorente, 2015). emplazamiento no contempla la misma orientación, por lo (Maslach,espacio embargo,1998).su Sin nuevo pañen el ley de unidad que representa y que junta a estas piedrasestas a junta que y representa que unidad de ley hombres.la los Que de conciencia la en y aire,agua el en el tierra,en la sobre vive que lo todo preside continente del padre antiguo el —Inti— sol frase:«El la tallada rece apa Cósmico Monumento del estela la granítica.En dra llamada tual que Torres ofrece a Montevideo (Vignolo, 1960). Es la in situ En el Monumento Cósmico, que fue trasladado de su de trasladado fue Cósmico,que Monumento el En La , enlalo unidad , estar y permanecer en lo permanente es buscado ley de unidad mcmxxxix - es otra idea central generadora,y central principio idea otra es 18. tudes entre lasformastrazadas ypor la dad yconformación como porlassimili cartón encontrado, tantoporsuantigüe Se estimaqueelboceto entintasobre el primerodelplannuevo52». yecto mío, enel Taller GómezGavazzo, fue en el46 ymerecibí enel52. Elúltimo pro [Oscar] Niemeyer[…] Yo ingreséafacultad raba mucho. Y tambiénmiraba muchoa tiempo. Bueno, el Bauhaus tambiénlomi ». que el propio Torres talla en la pie 19 Es la herencia espiri herencia la Es

Figura 6. Detalle de mosaico del mural exterior. Escala

La ciudad sin sin ciudad La de acercamiento cercana de 0 a 1 m. - - Foto de Ana Goñi, - - agosto de 2017. 19.

- - - - la sedede la FundaciónLeCorbusier. dia, ensuvivienda-taller queluegosería uno delosprecursores deestavanguar hijos aestudiarcon Amédée Ozenfant, cuando Torres vivíaenParís enviabaasus rencias directasalPurismo, sinolvidarque Monumento Cósmicoseencuentran refe En losvolúmenespurosquerematanel original deStuder. formalización del mural construido, fue el 57 - - avances

58 Figura 7. Edwin exterior, Mural Escala de 1963. Studer, medio: acercamiento Foto de Ana 1 a 10 m. agosto de 2017. Goñi, Figura 8. Boceto en tinta sobre medidas 1.025 cartón, Archivo x 392 mm. Foto Payssé. Marcelo julio de Ana Goñi, de 2017. contiguo en el paisaje contenido del jardín y dialoga con la materialidad interna de la sucursal bancaria. El mural exterior articula piezas de cerámica adosadas al muro con un diseño unitario a escala de la ciudad. El paisaje urbano se enriquece mediante la tensión creada por la presen- cia plástica de los murales, tanto desde el espacio-plaza exterior como desde el espacio-jardín interior del banco. Ambos murales forman parte integral de la materialidad de la arquitectura (Figura 9), son codefinidores del espacio urbano y ambientadores de una función específica, tal como fue concebida por el proyectista. La realización de estas obras por el arquitecto Carlos Medina y por el artis- ta Edwin Studer genera diálogos entre espacios internos, externos e intermedios, y propone nuevas relaciones entre arquitectura, arte y paisaje. El arte no es una construcción que se adosa, sino que integra y construye, desde la propia materia, el paisaje urbano. Contemporáneamente al ttg, el informalismo emerge como opción expresiva a inicios de la década de 1960 en Uruguay; se destaca, entre otras, la figura de Leopoldo Novoa y su mural del estadio Luis Tróccoli en el Cerro de Montevideo. Asimismo, existía un grupo de artistas rioplatenses agrupados alrededor de la revista Arturo, quienes jugaron un papel fundamental en el desarro- llo de la abstracción concreta en América del Sur; entre ellos se destacan Carmelo Arden Quin y . Esta consolidación de la tendencia abstracta de las artes plásticas nacionales tiene relación con una creciente de- manda del diseño gráfico de las imprentas, la caricatura, la construyó una réplica en bloques de hormigón revocado, ilustración y el grabado, que luego va intensificando una que perduró varios años, cubierta de grafitis, y finalmente presencia matérica (Di Maggio, 2010; Di Maggio, 2008; fue demolida. La violencia hacia la obra se expresó en el Ramírez, 1992). El caso de los murales de Ion Muresanu primer traslado ejecutado y en su segundo traslado pro- en el Comedor Universitario, realizados en 1968, es un yectado, y su réplica, a modo de fantasma, permaneció claro correlato de esta cualidad de matérico. Se realizan durante años (Gilmet, 2010). dos murales de diversa materialidad y escala. Un mural En el caso de estudio, el mural de Cerro Chato, la unidad interior en ladrillo habita el ancho variable del muro do- se logra mediante un orden geométrico de figuras abs- ble y plantea formas emergentes acusando su espesor. tractas, lo que permite la expansión del espacio del mural Se establece un diálogo escalar entre la dimensión del

thema | 2 thema exterior hacia el paisaje urbano y, en el caso del mural in- mampuesto y la escala humana del usuario del come- terior, la expansión vertical del espacio mediante juegos dor, y, a su vez, una extensión espacial del mural al patio de luz provocados por el ingreso de los rayos solares por abierto contiguo en el paisaje contenido del jardín. Un medio del patio a cielo abierto. mural exterior articula piezas de hormigón adosadas al La séptima característica del muralismo constructivista muro, con presencia expresiva y dimensional a escala de es su cualidad matérica. Los murales se crean y producen la ciudad. El autor tiene la convicción de la necesidad de desde la propia materia en la ciudad. El caso de los mura- intercambios entre la arquitectura y las posibilidades téc- les de Studer en el Banco República es un claro exponente nicas de las artes plásticas, que permiten ser integradas de esta cualidad. El mural interior se abre al patio abierto en un conjunto coherente (Muresanu, 1970).

20. En el caso del mural del Edificio Positano, despertar críticas y polémica acerca de que forma el mural antedicho, que no es del arquitecto Luis García Pardo, la obra la integración de las artes en el Positano. un mural adosado a una pared, sino un mural no presenta firma. Su autor es Asimismo, se afirma: «La evolución más muro intervenido artísticamente que limi- Lino Dinetto, según entrevista al arqui- notoria es que en este momento no me ta un espacio (García Pardo, 1965). tecto publicada en Revista del Centro preocupa tanto la estructura como el de Estudiantes de Arquitectura de 1965. espacio organizado y al mismo tiempo En esta se expresan ideas acerca de la lograr en el espacio una expresividad a integración de las artes plásticas en la través de la textura de los distintos mate- arquitectura, por ejemplo que se ha ido riales utilizados». El arquitecto señala que deliberadamente a extremos capaces de el predio está delimitado por un diedro una firma colectiva identificatoria del taller: obras, sus firmaban no veces muchas artistas los tructivista medio al integrar el mural en bajorrelieve a la masa del del masa la a bajorrelieve en mural el integrar al medio el en utilizada poco técnica una en incursiona Studer cenitalmente.iluminado patio al llegar al momentáneo el ritmo de paso peatonal, hasta provocar el detenimiento rrido de al progresivo acercamiento mural, desacelerando también por Studer, el ingreso al edificio genera un reco al detenimiento. invitación una producen en la plaza-esquina, follajes sus con sombra aportan que árboles y descanso al invitan que bancos de urbano equipamiento el como rior,así exte muraldetenido, al desacelerado.acercamiento El es tiempo El generan. se que secuencia en visuales las y murales obras las de alejamientos y acercamientos los en efecto este constata Se tiempo. del detenimiento de un efecto produce constructivista obra. La temporalidad concurso. del fallo de momento el hasta anonimato el en temporalmente concurso público, un por lo de que la autoría parte debía permanecer formar de hecho el por justifica se boceto el en firma de ausencia La mosaico. del misma materia la en presente hace se firma la Studer, de obra esta de la individualidad se trababa con la comunidad. un tiene medieval, arraigo de anonimato en época la que to Nelson Bayardo en el Cementerio del Norte, realizado Norte, realizado del Cementerio el en Bayardo Nelson to Otra clave es el es clave Otra En el caso del mural interior del Urnario del arquitec el Aparece 20

a veces firmaban con sus iniciales o colocaban colocaban o iniciales sus con firmaban veces a detenimiento 23 22 anonimato como otra idea clave en la la en clave idea otra como .

En el muralismo cons muralismo el En 22. 21.

Figura 9. cha enque seconstruyeyinaugura El concursosellevóa caboen1963, fe obras. Ofirmábamos hostil anosotros. Y nofirmábamoslas una ideologíacomúnyporelmediomuy vo muyfuerte, queestabadadoportener cía: «Teníamosunsentimiento corporati de Montevideo, endiciembrede2003, de Mancebo ensuvivienda-tallerdelCerro En unaentrevistarealizada aJulio Detalles de murales interior y exterior.

ttg Escala de acercamiento

cercana, 0 a 1 m. En En el caso . 21 Fotografías: Ana Laura La idea Goñi, 2017. - - - - ttg » ( estética urbanística estética libro su en Cullen Gordon de concepto el con relaciona se detenimiento el Asimismo, 1963). (Bayardo, Urnario del de el construcción material que constituye hormigón en sus cavernas. En el ensayo el cavernas.En sus en nace ya en la decoración que el hombre prehistórico hace que maridaje otra,un la en sin unas las concebir pueden espacio urbano —las calles o plazas— y afirma que no se al y jardín— —el arquitectura la a plásticas artes las de Torres considera un valor de primer orden la contribución ( épocas» las todas en realizarse vemos lo monumentos? sus plazasmaridaje sin o ese calles Y las y estatua; la o bajorrelieve el sin jardín del sería «¿Qué ta: arquitectura»,la con relación su y ticas pregun se Torres de la las estacionesenelcicloanual. de y diurno ciclo el en día del transcurso el en sombras y luces de juegos múltiples genera que lo abierto, cielo a patio el desde solar radiación la directamente recibe y norte orientación tiene que interior, mural al oposición en rasante, forma en y año al días pocos unos excepto solares rayos los directamente recibe no que sur ción orienta de fachada una habita exterior mural el Chato del tiempo. En Cerro y del de sitio el detenimiento efecto ces y el los sobre sombras dramatismo aumenta murales percepciónurbana. la constituye que la de fragmentos Es la sucesión fragmentadas. perceptivas peatonales por la ciudad como escenas sucesivas de series op. cit. Para completar el decálogo, se detecta una nueva idea, idea, nueva una detecta se decálogo, el completar Para , 2008). maridaje - - - . En la En . 23. que enforma individualseacercaban al tectaron másdeuna decenadepersonas vamiento En unlapsodedoshoras de visitayrele en AméricadelSur. de 1927, seemitióelprimervotofemenino valor patrimonial, ya queallí, el3dejulio República deCerroChatoesunsitio de destacarquelaviejasededelBanco el nuevoedificiodelBancoRepública. Es (1971), que interpreta los recorridos recorridos los interpreta que (1971), Lección 122 Lección in situ El paisaje urbano paisaje El Mística de la pintura la de Mística visión serial visión , enagostode2017 sede , titulada «Las artes plás artes «Las ,titulada 24 El juego de lu , expuesto por por expuesto , op. cit. op. . Tratado de de Tratado - - , 1944). 1944). , (1947) 24.

- - - - (Marques, 2016). ten enrefugiosdetiempo enlentecido Leborgne enMontevideo, queseconvier construidas porelarquitecto Ernesto constituyen losmurales enlasviviendas Otros casosclarosdedetenimientolos su trayecto peatonal. por varios minutos, para luegoseguiren a descansarbajolasombra delosárboles, espacio-plaza delaesquinaysedetenían 59

- Del manifiesto al paisaje urbano avances Ana Laura Goñi

casuístico en

60 Figura 10. Corpus Elaboración construcción. Google a base en propia Earth, 2017. se describe el caso particular de la pintura mural como En la revista Arquitectura de la Sociedad de Arquitectos pintura-arquitectura, afirmando que es como su prolonga- del Uruguay (sau) se publican tres artículos sucesivos, en ción y que en el diálogo artista plástico-arquitecto podría 1951 y 1952, que reflexionan sobre la integración de las artes. generarse un paisaje arquitectónico coloreado, creando un Comienza la trilogía con La pintura mural en nuestra nueva espacio que fuese arquitectura y color a la vez. El maridaje arquitectura —número 223 de la revista, de 1951—, luego vuelve a expresarse referido a una de las expresiones del continúa con La escultura en nuestra nueva arquitectura muralismo constructivista: la pintura mural. Al regresar a —número 224, de 1951— y culmina con Pintura, escultura Montevideo en 1934, Torres declaró: «Vengo a realizar en y arquitectura —número 225, de 1952—. el muro lo que inicié en la tela».25 Desde el 23 de diciembre de 1957 hasta el 29 de mar- Se entiende que este decálogo de ideas26 que emergen zo de 1958, en la Facultad de Arquitectura se instaló la del análisis —frontalidad, estructura, simbolismo, tono, exposición Pintura mural, organizada por el Instituto de modulación áurea, unidad, cualidad matérica, anonima- Estética y Artes Plásticas de la facultad, experiencia que to, detenimiento y maridaje— puede aportar a la cons- fue recogida en un artículo publicado en el primer número trucción de un imaginario del muralismo constructivista. de la revista de la Facultad de Arquitectura (Galup, 1958). Un imaginario27 que habita en esa área de interfaz arte- La exposición constó de dos sectores: en el hall de acceso arquitectura-paisaje y que aporta un legado valioso en la se expusieron los ejemplos nacionales; en la sala de pro- concepción del paisaje urbano. fesores, los ejemplos internacionales. En la exposición se aclara que en esta primera etapa se trabajaba sólo con pin- tura integrada a la arquitectura, con la intención de acotar Señales Señales precursoras. Al fin algo la actividad. Se realiza una documentación sistemática y precursoras que aparece decididamente y organizada para los ejemplos nacionales y se ilustra con que presto se extiende por toda un caso particular: el mural de Julio Uruguay Alpuy en el Europa: la expresión moderna liceo Dámaso Antonio Larrañaga.28 en la arquitectura. Principio del En 1961 la revista de la Facultad de Arquitectura reto- camino, de algo que en otras mó el tema y publicó el artículo «Problemas del diseño épocas ya había sido: ya arquitectónico contemporáneo. La integración de las artes tenemos, pues, una base; un plásticas en la arquitectura. Precisiones acerca del proble- punto de referencia. Y entonces, ¿qué han de hacer ma en nuestro medio», firmado por el arquitecto Salvador las demás artes sino ajustarse a ese diapasón, Scarlato, integrante del Instituto de Diseño. agrupándose en torno a la venerable madre? Esta serie de decretos, exposiciones y artículos publica- JTG. Universalismo Constructivo. Lección 122. dos en el ámbito académico local se convirtieron en señales Las artes plásticas y su relación con la arquitectura, 1944. precursoras que impulsaron el muralismo como fenómeno en Uruguay, en particular el muralismo constructivista. En febrero de 1947, a partir de una iniciativa del Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social de Uruguay, el presidente de la República decretó la ins- titución de una comisión encargada de la atención y embellecimiento de los edificios públicos, integrada por

thema | 2 thema nueve miembros de diversos ministerios e instituciones públicas y uno de ellos por la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República. Asimismo, el decreto establece: «Para los gastos inherentes al mismo se podrá invertir hasta el 5 % de las sumas que le sean destinadas para la decoración de edificios públicos». En marzo de 1947 el Consejo Directivo de la Facultad de Arquitectura resolvió designar al arquitecto José Pedro Sierra Morató para integrar la referida comisión.

25. Declaración de Joaquín Torres García que y se relacionan con una serie de casos de originario de Cornelius Castoriadis. De esta se conserva en el Archivo de la Voz del so- estudio que integran el corpus casuístico. forma, lo imaginario no es representación dre, Uruguay. Son ideas heterogéneas y provisionales, sino creación. La ciudad tiene una serie de 26. Estas ideas no son todas del mismo tipo; que permiten, a los efectos de la investi- imaginarios que conviven y persisten en el algunas surgen directamente de escritos gación, ir tejiendo una red de relaciones tiempo (Moreno y Rovira, 2009). de Torres, tal como han sido referencia- teóricas entre los escritos torresgarcianos das, mientras que otras se vinculan con y sus emergentes en los casos reales que categorías materiales o temporales —tal habitan el paisaje urbano. es el caso de la condición de matérico y 27. Se entiende por «imaginario» un conjun- el detenimiento—, devienen del análisis to de percepciones sociales en el sentido moderno conviven, los puntos de vista circunstancialesy conviven,vista moderno de puntos los lo y clásico obras.Lo estas en singular forma de terializa tario: un construcción una cartografía georreferenciada del inven calificados que aportan datos relevantes. Se encuentra en el documental, teórica y de contexto de cada obra que integra incorpora en fichas de registro del inventario información desde dispositivos de sensoriamiento remoto. Asimismo, se y alejamiento— y aérea mediante fotografías satelitales o acercamiento de secuencia en temporal—visuales o cial o peatonal —rango de 10 a 100 m de distancia—, secuen media o espacial —rango de 1 a 10 m de distancia—, lejana visual:distancia—,de m 1 —rangoa táctil cercana0 o de relevamiento fotográfico en cinco escalas de acercamiento obras murales del el casodeestudioCerroChato. es cuales país,los del de norte uno el hacia dispersos sos ca algunos presenta Este,y del Punta de zona la en ción microconcentra una con este, el hacia costero territorio el por extiende se metropolitana, área su y Montevideo una segundaytercera generación deseguidores. obrasde incluye que y presente el hasta prolonga se que tercer período, correspondiente a 1973-2017, es un epílogo El 1973. en instaló se que cívico-militar dictadura la con democracia la de quiebre el y país del sociopolítico texto por la dispersión de sus integrantes producida por el con 1970,de década la de inicios y,1942,a en creación, su de desde el punto de vista cultural, acotado por el momento taller del conceptual consolidación la produce se que en período 1942-1972 es el lapso central de estudio y el tiempo El Montevideo. a Torres de llegada la con inicia bulo,se tos vinculados a este. Se concentra en su mayor parte en parte mayor su este.concentraen a Se vinculados tos ne relación con el ámbito de actuación del 1972 y 1973-2017. El período 1934-1941, a modo de preám de modo a 1934-1941,1973-2017. período y El 1972 períodos:1934-1941,tres 1942- a temporalmente acotada en Uruguay (1942-1972) corpus Se trabaja en la elaboración de un inventario visual de del espacial acotado El La integración arte-arquitectura-paisaje urbano se ma Murales delTaller casuístico. Se realizan entrevistas a informantes datascape Torres García ttg del en el paisaje urbano. Este incluye un ttg enel corpus

grantesdel murales realizadas por inte sos a una selección de obras cial abre el panorama de ca cala. El es mayor de investigación una en enmarca se Chato Cerro de estudio de caso El landscape casuístico corpus 28. negro, referenciadas por la arquitecta arquitecta la por referenciadas negro, y blanco en fotografías con cartones 505 de colección una encontrado ha se Arquitectura la de Historia de Instituto ron estaexposición. Asimismo, enel 2017) recaudosgráficos queintegra de setiembre (en encontrado han se República la de Universidad la de de Arquitectura, DiseñoyUrbanismo Facultad la de Diseño de Instituto el En ttg . ttg casuístico ini (Figura 10) (Figura en Uruguay,en y arquitec tie ------sentido universalista. tiempo,mismo al partes todas en presentes estar un con de capacidad como 2015),Linari, o ff (Pelu ubicuidad su a apuntan que globales dinámicas las y locales blemáticas pro las entre sentido de continuidades ensayar pueden estudio en profundidad. Son las prácticas artísticas las que significativas,dispersión un y ameritan significación que arquitectos yartistasplásticosadquierenunarelevancia, del guayo el imaginario de un colectivo humano. En el episodio uru develando recorrerlos,van al que, senderos sionalmente Bru,trazandoprovi y ir 2017), (Folch permiten plejas que com abstracciones son artículo este en sintetizado han nio de registro y documentación construida en el espacio. una condición privilegiada al ser entendido como testimo con el andamiaje conceptual del constructivismo y alcanza dialoga local urbano paisaje vida.El cobra simbolismo El El espacio se humaniza. La materia se transforma en arte. cambiantes abordan esencias eternas. El tiempo se detiene. Las ideas y valoraciones emergentes del análisis que se - ttg las intervenciones en el paisaje urbano de urbano paisaje el en intervenciones las de Uruguay; las de pequeño formato formato pequeño de las Uruguay; de departamentos diversos en obras de les 28 cm x23ysonfotografías origina de cartones 150 son formato gran de las fotografías sedividenendoscategorías: Las 1957. en inaugurada Arquitectura de Facultad la en exposición esta de torio formaron partedelmaterialprepara Planilla derelevamiento titulada planilla la en Hojman Miriam ; se estima que que estima ;se ------mo Pablo Ross, juniode2017). ción personalconel ingenieroagróno fico denumerososmurales (comunica Studer, llevóacabounregistro fotográ Edwin artista del colaboración la con Instituto deEstéticayArtesPlásticas, del integrante Plata, Dolores arquitecta la —1957— año mismo Ese Uruguay. de fuera arte de obras de y murales de bros, son copiasdeimágenesextraídas deli 61 - - - - Del manifiesto al paisaje urbano avances Ana Laura Goñi 62 Bibliografía Aguiló, M. 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Del manifiesto al paisaje urbano avances Ana Laura Goñi