Honoré De Balzac La Cousine Bette
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Inscriptive Masculinity in Balzac's Comédie Humaine
University of Nebraska - Lincoln DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln Theses, Dissertations, Student Research: Modern Languages and Literatures, Department Modern Languages and Literatures of 4-20-2009 Inscriptive Masculinity in Balzac’s Comédie Humaine Alana K. Eldrige University of Nebraska - Lincoln, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.unl.edu/modlangdiss Part of the Modern Languages Commons Eldrige, Alana K., "Inscriptive Masculinity in Balzac’s Comédie Humaine" (2009). Theses, Dissertations, Student Research: Modern Languages and Literatures. 6. https://digitalcommons.unl.edu/modlangdiss/6 This Article is brought to you for free and open access by the Modern Languages and Literatures, Department of at DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. It has been accepted for inclusion in Theses, Dissertations, Student Research: Modern Languages and Literatures by an authorized administrator of DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. INSCRIPTIVE MASCULINITY IN BALZAC’S COMÉDIE HUMAINE by Alana K. Eldrige A DISSERTATION Presented to the Faculty of The Graduate College at the University of Nebraska In Partial Fulfillment of Requirements For the Degree of Doctor in Philosophy Major: Modern Languages and Literature (French) Under the Supervision of Professor Marshall C. Olds Lincoln, Nebraska May, 2009 INSCRIPTIVE MASCULINITY IN BALZAC’S COMÉDIE HUMAINE Alana K. Eldrige, Ph.D. University of Nebraska, 2009. Adviser: Marshall C. Olds This reading of La Comédie humaine traces the narrative paradigm of the young hero within Balzac’s literary universe. A dynamic literary signifier in nineteenth-century literature, the young hero epitomizes the problematic existence encountered by the individual in post-revolutionary France. At the same time, he serves as a mouth-piece for an entire youthful generation burdened by historical memory. -
Le Romantisme Et Le R~Alisme De Balzac
LE ROMANTISME ET LE R~ALISMEDE BALZAC peu de chronologie : Lamartine est ni en 1790; U”Vigny en 1797; Balzac en 1799; Victor Hugo en 1802; Dumas pire en 1803; George Sand en 1804. C’est la grande giniration romantique, les vrais “enfants du si2cle”, dont Musset, ni en 1810,et Thiophile Gautier, ni en I 8 I I, sont les Benjamins. Quelques dates encore: le premier roman de Balzac qu’il ait signi, Les Chouans, parut en I 829 ; les derniers qu’il ait terminis Iui-mEme sont de 1847. Ses deux dicades sont celles de l’apogde romantique, de Henri III et sa Cour, Antony, Hernani, Ruy Blas, Chatterton, les Harmonies, les Nuits. Enfin, derniere sirie de faits: la piriode rialiste dans la littirature frangaise, commence avec le Second Empire, ou, si vous prifdrez, avec la Dame aux Came‘tias, en I 852. Tous ceux qui devaient l’illustrer, Taine et Renan dans la philoso- phie et l’histoire, Leconte de Lisle en poisie, Flaubert et les Goncourt dans le roman, Dumas fils et Augier au thditre, ne se sont fait connaitre qu’apris la mort de Balzac. I1 est donc bien aviri que la carriire de Balzac est con- temporaine du romantisme, non du rialisme. Elle n’est mcme pas h cheval sur les deux. Nous ne pouvons classer Balzac parmi les rialistes qu’en le siparant violemment de ses pairs et compagnons, des amis et des tmules aux- quels il a didii tant des Scines de sa Comkdie Humaine; 58 Le Romantisme et le Realisme de Balzac 59 et en l’associant i un groupe d’hommes qu’il n’a point connus. -
II Cette Bibliographie Générale Ne Comprend Pas Les Éditions
II ÉTUDES PHILOSOPHIQUES [Titre apparaissant en 1835]. 1831. La Peau de chagrin, roman philosophique. 2 volumes. ÉDITIONS 1831. Romans et contes philosophiques, 2e édition. 3 volumes. Cette Bibliographie générale ne comprend pas les éditions 1831. Romans et contes philosophiques, 3e édition. 3 volumes. séparées des romans publiés du vivant de Balzac (voir, sur ce 1832. Nouveaux contes philosophiques. 1 volume. point, l’ouvrage cité de Stéphane Vachon, Les Travaux et les jours e d’Honoré de Balzac, CNRS, 1992). Nous nous sommes efforcé de 1833. Romans et contes philosophiques, 4 édition. 4 volumes. classer les éditions collectives de façon à montrer comment a été 1835. Le Livre mystique. 2 volumes. constituée La Comédie humaine. 1835-40.Études philosophiques. 20 volumes. A. Avant l’edition furne Détail des éditions Tableau général Nous indiquons, précédées du sigle B.F., les dates d’enregistrement à la Bibliographie de la France, qui, sans donner les Etudes de Mœurs [ Titre apparaissant en 1834]. dates certaines de mise en vente, sont plus précises que de simples millésimes. 1830. Scènes de la vie privée. 1re édition. 2 volumes ScÈnes de la vie privEe, publiée par M. Balzac [sic], auteur du e 1832. - - 2 - 4 - Dernier Chouan ou la Bretagne en 1800. - Paris, Mame et Delaunay- 1834-35. - 3e - 4 - Vallée, Levavasseur, 1830. 2 vol. in-8°. 1839. - [4e ] - 2 - I. Préface. La Vendetta. Les Dangers de l’inconduite [Gobseck]. 1834-37. Scènes de la vie de province. 1re édition. 4 volumes Le Bal de Sceaux. e 1839. - - [2 ] - 2 - II. Gloire et malheur [La Maison du chat-qui-pelote]. -
Lauren Bentolila-Fanon1
L’ANOMIE SEXUELLE DU CRIMINEL BALZACIEN OU LA SUBLIME MARGINALITE DE LA REVOLTE THE SEXUAL ANOMY OF BALZACIAN CRIMINALS OR THE SUBLIME MARGINALITY OF REBELLION Lauren Bentolila-Fanon1 RÉSUMÉ : Alors que les discours médicaux et policiers du début du XIXe siècle tendent de plus en plus à faire du mal une déviance contre-nature, l'homosexuel s'impose comme l'incarnation de tous les interdits et de toutes les transgressions: rétif aux normes de la sexualité légitime, l'inverti connaît nécessairement la tentation de l'illégal dans un mépris de toute loi. Influencé par ces représentations consensuelles, Balzac dote ainsi certains de ses personnages criminels d'un désir irrégulier. Toutefois, cette nouvelle preuve d'anomie semble davantage redevable d'une esthétique romantique de la révolte que des discours moralisateurs des ethnographies carcérales: parce qu'il est le signe d'une énergie pléthorique, le désir criminel profite du prestige de l'intensité, qui transfigure alors l'abject en sublime et le contre-nature en surnature. MOTS-CLEFS : Balzac, roman, homosexualité, criminel ABSTRACT : As doctors and police officers of the early 19th century tend to picture evil as unnatural deviance, the homosexual character offers himself as the epitome of all prohibitions and transgressions: at odds with sexual normativity, the homosexual figure is therefore drawn to everything illegal in defiance of the law. Partly influenced by those converging views on the subject, Balzac invests some of his fictitious criminals with an irregular desire. However, it seems that this other sign of abnormality inherits more from the Romantic aesthetic of revolt than from prison ethnographies. -
LA JEUNB FILLE DANS LA COMEDIE HUMAINE D'honore DE BALZAC by DAWNA LOUISE MITCHELL B.A., University of British Columbia, 1963 A
LA JEUNB FILLE DANS LA COMEDIE HUMAINE D'HONORE DE BALZAC by DAWNA LOUISE MITCHELL B.A., University of British Columbia, 1963 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS in the Department of French We accept this thesis as conforming to the required standard THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA April, 1972 In presenting this thesis in partial fulfilment of the requirements for an advanced degree at the University of British Columbia, I agree that the Library shall make it freely available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the Head of my Department or by his representatives. It is understood that copying or publication of this thesis for financial gain shall not be allowed without my written permission. Department of o ^ ^ The University of British Columbia Vancouver 8, Canada Date a^'A 2,fy 7 3, ABSTRACT Honore' de Balzac filled the imaginary world of his Come"die humaine with a vast array of characters of all ages, types and social classes. Although, in general, the girls among them play a secondary role, they nevertheless form a group which is not only interesting, but which receives a special form of attention from its creator. In Balzac's view, the typical girl (who is also his ideal) is sweet, pure and docile, and most of the girls he depicts fall into this category, although they often combine with these passive traits a surprising degree of will-power. -
La Cousine Bette Sylvain Ledda Est Professeur De Littérature Française À L’Univer- Sité De Rouen, Membre Du Cérédi
La Cousine Bette Sylvain Ledda est professeur de littérature française à l’univer- sité de Rouen, membre du CÉRÉdI. Spécialiste du romantisme, il consacre ses travaux à cette période, notamment à Alfred de Musset et Alexandre Dumas. Il a publié La Confession d’un enfant du siècle, ainsi que les Nouvelles et les Contes de Musset dans la collection GF. Stéphanie Adjalian-Champeau est maître de conférences à l’université de Rouen, membre du CÉRÉdI. Spécialiste du roman auXIX e siècle, elle a consacré une partie de ses travaux aux frères Goncourt. BALZAC La Cousine Bette • PRÉSENTATION DOSSIER par Sylvain Ledda NOTES CHRONOLOGIE BIBLIOGRAPHIE par Stéphanie Adjalian-Champeau GF Flammarion © 2015, Flammarion, Paris. ISBN : 978-2-0813-5879-9 No d’édition : L.01EHPN000719.N001 Dépôt légal : mai 2015 Pour Yvan Leclerc Présentation Chaque homme a sa passion qui le mord au fond du cœur, comme chaque fruit son ver. Alexandre Dumas 1 La vengeance enfante une énergie sans nom. Elle nour- rit les passions souterraines, les désirs secrets, les haines farouches. Ceux qui s’y consacrent trouvent vigueur et vie dans son accomplissement. La Cousine Bette puise ainsi son puissant intérêt dans l’absolu d’une vengeance implacable, celle d’une vieille fille, Lisbeth Fischer, la cousine Bette, qui travaille à la destruction systématique d’une famille – sa famille. Le poison de jalousie qu’elle distille répand autour d’elle son venin mortifère ; la toile arachnéenne qu’elle tisse empiège ceux qui ont ouvert la boîte de Pandore de ses passions contrariées. Nul ne sor- tira indemne de ce thriller réaliste, pas même le lecteur de Balzac, habitué au mercure fluide de la passion romantique. -
Balzac Et Son Monde
Extrait de la publication Extrait de la publication Extrait de la publication Extrait de la publication Extrait de la publication © Éditions Gallimard, 1970, et 1986 pour la présente édition. Extrait de la publication AVANT-PROPOS Cet ouvrage est un essai et, en l'occurrence, on ne saurait mieux dire. J'ai essayé. Il est imparfait, je suis le premier à m'en rendre compte. Il a de graves lacunes. Ailleurs, il se répète. Mais je tiens que, lorsqu'une chose est bonne à dire, il ne fautpas regarder à la dire deux fois. Quant aux lacunes, sérieusement, je doute qu'un ouvrage sur Balzac puisse n'en pas comporter. Ily a chez Balzac quelque chose qui n'est pas à notre mesure. Balzac est un monde. Chacun ne voit du monde que ce qui lui plaît, l'agace ou le touche, l'un les bocages, l'autre les vieilles façades, un troisième les hanne- tons ou le bleu regard de la crémière. J'ai connu un fervent de Balzac qui ne jurait que par Louis Lambert. J'ai trouvé davantage dans Illusions perdues. Je vois bien, par exemple, que Balzac s'est aventuré dans la mystique. Je l'indique. Qu'on ne m'en demande pas davantage. Je n'entends rien à la mystique. En m'y aventurant à mon tour, c'est alors à coup sûr que j'aurais écrit des choses sans intérêt. Un érudit eût pu sans doute se montrer plus complet. Je ne suis pas un érudit. Je suis un romancier. Les romanciers ont un travers ils ne peuvent parler que de ce qu4 profondément, les intéresse. -
Table Des Matières
TABLE DES MATIÈRES ÉTUDES BIOGRAPHIQUES ET LITTÉRAIRES Jean-Hervé Donnard. Balzac lecteur de la Bible ……………………………. 7 Lucette Besson. Les parents nourriciers de Balzac ………………………… 27 Agnès Kettler. De Francis Dazur à Sœur Marie des Anges : les illusions perdues de Sophie Mazure ………………………………….. 45 Charles Dédéyan. Balzac et Sismondi ………………………………………. 73 Alan Raitt. Balzac et Flaubert : une rencontre peu connue ………………… 79 « L’ÉCRIVAIN AU TRAVAIL » Alex Lascar. La première ébauche de « La Maison du chat-qui-pelote » ….. 89 Mireille Labouret. « Le Conseil » et « Le Message » : un texte émissaire ……………………………………………………………… 107 Anne-Marie Lefebvre. Visages de Bianchon …………….……………………. 125 Michel Lichtlé. Sur « L’Interdiction » ………………………………………. 141 Lise Queffélec. « La Vieille Fille » ou la science des mythes en roman-feuilleton ………………………………………………………. 163 Patrick Berthier. Les ratures du manuscrit d’ « Une fille d’Eve ». ………… 179 Danielle Dupuis. « Une princesse parisienne » ou la fascination d’un personnage ………………………………………….. 205 Myriam Lebrun. Le souvenir de la duchesse d’Abrantès dans les « Mémoires de deux jeunes mariées » ……………………………….. 219 Loïc Chotard. L’envers de l’histoire littéraire ……………………………… 233 ANALYSES ET POINTS DE VUE Arlette Michel. Balzac et la rhétorique : modernité et tradition ……………. 245 Michael Lastinger. Narration et « point de vue » dans deux romans de Balzac : « Le Peau de chagrin » et « Le Lys dans la vallée » …………. 271 Jacques Gerstenkorn. Du légitimisme drolatique : « Le Prosne du ioyeulx curé de Meudon » …………………………………………… 291 François-Xavier Mioche. « Le Médecin de campagne », roman politique ? ……………………………………………………………... 305 André Vanoncini. La représentation de l’utopie dans « Le Médecin de campagne » …………………………………………………………… 321 Evelyne Datta. Le père Goriot, alchimiste …………………………………… 335 Madeleine A. Simons. Le génie au féminin ou les paradoxes de la princesse de Cadignan ……………………………………………… 347 Annemarie Kleinert. -
Une Ténébreuse Affaire
Honoré de Balzac Une ténébreuse affaire BeQ Honoré de Balzac (1799-1850) Une ténébreuse affaire La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 1067 : version 1.0 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Le père Goriot Eugénie Grandet La duchesse de Langeais Gobseck Le colonel Chabert Le curé de Tours La femme de trente ans La vieille fille Le médecin de campagne 3 Une ténébreuse affaire Édition de référence : Éditions Rencontre, Lausanne, 1968. 4 À monsieur de Margone Son hôte du château de Saché reconnaissant, De Balzac. 5 I Les chagrins de la police L’automne de l’année 1803 fut un des plus beaux de la première période de ce siècle que nous nommons l’Empire. En octobre, quelques pluies avaient rafraîchi les prés, les arbres étaient encore verts et feuillés au milieu du mois de novembre. Aussi le peuple commençait-il à établir entre le ciel et Bonaparte, alors déclaré consul à vie, une entente à laquelle cet homme a dû l’un de ses prestiges ; et, chose étrange ! le jour où, en 1812, le soleil lui manqua, ses prospérités cessèrent. Le quinze novembre de cette année, vers quatre heures du soir, le soleil jetait comme une poussière rouge sur les cimes centenaires de quatre rangées d’ormes d’une longue avenue seigneuriale ; il faisait briller le sable et les touffes d’herbes d’un de ces 6 immenses ronds-points qui se trouvent dans les campagnes où la terre fut jadis assez peu coûteuse pour être sacrifiée à l’ornement. L’air était si pur, l’atmosphère était si douce, qu’une famille prenait alors le frais comme en été. -
72 REVIEWS and His Flowering in Opera. Scribe Is Not of Course An
72 REVIEWS and his flowering in opera. Scribe is not of course an author who could ever find favour with the aficionados of literary anguish and morbidity, and it is easy to mock his facility and theatrical adherence to the Cleopatra's nose school of history. It is even possible to find a few flaws in this book, such as the unfortunate comparison of 'piece bien faite' with a frontage 'bien fait' in the Preface and EUGENE (sic) on the spine. But without exaggerating Scribe's literary qualities the authors make a good case for recognizing his achievements Downloaded from https://academic.oup.com/fs/article/XXXVIII/1/72/573627 by guest on 01 October 2021 as one of the foremost men of the theatre of the first half of the nineteenth century, not just in France, but in Europe. He is indeed unique among French writers for the theatre in the number of recent major productions and broadcasts in this country, to cite only Le Comle Ory and L'Africaine. Readers inclined to minimize Scribe's contribution to such operas should show that they are better judges of a librettist than the musicians who appreciated his expertise, including Auber, Boieldieu, Cherubini, Donizetti, Gounod, Hal6vy, Meyer- beer, Offenbach, Rossini, Thomas, Verdi, and Weber. On his election to the Acad6mie Francaise Scribe noted that, however true to life comedy may appear, it always rejects as well as reflects the society which it represents, to compensate, to cover up. His own direct testimony on Parisian life in his time is doubtless considerable, especially his dialogue as a witness to colloquial French. -
La Dernière Incarnation De Vautrin
Honoré de Balzac La dernière incarnation de Vautrin 2003 - Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales Honoré de Balzac La dernière incarnation de Vautrin Scènes de la vie parisienne [Document électronique]. Splendeurs et misères des courtisanes. 4. La dernière incarnation de Vautrin / [Balzac] QUATRIEME PARTIE LA DERNIERE INCARNATION DE VAUTRIN - Qu'y a-t-il, Madeleine ? dit madame Camusot en voyant entrer chez elle sa femme de chambre avec cet air que savent prendre les gens dans les circonstances critiques. - Madame, répondit Madeleine, monsieur vient de rentrer du Palais ; mais il a la figure si bouleversée, et il se trouve dans un tel état, que madame ferait peut-être mieux de l'aller voir dans son cabinet. - A-t-il dit quelque chose ? demanda madame Camusot. - Non, madame ; mais nous n'avons jamais vu pareille figure à monsieur, on dirait qu'il va commencer une maladie ; il est jaune, il parait être en décomposition, et... Sans attendre la fin de la phrase, madame Camusot s'élança hors de sa chambre et courut chez son mari. Elle aperçut le juge d'instruction assis dans un fauteuil, les jambes allongées, la tête appuyée au dossier, les mains pendant, le visage pâle, les yeux hébétés, absolument comme s'il allait tomber en défaillance. - Qu'as-tu, mon ami ? dit la jeune femme effrayée. - Ah ! ma pauvre Amélie, il est arrivé le plus funeste événement... J'en tremble encore. Figure-toi que le procureur-général... Non, que madame de Sérizy... que... Je ne sais par où commencer... - Commence par la fin !.. -
Money and Tragedy in the Nineteenth-Century Novel Clany Soileau Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College
Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Doctoral Dissertations Graduate School 2006 Money and tragedy in the nineteenth-century novel Clany Soileau Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_dissertations Part of the Comparative Literature Commons Recommended Citation Soileau, Clany, "Money and tragedy in the nineteenth-century novel" (2006). LSU Doctoral Dissertations. 1875. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_dissertations/1875 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Doctoral Dissertations by an authorized graduate school editor of LSU Digital Commons. For more information, please [email protected]. MONEY AND TRAGEDY IN THE NINETEENTH-CENTURY NOVEL A Dissertation Submitted to the Graduate Faculty of the Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in The Interdepartmental Program in Comparative Literature by Clany Soileau B.A., University of New Orleans, 1971 B.A., University of New Orleans, 1972 M.A., University of New Orleans, 1978 M.A., Louisiana State University, 1998 May 2006 ACKNOWLEDGEMENTS I would particularly like to express my gratitude to Joseph Ricapito who over the past ten years has given me an inspiring example of what a scholar should be. I was fortunate to have him as a teacher and an inspiration beginning with my very first semester of graduate study at LSU and every year since. I would also like to thank the members of my committee, Bainard Cowan, John Pizer, and Adelaide Russo, for working with me on this project.