& Det Danske Landskabsmaleri

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

& Det Danske Landskabsmaleri 28,5 mm ryg Vilhelm Kyhn & det danske landskabsmaleri ISBN 978-87-7124-010-8 aarhus universitetsforlag 64 91520_001-109_vilhelm kyhn_.indd 64 30/06/12 10.52 karina lykke grand » Danmark er et dejligt Land« Vilhelm Kyhn og det nationale maleri riske niveau tættere sammen er at bidrage til en nuan- detalje: Vilhelm Kyhn, Ordet er magtesløst. Ordet kan ei vise Skovenes cering af synet på det danske landskabsmaleri – via Kyhn Bakket landskab med søer og Romantik, Søernes Spejlinger og Blinken, Sivenes – som udtryk for mere end en nationalromantisk vision. skove nær Silkeborg, 1845. Vuggen og Hvidsken, Farvetonernes Vækslen, Olie på lærred, 77,5 × 104 cm. Tiden omkring midten af 1800-tallet er yderst kompleks, Farvetonernes Musik. Danmark er et dejligt Land Statens Museum for Kunst, politisk såvel som historisk, og det samme er billedkun- foto: SMK Foto … Ja, hvad skal jeg sige, hvor ere Ordene som stens væsen. Den kunsthistoriske praksis med at benæv- kunde levendegøre hvad Øjet så? 1 (Kyhn, 1882) ne al kunst efter 1840 eller 1850 som »nationalroman- Det er gennem maleriet, at Vilhelm Kyhn (1819-1903) tisk« favner på ingen måder de mange totaliteter, som viser os, at Danmark er et dejligt land. For Kyhn blev det Kyhns kunstneriske produktion indeholder. En revision denne genre – frem for ordet – der bedst kunne visua- af begrebet nationalromantikken er derfor tiltrængt, og lisere hans tanker om det danske landskab med dets Kyhn vil være mit repræsentative eksempel herpå. mangfoldighed af skove, søer, bakker og kystlinjer. Gen- Vi vil følge Kyhn på ture til Bornholm, Jylland og nem sit lange kunstnerliv nåede Kyhn at male mange bil- Sjælland, hvor han afsøgte landskabernes forskellige leder fra forskellige geografiske steder i hele Danmark. naturmæssige og æstetiske kvaliteter, og særligt vil fokus Han nåede også at opleve et Danmark, der forandrede ligge på at destillere, om Kyhns værker har en enten sig radikalt i både størrelse og sindelag, fra de år, hvor europæisk, skandinavistisk eller national stemningska- han debuterede som kunstner i begyndelsen af 1840’erne, rakter. Fokus vil hovedsagelig rette sig mod hans værker til han med århundredets afslutning rundede sit virke udført i stort format, da Kyhns holdningsmæssige obser- som kunstner af. Kyhns billeder af Danmark og det dan- vans tydeligst kommer til udtryk her. Til nuancering af ske landskab synes i det lys at have visse tydelige anknyt- den nationalromantiske æras begrebsmæssige begræns- ningspunkter til de skelsættende begivenheder, neder- ninger inddrages den nyeste historieskrivning om peri- lag såvel som sejre, der foregik i Danmarks politiske oden, identitetshistorisk teori samt samtidige litterære historie mellem især 1840’erne og 1860’erne. og politiske kilder og breve fra Kyhns hånd. Det er dette tidsrum, som vi vil se nærmere på, hvor vi vil følge Kyhns optagethed af at skildre og indfange Det nationale sindelag forud for 1840’erne billedet af det danske land i dets forskellige iklædninger under hensyntagen til synet på den nationale sag. For- Året 1819, hvor Kyhn fødtes, skrev den danske digter målet med at koble det politiske, historiske og kunstne- Adam Oehlenschläger (1779-1850) et bidrag til en nati- 65 91520_001-109_vilhelm kyhn_.indd 65 30/06/12 10.52 vilhelm kyhn & det danske landskabsmaleri karina lykke grand · »danmark er et dejligt land« onal sangkonkurrence.2 Han vandt ikke, men stroferne den mere eller mindre a-nationale helstatspatriotisme til »Der er et yndigt Land, Det står med brede Bøge …« udadtil landets dominerende statsideologi indtil slutnin- blev med tiden og især i dag betragtet som vores folke- gen af 1840’erne, men indadtil var der i 1830’erne og i lige fædrelandssang. »Der er et yndigt Land« var imid- 1840’erne, hvor Kyhn voksede op og modnedes som lertid alt andet end folkelig i sit opdrag, men derimod kunstner, røre i det politiske klima, og her arbejdedes national, militaristisk til understøttelse af parolen »Gud, der for afvikling af enevælden og for større magt til bor- Konge og Fædreland« efter Napoleonskrigenes ophør og gerskabet i de gryende liberale kredse. Ser vi nærmere Danmarks efterfølgende afståelse af Norge til Sverige i på Kyhns landskabsmalerier fra 1840’erne synes der i 1814. Det var i kølvandet på denne væsentlige reduktion tråd med tidens sindelag at ske et skifte i hans maleriers af den danske stats jordbesiddelser og befolkningsantal, afbildninger af Danmark fra en a-national landskabs- at behovet for en militærsang, der lovede troskab mod opfattelse i starten af 1840’erne til en voksende national den danske konge, opstod.3 Forud for opløsningen af og nordisk orienteret bevidsthed senere i 1840’erne. På Rigsfællesskabet bestod Det Danske Kongerige af disse få år ændrede Kyhns billeder afgørende karakter, Norge med en norsktalende befolkning, Island, Færø- hvilket blev de første skridt for ham på vejen til at blive erne, Grønland med regionalt talende befolkninger, der hele Danmarks landskabsmaler. blev påtvunget det danske sprog, oversøiske kolonier med andre sprog, Danmark med en dansktalende befolk- Det kosmopolitiske landskabsbillede ning samt hertugdømmerne Slesvig og Holsten, hvor sproget var overvejende tysk. Efter 1814 bestod konge- – Bornholms vilde klipper rigets besiddelser af en noget mindre helstat, der rum- I sensommeren 1842 opholdt Kyhn sig på Bornholm mede Danmark, Slesvig, Holsten og Lauenburg samt de med den jævnaldrende kunstner og litograf Johan Adolf nordlige og oversøiske øer.4 Den enevældige konge på Kittendorff (1820-1902). Sammen tog de rundt på øen, daværende tidspunkt var Frederik den 6. (1768-1839, re- opslugte af at udføre studier af øens skove, bygnings- geringsperiode 1808-1839) og hans hovedsæde i helsta- ruiner, kystpartier og den anderledes natur. Kyhn havde ten var København. Det var også her, Kyhn voksede op, endnu ikke haft sin debut på de årlige Charlottenborg- og herfra hans verden gik. udstillinger, hvor kunstakademiets elever udstillede Hvis man skal ridse konturen af den danske nationa- deres årlige arbejder, men Bornholm syntes at være ud- le identitet omkring Kyhns fødsel op, må fokus rette sig set til at blive det geografiske sted, hvorfra studier mod kongen som den mest centrale identitetsskabende skulle danne rammen om beviset for hans maleriske skikkelse, hvor kongens symboler og flag udgjorde fæl- kunnen for offentligheden. Bornholm var allerede tid- lesnævneren for den danske helstat. Den nationale iden- ligt i 1800-tallet en meget velbesøgt ø, der gæstedes flit- titet grundede sig på dette tidspunkt ikke i det danske tigt af turister og malere, som blev fascineret af øens sær- sprog, eftersom helstaten rummede befolkningsgrupper prægede natur og klipper.6 Kendte og mindre kendte med forskellige sprog. Derimod var helstatens identi- kunstnere, der før og samtidig med Kyhn frekventerede tetsfølelse præget af oplysningstidens kosmopolitiske og malede partier af øens natur og især dens klipper, tal- sindelag, der ikke dyrkede de regionale befolkningers te C.W. Eckersberg (1783-1853), J.P. Møller (1783-1854), særegne karaktertræk, men i højere grad betonede det Lorents Rasmus Lyngbye (1809-1869), Christen Købke almene; dvs. det a-nationale.5 I politisk henseende var (1810-1848), Vilhelm Peter Carl Petersen (1812-1880), 66 91520_001-109_vilhelm kyhn_.indd 66 30/06/12 10.52 vilhelm kyhn & det danske landskabsmaleri karina lykke grand · »danmark er et dejligt land« Carl Ludvig Bille (1815-1898), Georg Emil Libert (1820- på Charlottenborg, hvor maleriet straks blev erhvervet 1908), F.C. Henrichsen (1824-1897), Viggo Fauerholdt til Den Kongelige Malerisamling, nu Statens Museum (1832-1883), Christian Zacho (1843-1913), Johan Ulrik for Kunst, af kunstindkøberne N.L. Høyen (1798-1870) Bredsdorff (1845-1928), digteren Holger Drachmann og C.J. Thomsen (1888-1865). Billedet var på daværende (1846-1908), Johannes Herman Brandt (1850-1926) tidspunkt kendt under titlen Bornholmsk Strandparti. m.fl. Rækken af kunstnere på Bornholm betød, at der Motiv ved Rø,10 mens værket i dag har museumsbeteg- gennem 1800-tallets første årtier allerede var opbygget nelsen Lyseklippen ved Rø på Bornholm (ill. 2). en veldefineret billedtradition for, hvordan den born- Sammenligner man Kyhns motiv med hans studier fra holmske natur skildredes på dens mest prægnante måde. området året efter samt nutidige fotografier, synes det Det var denne billedtradition, Kyhn og andre samtidige overordnet at være malet med høj grad af naturtrohed for naturligt indskrev sig i, og som bevidst eller ubevidst øje, uden at Kyhn har måttet ty til stemningsskabende prægede Kyhns selvstændige søgen efter egnede moti- effekter som solnedgang eller fuldmånebelysning. Også ver til det kommende debutstykke til Charlottenborg, det naturlige størrelsesforhold mellem kyst, klipper og der endte med at have klipperne ved Rø som hovedmo- menneskelig staffage på stranden angiver, at Kyhns tiv. I et brev til en ven i København, afsendt fra Almin- malemåde er overvejende realistisk i skildringen af et dingen på Bornholm den 28. august 1842, skrev Kyhn: stykke dansk natur, der for en nutidig betragter kan fore- »Paa Onsdag tager jeg til Røe, hvor der er store Klipper, komme ret fremmedartet. Men på Kyhns tid var Born- som staae ude i Søen.«7 holm et udpræget rejsemål for københavnske turister Der findes en række blyantsskitser og akvareller fra og malere, der endnu ikke havde haft mulighed for at denne første tur til Bornholm, fortrinsvist plante- og komme til Italien og her eksempelvis opleve klipperne træstudier,8 men skitser
Recommended publications
  • Un Univers Intime Paintings in the Frits Lugt Collection 1St March - 27 Th May 2012
    Institut Centre culturel 121 rue de Lille - 75007 Paris Néerlandais des Pays-Bas www.institutneerlandais.com UN UNIVERS INTIME PAINTINGS IN THE FRITS LUGT COLLECTION 1ST MARCH - 27 TH MAY 2012 MAI 2012 Pieter Jansz. Saenredam (Assendelft 1597 - 1665 Haarlem) Choir of the Church of St Bavo in Haarlem, Seen from the Christmas Chapel , 1636 UN UNIVERS Paintings in the Frits INTIME Lugt Collection Press Release The paintings of the Frits Lugt Collection - topographical view of a village in the Netherlands. Fondation Custodia leave their home for the The same goes for the landscape with trees by Jan Institut Néerlandais, displaying for the first time Lievens, a companion of Rembrandt in his early the full scope of the collection! years, of whom very few painted landscapes are known. The exhibition Un Univers intime offers a rare Again, the peaceful expanse of water in the View of a opportunity to view this outstanding collection of Canal with Sailing Boats and a Windmill is an exception pictures (Berchem, Saenredam, Maes, Teniers, in the career of Ludolf Backhuysen, painter of Guardi, Largillière, Isabey, Bonington...), expanded tempestuous seascapes. in the past two years with another hundred works. The intimate interiors of Hôtel Turgot, home to the Frits Lugt Collection, do indeed keep many treasures which remain a secret to the public. The exhibition presents this collection which was created gradually, with great passion and discernment, over nearly a century, in a selection of 115 paintings, including masterpieces of the Dutch Golden Age, together with Flemish, Italian, French and Danish paintings. DUTCH OF NOTE Fig.
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk . o. (ORPORATfON OF Londoi 7IRTG7ILLE1? IgpLO G U i OF THE LOAN COLLECTIO o f Picture 1907 PfeiCE Sixpence <Art Gallery of the (Corporation o f London. w C a t a l o g u e of the Exhibition of Works by Danish Painters. BY A. G. TEMPLE, F.S.A., Director of the 'Art Gallery of the Corporation of London. THOMAS HENRY ELLIS, E sq., D eputy , Chairman. 1907. 3ntrobuction By A. G. T e m p l e , F.S.A, H E earliest pictures in the present collection are T those of C arl' Gustav Pilo, and Jens Juel. Painted at a time in the 1 8 th century when the prevalent and popular manner was that better known to us by the works o f the notable Frenchmen, Largillibre, Nattier, De Troy and others, these two painters caught something o f the naivété and grace which marked the productions of these men. In so clear a degree is this observed, not so much in genre, as in portraiture, that the presumption is, although it is not on record, at any rate as regards Pilo, that they must both have studied at some time in the French capital. N o other painters of note, indigenous to the soil o f Denmark, had allowed their sense of grace such freedom to so express itself.
    [Show full text]
  • Malerier Og Tegninger 1 - 126
    FINE ART + ANTIQUES International auction 872 1 - 547 FINE ART + ANTIQUES International auction 872 AUCTION 30 May - 1 June 2017 PREVIEW Wednesday 24 May 3 pm - 6 pm Thursday 25 May Public Holiday Friday 26 May 11 am - 5 pm Saturday 27 May 11 am - 4 pm Sunday 28 May 11 am - 4 pm Monday 29 May 11 am - 5 pm or by appointment Bredgade 33 · DK-1260 Copenhagen K · Tel +45 8818 1111 · Fax +45 8818 1112 [email protected] · bruun-rasmussen.com 872_antik_s001-013_start.indd 1 04/05/17 18.37 Lot 66 DEADLINE FOR CLAIMING ITEMS: WEDNESDAY 21 JUNE Items bought at Auction 872 must be paid no later than eight days from the date of the invoice and claimed on Bredgade 33 by Wednesday 21 June at the latest. Otherwise, they will be moved to Bruun Rasmussen’s storage facility at Baltikavej 10 in Copenhagen at the buyer’s expense and risk. This transportation will cost DKK 150 per item VAT included, and storage will cost DKK 150 per item per week VAT included. SIDSTE FRIST FOR AFHENTNING: ONSDAG DEN 21. JUNI Effekter købt på auktion 872 skal være betalt senest 8 dage efter fakturadatoen og afhentet i Bredgade 33 senest onsdag den 21. juni. I modsat fald bliver de transporteret til Bruun Rasmussens lager på Baltikavej 10 i Københavns Nordhavn for købers regning og risiko. Transporten koster 150 kr. pr. effekt inkl. moms, og opbevaringen koster 150 kr. pr. effekt pr. påbegyndt uge inkl. moms. 872_antik_s001-013_start.indd 2 04/05/17 18.37 DAYS OF SALE ________________________________________________________ FINE ART + ANTIQUES Tuesday 30 May 4 pm Paintings
    [Show full text]
  • Art Bulletin of Nationalmuseum Stockholm Volume 26:1
    The Danish Golden Age – an Acquisitions Project That Became an Exhibition Magnus Olausson Director of Collections Art Bulletin of Nationalmuseum Stockholm Volume 26:1 Art Bulletin of Nationalmuseum, Stockholm, © Copyright Musei di Strada Nuova, Genova Martin van Meytens’s Portrait of Johann is published with generous support from the (Fig. 4, p. 17) Michael von Grosser: The Business of Nobility Friends of the Nationalmuseum. © National Gallery of Art, Washington D.C. Open © Österreichisches Staatsarchiv 2020 (Fig. 2, Access image download (Fig. 5, p. 17) p. 92) Nationalmuseum collaborates with Svenska Henri Toutin’s Portrait of Anne of Austria. A © Robert Wellington, Canberra (Fig. 5, p. 95) Dagbladet, Bank of America Merrill Lynch, New Acquisition from the Infancy of Enamel © Wien Museum, Vienna, Peter Kainz (Fig. 7, Grand Hôtel Stockholm, The Wineagency and the Portraiture p. 97) Friends of the Nationalmuseum. © Rijksmuseum, Amsterdam/Public Domain (Fig. 2, p. 20) Graphic Design Cover Illustration © Christies, 2018 (Fig. 3, p. 20) BIGG Daniel Seghers (1590–1661) and Erasmus © The Royal Armoury, Helena Bonnevier/ Quellinus the Younger (1607–1678), Flower CC-BY-SA (Fig. 5, p. 21) Layout Garland with the Standing Virgin and Child, c. Four 18th-Century French Draughtsmen Agneta Bervokk 1645–50. Oil on copper, 85.5 x 61.5 cm. Purchase: © The Metropolitan Museum of Art, New York, Wiros Fund. Nationalmuseum, NM 7505. NY/Public Domain (Fig. 7, p. 35) Translation and Language Editing François-André Vincent and Johan Tobias Clare Barnes and Martin Naylor Publisher Sergel. On a New Acquisition – Alcibiades Being Susanna Pettersson, Director General. Taught by Socrates, 1777 Publishing © The Metropolitan Museum of Art, New York, Ludvig Florén, Magnus Olausson, and Martin Editors NY/Public Domain (Fig.
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]
  • KUNSTLEX Juni 2020: Wolthers KUNSTLEXTM
    KUNSTLEX juni 2020: TM Wolthers KUNSTLEX Udarbejdet af Anette Wolthers, 2020 Wolthers KUNSTLEXTM er udarbejdet i forbindelse med min research og skrivning af bogen: Kvindelige kunstnere i Odsherred gennem 100 år, publiceret af Odsherreds Kunstmuseums og Malergårdens Venner og Museum Vestsjælland i 2020. Bogen, der er på 248 sider, har også bidrag af museumsinspektør Jesper Sejdner Knudsen og formand for Venneforeningen Alice Faber. Bogen kan købes på de enkelte museer i Museum Vestsjælland eller kan bestilles på: [email protected] eller telefon 2552 8337. Den koster 299 kr plus forsendelsesomkostninger (ca. 77 kr.) Der var ikke plads i bogen til at alle mine ’fund og overvejelser’. Derfor har jeg samlet nogle af disse, så interesserede kan få adgang til denne viden i bredden og dybden, samt gå med ad de tangenter, der kan supplere bogens univers. Researcharbejdet til bogen Kvindelige kunstnere i Odsherred gennem 100 år er foregået 2016‐2019, og i denne proces opstod ideen om at lave mine mere eller mindre lange skrivenoter om et til et kunstleksikon. Så tænkt så gjort. Alle disse fund er nu samlet og har fået navnet Wolthers KUNSTLEX TM Man kan frit og gratis bruge oplysningerne i Wolthers KUNSTLEXTM med henvisning til kilden, forfatter, årstal samt placering: www.anettewolthers.dk Hvis der er brug for at citere passager fra Wolthers KUNSTLEXTM gælder de almindelige regler for copyright©, som er formuleret i Ophavsretsloven. Wolthers KUNSTLEXTM består af elementer af kunstviden fra ca. 1800‐tallet op til moderne tid og indeholder: 1. Korte biografer af overvejende danske kunstnere, deres familier, lærere, kolleger, kontakter og andre nøglepersoner i tilknytning til bogens 21 kunstnerportrætter samt enkelte tangenter ud og tilbage historien til vigtige personer – side 4 2.
    [Show full text]
  • Encyklopédia Kresťanského Umenia
    Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia Daňo Juraj - (2007) do výtvarného života vstúpil tesne po 2. svetovej vojne; v tvorbe prekonal niekoľko vývojových zmien, od kompozícií dôsledne a detailne interpretujúcich farebné a tvarové bohatstvo krajiny, cez krajinu s miernou farebnou, tvarovou i rukopisnou expresionistickou nadsádzkou, až ku kompozíciám redukujúcim tvary na ich geometrickú podstatu; tak v krajinárskych, ako aj vo figurálnych kompozíciách, vyskytujúcich sa v celku jeho tvorby len sporadicky, farebne dominuje modro – fialovo – zelený akord; po prekonaní experimentálneho obdobia, v ktorom dospel k výrazne abstrahovanej forme na hranici informačného prejavu, sa upriamoval na kompozície, v ktorých sa kombináciou techník usiloval o podanie spoločensky závažnej problematiky; vytvoril aj celý rad monumentálno-dekoratívnych kompozícií; od roku 1952 bol členom východoslovenského kultúrneho spolku Svojina, zároveň členom skupiny Roveň; v roku 1961 sa stal členom Zväzu slovenských výtvarných umelcov; od roku 1969 pôsobil ako umelec v slobodnom povolaní; v roku 1984 mu bol udelený titul zaslúžilého umelca J. Daňo: Horúca jeseň J. Daňo: Za Bardejovom Heslo DANO – DAR Strana 1 z 22 Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia J. Daňo J. Daňo: Drevenica Heslo DANO – DAR Strana 2 z 22 Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia J. Daňo: J. Daňo Heslo DANO – DAR Strana 3 z 22 Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia J. Daňo: Ulička so sypancom J. Daňo: Krajina Daňový peniaz - Zaplatenie dane cisárovi dánska loď - herring-buss Dánsko - dánski ilustrátori detských kníh - pozri L. Moe https://en.wikipedia.org/wiki/Category:Danish_children%27s_book_illustrators M Christel Marotta Louis Moe O Ib Spang Olsen dánski krajinári - Heslo DANO – DAR Strana 4 z 22 Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia http://en.wikipedia.org/wiki/Category:Danish_landscape_painters dánski maliari - pozri C.
    [Show full text]
  • Fine Art + Antiques Art Fine
    BRUUN RASMUSSEN FINE ART + ANTIQUES FINE ART + ANTIQUES Live auction 884 AUCTION 884 • FEBRUARY 2019 884_antik_omslag.indd 1 31/01/2019 14.44 FINE ART + ANTIQUES Live auction 884 AUCTION 26 - 28 February 2019 PREVIEW Thursday 21 February 3 pm - 6 pm Friday 22 February 11 am - 5 pm Saturday 23 February 11 am - 4 pm Sunday 24 February 11 am - 4 pm Monday 25 February 11 am - 5 pm or by appointment Bredgade 33 · DK-1260 Copenhagen K · Tel +45 8818 1111 [email protected] · bruun-rasmussen.com Lot 17 DAYS OF SALE FINE ART AND ANTIQUES Tuesday 26 February 4 pm Paintings 1 - 103 Books and manuscripts 104 - 124 Wednesday 27 February 2 pm Antiquities, furniture, clocks, bronzes and carpets 125 - 281 Silver, glass and porcelain 282 - 303 6 pm Wristwatches 304 - 356 Thursday 28 February 4 pm Jewellery and handbags 357 - 557 MODERN ART AND DESIGN Tuesday 5 March 4 pm Paintings, sculptures and photos Wednesday 6 March 2 pm Paintings and sculptures Prints Thursday 7 March 2 pm Silver and decorative art Furniture, lamps and carpets DEADLINE FOR CLAIMING ITEMS: WEDNESDAY 20 MARCH Items bought at this auction must be paid no later than eight days from the date of the invoice and claimed on Bredgade 33 by Wednesday 20 March at the latest. Otherwise, they will be moved to Bruun Rasmussen’s storage facility at Baltikavej 10 in Copenhagen at the buyer’s expense and risk. This transportation will cost DKK 150 per item VAT included, and storage will cost DKK 150 per item per week VAT included.
    [Show full text]
  • Exhibition Checklist
    Sixth Street and Constitution Avenue NW, Washington, DC | nga.gov Mailing address: 2000 South Club Drive, Landover, MD 20785 Updated 9/14/2021 at 4:27:49 PM True to Nature: Open-Air Painting in Europe, 1780–1870 Feb 2–Nov 29, 2020 Press Release: https://www.nga.gov/press/exhibitions/exhibitions-2019/5175.html Order Press Images: https://www.nga.gov/press/exhibitions/exhibitions-2019/5175/images.html Press Contact: Isabella Bulkeley phone: (202) 842-6864 e-mail: [email protected] Cat. No. 1 / Object ID: 5175-121 Fleury François Richard (Fleury-Richard) Artiste en costume Renaissance dessinant dans les arènes de Nîmes/ An Artist in a Renaissance Costume Sketching in the Arena of Nîmes, 1822 (?) oil on paper, mounted on canvas paper: 32.4 x 24.4 cm (12 3/4 x 9 5/8 in.) cardboard: 33.8 x 26 cm (13 5/16 x 10 1/4 in.) framed: 45 x 37.5 x 41.2 cm (17 11/16 x 14 3/4 x 16 1/4 in.) Private Collection, London Cat. No. 2 / Object ID: 5175-016 Jules Coignet View of Bozen with a Painter, 1837 oil on paper, mounted on canvas overall: 31 x 39 cm (12 3/16 x 15 3/8 in.) framed: 43.8 x 51.4 x 5.1 cm (17 1/4 x 20 1/4 x 2 in.) National Gallery of Art, Washington, Gift of Mrs. John Jay Ide in memory of Mr. and Mrs. William Henry Donner Cat. No. 3 / Object ID: 5175-035 Théodore Caruelle d' Aligny Young Man Reclining on the Downs, 1833 - 35 oil on paper, mounted on canvas overall: 21.6 x 45.2 cm (8 1/2 x 17 13/16 in.) The Syndics of the Fitzwilliam Museum, University of Cambridge (C) The Fitzwilliam Museum, Cambridge Cat.
    [Show full text]
  • Dankvart Dreyer: Selvportræt 1838 (28 X 21.5 Cm, Tilhorer Jkibjmægler Hjalmar Bmhn, København
    Fynske Årbøger 1952 Dankvart Dreyer: Selvportræt 1838 (28 X 21.5 cm, tilhorer JkibJmægler Hjalmar Bmhn, København. DANKVART DREYER 13. juni 1816-4. november 1852. Af Henfik Hertig. Den 4. november 1852 døde maleren Dankvart Dreyer i Barløse ved Assens efter at have ligget syg i 4 uger af tyfus. Fyens Stifts­ tidende bragte samme dag en kort nekrolog, ellers synes dødsfaldet ikke at være blevet offentlig bemærket nogetsteds. Glemselen havde allerede sænket sig over denne kunstner, og hans værker forblev upåagtet af publikum og kunsthistorie det næste halvhundred år. I dag nævnes Dankvart Dreyer imidlertid ganske selvfølgeligt side om side med J. Th. Lundbye og P. C. Skovgård som det ene blad i det trekløver, der i Danmark bragte landskabsmaleriet frem til den førerstilling, det siden har indtaget blandt malerkunstens genrer - ikke mindst på grund af den friske blodtransfusion, de senere "fyn- 18 256 Henrik Hertig: FynskeDankvart Årbøger Dreyer 1952 boer" leverede det omkring århundredskiftet. For os står Dreyer derved som den anden i rækken af store fynskfødte malere- Jens Juel var som bekendt den første -, og da han ikke tidligere er blevet behandlet i Fynske Arbøger, kan det synes rimeligt at benytte 100-året for hans død til at indhente denne forsømmelse, så meget mere, som kunsten og dens historie efterhånden indtager en frem­ skudt plads i det kulturelle liv, både i almindelighed og mere lokalt. Den skæbne - glemsel og genopdagelse - der blev Dreyer og hans værker til del, er langtfra enestående på kunstens så lidt som på andre historiske
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    B Danmarks Kunstbibliotek Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D38~ s /JJ(? QEOIIG BRANDES ERIK DALL HANS RÆDER S1refflJI over Goethe Digte Flw11t1d og Nordtleftlg KARL MADSEN Danlcvart l>reyer M. SALMONSEN H. CHRISTENSEN Amerika og Kina Ouatave Flaubert AXEL DAM Plykologielt Litteretur 5 KURST~1<ADEMtETS BIB LIOTHEK1 l ~ '1 .. D.ANKV.ART DREYER N lønlig Ærgerrighedens Orm nagede under For­ beredelserne til Raadhusudstillingen flere af dem, hvem Udvalget af dansk Malerkunst var betroet. rA•'--"':;.~_) Den nævnedes kun i Spøg, men rørte sig under­ tiden i Alvor. Det var Haabet om at finde Dan­ marks Trutat. • Tilskueren• s Læsere vil maaske fra en Anmeldelse af Verdens­ udstillingen i Fjor mindes, hvad dette Ord betyder. Trutat er Navnet paa en Maler, født i en fransk Provins, pint og plaget åf den medborgerlige Dumhed, død 24 A·ar gammel af Brystsyge og nedfaren i Glemselens Grav, hvorfra han atter ved Verdensudstil­ lingen) opstod til Ærens Herlighed, did oppe han, takket været faa, men højst fortrinlige Arbejder, i al Fremtid vil trone ved Siden af den franske Malerkunsts Klassikere fra det 19de Aa.rhundredes Midte. Interessen for de tilsidesatte, Svagheden for de Kunstnere, der efter det • forfriskende Bad i Glemselens Nat• fremdukker med Martyriets Helgenglorie straalende om deres uberømte Navne, skyldes ikke alene Opdagerlystens ivrige Betjening af de ustadige Men­ neskers stadige Trang til nyt. Viljen til at gøre gammel Uret god igen, berigtige tidligere Vildfarelser og ompostere Værdierne efter Sandheds Krav, er en af Menneskenaturens ædleste og bedste Til­ bøjeligheder, hvad der jo for os alle er en kær, maaske haardt nødvendig trøsterig Tanke.
    [Show full text]
  • Biografisk Oversigt
    Biografisk oversigt P.B. 2017 1944 Peter Brandes fødes den 5. marts i Assens som statsløs, søn af Gerda Brandes, født Petersen, og Isidor Thomas Johannes Brandes. 1945 Den 5. juni møder Peter Brandes for første gang sin far, da faderen kom‑ mer tilbage til Danmark efter sin flugt til Sverige. 1950 I februar bliver Peter Brandes sammen med sin far og søster dansk stats‑ borger. 1964 Student fra Odense Katedralskole. 1964‑65 Rejser og ophold i Tyrkiet og Grækenland. 1965‑66 Studier i filosofi og fransk ved Københavns Universitet og Université d’Aix‑en‑Provence. 1966 Filosofikum ved Københavns Universitet. Første særudstilling, Kunstbygningen på Filosofgangen, Odense. 1966‑72 Rejser og ophold i Tyrkiet, Grækenland, Nordafrika, Spanien og Frankrig. 1969 Udstilling på Kerteminde Bibliotek. 1970 Gift med Sonia Pugholm Christensen. Siden skilt. 1972 Bosætter sig permanent i Paris, først i Rue de la Sorbonne, siden i Rue de 256 Malte ved Place de la République. 111522_Kunstens meridian_r4.indd 256 13/12/2019 14.41.03 1976 Udstillingen Erindringsbilleder, maleri, tegning og grafik af Peter Brandes, Sønderjyllands Kunstmuseum, Tønder (19. marts‑11. april). 1978 Peter Brandes erhverver det hus og atelier i Colombes uden for Paris, som tidligere tilhørte Asger Jorn. 1979 Udstillingen Peter Brandes. Au hasard Ubu, Kunstnernes egen Kunsthandel, København (6.‑28. april). Udstillingen Au hasard Ubu Gare Saint Lazare, École des Beaux‑Arts, Lille (3.‑19. oktober). 1980 Datteren, Sarah Brandes, fødes den 19. februar i Suresnes uden for Paris. Faren, Isidor Thomas Johannes Brandes, dør den 21. april. Udstillingen Som følge af Kong UBU, Ny Carlsberg Glyptotek, København (10.
    [Show full text]