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Do Cotidiano Urbano À Cultura: As Canções De Caetano Veloso E De Chico Buarque

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Do Cotidiano Urbano À Cultura: As Canções De Caetano Veloso E De Chico Buarque UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Departamento de História Programa de Pós-Graduação em História Social PRISCILA GOMES CORREA Do cotidiano urbano à cultura: as canções de Caetano Veloso e de Chico Buarque (versão corrigida) São Paulo 2011 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Departamento de História Programa de Pós-Graduação em História Social Do cotidiano urbano à cultura: as canções de Caetano Veloso e de Chico Buarque (versão corrigida) PRISCILA GOMES CORREA Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História Social, do Departamento de História da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de Doutor. Orientador: Prof. Dr. José Geraldo Vinci de Moraes São Paulo 2011 2 AGRADECIMENTOS Sou grata a todos que me acompanharam ao longo de minha trajetória acadêmica e de vida, desde que esta tese era apenas um objetivo distante de escrever um livro sobre Chico Buarque, esboçado num simples trabalho escolar aos 16 anos. Curiosamente, hoje ao folhear esse antigo texto, notei que se compunha de três partes, uma sobre os Festivais, uma sobre Chico e outra sobre Caetano, o qual eu acreditava ter inserido nessa história há apenas cinco anos. Evidentemente o presente trabalho não atinge a grandiosidade de um sonho tecido ao longo de quinze anos, mas ele emerge de um extra-ordinário cotidiano, uma espera que se prolongou entre os milhares de vagões de trem que me levaram de Mauá à USP e vice-versa, compartilhando esperanças em silêncio. E de todas as sonoridades, canções, conversas e até reclamações que acompanharam a feitura deste trabalho, meus pais (Valda e Pedro) e irmãos (Vivi Correa e Pedrinho) apoiaram incondicionalmente cada refrão, e a eles dedico este trabalho, com um agradecimento especial. Ao que se segue o financiamento fundamental da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP), cuja bolsa de doutorado oferecida possibilitou o desenvolvimento pleno deste trabalho, e pela qual sou imensamente grata. Assim como ao outro pilar de sustentação para a execução desta pesquisa, a Universidade de São Paulo, em especial o Departamento de História da FFLCH, com funcionários e professores que se dispuseram a me ajudar no dia-a-dia da pesquisa. Agradeço ao meu orientador, Prof. Dr. José Geraldo Vinci de Moraes, e ao supervisor do meu estágio de doutoramento na Alemanha, o Prof. Dr. Tiago de Oliveira Pinto, cujo convite para realizar esse estágio junto à cátedra de "Transcultural Music Studies", do Instituto de Musicologia de Weimar e Jena, foi muito importante para o amadurecimento desta pesquisa, em especial pelas 3 interlocuções e pela leitura atenta dos textos preliminares da tese, discutindo-se importantes possibilidades para a abordagem das fontes sonoras. Também o Prof. Dr. Luiz Roberto Alves ofereceu contribuição fundamental, ao participar da banca de qualificação deste trabalho. Devo muito à figura inspiradora do Prof. Dr. Nicolau Sevcenko, que ao ler meu pequeno projeto, quando eu ainda estava na graduação, e tantas outras versões reformuladas, apoiou e ofereceu sugestões valiosas, como a necessidade de me preparar para esta investigação, com cursos de música e leituras referenciais. No mesmo sentido, agradeço a outros professores, que em algum momento de minha trajetória incentivaram a futura realização deste estudo, como Elias Thomé Saliba e José Miguel Wisnik. E, igualmente, ao Prof. Dr. Luiz Tatit, cujo trabalho ofereceu norte para esta pesquisa, bem como sua disposição para ler e comentar algumas análises inspiradas em seus estudos. Aproveito para agradecer aos funcionários das mais diversas instituições de pesquisa, entre arquivos e bibliotecas, que atenciosamente atenderam e acompanharam a coleta de fontes e documentos. Dentre os amigos, alguns nomearei como “representantes” entre tantos que apoiaram ou contribuíram para este trabalho, Ana Paula Medicci, Nina Graeff, Cristina Eira Velha, Said Tuma e Alexandre Rocha. Também não poderia esquecer os colegas que enviaram suas teses e dissertações sobre Chico ou Caetano, bem como aqueles que ofereceram documentos ou concederam depoimentos que enriqueceram este estudo. E na reta final de redação da tese, agradeço em especial a leitura atenta de Clovis Pacheco Filho, o que me permitiu lapidar alguns trechos de minha redação. 4 RESUMO Ao constatar a persistência do paralelo entre Caetano Veloso e Chico Buarque, realizado por público, crítica e historiografia da música popular, este estudo parte da identificação e compreensão do processo de elaboração de suas representações artísticas, assim ultrapassando a noção de simples conflito ao apontar também para perspectivas complementares ou convergentes. Uma dinâmica muito mais rica que se revela a partir do confronto e análise sistemática das obras desses dois artistas, que desde o despontar de suas carreiras, em meados da década de 1960, apresentam a característica similar de abordarem temas relativos à vida cotidiana, às relações entre cotidiano/cultura e cidade/subúrbio. Com intensa atividade artística voltada para a reflexão sobre o impacto da industrialização, do desenvolvimento do mercado e das transformações culturais, suas canções versaram paralelamente sobre temas mais amplos da cultura e sociedade brasileiras, assim constituindo trajetórias artísticas ao mesmo tempo representativas e peculiares, cujas diversas correlações expressaram percepções e ações com determinados embasamentos sociais, capazes de revelar permanências e transformações no tecido da história. Palavras-chave: Caetano Veloso; Chico Buarque; Cotidiano; Cultura; Música popular 5 ABSTRACT Noting the persistence of the parallel between Caetano Veloso and Chico Buarque held by the public, critics and popular music historiography, this study starts with the identification and comprehension of the process of the formulation of their artistic performances. It exceeds the simple notion of conflict and points to complementary or convergent perspectives among the two musicians. From this confrontation and systematic analysis comes a much richer dynamic about their work, which since the dawn of their careers in the mid-1960s, reveal similar characteristics to present issues related to everyday life, the relation between daily life/culture and city/poor suburbs. With an intense artistic activity reflecting the impact of industrialization, market development and cultural transformations, at the same time their songs also dealt with wider issues of Brazilian culture and society, thus forming representative as well as peculiar artistic careers, whose several correlations expressed perceptions and actions with a certain social basis, able to reveal continuities and transformations in the fabric of history. Key-words: Caetano Veloso; Chico Buarque; daily life; culture; popular music 6 SUMÁRIO INTRODUÇÃO – Carolina: o paralelo inevitável ou distensões possíveis ........... 9 - Caetano vs Chico, ou não! ..................................................................................... 18 - Janelas Abertas para o Cotidiano .......................................................................... 21 CAPÍTULO I – Uma festa imodesta: Chico & Caetano na “rede de recados” da música popular brasileira. ...................................................................................... 27 - Configurando a rede de recados: a canção do cotidiano urbano à cultura ............. 33 - Chico Buarque “em volta lá da televisão” ................................................................ 44 - Caetano Veloso: “eu vou, por que não?” ................................................................ 58 - O cenário e os projetos: primeiras canções ............................................................ 64 CAPÍTULO II – “Nada me consola”: definições desde a crítica da vida cotidiana................................................................................................................... 94 - Cotidiano: sob o tijolo de cristal ............................................................................. 119 - Quero que você venha comigo todo dia ................................................................ 155 CAPÍTULO III – Cantando a cultura brasileira: propostas e performances na cidade dos artistas ................................................................................................ 168 - O cenário e os projetos: o recado ......................................................................... 176 - A cultura sob os debates tropicalistas ................................................................... 181 - “A gente vai levando essa guia”: os caminhos da crítica na canção ..................... 192 CONSIDERAÇÕES FINAIS – Entre a cidade e o subúrbio – algum herói ......... 212 7 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ....................................................................... 216 - Livros, Artigos Tese e Dissertações ..................................................................... 216 - Discos ................................................................................................................... 237 - Fotografias e Suportes Audiovisuais ..................................................................... 242 - Software ................................................................................................................ 245 ANEXO - Faixas do CD .......................................................................................... 246 8 INTRODUÇÃO Carolina:
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