– ESPM-SP, Brasil. – ESPM-SP, eMarketing Propaganda de Superior Escola da Consumo de Práticas e Comunicação em Pós-Graduação de Programa do titular Professora Brasil. –PUC-SP, Paulo São de Católica Universidade Pontifícia pela Sociais Ciências em Pós-Doutorado Realizou –USP,Paulo Brasil. São de Universidade pela Comunicação da Ciências em Doutora Professor do FIAMFAAM – Centro Universitário, Brasil. Brasil. Universitário, –Centro FIAMFAAM do Professor (CNPq). Juvenália Grupo do Pesquisador Brasil. – ESPM-SP, eMarketing Propaganda de Superior Escola da Consumo de Práticas e Comunicação em Pós-Graduação de Programa do Doutorando Danilo Postinguel Rose Melo Rocha de Pabllo Vittar. Subjetividaderemix. Drag-ativismo. Palavras-Chave urbanidades etecnicidades. cantora transitapelosentremeioseinterstíciosde de gêneroeestilosmusicais.Pós-periférica,a drag-ativismo, quenegociaeultrapassaasfronteiras de Vittar apontamaindaparaummodopeculiarde pública resistência identificadasnaperformance remix de . Osmodosdepresençaeasformas de leituraoentrelaceentresubjetividadeecultura drag brasileiraPabllo Vittar, apontandocomochave visibilidade edaestéticaativistaarticuladapela Discutimos nesteartigoaspectosdaspolíticasde Resumo K.O.: Onocaute remix da dragPabllo Vittar
| [email protected] | Rose deMeloRochaeDaniloPostinguel Silva emsuaorigem, ganhavisibilidadejustamente massivo quantoemespaçoscult-alternativos redes digitais,tantoemveículosdomainstream presença intensivanacenamidiáticaenas Pabllo Vittar, conduziu-a,aos22anos,auma meteóricadadragqueenbrasileira A carreira Quem éessefe-menino? outrora Pabllo Knowles televisivos ecampanhas publicitárias. Pabllo Vittar, do Spotify, alémdeprotagonizarprogramas por vezesentreostop10semanaisbrasileiros YouTube, deseguidoresnoInstagram,figurando recordes devisualizaçãovideoclipesno sejam ounãode“vittar-fãs”.Entreseusfeitos, próprios, comoseuvlog,eemoutrosinúmeros, liões do Carnaval comumaexaltaçãoaodireito liões doCarnaval Diva dequalquerestação. Sucessono Youtube, Tem nosamba. drag Pabllo Vittar conquistafo- a drag queenPablloa drag Vittar éacantoramais de todososgênerossexuaisà “vadiagem” nos palcosenoprograma Amor &Sexo, animada danovalevadeartistasLGBT O poptransgênerodePabllo Vittar. [...] 3 , ePhabulloRodriguesda (Revista ÉPOCA,2017). 1 (Revista VEJA,2017). www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 2 –os
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 denuncia o próprio olhar como instrumento denuncia opróprioolharcomoinstrumento e domasculino,aomesmotempoemque frontais eastutosàdominaçãomasculina entre edoentretenimento,questionamentos do confronta econvida,opera,desdeoterreno pop,lascíviasedutoraque Sua performance funk” (MARTINS,2017,p.96). Whitney Houstonerebolacomodançarinade em Vogue, dáostrinadosagudosdeBeyoncée em seusshows:“El[a]fazasposesdeMadonna sonoridades brasileiras,tambémpodemservistos levam, nomomentoatual,apesquisarritmose reflexividade auto-irônicaeestilizada,quea polivalência eecletismo,marcadosporuma audiovisual.Essa cisgêneros emsuaconstrução quanto daexploração sexista decorposfemininos fugindo tantoàtradiçãodosambatipoexportação, de2017, e umsucessoéemplacadonoCarnaval cantoras dorap,funkepop,comoAnitta, e participaçõesespeciaiscomDJs,cantores por Vittar novossamples,realizadasparcerias Posteriormente sãocolocadosemcirculação dinamarquesa MØ. Snake, comparticipaçãoespecialdacantora eDJ versão dohit“LeanOn”deMajorLazer a partirdoYouTube, em2015,com“OpenBar”, 3 2 1
estadunidense (MARTINS, 2017). realizado de4a9setembro 2016, emCuritiba-PR. de Pesquisa emComunicação, eventocomponentedo40ºCongressoBrasileiro deCiênciasdaComunicação(Intercom), Versão noGPComunicaçãoeCulturas UrbanasdoXVIIEncontrodosGrupos revisadaeampliadadetrabalhoapresentado Inicialmente, adotouosobrenome de Beyoncé, masconverteu-seemPabllo Vittar porreceiodeserprocessadopelacantora Um interessante debate sobre o conceito e a experiência do alternativo na contemporaneidadefoidesenvolvidoporPontes sobreoconceitoeaexperiênciadoalternativo (2017). Um interessantedebate anteriormente ocupadaporRuPaul,anteriormente comoclipe em umclipeoriginalnoYouTube, posição música –adragqueencommaisvisualizações rapper paulistaRicoDalasam,compositorda –com“Todose tornar dia”,parceriacomo Em númeroabsolutos,Pabllo Vittar, alémde da cena midiática, aestadunidenseRuPaul. uma dasmaisfamosaselongevasdragqueens pop, destacavamqueacantorahaviadesbancado douniversomusical compartilhar informações 2017; QUERINO, 2017),especializadosem Em 2017,algunsportaisdenotícias(NUNES, capaz demobilizaramultidões. que fazemressoarumpulsarpolíticomolecular presença públicadeVittar disparafluxosgregários punindoaosdiferentesedesviantes,a erros, eos força odesempenho,rechaçaaerrância são valoresaserempartilhados.Seocapitalismo aplasticidadeefluidez que aimpermanência, remix, acendeedisseminaregimesafetuaisem midiatizado, corpo-mídiabanhadodecultura apresentar) asimesmo.Consumoaudiovisual de Vittar, para,travestido,melhorser(oure- um cross-self espaço-temporal.Pabllo reveste-se presença, porrecuosautobiográficos,engendra visível, acorporalidadedrag,atravessada,em sonora,artivismodo de dominação.Guerrilha www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 cantora Fergie fazer umaparticipaçãoespecialnoshowda subir noPalco Mundo,principaldoevento,ao aprimeiradragqueen do festival,tornou-se Além deumpocket showemumdosstands da cantoranaediçãode2017doRockinRio. Instagram. Registramosaindaaparticipação em junhode2017,nadrag “Sissy thatwalk”,tambémtransformou-se, lucros obtidoscomavenda comunidade gay, pormeiodedoaçãopartedos tênis, voltadaaopúblicoLGBTe“emapoio”à Pack, coleçãoexclusiva, composta dequatro Parada doOrgulhoLGBTemSãoPaulo, doPride pela Adidas,nasemanaemqueaconteciaa20ª impacto. Foi o caso,porexemplo, dolançamento gênero, Vittar estreloucampanhasderelativo apelo àrepresentatividadeediversidadede do forteinvestimentodealgumasmarcasno 2017),enaesteira (GOMES, 2016;GLAMOUR, No universodacomunicaçãopublicitária campanha “Eaí,tápronta?” campanha “Loucasporcores”,e,em2017,coma a marcadecosméticosAvon, em2015,coma Podemos aindamencionaradobradinha com em defesadaigualdadedegênero,estavaVittar. garotos propagandaqueestrelavamacampanha 6 5 4
Anos atrás a estadunidense MAC havia lançado uma campanha protagonizada porRuPaul. lançadoumacampanhaprotagonizada aestadunidenseMAChavia Anos atrás em: 12jul. 2017. Vittar. 2017. Disponívelem:
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 e negociadadefluxosbuttom-up: plano dopós-periférico,deemergênciaconflituosa Pereira (2015)entendemcomopertencendoao A trilhadeVittar respondeaoqueRocha;Silva; canal Multishow. maistocadasnoBrasil,exibidointernacionais no que trazosclipesdasmúsicasnacionaise como apresentadoranoTVZ,programadiário Lima (DANTAS, 2015).Em2017,aventurou-se de Televisão, comandadopelaex-modelo Fernanda banda doprogramaAmor&Sexo, daRedeGlobo e apresentadorLeoJaime Na televisãocomercial,apósasaídadocantor penetra einvadeomainstream. sexy-lítico donadopalco,rainhaque irreverente, canta Vittar emumdeseusclipes,substrato resistência ambíguaeambivalente.“Vem papai”, antes submetidos.Bandivagemsemvergonha, sensibilidade quedáaver, peloavesso,sujeitos juntamente comRégisPaulino 10 9 8 7
pessoal. Contudo, assumiremoscomoelao fazoempregodoartigofeminino paradesigna-la. possíveis estigmatizações. Televisão, em 2015. Vocalista dabandaSerialFunkers,após aparticipaçãonoprograma SuperStar, queficouconhecida daRedeGlobode
Este espraiamentotantopodesignificar umarealmobilidade,apontado por talcomo Ferreira (2010), quantoimplicarem Leo Jaimeéumcantorbrasileirocujoaugedesucessosedeunadécada de1980, comopop-rocknacional. Pablo Vittar brincaetransitaentreafronteiraomasculino eofeminino, tantoemsuasperformancesquantonavida ceituação de (2004)-,Appadurai atravessados dacon- -panoramas –paranosapropriarmos los devidaconfigura[m]verdadeirosconsumo- de modelosestéticos, comportamentaiseesti- Neste contexto, [...]apromoçãoeapropriação 7 , Pabllo assumiu, 8 , osvocaisdanova maranhense performer Propor umaleituracríticadapersonapública menino queoraéadivamaquiada,erotizada,com deumshow, ecalçadasnosintervalos fe- ruas em vídeosgravadosdocelular, circulando por , amesmaque,“desmontada”,aparece performer plásticadadrag,cantora, aconstrução se afirma É nesteentre(emváriosentres,naverdade)que Minas Gerais,éassumirumolharparaoentre. mônicas (ROCHA;SILVA; PEREIRA, 2015, p. 2-3). dem onúcleo dealgumascentralidadeshege- expressões diaspóricasepolifônicasqueimplo- fortementediscursivodestas localizar ocaráter figurar estetrânsito. Issonospermiteinclusive autobiográficas contribuiparaacentuarerecon- tecnológico reticularecolonizadopornarrativas banos etecnológicos. A existênciadeumlugar as mesclas própriasaoscontextosjuvenis, ur ritorialidades delimitadas, para atentando-se em quesevive. denoçõester Escapa-se significação –desi, dosoutros, domundo bordas dilatadas eirregulares bordas dilatadas social, estéticoedeconsumo–expandido, de identificação deumcampo–cultural, midiático, riférica equivale, emumprimeiromomento, à tecnicidades. Assim, falardeumacenapós-pe- por outrosfluxosdeimagens, e imaginários periféricos, com dinâmicas circulação, dinamizandoprocessospós- Imaginários diaspóricossãopostosem 10 , radicadaporanosem [...] 9 www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 . buttom-up de de - -
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 Kleiam (2016,p.13)esclareceque, reapropriações eressignificaçõesdediscursos”, reinventando suasexperiências emmeioa dos “corposinsubmissoseindóceisquevão Analisando as“potênciasdereação”queemergem elacantanoclipedemesmonome. Indestrutível”, mais dorrecebo/Maisperceboqueeusou/ “Se recebo dor, tedevolvoamor. [...]Equanto daestéticaremixindestrutível edasinversões: trânsito, emrotasinsurgentes,Vittar éamaga por ondetransita.Subjetividadeemtransee se encontraráalgumboynacidadeestrangeira raspadas ecabeloscurtíssimos,perguntando-se é amenino-jovemandrógina,desobrancelhas seu aparecimentoluxuosoelascivo,logomais do caminhoambivalenteeintersticialque autobiográficoconstituído para siumnarrar a suaprópriaepisteme.Ouseja,elatoma com suapráxisartísticaeestéticaexistencial, Entendemos, pois,queestapop-ativistaconstrói, 11 tanto dobinarismo quantodosessencialismosdegênero. uma formulaçãoinclusiva –datransgeneridade, dotravestismo, dodrag, dofeminismo, edeoutrasformascontestação ao colocaroasterisco, permitealocalização deumamiríadetermoseneologismos queadvémdosufixoepermitem, assim,
Solução propostaporalgunsgrupos transfeministascomotermoenglobador, oriunda daferramentadepesquisadigitalque, -gênero (KLEIAM, 2016, p. 11). gêneros, pormeiodessenãoparalelismosexo- prostéticodos ciando aplasticidadeeocaráter vezes nosmostrasuapotênciapolítica, denun- versão edisputa. Comoanormalidade, muitas vulnerabilidade esujeição, ocorpolograsub- do (sexo/)gênero. Mesmoquesetornelugarde dosdiscursos bre aqualincidenormatização somente comoumaestruturapassivaporso- [...] enquantosituação, ocorponãoseconforma ao entre-gêneros como forma política,sejana ao entre-gêneroscomoforma de subjetivaçãoremixadasequenosremetem grande sufixoguarda-chuvatrans* esta aproximação reflexiva localizandosobo a nomenclaturaadotadaporPabllo, faremos faz drag”.Destemodo,eemconsonânciacom transexual, mascomo“ummeninogayque depoimentos, emnãoseridentificadacomo Sabemos, todavia,queelainsiste,emalguns do“draguetismo”deVittar.corpóreo-narrativas teórica quenosauxiliaaolharasestratégias Proença ePeres (2016)apresentamumaênfase subjetivação não-essencialistaeplástica,Sales, Tomando otravestismocomoiniciativade transparente: elaseestranha. como seviaaodespirda“montação”,Vittar é versa. Questionadaementrevistarecentesobre fantasmáticadePhabullo,evice- permanência mesmo modo,apersonaPabllo nãoexiste sema separar real evirtual,documentalficcional.Do Jean-François Lyotard (1994),jánãopoderá comotemposatráspropusera pós-moderna, como recursoanalítico.Contudo,aanamnese achavedaanamnese metanarrativamente, seu selftecno-bio-midiático,Vittar nosoferece, – doentretenimentoedamusicalidade.Com complexas –,aopercursomidiáticotrilhado identitárias marcada porbullyingseafirmações entrelaça suatrajetóriapessoal,subjetiva– 11 www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 aspráticas
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 contestação subalterna. Assim,temosque contestação subalterna. e irônicaentreentretenimento,showbusiness estilos ecitaçõesmusicais dediferentes o trânsitotambémemtermos nômade, aquiseacrescentandoamesclae degênero seria partícipedeumaconstrução significa dizerqueaperspectivanão-essencialista estética travesti,sejanaestetizaçãodrag.Isto 13 12 intoxicação voluntária, inclusive deordemeróticaediscursiva, quebebe dopornôparamelhordenunciá-lo. contemporâneodemandaumenfrentamentoautoficcionale protocolode de gozocompulsórioregradopelocapitalismo mixando samplesdediversosestiloscomfunkscariocas.
Fazemos Paul aquireferênciaaalgumasdasproposiçõesdeBeatriz Preciado, quepressupõe oenfrentamentoaoregime Rodrigo Gorky, produtormusicaldePabllo Vittar, começou acarreiracomoDJe, comseuBondedoRolê, tornou-se famoso RES, 2016, p. 58e62). (SALES;PROENÇA;PE- diga-se depassagem maioria dasvezes, comseuspênis, funcionais, essas pessoassemantêmnafeminilidadee, na para taispadrõesmachistasfalocêntricoséque mas nãodemulher. Eomaisdesestabilizador sentam numaperspectivadegênerofeminina, ro,- sãopessoasqueseapre porqueastravestis do falo ao gêne- contrárias aos aprisionamentos cárias esubalternasdevidasqueseposicionam cias, dandovazãoàsnovasconfiguraçõespre- ram asregrasenormas, inclusive dasconsciên- os machismosfalocêntricosquesempredita- edesconstrói de gênerosnômadesultrapassa enquanto produções as travestilidades Mapear tas eessencialistas. estarem colados nas perspectivas universalis- corpos esexualidades, quesecontemplamsem tais que garantemoutrasformasdeapresentar ções inteligíveis, viaproduçõesacadêmicas, sões, trazendo-asparaoscenáriosdasprodu- homem, ampliandoas nuancesdessasexpres- sexuais, queborramosbinarismos, mulhere poralidades, dassexualidadesepráticas outrasformasdeconstituiçãodascor matizar pensar nessesgênerosemergenteséproble- 12 [...] enauniãotensiva - erótica dasvisualidades. mainstream políticasdosensíveleuma , formas culturais entretenimento pós-massivo,narrativas uma expressão ciber-cultural-remixquecombina Vittar, corporalidadetecnopornoativista exposto, interessa-nosproblematizarapersona 2007), emumaciber-cultura-remix.Medianteo do conceitoarticuladoporAndréLemos(2004; remix, ou,ampliandooquestionamentoapartir , embebidaemumacultura sua performance nos aproblematizarcomodragconstrói midiático-existencial dacantora,conduzem- registros apresentadosnessabrevebiografia fenômeno nasmídiassociaisentreosoutros multiplicidade dereferênciasmusicais, Inspirações naculturademassa,samples, alusão aofilmeMatrix. computador comaletradamúsica,emuma intercalados códigosdeprogramação naqualsão narrativa em umaconstrução fetichizados, quasecomoumembonecamento, em umcenáriodigital(izado),seuscorpos faz participaçãoespecial,ascantorasestão “TOME CUrtindo”deLiaClark,emqueVittar (MARTINS, 2017,p.96).Jánovideoclipe (...) inspiradanovideogameStreet Fighter” recente sucessodacantora,[tem]composição “K.O. (siglapara‘nocaute’,eminglês),omais www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 13 , como
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 fato de permanecerem circulando, posteriormente, circulando,posteriormente, fato depermanecerem segmentos específicosdeconsumidores,maspelo são destinadasacomunidadesdeusuáriose/ou indistintamente, seuconteúdoesuasproduções em queummesmo–eúnicoconteúdoéofertado pós-massivas, diferentementedasmídiasmassivas leitor deChrisAnderson.Nasmídiascomfunções por hits,masnichos,comonoslembraLemos, Essas mídiascomfunçõespós-massivasnãoagem de seuspredicados. apenasalguns multidirecional, paraapresentarmos comunicação émaisdescentralizada,policêntricae ede defluxosinformação essa outraforma 2007). Encabeçadapelasredestelemáticas, “mídias comfunçõespós-massivas”(LEMOS, no atualestágiomidiáticoemqueproliferam modo deprodução,circulaçãoeconsumoarticulado adquiridos porPabllo Vittar sãoparadigmáticosdo O sucessonacenamusicaleavisibilidadepública à subjetividaderemix Pornopoplítico: daaudiovisualidade 14 x-l%C3%ADngua-os-problemas-e-as-solu%C3%A7%C3%B5es-do-uso-dx-linguagem-neutrx Consultaem 2/12/2017). x-l%C3%ADngua-os-problemas-e-as-solu%C3%A7%C3%B5es-do-uso-dx-linguagem-neutrx neutrx”.problemas eassoluçõesdousodx linguagem In: https://www.nexojornal.com.br/expresso/2016/07/10/Todxs-contra- se comtalmedidaaequivalênciae nãoaigualdadedossujeitxs. (Ver aesserespeitomatéria “Todxs contraxlíngua: os principalmente dobinarismomasculino versusfeminino. Seguindoásproposições contrassexuaisdePaul Preciado, defende- olhar aovermos/lermosestaoutra grafia. dasconvenções sociais, Estaaçãoruidosa buscacontemplaraquiloqueescapa sociais. Nãohá, portanto, a intençãodeproportalmedidaemnossalíngua-mãe, massimadesugerirruído, umavisada de campanhas publicitárias(mercadológicasouvinculadasàdivulgaçãode causas), principalmenteascirculantes pelasmídias passando pelocampocientífico, dacomunicação.até mesmoaocampoprático echegando Por vezes, orecursoéinseridoem social. Nessecaminho, algumasfrentesassumiramodebate, degênero(s)esexualidade(s), partindo decoletivoseativismos gênero,palavra parasalientaranãoequiparaçãode gênero esexo, dandodestaque paraoprimeiroconceitoesuaconstrução a reflexãoacercadeumterceirogêneronaescritacomrelaçãoàflexão masculino/feminino. Reforça-searecorrência da trazer umruídointencionalao “binarismo” usodo dalinguagem. O “x” naspalavras, medianteosestudosdegênero, possibilita neutra”,“linguagem daafirmação equânimedediferentesposiçõesenunciaçãoobjetiva conceitodefendidoporativistas tratar, ainda, maiseficaznoenfrentamentodo daalternativa “binarismo” nalinguagem. Estesistemadeadoçãouma de afirmaçãoalteridade(enãoneutralidade)aolongotodoo artigo. Tal escolharesponde aoentendimentodese
Cientes dasinúmeraspolêmicasemtornodaadoçãodo “x” emtextos escritosassume-seaopçãopormanteresterecurso Cantorxs programados nesteprimeiroplatôdecirculação. podemos sugerir, emapropriaçõeseusosnão de todos,virtualmenteimplicando,inclusive, pela rede,mantêm-sedisponíveisaoconsumo processuais quedaíemergem.Nossotempoé os novosregimesdevinculaçãoeasdinâmicas e,emespecial,implicaconsiderar informação a influênciadestastecnologiasdecomunicaçãoe hoje, perpassatrazeràdiscussãoarelevânciae sociocultural-midiático emergentenosdiasde Interpretar qualquerquesejaofenômeno tecno-bio-ativista. midiativismo deentretenimentoe pop-transnacional combinamartivismodegênero, deumanação digitalmente espraiados.Herdeirxs eafetosmidiatizados conteúdo, formatos exatamente deconteúdos,masformas- comunicacional edeespraiamentonão Liniker sãofilhxsdestacenadedescompressão Clark, LinndaQuebrada,MulherPepita, Jalooe 14 comoVittar, RicoDalasam,Lia www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 “re-mixagem”, se aoprincípioqueregeacibercultura,éoda Esse enriquecimento,comoasseveraLemos,deve- homogeneizante (Cf.LEMOS,2004). cultural, emummeioglobalsupostamente um virtualenriquecimentodadiversidade do queinicialmentesepoderiaimaginar, culturais originais,epropiciando,aocontrário favorável paraaemergênciademanifestações compreende comoumaespéciedeincubadora privilegiado, comosugereLemos,queo umambientemidiático culturais locais,torna-se temerária, aocolocaremcolapsodinâmicas cibercultura –queinicialmentepoderiaser dos envolvidos.Esseestágiodacultura– influências mútuaserequermaiorcooperação interativa edinâmica,queensejatrocas, Instaura-se umaculturaplanetária,mais também, on-line. desociabilidadeesubjetividade,agora, formas constituída porredestelemáticaspropiciaoutras que contemporânea éumaculturacibernética, de comunicar. Para Lemos(2004),acultura subjetividade, nossaidentidade,forma remodelam nossascidades,nossoscorpos,nossa que marcado portecnologiasinformacionais as novasmídias (Manovich). As novastecno- com seu apogeu com a globalização e atinge pós-modernismo, ganhacontornosplanetários Esse processode “re-mixagem” começacomo informação a partirdas tecnologias digitais. cionais decombinações, colagens, cut-upde sociaisecomunica- [um] conjuntodepráticas pós-periférica. local, global,glocal,ou,como propusemos, sociais, estéticosecomunicacionais, deordem política, comimplicaçõesde outrosregimes expressão denovasdimensõesatuação e decomunicação,podemdarsuporteà mais dinâmicosdeinteração,conversação cultura-remix”, devidoaosseusprocessos culturais emidiáticas,provenientesda“ciber- Com isso,postulamosqueessasproduções culturais” (LEMOS,2004,p.15). modulador denovasidentidadeseformas econteúdocultural, “ao mesmotempoéforma nos propõeLemos,comoumciberespaçoque princípio regenteare-mixagem,épensá-lo,como se constituiessaciberculturaequetemcomo Nessa perspectiva,compreenderoespaçoemque estado demutaçãoemovência. bricoladora, umaartesaniadesentidos,em e tecnocênica.Umasensibilidadebio-tecno- contiguidade atodaumaambiênciatecnológica impuro,inacabado,contaminadoeem de perfil subjetividade remix, comovimosargumentando, erepertóriosculturaisqueoafetam.Uma formas nômade, plástico,bricoladordesimesmoedas do sujeitonestaperspectiva,masum Há, obviamente,certorenascimentodolugar de “ciber-cultura-remix” (LEMOS, 2005, p. 1). configuração culturalquechamaremosaqui nesse iníciodeséculoXXItrazendoumanova de criaçãoecirculaçãobensserviços os processosdecomunicação, deprodução, logias deinformaçãoecomunicaçãoalteram www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 subjetividade. a dimensãopolíticadeseutrabalho,identidadee – “subjetividaderemix” –,econsiderando,assim, Vittar, enquanto,também,umaconstituiçãoremix consumida”, comademarcaçãodaexistência de sobre acantoraque“consomeparaser externalidades artísticas.Nosegundo,refletiremos constitutiva desuasproduçõesmusicaise compreendendo umpoucomaisaambiência que chamaremosde“audiovisualidaderemix”, primeiro momento,interessa-nosanalisaraquilo a cantoradragemduasperspectivas.Emum Nas páginasqueseseguem,problematizamos edaslógicasdoentretenimento. narrativas presença –maisoumenosfantasmáticadas dastelasedecalcadapelaintermediação vezes, estaocupaçãoestejamarcadapela ocupa aurbanidade,aindaque,muitas massiva, étambémosujeitoque,empresença, Vittar, valendo-sede umaambiênciapós- de “Diva”,Beyoncé.“K.O.” da canção“LeanOn”.“Rainha”éoutrosample, A canção“OpenBar”éumsampledeMajorLazer, Audiovisualidade Beyoncé, comumamultiplicidadedereferências deMadonnae ao filmeMatrix,aperformances no filmeStreet Fighter . “TOMECUrtindo”alude 15 videos-de-pabllo-vittar-retornam-ao-youtube-apos-ataque/ Acesso em: 9 set. 2017. Music seposicionouperanteocaso, repudiando ações discriminatórias. Disponívelem: http://www.billboard.com.br/noticias/ de exibiçõesmantidos. Sony mesmoagravadora mobilizouasmídiascomfunçõesmassivasepós-massivas até Oataque commais de130milhõesvisualizações.eventualidade contava Tanto acontaquantoovídeo foramrecuperadoseonúmero
Em 28 de agosto de2017,Em 28deagosto queenno hackersinvadiramocanaldadrag YouTube eentreosfeitos, oclipe apagaram quena remix 15 teminspiração observado naculturaremixobservado : a apreciaçãoeoconsumo,mesmopodeser produtos/objetos/linguagens artísticospara e emprocessoderecombinaçãoofertamnovos cultural sevalemdetrabalhosoutroscriadores, oartistaeprodutor égide dopós-modernismo não-canônicas, iconoclasmosincluídos.Sesoba culturaiseartísticas que issopodetrazerformas ofenômeno poroutroânguloveremos observamos arte, entra-seemcriseanoçãodeautoria,ao o “fimdaarte”.Seporumlado,comamorte enodebatesobre localizadas nopós-modernismo daculturaremixAs discussõesemtorno são remix. produz, mastambéméprodutodaciber-cultura- artivista dopasticheedaparódia,nãoapenas falar emplágio?Nãopropriamente.Pabllo Vittar, de produçõesculturaisdiversas.Poder-se-ia musicais, entremuitosoutrosentrecruzamentos dade contemporânea(LEMOS, 2005, p. 2). ferramentas digitaisepeladinâmicadasocie- gias, potencializados pelascaracterísticasdas de outrosformatos, modalidadesoutecnolo- os DJ’s nohiphopeosSoundSystems)apartir criação livre(quecomeçamcomamúsica, com mos aspossibilidadesdeapropriação, desviose XX, essa culturaremix. Por remixcompreende - lidando, a partir das últimas décadas do século de criação, eobraemergemconso- criatividade recriação. [...]Nacibercultura, novoscritérios sobosignoda reu!”) sóépossívelapropriações Na crisedacriaçãopós-moderna(“aartemor www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 -
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 cultura remix, masdeumaciber-cultura-remix, Assumir Vittar comoprodutonãoapenasdessa seriados estadunidenses. das colegiaisretratadaseminúmerosfilmes e (e masturbatória)daslíderesdetorcidae aos tiposideiasdesensualidade-ordenatória americanas, comofionemtãotênuequeasune norte- das garotasdepraiaeestrelaspornô namorando acafoniceexcessiva eornamentada Há, sempreali,certamatrizmelodramática vai ficarbem/Eessasferidasvãosecurar”. as minhas lágrimasvãosecar/Eu seiquetudo cantante, porque,“Eu seiquetudovaificarbem/E audiovisual,romantismocontestador- Lascívia a opressãosocial. canta, “montado”,sejaasdelíciasdasbaladasou lambem osolhosdeseusconsumidores,Pabllo elínguasqueconvidam bocas quesorriem de corpos,sonoridades,bundasquerequebram, se dissolvemecontaminam.Naondulação efloresmulticoloridas) lisérgica detonsberrantes contraculturais (estilizadasemtodaumageografia lamês), assubculturasLGBTIQeexpressões e de cabelo,cintilâncias,meiasarrastão (em francocompartilhamentodemaiôs,apliques edoTeatrointernacional deRevistabrasileiro na qualasfronteirasentredivasdopop seus videoclipescomumamemóriaaudiovisual Como bomexemplar pop-artivista,Vittar ocupa 16 predominantemente masculina. do “Feminejo”, expressãoquedemarcaavisibilidadedecantorasno segmento damúsicasertanejabrasileira, outrora
Marília Mendonçaéumacantorae compositora brasileirademúsicasertanejaeumadascantoras, tidas, pertencentes oficial dacantorasertaneja Marilia Mendonça é apostagemfeitanodia21deabril2017,naconta uma ciber-cultura-remix Exemplo dessaarticulaçãodevisibilidadeapartir indústria cultural(LEMOS,2005). mídias defunçãomassiva,provenientesdaclássica outrora reprimidospelasilhasdeediçãodas aemergênciadevozesediscursos, permite socioculturais contemporâneas,mastambém apenas demarcaasmaisdiversasmanifestações edispositivos,não entre outrasferramentas nasmídiassociais,nosaplicativos, na internet, conteúdo quesãohojeremixadosedisponibilizados eformas- Mas, também,essaprofusãodeformatos – paraobtençãodevisibilidade. conseguisse osutilizar–políticaecomercialmente trabalhos dessaindústriaculturalepotencialmente livres quepropiciaramqualquerumremixasse surgiram inúmerossites,aplicativosesoftwares telemáticas edasmídiascomfunçõespós-massivas, contemporaneidade. Comoadventodasredes que essetipodeproduçãoculturaladquirena de –umacibercultura,écompreenderaamplitude processo deremixagem,atreladoa–efundante assuas.Ademais,investigaresse construírem produções culturaisemidiáticasanteriorespara de umagamaartistasqueseapropriam criação artístico,nãosomentedacantora,mas propicia localizar, atualmente,oprocessode pós-massiva e pós-periférica, pós-massiva epós-periférica, www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 16 , no
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 estética sucesso. em mídiasocialdeumacantorasertaneja de umacantoradragaoserpostada(elouvada) visibilidade exponencial, eotrespassedenichos, momento destanossareflexão, aomostrara fodaaaaaaaa! Viciada gente!”,sintetizaoprimeiro FORAMATUALIZADASDE LACRE <3...que Vittar, quecomalegenda:“AS DEFINIÇÕES Instagram advinda delógicaspós-massivas,masaerótica deentretenimento não apenasofereceumaforma possibilidades deatuaçãopolítica.Acantoradrag cultura-remix edosfluxospós-periféricos,novas Localizamos emVittar, tambémprodutodaciber- e práticasdecomunicaçãoconsumoglobais. midiatizada, atravessadaporfluxosdeinformação das produçõesculturaisemnossasociedade compreender oatualestágioderemixagem estudo, ultrapassaoslimitesqueajudama A importânciadePabllo, enquantoobjetode Subjetividade 18 17 sujeto, no sabe tampocoladiferenciaentreser excitado, excitaroexcitarse-con (PRECIADO, 2014, p. 38). femenino nialomasculino, noconocela diferencia entreheterosexualidadu homesexualidad, nodiferenciaentreelobjetoy tiene género, noesnifemenina masculina, ni humana nianimal, nianimadainanimada, nosedirigeprimariamente alo
Se trata delapotencia(actual ovirtual)deexcitación(total)uncuerpo.Se trata indeterminada, Estapotencia esunacapacidad no Disponível em: https://www.instagram.com/p/BTKmQ84jZ8X/ Acesso em: 01jul. 2017. 17 trans-remix trans-remix , paradivulgaroviodeclipedePabllo Remix ; Pabllo Vittar éessapotentiagaudendi parece, aocampodaspolíticasdeidentidade. sensível. Nãoiremosvinculá-la,efelizmentenos ensejam expressões epartilhaspolíticasdo presente nessasvisualidadeseemsuavisibilidade não exatamente agradariaaPabllo. MPBTrans, oque,podemosfacilmenteimaginar, de movimentorenovaçãodaMPB,intitulado protagonizarem aquiloqueareportagemnomeia dos principaisnomestranse/oudrag Hora (BALSEMÃO, 2017),Vittar seriaum gaúchoZeroSegundo reportagemdojornal questões degêneroesexualidade, porexemplo. das depoliticidade,emtorno novas formas dacantoranessa pornografia-pop-plástica Enxergamos nessaeróticavisual,oumelhor, é excitada e excita-se com(Figuras1e2). orgânico einorgânico,sujeitoobjeto.Excita, masculino, ébiológico,mastambémvirtual, “para quemaconsome”.Vttaréfemininoe propiciandoumaexcitaçãoindeterminação, drag jogacomaambiguidadee performer- que nosfalaPreciado(2014).Acantora- www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 18 de a
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 Captura dovideoclipeFigura 2:Captura “TOME CUrtindo” Fonte: Elaboradapelxsautorxs;framedevideoclipe. Fonte: Elaboradapelxsautorxs; framedevideoclipe. Captura dovideoclipeFigura 1:Captura “Todo dia” www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 comunicacionais eestéticas. políticas advindasdeoutras dimensões sociais, complexos eplurais,encabeçando novasformas mestiçagens comunicacionais engendramcenários da indústriacultural,desvelacomoessas sensorial quenegociacomaslógicasdeprodução de subjetivaçãoVittar, maisdoqueumestímulo audiovisuais-remixperformances enoprocesso plásticapresentenas Essa pornografia tessitura musicalagenciadaspelorapper. lítica deRicoDalasam,apersonapúblicae empreenderam aoanalisaremadimensãopop- Rocha; Gheirart(2016)nainvestigaçãoque doentretenimento,assimcomoindicaram formas Aproxima-se opopaopolíticoeàs sua dimensão“pop-lítica”(RINCÓN,2015). cultural pop,Pabllo Vittar, implicarefletirsobre produto-sujeito dacenamidiática,musicale compreenderaimportânciadesse Dessa forma, drag queen (BALSEMÃO,drag 2017). afirma nãoprecisardenomefemininoparaser diziam seinspiraremmim–lembraPabllo, que depessoasque recebermensagens balho até – Nãotinhanoçãodoladopolíticomeutra- / Soutododia”. [...] chegarpraservadia “Eu nãoesperooCarnaval divertircomversoscomo maior doqueapenas é demorou parasedarcontadequeseupapel que integraabandadoprograma Amor &Sexo, os shows, tambémfazpartedogrupo. A artista, se vestedemulherquandosobenopalcopara derar um “garoto gayquefazdrag”, istoé, que hit Todo Dia, Pabllo Vittar, deseconsi- apesar riamente avercomtransexualidade. Donado - nãotemobrigato que vemsendopropagado O “trans” queconfereaomovimentoonome para tensionar osistemaacachapante. políticas encontra nessamesmasociedade formas aprostituição, fadado aessessubalternos, da cidadania”.Noentanto,o queseriaumdestino porsesituaremno“limiar farmacopornográfica os principaistrabalhadores–dessasociedade –seriam estariamaserviço entre outrosgrupos, Gays, negros,mulheres,crianças,migrantes, subjetividade e,emespecial,decontrolesexual. deprodução desdobrando-se emnovasformas técnica doscorpos,sexos edassexualidades, biomoleculares esemióticos,umagestãopolítica midiático, promoveriapormeiodeprocessos Esseregimepós-industrial,globale “correto”. “excitar”, ou,ainda“fazergozar”,emummodo é propósito dasociedadefarmacopornográfica Para Preciado,maisdoque“satisfazer”,ogrande comunicacionais: aexcitação. e pelas indústriasbioquímicas,informacionais do sistemaprodutivo/econômico,capitaneado global, pôremmarchaaatualforçamovente e amedicamentalizaçãoviabilizaram,emescala nesse parafuso,sugerequeastelecomunicações Paul Preciado(2014),dandoumavoltaamais um paradigmaciberculturalpós-massivo.Beatriz que deramvasãoàssociedadesalicerçadaspor surgimento eprofusãodasredestelemáticas, concomitantementeao farmacopornográfica, operam nacontramãodaatualsociedade transexuais quecitamosaolongodestareflexão, Vittar, dragse cantorxs assimcomooutrxs Considerações Finais www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 encantou Jean Baudrillardnosanos70,ao sígnicaque periférica, lembraainsurreição pós- das subjetividadesinsurgentes. Guerrilha também omainstream comosporosdiaspóricos e punk”(PRECIADO, 2014,p.34),poliniza cibercultral edo“capitalismoquente,psicotrópico polifônicos dasautopistasdoentretenimento político-sensorial. Este,penetrandonosorifícios oguetoobjetodeconsumo dos guetos,torna núcleo policêntricodopoppós-massivoainvasão e opólodasubjetivaçãopossível.Trazendo parao ofoco elocalizarnaindeterminação modernidade, ontologicamente, rompercomasherançasda foge dos“condomínios”(DUNKER,2015),ao, estético-subjetivoVittarCom seucopyleft (PRECIADO, 2014). a constituiçãode“identidadessexuais” copyleft identitárias eculturais,atémesmopromovendo dinâmicas troca enainteraçãopassaaestruturar (LEMOS,2004).Baseadona novidade: ocopyleft possível, poisemergiunaciber-cultura-remixuma imagéticas não-dominantes.Issoaconteceeé compartilhadas ecoletivasderepresentações públicas, ofertar paraoconsumooutrasformas por meiodeseuentretenimentopop-lítico,mas contestar códigosestéticos,políticosenarrativos massivas, Pabllo Vittar conseguenãoapenas indivíduos. Graças,também,àsexpressões pós- de consumo/inspiração/identificaçãoparaoutros de minoriassexuais objeto edegênerosetorna questiona seulugardefala,promovevisibilidade de entretenimento,Vittar invertealógicae Por meioderemixagens pop-líticas edeformas para umménage : “porfavor, não amasseomeu pede namúsica“Minaj”,enquanto seprepara regimes do(bom)gosto.Corpo-artifício que sugere Vittar. Corpo-artíficequetrespassaos gozar; estounocomandoevouteenlouquecer, do capitalismo:nãomeensinecomoeuvou para contestarosimperativosordenadores máquina semióticaquebebedoentretenimento Corpo-mídia, trespassadoporfluxossígnicos, contemporânea” (PRECIADO, 2014,p.46). condição de possibilidadedetodateoriacrítica éa consumidores farmacopornográficos “[r]evelar nossacondiçãodetrabalhadores/ Preciado (2014)defendemuitoclaramenteque por falasoutrasefalas. etomada outras questões,umateoriaencarnada o decolonialdasteoriasqueer,epropõe,dentre quando aproxima, deproblematização, sobaforma deste tiposãotrabalhadasporPereira (2015), cultura popedacenaunderground ? Preocupações sistemas especialistastecidosnosentremeiosda doentretenimentoqueremixam em narrativas Podemos deordensresistência falaremtermos prestarem àanálisedospop-trans-artivismos? da colonialidadedopodereconhecimentose Podem asperspectivascríticasdeenfrentamento 1979,p.318). idade” (BAUDRILLARD, radical doclã,bando,dagang,faixade underground”, reivindicandoa“exclusividade “nomes, sobrenomestiradosdosquadrinhos cidade deNovaIorque,tatuandoacom da admirar ainvasãoporgrafitesdassuperfícies www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 deteriorado dagrandepolítica? Afinal, podeopopativarsolopantanosoe uma ontologiaquerebolaedesceatéochão. Uma teoriacu(rtida).epistemevadia, transgressiva etranses-trânsitospop-líticos. evocam possibilidadesdetrânsito.Possessão de resistênciaanímica.Corposdissidentesque massivas evocandoumabiopolíticamidiática transita nasgeografiasmidiáticasepós- 2014, p.42).Corpoquesofreeseduz, substrato daforçaorgásmica”(PRECIADO, mega-hair”. Corpo“polisexual vivo[que]éo ÉPOCA, SãoPaulo, ed.975.27 fev., p.11-13.2017. ao direitodetodososgênerossexuais à‘vadiagem’. comumaexaltaçãoconquista foliõesdoCarnaval FINCO, Nina.Tem dragnosamba.Pabllo Vittar muros. SãoPaulo: Boitempo,2015. e sintoma:umapsicopatologiadoBrasilentre DUNKER, ChristianIngoLenz.Mal-estar, sofrimento em: 28jun.2017. a-banda-do-amor-sexo-no-lugar-de-leo-jaime-2/ Acesso com/2015/12/drag-queen-pabllo-vittar-ira-comandar- Papelpop. 2015.Disponívelem:http://www.papelpop. a bandado“Amor &Sexo” nolugardeLéoJaime. DANTAS, Felipe. DragqueenPabllo Vittar irácomandar signos. CineOlho,SãoPaulo, n.5/6. Jun.-ago.1979. Jean.Kool pelos BAUDRILLARD, killerouainsurreição sexual-9732917.html Acessoem:29jun.2017. conheca-o-movimento-musical-que-discute-a-diversidade- noticia/2017/03/mpbtrans-de-liniker-a-pabllo-vittar- http://zh.clicrbs.com.br/rs/entretenimento/musica/ diversidade sexual. ZeroHora.2017.Disponívelem: Vittar, conheçaomovimentomusicalquediscutea BALSEMÃO, Rafael.MPBTrans: deLiniker aPabllo Referências multishow.globo.com/programas/tvz/materias/pabllo- vivo destaquarta(19).2017.Disponível em: MULTISHOW. Pabllo Vittar apresentaoTVZao ano 50,n.25.21jun.,p.94-96. 2017. nova levadeartistasLGBT. VEJA,SãoPaulo, ed.2535, drag queenPabllo Vittar éacantoramaisanimadada no YouTube, nospalcosenoprogramaAmor&Sexo, a MARTINS, Sérgio.Divadequalquerestação.Sucesso Petrópolis: Vozes, 1994. LYOTARD, Jean-François.Heideggere“osjudeus”. article/view/38180/40911 Acessoem:21jun.2017. Disponível em:http://www.revistas.usp.br/matrizes/ Matrizes, SãoPaulo, v. 1,n.out.,p.121-137,2007. informacionais. funções pós-massivaseterritórios ______. Cidadeemobilidade.Telefones celulares, em: 21jun.2017. contemporaneaposcom/article/view/3416/248 Acesso em: https://portalseer.ufba.br/index.php/ Salvador, v. 2,n.dez.,p.9-22,2004.Disponível Contemporanea, direção auma“culturacopyleft”? LEMOS, André.Cibercultura,culturaeidentidade.Em 2016. p.9-14. gêneros esexualidadeemdisputa.Vitória: EDUFES, Rodrigo daSilva.(Orgs.).Apolíticanocorpo: Alexsandro; MONZELI,Gustavo; FERREIRA,Sérgio KLEIAM, LuizClaudio.Prefácio.In: comunidade-lgbt.html Acessoem:28jun.2017. pabllo-vittar-estrelando-campanha-em-apoio-a- superpride.com.br/2016/05/adidas-originals-traz- Superpride. 2016.Disponívelem:http://www. estrelando campanhaemapoioàcomunidadeLGBT. GOMES, Fabiano. AdidasOriginalstrazPabllo Vittar jun. 2017. estrelam-nova-campanha-da-avon.html Acessoem:28 noticia/2017/06/pabllo-vittar-iza-e-mariana-mello- revistaglamour.globo.com/Beleza/Beauty-news/ nova campanhadaAvon. 2017.Disponívelem:http:// GLAMOUR. Pabllo Vittar, IzaeMarianaMelloestrelam Rodrigues, www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 http://
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 jul.-dez., p.411-437,2015.Disponívelem: de SociologiadaUFSCar.SãoCarlos,v. 5,n.2. quando asteoriasviajam.Contemporânea–Revista PEREIRA, Pedro Paulo Gomes.Queerdecolonial: 27 jun.2017. visualizacoes-em-clipe-original-no-youtube/ com.br/noticia/pabllo-vittar-e-drag-queen-com-mais- Stone. 2017.Disponívelem:http://rollingstone.uol. visualizações emclipeoriginalnoYouTube. Rolling NUNES, Gabriel.Pabllo Vittar éadragqueencommais Acesso em:28jun.2017. vittar-apresenta-o-tvz-ao-vivo-desta-quarta-19.htm pos/article/view/3783/4001 Acessoem:29jun. 2017. Disponível em:https://revistas.ufrj.br/index.php/eco_ Eco Pós,RiodeJaneiro,v. 19,n.3,p.161-179, 2016. dei!”. Apop-lítica“orgunga”deRico Dalasam.Revista ROCHA, RosedeMelo;GHEIRART, Ozzie.“Essecloseeu Aires: CLACSO, 2015.p.179-213. política yciudadaníaenAméricaLatina.Buenos Andrea. (Orgs.).Voces abiertas:comunicación, BRUZZONE, Daiana;SAINTOUT, Florencia;VARELA, culturas bastardasyquilombospop-líticos.In: RINCÓN, Omar. Lopop-pularestádemoda:sobre seguida-no-instagram.html Acessoem:28jun.2017. assistida-do-youtube-pabllo-vittar-se-torna-a-mais- www.superpride.com.br/2017/06/alem-de-drag-mais- Instagram. Superpride.2017.Disponívelem:http:// Youtube, Pabllo Vittar amaisseguidano setorna QUERINO, Lucas.Alémdedragmaisassistidado Aires: Paidós, 2014. PRECIADO, Beatriz(Paul). Testo yonqui.Buenos Paulista, SãoPaulo, 2017. Comunicação eCulturaMidiática)–Universidade Augusta. 2017.Dissertação(Mestradoem alternativo –umestudoetnográficodoBaixo PONTES, EvertonVitor. Dassubculturasao article/view/340/146 Acessoem:02jul.2017. contemporanea.ufscar.br/index.php/contemporanea/ http://www. Acessoem:
em disputa.Vitória: EDUFES,2016.p.47-64. (Orgs.). MONZELI, Gustavo;FERREIRA,SérgioRodrigodaSilva. gêneros nômades. S SALES, Adriana;PROENÇA,Herbert;PERES,W Acesso em:04jul.2017. br/index.php/galaxia/article/view/20453/18256 99-111, 2015.Disponívelem:https://revistas.pucsp. pós-periféricos. diáspora: consumo,urbanidadeeacontecimentos PEREIRA, SimoneLuci.Imagináriosdeumaoutra ROCHA, RosedeMelo;SILVA, JosimeyCostada; iqueira. A política no corpo: gêneros e sexualidade A políticanocorpo:gênerosesexualidade Expressões travestis: da precariedade aos Expressões travestis:daprecariedadeaos Galáxia, SãoPaulo, n.30.dez.,p. i n : Rodrigues,Alexsandro; www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599 iliam iliam
Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 Pabllo Vittar. Remixedsubjectivity. Drag-activism. Keywords interstices ofurbanitiesandtechnicalities. Post-peripheral, thesingertransitsthrough the boundariesofgenreandmusicalstyles. drag-activism thatnegotiatesandtranscends alsopointtoapeculiarmodeof performance ofresistanceidentifiedinVittar’sforms public and remixculture.Themodesofpresence betweensubjectivity of readingtheinterweaving the Braziliandrag,Pabllo Vittar, pointingoutaskey visibility andtheactivistaestheticarticulatedby We discussinthisarticleaspects ofthepolicies Abstract dragof Pabllo Vittar K.O.: remixknockout The 30 desetembro2017 Recebido em:
28 denovembro2017 Aceito em: Pabllo Vittar. Subjectividadremix.Drag-activismo. Palabras clave intersticios deurbanidadesytecnicidades. e periférica, lacantantetransitaporlosintermedios las fronterasdegéneroyestilosmusicales.Post- peculiar dedrag-activismo,quenegociaysobrepasa públicadeVittar apuntanaunmodola performance deresistenciaidentificadasen presencia ylasformas entre subjetividadyculturaremix.Losmodosde apuntando comoclavedelecturaelentrelazado articuladas porladragbrasileñaPabllo Vittar, de laspolíticasvisibilidadylaestéticaactivista Serán problematizadosenesteartículoaspectos Resumen lade drag Pabllo Vittar K.O.: El nocaute remix
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Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação | E-compós, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. ID 1416 CONSELHO EDITORIAL de Comunicação, inseridoseminstituiçõesdoBrasileexterior. finalidade difundiraproduçãoacadêmicadepesquisadoresdaárea Comunicação (Compós). Lançadaem2004, temcomoprincipal da Associação NacionaldosProgramasdePós-Graduação em eletrônico A revistaE-Compóséapublicaçãocientíficaemformato Expediente | EDITORAÇÃOELETRÔNICARokaEstúdio Assistente editorialMárcioZanettiNegrini | Revisãode textosMelinaSantos EQUIPE TÉCNICA Raquel Paiva, UniversidadeFederal doRiodeJaneiro, Brasil Brasil |Tania Marcia CezarHoff, eMarketing, EscolaSuperiordePropaganda Brasil| de SãoPaulo,Franz Amaral, Brasil|Márcia UniversidadeFederal deSantaMaria, Universidade deBrasília, Brasil |MagaliNascimentoCunha, UniversidadeMetodista da Silva, UniversidadeFederal deSantaCataria, Brasil|LuizCláudioMartino, Rüdiger, Pontifícia doRioGrandeSul, Universidade Católica Brasil |Gislene de Albuquerque,Afonso UniversidadeFederal Fluminense, Brasil|Francisco CONSULTORES FAAM -CentroUniversitário, Brasil(editorassociado) dos ReisFilho, UniversidadeFederal doCeará,Rafael Grohmann, Brasil| FIAM- de SouzaPrudencio, UniversidadeFederal doParaná, Brasil|OsmarGonçalves Pinto Sacramento, UniversidadeFederal doRiodeJaneiro, Brasil|KellyCristina Eduardo Antonio deJesus, UniversidadeFederal deMinasGerais, Brasil|Igor COMISSÃO EDITORIAL do RioGrandeSul, Brasil Universidade deSãoPaulo, Brasil|MiriamdeSouzaRossini, UniversidadeFederal Eduardo Morettin, UniversidadedeSãoPaulo, Brasil|Irenede Araújo Machado, Brasil |Eduardo Antônio deJesus, UniversidadeFederal deMinhasGerais, Brasil| Cristiane Freitas Gutfreind, Pontifícia doRioGrandeSul, UniversidadeCatólica CONSELHO CIENTÍFICO Juçara GorskiBrittes, UniversidadeFederal deOuroPreto, Brasil Josette MariaMonzani, UniversidadeFederal deSãoCarlos, Brasil José Luiz Aidar Prado, Pontifícia deSãoPaulo, UniversidadeCatólica Brasil José Afonso daSilvaJunior, UniversidadeFederal dePernambuco, Brasil Bonin,Jiani Adriana Universidadedo Vale doRiodosSinos, Brasil Itania MariaMotaGomes, UniversidadeFederal daBahia, Brasil Gustavo DaudtFischer, Universidadedo Vale doRiodosSinos, Brasil Monteiro,Gilson VieiraUniversidadeFederal do Amazonas, Brasil Gabriela Reinaldo, UniversidadeFederal doCeará, Brasil Frederico deMelloBrandão Tavares, UniversidadeFederal deOuroPreto, Brasil Francisco GilsonR. PôrtoJr., UniversidadeFederal do Tocantins, Brasil Elinaldo TeixeiraFrancisco , UniversidadeEstadualdeCampinas, Brasil de Assis,Francisco FIAM-FAAM CentroUniversitário, Brasil Júnior,Erly VieiraUniversidadeFederal doEspíritoSanto, Brasil Erick Felinto deOliveira, UniversidadedoEstadoRiodeJaneiro, Brasil Eneus Trindade, UniversidadedeSãoPaulo, Brasil Eliza BachegaCasadei, eMarketing–SP, EscolaSuperiordePropaganda Brasil Eduardo Vicente, UniversidadedeSãoPaulo, Brasil Diógenes Lycarião, UniversidadeFederal doCeará, Brasil Denise Tavares daSilva, UniversidadeFederal Fluminense, Brasil Danilo Rothberg, UniversidadeEstadualPaulista, Brasil Carlos EduardoFranciscato, UniversidadeFederal deSergipe, Brasil Cárlida Emerim, UniversidadeFederal deSantaCatarina, Brasil Cláudio NovaesPintoCoelho, Faculdade CásperLíbero, Brasil Bruno Campanella, UniversidadeFederal Fluminense, Brasil Arthur Ituassu, Pontifícia doRiodeJaneiro, UniversidadeCatólica Brasil Antonio CarlosHohlfeldt, Pontifícia doRioGrandeSul, UniversidadeCatólica Brasil Ângela Freire, Prysthon UniversidadeFederal dePernambuco, Brasil Angela CristinaSalgueiroMarques, UniversidadeFederal deMinasGerais, Brasil André LuizMartinsLemos, UniversidadeFederal daBahia, Brasil Ana CarolinaRochaPessôa Temer, UniversidadeFederal deGoiás, Brasil Ana ReginaBarrosRegoLeal, UniversidadeFederal doPiauí, Brasil Alfredo LuizPaes deOliveiraSuppia, UniversidadeEstadualdeCampinas, Brasil Alda CristinaSilvadaCosta, UniversidadeFederal doPará, Brasil Ada CristinaMachadoSilveira, UniversidadeFederal deSantaMaria, Brasil AD HOC AD
Valquiria MichelaJohn, UniversidadeFederal doParaná, Brasil Thaïs deMendonçaJorge, UniversidadedeBrasília, Brasil Tatiana OliveiraSiciliano, Pontifícia doRiodeJaneiro, UniversidadeCatólica Brasil Sônia CaldasPessoa, UniversidadeFederal deMinasGerais, Brasil Sofia CavalcantiZanforlin, deBrasília, UniversidadeCatólica Brasil Simone Maria Andrade Pereira deSá, UniversidadeFederal Fluminense, Brasil Roseli Figaro, UniversidadedeSãoPaulo, Brasil Rodolfo RoratoLondero, UniversidadeEstadualdeLondrina, Brasil Roberto ElísiodosSantos, UniversidadeMunicipaldeSãoCaetanodoSul, Brasil Renato Essenfelder, eMarketing, EscolaSuperiordePropaganda Brasil Renata PitomboCidreira, UniversidadeFederal daBahia, doRecôncavo Brasil Regiane ReginaRibeiro, UniversidadeFederal doParaná, Brasil Regiane LucasGarcês, UniversidadeFederal deMinasGerais, Brasil Rafael Tassi Teixeira, Universidade Tuiuti doParaná, Brasil Rafael CardosoSampaio, UniversidadeFederal doParaná, Brasil Priscila Ferreira Perazzo, UniversidadeMunicipaldeSãoCaetanodoSul, Brasil Potiguara MendesSilveiraJr, UniversidadeFederal deJuizFora, Brasil Paula MelaniRocha, UniversidadeEstadualdePonta Grossa, Brasil Paolo Demuru, UniversidadePaulista, Brasil Nísia MartinsRosario, UniversidadeFederal doRioGrandeSul, Brasil Mozahir SalomãoBruck, Pontifícia deMinasGerais, UniversidadeCatólica Brasil Mayka Castellano, UniversidadeFederal Fluminense, Brasil Mauricio MarioMonteiro, Universidade Anhembi Morumbi, Brasil Márcio SouzaGonçalves, UniversidadedoEstadoRiodeJaneiro, Brasil Marli Santos, UniversidadeMetodistadeSãoPaulo, Brasil Marcia Tondato, eMarketing, EscolaSuperiordePropaganda Brasil Marcel Vieira BarretoSilva, UniversidadeFederal daParaíba, Brasil Marialva CarlosBarbosa, UniversidadeFederal doRiodeJaneiro, Brasil Maria dasGraçasPintoCoelho, UniversidadeFederal doRioGrandeNorte, Brasil Elisabete Antonioli, eMarketing–SP,Maria EscolaSuperiordePropaganda Brasil Malcher,Maria AtaideUniversidadeFederal doPará, Brasil Luciana CoutinhoSouza, UniversidadedeSorocaba, Brasil Letícia CantarelaMatheus, UniversidadedoEstadoRiodeJaneiro, Brasil de Aguiar,Leonel AzevedoPontifícia doRiodeJaneiro, UniversidadeCatólica Brasil Laura LoguercioCánepa, Universidade Anhembi Morumbi, Brasil Juliana Freire Gutmann, UniversidadeFederal daBahia, Brasil Programa dePós-Graduação emComunicação–UFF Marco Roxo Presidente em Comunicação Associação NacionaldosProgramasdePós-Graduação E-COMPÓS CONTATO |[email protected] [email protected] deConsumo–ESPM e Práticas Programa dePós-Graduação emComunicação Gisela Castro Secretária-Geral [email protected] Programa dePós-Graduação emComunicação–UFPE Isaltina Gomes Vice-Presidente [email protected] COMPÓS Indexada por Latindex |www.latindex.unam.mxIndexada porLatindex passa aservolumeanualcomtrêsnúmeros. A identificaçãodasedições, apartirde2008, Brasília, v.20, n.3, set./dez. 2017. de Pós-Graduação emComunicação. Revista da Associação NacionaldosProgramas |www.compos.org.br |www.e-compos.org.br |E-ISSN1808-2599 www.e-compos.org.br | E-ISSN1808-2599
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