André Jolivet »Konzert Für Klavier Und Orchester« Pascal Gallet Klavier Maurice Ravel »Gaspard De La Nuit« Claude Debussy »L’Isle Joyeuse«
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André Jolivet »Konzert für Klavier und Orchester« Pascal Gallet Klavier Maurice Ravel »Gaspard de la nuit« Claude Debussy »L’isle joyeuse« Duisburger Philharmoniker Jonathan Darlington Duisburger Philharmoniker Jonathan Darlington AndréJolivet Maurice Ravel Claude Debussy Die Anregungen sind sehr unterschiedlich: Die Die drei französischen Kompositionen sind oh- André Jolivet (1905-1974) Musik Außereuropas, eine Gedichtsammlung und ne das Klavier nicht denkbar, nur wird das Tas- »Konzert für Klavier und Orchester« (1950) ein Gemälde inspirierten die Komponisten André teninstrument auf jeweils unterschiedliche Wei- Pascal Gallet Klavier Jolivet, Maurice Ravel und Claude Debussy zu eini- se behandelt: perkussiv und schlagzeugähnlich im 1 I. Allegro deciso 7:35 gen ihrer wichtigsten Werke. Mit einer Anlehnung Klavierkonzert von Jolivet, der einheitlichen Kla- 2 II. Andante con moto 9:23 an die typischen Elemente der traditionellen Mu- vierfarbe gemäß in ganz bestimmte Stimmungen 3 III. Allegro frenetico 6:25 sik aus Zentralafrika, Fernost und Polynesien be- gehüllt bei Ravel sowie virtuos ausladend bei De- schwört André Jolivet in seinem Klavierkonzert die bussy. Dass die klassische Klaviertechnik für die- Maurice Ravel (1875-1937) | Marius Constant (1925-2004) rituellen Ursprünge der Musik. Und da der Gedan- se Stücke keine Rolle mehr spielt, ist leicht zu er- »Gaspard de la nuit« (1908; orchestriert 1990) ke von Magie und Anrufung in seinem Schaffen sehen. Das gilt nicht erst für das urwüchsige Kla- 4 I. Ondine 6:47 wiederholt auftaucht, faszinierte ihn die Auffor- vierkonzert von Jolivet, sondern Jahrzehnte früher 5 II. Le Gibet 5:12 derung eines Rundfunksenders, von außereuro- bereits für den Klavierzyklus von Ravel und das Ein- 6 III. Scarbo 10:09 päischen Klängen und Rhythmen inspirierte Musik zelstück von Debussy. Deshalb ist der Wunsch nur zu schreiben. Maurice Ravel wiederum regten die folgerichtig, Orchesterfassungen von »Gaspard de Claude Debussy (1862-1918) | Bernardo Molinari (1880-1958) gespenstisch-unheimlichen Visionen in den Prosa- la nuit« und »L’isle joyeuse« zu erstellen. Bernardo »L’isle joyeuse« (1903/04; orchestriert 1917) gedichten von Aloysius Bertrand zu einem Klavier- Molinari instrumentierte das Debussy-Stück noch 7 Quasi una cadenza – Tempo: modéré et très souple 7:09 zyklus an, und Claude Debussy knüpfte in »L’isle zu Lebzeiten des Komponisten, Marius Constant joyeuse« (»Die fröhliche Insel«) an ein Gedicht des den Ravel-Zyklus mehr als ein halbes Jahrhundert Malers Jean-Antoine Watteau an. nach dem Tod des Komponisten. André Jolivet | Maurice Ravel | Claude Debussy André Jolivet | Maurice Ravel | Claude Debussy André Jolivet damaliger Gegenwartskunst herauszuführen. Den elles«, »Suite delphique« und »Épithalame« weisen Konzerten, selbst in späten Werken wie dem ers- »Konzert für Klavier und Orchester« revolutionären Gedanken der Neutöner stand die- darauf hin. Gleichzeitig erfuhren die Schlagins- ten Cellokonzert (196) und dem Violinkonzert Der französische Komponist André Jolivet wurde se Gruppe damit kritisch gegenüber. André Jolivet, trumente eine entscheidende Aufwertung. Dar- (197). Lediglich das für Mstislav Rostropowitsch am 8. August 1905 in Paris geboren. Die Familie der zeitweilig auch als Lehrer gearbeitet hatte, war in zeigt sich nicht nur der Einfluss Edgard Varèses, geschriebene zweite Cellokonzert (1966) kommt war künstlerisch interessiert: Die Mutter war Pi- ein sehr produktiver Komponist und beschäftigte denn auch Jolivets Reisen nach Nordafrika, das In- ohne Schlaginstrumente aus. Mit seiner Hinwen- anistin, der Vater hatte ein Kunststudium absol- sich mit zahlreichen musikalischen Gattungen. teresse an der Musik Polynesiens und auch an der dung zum Exotismus begegnet einem im Klavier- viert, bevor er die Beamtenlaufbahn einschlug. Man erkennt es daran, dass er nicht nur drei Sinfo- indianischen Kunst bescheren der Musik André konzert schließlich eine weitere für Jolivet bedeut- Von Anfang an widersetzte Jolivet sich dem kon- nien und sechzehn Werke für Soloinstrument und Jolivets einen oftmals exotischen Reiz. same Komponente. ventionellen Musikbetrieb. So gewann er Einbli- Orchester schrieb, sondern von 1945-1959 auch cke in die liturgische Musik der Renaissance, wäh- musikalischer Leiter der Comédie Française war André Jolivets Konzertschaffen Das Konzert für Klavier und Orchester rend sein Kompositionslehrer Paul Le Flem ihn mit und in dieser Funktion zahlreiche Bühnenmusiken André Jolivets musikalische Ästhetik lässt sich Das Konzert für Klavier und Orchester ist ein Werk der damals ganz aktuellen Musik Belá Bartóks, Al- komponierte. Von 1966 bis 1970 war er dann Pro- deutlich aus seinem Konzertschaffen ablesen. aus dem Jahr 1950. Schon 1946 hatte der franzö- ban Bergs und Arnold Schönbergs vertraut mach- fessor für Komposition am Pariser Conservatoire. Zu erwähnen ist zunächst das frühe Konzert für sische Rundfunk den Auftrag gegeben, durch au- te. 190 bis 1933 wurde Jolivet der einzige euro- Am 0. Dezember 1974 ist er dort, mit zahlreichen Ondes Martenot von 1948, das mit der Wahl eines ßereuropäische Musik inspirierte Kompositionen päische Schüler von Edgard Varèse (188-1965), Auszeichnungen geehrt, gestorben. elektronischen Instruments das Interesse an neu- zu schreiben. Jolivet hatte sich wiederholt von die- der als Franzose 195 nach Amerika ausgewan- artigen Klängen erkennen lässt. Zu erwähnen ist sem Gedanken anregen lassen und schrieb Werke, dert war und zu den großen Erneuerern der Mu- André Jolivet hatte die Absicht, der Musik »ihren ferner das erste Flötenkonzert aus dem Jahr 1949, in denen sich außereuropäische melodische For- sik gehört, da in seinen Werken die Emanzipation ursprünglichen, antiken Sinn zurückzugeben, als weil der Komponist auf die Bedeutung dieses In- men und rhythmische Modelle finden. Das Kla- des Klanges eine wichtige Rolle spielt. 195 ge- sie noch magischer und beschwörender Ausdruck struments in primitiven Musikkulturen verwies. vierkonzert wurde zu einem besonders komplexen hörte Jolivet neben Olivier Messiaen zu den Grün- der Religiosität von Stammesverbänden war.« Ma- Das zweite Trompetenkonzert von 1954 zeigt da- Werk, finden sich doch im ersten Satz zentralafri- dern der Gruppe »La Jeune France«, mit der er das gie und Anrufung spielen deshalb in seiner Musik gegen einen auffallenden Einfluss der Jazzmusik. kanische, im zweiten Satz fernöstliche und im drit- Ziel verfolgte, die Musik wieder humaner zu ma- eine wichtige Rolle. Zahlreiche Werktitel wie »Cinq Dass die Schlaginstrumente bei André Jolivet eine ten Satz polynesische Einflüsse. Eine wichtige Auf- chen und aus der vielfach kritisierten Abstraktion Incantations pour flûte seule«, »Cinq Danses ritu- wichtige Rolle spielen, bestätigt sich in zahlreichen gabe fällt in diesem Konzert den Schlaginstrumen- André Jolivet | Maurice Ravel | Claude Debussy André Jolivet | Maurice Ravel | Claude Debussy 4 5 ten zu, und auch das Klavier wird bisweilen in der noch einmal auf den französischen Dichter zu- mende berücksichtigt, dann ist »Ondine« der Auf- sind nur in gedämpfter Lautstärke zu hören, au- Art eines Schlaginstrumentes gebraucht. Dadurch rück: Im Alter von 33 Jahren komponierte er drei takt zu weitaus gespenstischeren Tonmalereien, ßerdem ging Ravel bei dem Experiment, wie viel entstand ein Werk, das vor allem in den schnellen Klavierstücke, die er mit dem Titel von Bertrands aber die seelenlose Wassernixe hat im Rahmen Wiederholung ein Musikstück verträgt, bis an Rahmensätzen eine große Vitalität besitzt. 184 posthum veröffentlichter Gedichtsammlung dieses Zyklusses sehr wohl ihren Platz. Wie eng die Grenzen. Nach dieser unwirklich-leblosen Im- André Jolivets Konzert für Klavier und Orchester überschrieb. Die drei Stücke schildern gespensti- die Anlehnung an Bertrands Gedichtvorlage ist, pression stellt der letzte der drei Sätze den listig- wurde am 19. Juni 1951 im Rahmen des Festi- sche, auch wohl grausige Visionen, und bezüglich zeigt sich am Schluss. Im Gedicht fordert die Ni- bösen Zwerg »Scarbo« vor. Nach dem leblosen vals von Straßburg uraufgeführt. Die Leitung hatte ihrer pianistischen Anforderungen übertreffen sie xe ihren Geliebten nach dem Ende ihres murmeln- Mittelstück wird also alles aktiv und lebendig. der Komponist, die Solistin war Lucette Descaves. alle früheren Klavierstücke Maurice Ravels. Doch den Liedes dazu auf, ihr zu folgen und König des Ravels Klavierstück stellt außergewöhnliche An- Obwohl die Uraufführung einen Skandal hervor- nicht nur das: Radikaler hatte Ravel bis dahin noch Sees zu werden. Er gesteht ihr jedoch, eine sterb- forderungen an seine Interpreten, wie der Kom- rief, erhielt der Komponist für dieses Werk noch nicht komponiert. liche Frau zu lieben. Wie Ondine schmollt, eini- ponist nach eigener Aussage selbst versucht hat- im gleichen Jahr den »Grand Prix de la Ville de ge Tränen vergießt, in schallendes Gelächter aus- te, das Klavierstück »Islamey« von Mili Balakirew Paris«. Eine weitere wichtige Aufführung mit dem »Gaspard de la nuit« besteht aus drei Stücken, bricht und schließlich verschwindet, ist auch in Ra- zu übertreffen. Pianisten Philippe Entremont fand am 5. Janu- von denen das Schlussstück (»Scarbo«) die bei- vels Komposition zu hören. ar 195 in New York statt. Heute zählt das Kla- den vorangehenden Stücke nicht nur an zeitlicher Maurice Ravels drei Klavierstücke haben die vierkonzert zu den bedeutendsten Instrumental- Ausdehnung, sondern auch bezüglich der virtu- Wirklich unheimlich ist die Szenerie des langsamen Zeitgenossen