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Bach-Archiv Leipzig, CD

Bach-Archiv Leipzig, CD

1685_1750 Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151 Et Äna SüßerTrost. mein Jesus kömmt 8.37 dz Becitativo Erfreuedich, mein Herz 1.29 ffl3 Aria ln Jesu Demut kann ich Trost 6.41 E+ Recitativo Du teuerer Gottessohn 1.19 trs Choral Heut schleußter wieder auf die Tür 1.02 soprano . contralto . John Shirley-Ouirk baritone Wandsworth School Boys' Choir @ 1968 BBC

Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben, BWV 102 ErsterTeil trt Chor Herr,deine Augen sehen nachdem Glauben 6.37 Ez Recitativo Wo ist das Ebenbild 1.23 Es Aria Weh der Seele 5.45 tr+ Arioso Verachtestdu den Reichtumseiner Gnade 3.24 Zweiter Teil @s Aria Erschreckedoch. du allzusichre Seeler 4.55 Eo Recitativo Beim Warten ist Gefahr 1.31 UA/ Choral Heut lebst du, heut bekehre dich 2.48

Janet Baker mezzo-soprano. Peter Pears tenor Dietrich Fischer-Dieskau baritone Festival Singers @ 1965 BBC HENRYPURCELL 1659-1 695 Celebratethis Festival Birthdayode for OueenMary '1693 @ Symphony 2.O7 Canzona E Celebratethis festival 1.35 @ Britainnow thy caresbeguile 1.56 @ Celebratethis festival 0.44 tr 'l'lssacred, bid the trumpetcease 0.50 @ Letsullen discord smile 3.22 @ Crownthe altar,deck the shrine 3.01 @ Expectedspring at lastis come 1.46 tr Aprilwhotill now has mourn'd 2.21 @ Departingthus, you'll hear him say 1.39 tr Happyrealm beyond expressing 3.26 @ Whilefor a righteouscause he arms 3.39 tr Return,fond Muse,the thoughtsof war 3.42 tr Kindlytreat Maria'sday 3.08 HeatherHarper soprano 'Josephine Veaseymezzo.soprano James Bowman countertenor. PeterPears tenor John Shirley-Ouirkbaritone @1967 BBC

EnglishGhamber Orchestra BENJAMINBRITTEN

@ Britten conductsBach and Purcell PhilipReed

Thepresent disc unites two composers Bach:Cantata No.151 whosemusic meant a greatdealto Britten. Theperformance of CantataNo.151, Hisinterest in performingBach stemmed in composedfor the thirdday of Christmas,is partfrom Pears'sactivity as a Bachsinger of takenfrom a concertgiven at St Andrew's, tremendousskill and authority. During the Holborn,in December1968. We encounter 1950sthe tenoremerged as oneof the someof Britten'sfavourite performers - mostdistinguished and distinctive Bach HeatherHarper, Helen Watts (according to interpreters,especially renowned in the role the programme,replacing an indisposed of the Evangelistin bothPassions. At the JanetBaker), Peter Pears, John Shirley- invitationof the eminentBachian Karl Ouirkand the EnglishChamber Orchestra Richter,he performedfor someyears at the - on thisoccasion joined by the annualBachwoche at Ansbach,one of the WandsworthSchool Boys' Choir whom veryfew non-Germansingers to do so. Brittendid muchto encourageand who Thisexperience - Brittenattended as an becamenotable interoreters of hismusic audiencemember one year - playeda duringthis period. majorrole in hisand Britten's decision to ln theopening 1218lullaby, Harper's establishtheir own highlysuccessful Bach beautyof toneand breath control is weekendsat LongMelford, Suffolk, where matchedby RichardAdeney's exceptionally theyexplored Bach's rich repertory and liquidflute-playing. There is a Romantic, developedtheir own ideason Bach almostother-worldly, quality to Britten's interpretation.The cantatas recorded here approachto thismovement, not only areparticularly welcome as Britten,a throughhis generously paced tempo but committedBachian, made only two alsoby hissubtle use of rubatoand commercialrecordings of Bach'smusic: dynamiccontrol. The clarity of articulationof the BrandenburgConcertos in 1968,and the aria'smiddle section makes for the theSt John Passion in 1971.with Pears strongestpossible contrast. Helen Watts's as Evangelist. warmalto and 's d'amorematch up to the violinand viola sectionsplaying in unisonin the central aria. Pears'srecitative, in whichhe is sensitively partneredby BernardRichards (cello)and PhilipLedger (harpsichord),reveals, in its singer of the front rank. In her accompanied few bars, his complete understandingof recitative,Britten encouragesher delivery how to make recitativetell - how, as Janet of the text by moving the tempo on Bakeronce recalledPears telling her, "the (marked"Urgent" in his score)andusing words could be even more effective when editorialdynamics to contributeto the placedproperly on the beat as Bach had overallmood. To Pearsfalls probablythe written". The closingchorale evinces most technicallydifficult ariaof the work, Britten's musicalapproach to these but he makes a virtue of the taxing, hymns, with a broad tempo, extended wide-rangingmelismas on the word fermatasand a generousrallentando "Erschrecke" to convey exactlythe word's in the finalbar. meaning- "be fearful". A oair of choral movements frames the Bach: Cantata No.102 sequenceof arias.Britten marked the This cantataformed the openingwork in a extensiveopening movement "quick & concert of choral music conducted by stern". Although it's not especiallyfast, the Britten at BlythburghChurch as part of the movement is imbued with characterful 1965 ,a Festivalwhich dynamic markingsand livelyarticulation. At was notablefor the involvementof the the first chorus entry Britten'sindication in great German baritoneDietrich Fischer- his scoreof "righteousindignation" is Dieskauwho was there to give the certainlyrealised. In the closingchorale the premiere of Britten's new song cycle Songs cumulativeeffect of Britten'stemoo and and Proverbs of William B/ake. Fischer- editorialdynamics (especiallyin the second Dieskau'stwo contributionsto Cantata verse)is both dramaticand extrefnely No.102 revealhis considerableauthority in beautiful. this music; his single recitativeis inflected with a Liedersinger's innate understanding Purcell: Gelebrate this Festival of text and line, while in his aria Britten's Britten'sinterest in Purcellburgeoned in the fluent tempo and interplaybetween early 1940s when he beganto make his staccatoand legato phrasingcontinually first keyboardrealisations of his songs. lt engage our interest. was chiefly through Purcell'sexample that 'seloquent partnershipwith he came more fully to understandeffective oboist Peter Graeme in the aria "Weh der setting of English,the first fruits of which Seele" unequivocally- and most movingly can be discernedin the ouasi-Purcellian - demonstratesher orowess as a Bach verse anthem, Rejoice in the Lamb, and the Serenade for tenor, horn and stnngs, both appealingfinal number is at one with comoosed in 1943.To mark the 250th Britten'sdeliberate tempo. Shirley-Quirk's anniversaryof Purcell'sdeath in 1945 two solo contributionsare both wonderfullv Brittenwrote severalworks inspiredby characterised:in the martial"While for a Purcell: The Young Person's Guide to the righteouscause he arms" he enjoys an Orchestra,using the Rondeaufrom Purcell's exemplarypartnership with Jones's gutsy Abdelazan the Second String Ouartet trumpeting and he joyouslyconveys Britten's (whose finale is a "Chacony"); and The Holy springytempo for "Expectedspring". Sonnets of John Donne. This performancealso preservesthe This performance of Celebrate this debut of the twenty-five-year-old Festivalwasgiven on 2 March 1967 at the countertenorJames Bowman and marks inauguralpublic concert of the Oueen his first associationwith Britten.To ElizabethHall in London.In his programme Bowman falls the lion'sshare of solo note wrote that "the music numbers;with his sensitivephrasing and offers so much in the way of beauty,charm expressive,highly individualtimbre, it is not and splendour"and its celebratoryqualities hard to understandwhy Britten so admired and royalassociations made it an entirely this musician.Britten makes a virtueof fitting work for the occasion.The burden of Purcell'srepetitive bass in Bowman's first the ode falls not to the chorus but to the solo,and in the succeeding"l enw not the five vocal soloists.Whereas mezzo-soprano pride of May" the countertenornegotiates JosephineVeasey was not a Britten regular, with aplomb the low tessitura(Purcell wrote Heather Harper,Peter Pearsand John it originallyfor a tenor).The trio, prefacedby Shirley-Ouirkwere all well schooledunder and bassoon.unites Bowman with Britten'sbaton. Pears'scredentials as a Pearsand Shirley-Ouirk.But it is perhapsin Purcellianwere thoroughlyestablished by the solemn "Return,fond Muse" that 1967 and his modest contributionin the Bowman fully revealsthe depth of his vocal openingtrio convincinglydemonstrates his colouringand individuality. unerringintelligence and abilityto colour One shouldnot leavethis absorbing text; PhilipJones's trumpet-playingis performancewithout drawing attentionto equallybrilliant in this number.Heather the EnglishChamber Orchestra, and in Harper'sformidable technique is in particularits distinguishedwind players,all evidenceas she negotiatesthe extended of whom had won Britten'strust and melismasof "Let sullendiscord smile" respectduring their many appearances and her carefor text and meaninoin the together at Aldeburghand elsewhere. Philip Jones's trumpet-playing has already been 1984 to 1996. He is currently Head of noted; but one should not overlook the Publicationsat English National . His flautists and Norman publications on Britten include a handbook Knight, the oboists Peter Graeme and fo (with Mervyn Cooke); Edward Selwyn, the continuo cello of Keith contributions to volumes on ,Peter Harveyand the delightfulorgan playingof Grimes andWar ;and On Mahler . and Britten. With Donald Mitchellhe co edited the first two volumes of Britten's Philip Reed was Staff Musicologist at the Selected Letters and Diaries which received Britten-Pears Library, Aldeburgh, from a Royal Philharmonic Society Award. Britten dirige Bachet Purcell PhilioReed

Le disqueque voici r6unit deux Bach: Cantateno 151 compositeursdont la musique avait une Linterpr6tationde laCantate no 151, grandeimportance pour Britten. Lint6röt de compos6epour le troisiömejour de Noö1, celui-cipour la musique de Bachvenait en est emorunt6eä un concertdonn6 ä St partiedes activit6s d'interpröte de Pears, Andrew's,Holborn, en d6cembre1968. On quimanifesta un talentet uneautorit6 y retrouvecertains des interprötespröför6s immensesdans la musique de Bach.Dans de Britten- HeatherHarper, Helen Watts lesann6es 1950, le tönor s'imposa en effet (qui,d'aprös le programme,remplagait une commeI'un des interprötesde Bachles JanetBaker souffrante), Peter Pears, John plusdistingu6s et lesplus distinctifs, Shirley-Ouirket le EnglishChamber particuliörementrenomm6 dans le rölede Orchestra- auquelse joignaitpour l'6vang6listedes deux passions. A la l'occasionle WandsworthSchool Boys' demandede KarlRichter, 6minent Choir,qui, avec les encouragements de sp6cialistede Bach,il fut invitöä chanter Britten,devint un interpröteremarquable de ä la Bachwocheannuelle d'Ansbach, ä sa propremusique ä cetteöpoque. laquelleil fut I'undes trös rares chanteurs Dansla berceuse initiale ä 1218,labeautö nonallemands ä participer.Cette exp6rience du timbreet le soufflede Haroern'ont - et Britteny assista- jouaun röledöcisif d'6galque la fluidit6 exceptionnelle de la dansla döcisionque prirent Pears et Britten flütede RichardAdeney. Britten aborde ce de fonderleurs propres week-ends Bach, mouvementde maniöreromantique, avecle plusgrand succös, ä LongMelford, presquesurnaturelle, avec rion seulement dansle Suffolk,oü ilsexplorörent ce riche untempo gön6reux, mais aussi un emploi röpertoireet döveloppörentleurs propres subtildu rubatoet unegrande maitrise id6essur l'interpr6tation deBach. Les dynamique.La clart6 de I'articulation,dans cantatesenregistr6es ici sont lasection m6diane de l'air,forme le plusvif particuliörementbienvenues, car Britten, descontrastes. Le timbre chaud de lavoix interpröted6vou6 de Bach.ne gravaque d'altode HelenWatts et du hautbois deuxcoffrets consacr6s ä sa musioue- les d'amourde PeterGraeme est ä la hauteur Concertosbrandebourgeois en 1968et la desunissons des pupitres de violonet Passionselon saint Jean en 1971. avec d'altodans l'air central. Le röcitatifde Pears, Pearsen övangöliste. accompagn6avec beaucoup de sensibilitö par BernardRichards (violoncelle) et Philip der Seele", dömontre sans ambiguit6- et Ledger (clavecin),montre, en I'espacede de maniöretrös 6mouvante- ses qualit6s ses quelquesmesures, comment rendre d'interprötede premierplan de Bach.Dans 6loquent le r6citatif- comment, ainsi que son röcitatifaccompagn6, Britten l'aideä Janet Baker raconteque Pearslui expliqua exprimer le texte, avec son tempo qui un jour, "les mots peuvent ötre encore plus avance(marqu6 "urgent" dans sa partition) percutantss'ils sont correctementplac6s et les dynamiquesqu'il ajoute pou.r sur le temps, comme Bachles a 6crits". Le contribuerau climatd'ensemble. A Pears choralfinal illustrela maniöredont Britten revientprobablement l'air le plus difficile, abordaitces hymnes, avec un tempo ample, techniquement,de l'ceuvre,mais iltire parti de longspoints d'orgue et un gön6reux des grandset p6rilleuxm6lismes sur le mot rallentandodans la derniöremesure. " Erschrecke" oour en rendre exactement la signification("prends peur"). Bach : Cantate no 102 Une oairede mouvementschorals Cette cantate ouvrait un concert de encadrela suite d'airs. Britten a maroue le musique choraledirigö par Britten ä long mouvementinitial "rapide et sövöre". BlythburghChurch, dans le cadredu Bienqu'il ne soit pas particuliörementvif, ce Festivald'Aldeburgh de 1965,festival oü mouvement est imprögn6 d'indications I'on remarquala participationdu grand dynamiquespleines de caractöreet d'une barytonallemand Dietrich Fischer-Dieskau, articulationvivante. A la oremiöre entr6e du venu donner la cr6ationdu nouveaucycle cheur, l'indicationde Britten dans sa de m6lodies de Britten, Songs and Proverbs partition- "indignationjustifi6e" - est of William Blake. Les deux contributions de incontestablementr6alis6e. Danq.le choral Fischer-Dieskauä la Cantateno 102 final, l'effet d'accumulationdu tempo de t6moignent de son autorit6consid6rable Britten et de ses ajouts dynamiques dans cette musique; son unique r6citatifest (surtoutdans le deuxiöme verset) est ä la infl6chipar l'intelligenceinn6e du texte et fois dramatiqueet extrömement beau. de la ligneque possödele chanteurde lieder,tandis que le tempo coulantde Purcell : Ode pour I'anniversaire de la Britten dans son air et le jeu entre le phras6 reine Marie (1693), " Celebrate this staccatoet legato captiventconstamment Festival" I'attention. Lintöröt de Britten pour Purceilömergea au L6loouentduo de Janet Bakeravec le d6but des ann6es1940, lorsqu'il commenga hautboistePeter Graeme.dans l'ar " Weh ä faireses premiöresr6alisations pour

10 clavierde ses airs. C'est avanttout gräce ä modeste contribution,dans le trio initial, l'exemplede Purcellqu'il apprit ä mettre d6montre de maniöre convaincanteson 6loquemmenten musiquela langue intelligenceinfaillible et sa capacit6ä colorer anglaise,et les premiersfruits en sont le texte; la trompette de PhilipJones est perceptiblesdans le trÖs purcellienverse tout aussi brillantedans ce contexte. anthem Rejoice in the Lamb, ainsi que dans L impressionnantetechnicue de Heather la Sörönade pour tönor, cor et cordes, tous Harperest bien en 6videncedans les longs deux comoos6sen 1943.Pour marouer le m6lismes de " Let sullen discord smile" , et deux-cent-cinquantiömeanniversaire de la son souci du texte et du sens dans le mort de Purcellen 1945. Britten 6crivit söduisantdernier numöro s'allie bien au plusieursceuvres inspir6es par son tempo mesur6 de Britten. Les deux solos pr6d6cesseur : The YoungPerson's Guide to de Shirley-Ouirksont l'un et l'autre the Orchestra, qui utilise le Rondeau merveilleusementcaract6ris6s : dans le d'Abdelazarde Purcell,le Deuxiöme martial " While for a righteous cause he Ouatuorä cordes(dont le finaleest une arms", il trouve un partenaireidöal en la "Chacony"),et The Holy Sonnetsof John fougueusetrompette de Jones, et il rend Donne. joyeusement le tempo bondissantde Cette interpr6tation de Celebrate this Britten dans "Expected spring". Festivalfut donn6e le 2 mars 1967 au Cette interpr6tationpr6serve 6galement concertpublic inaugural de la Oueen les d6buts londoniensdu contre-t6nor ElizabethHall ä Londres.Dans le texte du James Bowman,ä l'ägede vingt-cinqans, programme,Britten note que "la musique et marque sa premiöre collaborationavec offre tant en matiöre de beaut6,de charme Britten.Bowman se taillela partdu lion et de splendeur"et que les originesroyales dans les numörossolistes; on comprend de cette musique de föte en font une pourquoiBritten admiraittant ce musicien ceuvretout ä fait appropri6epour la au phras6plein de sensibilit6et au timbre circonstance.Le fardeaude l'ode incombe expressifet extrömement personnel. non pas au cheur mais aux cinq voix Brittentire parti de la basse r6pötitivede solistes.Si la mezzo-sopranoJosephine Purcelldans le premiersolo de Bowman,et Veaseyn'6tait pas une habitu6edes dans " I envy not the pride of May" , qui suit, concerts de Britten, Heather Harpel Peter le contre-t6normanifeste une grande Pearset John Shirley-Ouirkavaient tous 6t6 assurancedans cette tessiture grave formÖssous sa baguette.Pears 6tait un (Purcelll'öcrivit ä I'originepour t6nor). Le ourcellienincontestö en 1967.et sa trio, pr6c6d6 par les hautboiset les

11 bassons,röunit Bowman, Pears et Shirley- PhilipReed a ötö musicologuerösident ä la Ouirk.Mais c'est peut-Ctre dans le solennel BibliothäqueBritten-Pears d'Aldeburgh de " Return,fond Muse" que Bowmanr6völe 1984ä 1996.ll estactuellement directeur pleinementla profondeurde sescouleurs de publicationsä l'EnglishNational Opera. vocaleset de sa personnalit6. Parmi sespublications sur Britten,an peut ll ne fautpas quitter ce fascinant citer un manuelconsacrö ä BillyBudd /en enregistrementsans attirer I'attention sur le collaborationavec Mervyn Cooke),ses EnglishChamber Orchestra, et en particulier contributionsä des ouvragessur Gloriana, surses öminents instrumentistes ä vent, PeterGrimes et le ,ainsi que quiavaient tous conquis la confiance et le sonlivre On Mahlerand Britten, ll estavec resoectde Brittenlors de leursnombreuses DonaldMitchell le co-öditeurdes deux apparitionscommunes, ä Aldeburgh et premierstomes des Lettreset Journaux ailleurs.Nous avons döjä pa116 de la choisisde Britten,qui ont ötö couronnös trompettede PhilipJones; mais il faut d'un prix de la RoyalPhilharmonic Society. ögalementciter les flOtistes Richard Adeney et NormanKnight, les hautboistes Peter Graemeet EdwardSelwyn, le violoncellede continuode KeithHarvey et le merveilleux organisteRalph Downes. TraductionDECCA 2000 DennisCollins

12 Britten dirigiert Bach und Purcell PhilioReed

Die vorliegendeCD vereint zwei Komponi- Bach: Kantate Nr. 151 sten, deren Musik Britten sehr viel bedeutet Die Wiedergabeder KantateNr. 15'l (kom- hat. Sein Interessean der Aufführungvon poniert zum dritten Weihnachtstag)stammt Bachwerkenrührt zum Teilvon Pears'Tätig- aus einem Konzert,das im Dezember 1968 keit als außerordentlichfähigem Bachsän- an St Andrew's in Holborngegeben wurde. ger mit großer Autorität her.Während der Wir begegneneinigen Lieblingsinterpreten fünfzigerJahre erwies sich der Tenorals ei- von Britten- Heather Harper,Helen Watts ner der hervorragendstenund charakteri- (die laut Programmfür die indisponierte stischsten Bachinteroretenund wurde be- Janet Bakereingesprungen war), Peter sondersin der Rolledes Evangelistenin bei- Pears,John Shirley-Ouirkund das English den Passionenberühmt. Auf Einladungdes Chamber Orchestra-, denen sich bei die- bedeutendenBachdirigenten Karl Richter ser Gelegenheitder Wandsworth School sang er bei der alljährlichstattfindenden Boys' Choir zugesellte;dieser wurde sehr AnsbacherBachwoche als einerder sehr von Britten gefördert und entwickelte sich wenigen nichtdeutschenSänger, die zur zu einem bemerkenswerten lnterDretensei- Mitwirkung aufgefordertwurden. Diese Er- ner Musik währenddieser Zeit. fahrung- Britten war in einem Jahr als Hö- Heather HarpersTonschönheit und ihrer rer im Publikumanwesend - spielteeine Atemkontrollein der Eingangsariemit dem große Rollebei seiner und Brittens Ent- wiegenl iedhaften 12/8-Takt entspricht das scheidung,ihre eigenen, höchst erfolgrei- außergewöhnlichflüssige Spieldes Flöti- chen Bachwochenendenin , sten RichardAdeney. BrittensAuffassung Suffolk,zu begründen,wo sie das reichhalti- dieses Satzesist romantisch,fast jenseitig, ge Bachrepertoireerkundeten und ihre eige- nicht nur dank seinesgroßzügig bemesse- nen Vorstellungenzur Bachinterpretation nen Tempos,sondern auch durch den subti- entwickelten.Die hier eingespieltenKanta- len Gebrauchvon Rubatound dynamischer ten sind besonderszu begrüßen,da Britten, Kontrolle.Die Klarheitder Artikulationim ein engagierterBachanhänger, nur zwei Mittelteil der Arie stellt den denkbargröß- kommerzielleAufnahmen von BachsMusik ten Kontrastdazu her. Helen Watts warmer gemachthat: 1968die Brandenburgischen Alt und Peter Graemes Oboe d'amore sind Konzerteund 1971 die Johannesoassionmit den Unisono-Abschnittender Geigen und Pearsals Evangelisten. Bratschenin der zentralenArie ebenbürtio.

IJ Pears'Rezitativ, bei dem er einfühlsamvon Janet Bakersberedte Partnerschaftmit BernardRichards (Cello) und PhilipLedger dem OboistenPeter Graeme in der Arie (Cembalo)begleitet wird, enthülltin den "Weh der Seele" demonstrierteindeutig - wenigen Taktensein umfassendesVer- und überausbewegend - ihr überragendes ständnisdavon, wie man ein Rezitativspre- Könnenals einer Bachsängerinersten Ran- chen lassenkann - wie (so erinnertsich ges. lm Accompagnatounterstützt Britten Janet Bakeran Pears'Worte)"die Worte ihren Textvortragdurch das Anziehendes noch wirkungsvollerwürden, wenn man sie Tempos(in seiner Partitur als "urgent" - genau auf der Taktzeitbringt, wie Bach es drängend- bezeichnet)und durch einevon geschriebenhat". Der Schlußchoralzeugt ihm selbst hinzugefügteDynamik, die zu von Brittens musikalischemVerständnis die- der Gesamtstimmungbeitragen soll. Pears ser Kirchenliedermit einem breiten Tempo, fällt die technischwohl schwierigsteArie ausgedehntenFermaten und einem großzü- des Werkes zu; doch holt er das Beste her- gigen Rallentandoim letztenTakt. aus aus den anstrengenden,ausgedehnten Melismenbei dem Wort "Erschrecke".um Bach: Kantate Nr. 102 die Wortbedeutungexakt zu treffen. Mit dieser Kantatebegann ein von Britten Zwei Chorsätzeumrahmen die Folgevon geleitetesChormusikkonzert in der Kirche Arien. Brittenhat den ausgedehntenEinlei- von Blythburgh,das im Rahmen des Alde- tungssatzmit "quick & stern" (schnellund burgh Festivals'1965 stattfand und durch streng) bezeichnet.Der Satz ist zwar nicht die Beteiligungdes großendeutschen Bari- besondersschnell, aber voller charakteristi- tons DietrichFischer-Dieskau besonders scherdynamischer Markierungen und leb- bemerkenswert war; er war gekommen, hafter Artikulation.Brittens Partiturvermerk um Brittens neuen LiedzyklusSongs and beim ersten Einsetzendes Chores: "right- Proverbs of William Blake uraufzuführen. eous indignation"(gerechte Empörung) ist Die beiden BeiträgeFischer-Dieskaus zu unzweifelhaftrealisiert. I m Schlußchoral der KantateNr. 102 zeigenseine beacht- wirken BrittensTemoo und die von ihm licheAutorität in dieserMusik; sein einziges selbst hinzugefügteDynamik (besonders in Rezitativist mit dem einem Liedsänger der zweiten Strophe)ebenso dramatisch eigenenVerständnis von Text und Linie wie außerordentlichschön. gestaltet,während in seiner Arie Brittens flüssigesTempo und das Wechselspiel Purcell: Celebrate this Festival zwischen staccatound legato-Phrasierung Brittens Interessean Purcellentwickelte beständigunser Interesse hervorrufen. sich in den frühenvierziger Jahren, als er

14 mit den ersten Klavierfassungenseiner Lie- im einleitendenTerzett demonstriert über- der begann.Er kam hauptsächlichdank Pur- zeugendseine unfehlbareIntelligenz und cells Vorbildzu einem umfassenderenVer- Fähigkeit,dem Text eine Farbezu geben; ständnisvon einer wirkungsvollenVerto- PhilipJones'Trompetenspiel ist ebensobril- nung des Englischen;erste Resultatedavon lant in dieser Nummer. Heather Harpersein- lassensich in der Purcellangenäherten Kan- drucksvolleTechnik erweist sich darin,wie Iale Reioice in the Lamb und der Serenade sie die ausgedehntenMelismen von "Let für Teno, Horn und Streicher, beide 1943 sullendiscord smile" bewältigt;ihr Bemü- komponiert,erkennen. Anläßlich des hen um Text und Bedeutungin der letzten 250. Todestagesvon Purcell1945 schrieb Nummer entspricht Brittens bedächtigem Britten einige von Purcellangeregte Werke Tempo. John Shirley-OuirksSolobeiträge The Young Person's Guide to the Orchestra, sind beide wunderbar charakterisiert:lm in dem das Rondeau aus Purcells Abdelazar martialischen"While for a righteouscause verwendet wird, das 2. Streichquartett(des- he arms" harmonierter beispielhaftmit sen Finalsatzeine "Chacony" ist),und lhe Jones' draufgängerischemTrompetenspiel Holy Sonnets of John Donne. und vermittelt freudig Brittens schwungvol- Die hier dargeboteneAufführung von les Tempo in "Expected spring". Celebrate this Festivalfand am 2. März Diese Wiedergabedokumentiert auch 1967 bei dem öffentlichenEinweihungskon- das LondonerDebüt des damals 25jährigen zert der Oueen ElizabethHall in London CountertenorsJames Bowman und be- statt. In seiner Programmnotizschrieb Brit- zeichnetseine erste Verbindungmit Britten. ten, daß "die Musik sehr viel Schönheit. Bowman fällt der Löwenanteilder Solonum- Charmeund Glanzbietet"; mit ihremfestli- mern zu; angesichtsseiner einfühlsamen chen Charakterund ihren königlichenAsso- Phrasierungund seines ausdrucksvollen, ziationenwar es ein überausangemesse- sehr individuellenllmbres kann man Brit- nes Werk für diesenAnlaß. Der Refrainder tens Bewunderungfür diesenMusiker gut Ode ist nichtdem Chorzugeteilt, sondern verstehen. Britten holt das Beste aus Pur- den fünf Gesangsolisten.Zwar war die Mez- cellssich wiederholendemBaß in Bow- zosopranistinJosephine Veasey keine stän- mans erstem Solo heraus;im folgenden"l dige Brittensängerin,doch Heather Harpel envy not the pride of May" bewältigt der Peter Pearsund John Shirley-Ouirkwaren Countertenordie tiefen Töne mit Aplomb mit Brittens Direktionwohlvertraut. Pears (Purcellschrieb das Stück ursprünglichfür war um 1967als Purcellsängerbestens aus- Tenor).Das von Oboen und Fagott eingelei- gewiesen,und sein bescheidenerBeitrag tete Terzettvereint Bowman mit Pearsund

t5 Shirley-Ouirk.Doch Bowman zeigt die Tiefe wunderbareOrgelspielvon Ralph Downes. seinerStimmfärbung und Eigenart wohl am UbersetzungDECCA 2000 umfassendstenin demfeierlichen "Return, ChristianeFrobenius fondMuse". Mansollte diese beeindruckende Darbie- PhilipReed war Musikwissenschaftleran tung nichtverlassen, ohne die Aufmerksam- der Britten-Pears-Bibliothekin Aldeburgh keitauf dasEnglish Chamber Orchestra zu von 1984bis 1996.Er leitetgegenwärtig die lenken,insbesondere auf die hervorragenden Veröffentlichungsreiheder EnglishNational Holzbläser,die alleBrittens Vertrauen und Opera.Zu seinenVeröffentlichungen über Respektwährend zahlreicher gemeinsamer Brittengehören ein Handbuch zu BillyBudd Auftrittein Aldeburghund andernorts gewon- (mitMervyn Cooke), Beiträge zu Sammel- nenhatten. Philip Jones' Trompetenspiel werkenüber Gloriana, und wurdebereits erwähnt; man sollte aber auch WarRequiem sowie On Mahlerand Britten. die FlötistenRichard Adeney und Norman Mit DonaldMitchell gab er die erstenbei- Knightnicht übergehen, ebenso wie dieOb- denBände von Britten's Selected Letters oistenPeter Graeme und Edward Selwyn, andDiaries heraus, die den RoyalPhilhar- KeithHarvey am Continuo-Cellound das monicSociety Award erhielten.

Thiscompilation @ BBC2000 TheBBC word markand logo are trademarks of the BritishBroadcasting Corporation andare used under licence BBClogo @ BBC 1996 { Recordinglocations: Blythburgh Church, Suffolk, 26 June 1965 (BWV 102); OueenElizabeth Hall, London, 2 March1967 (Purcell); St Andrew'sChurch, Holborn, London,22 December1968 (BWV 1 51) Remastering:Derek Horsman ForBBC Music: Mark Barrett Theassistance of the BrittenEstate (Donald Mitchell) and the Britten-PearsLibrary is gratefully acknowledged Bookleteditor: Fabian Watkinson Cover:Photo of the SnapeMaltings, Aldeburgh, in June1967 by JohnDonat; photos of JanetBaker and Dietrich Fischer-Dieskau by Decca; photo of BenjaminBritten by Liselotte Strelow;photo of PeterPears courtesy of the Britten-PearsLibrary Artdirection: Mark Millington 16 JOHANN SEBASTIAN BACH

Süßer Trost, mein Jesus kömmt, Sweet comfort, my Jesus comes, BWV 151 BWV 151

1. Aria (Sopran) 1. Aria (Soprano) E SUßerTrost, mein Jesus kömmt, Sweet comfort, my Jesus cornes, Jesuswird anitztgeboren! Jesus now is born! Herz und Seele freuet sich, My heart and soul rejoice denn mein liebsterGott hat mich for God my dearest nun zum Himmel auserkoren. has chosenme for heaven.

2. Recitativo (Baß) 2. Recitative (Bass) E Erfreuedich, mein Herz, Rejoice,my heart, denn itzo weicht der Schmerz, for now the pain departs der dich so langeZeit gedrückthat. which so longweighed uponyou. Gott hat den liebstenSohn. God has sent his dearest Son den er so hoch und teuer hält, whom he so loves and treasures auf diese Welt geschicket. into this world. Er läßtden Himmelsthron He leavesthe throne of heaven und will die ganzeWelt to save the whole world aus ihren Sklavenketten from its chainsof slavery und ihrer Dienstbarkeiterretten. and from servitude. O wundervolleTat! Oh wonderful deed! Gott wird ein Mensch und will auf Erden God is made man. to be on earth noch niedrigerals wir und noch viel ärmer lowlier even than us, and far poorer. werden.

3. Aria (Alt) 3. Aria (Alto) E In Jesu Demut kann ich Trost, In Jesus' humility I find comfort, in seinerArmut Reichtumfinden. in his poverty I find riches. Mir macht desselbenschlechter Stand His lowly station nur lauterHeil und Wohl bekannt, bringsme purejoy and exaltation,

17 ja seinewundervolle Hand and his wondroushand will mir nur Segenskränzewinden. weaves garlandsof blessingsfor me.

4. Recitativo (Tenor) 4. Recitative ffenor) El Du teurer Gottessohn, Dear Son of God, nun hast du mir den Himmel aufgemacht you have opened the gates of heavento me und durch dein Niedrigsein änd through your lowliness das Licht der Seligkeitzuweg gebracht! you have brought me the light of salvation! Weil du nun ganzallein Becauseyou, all alone, des Vaters Burg und rhron left your father's home and throne aus Liebe gegen uns verlassen, through your love for us. so wollen wir dich auch dafürin unser we will holdvou in our hearts. Herzefassen.

5. Choral 5. Ghorale E Heut schleußt er wieder auf die Tür Todayagain he opens the gate zum schönen Paradeis, to the beautiesof paradise, der Cherub steht nicht mehr dafür, the Cherub no longerstands before it, Gott sei Lob, Ehr' und Preis. praiseand honourand glorybe to God.

18 Herr, deine Augen sehen nach dem Lord, your eyes are on the watch for Glauben, BWV 102 faith, BWV 102

Erster Teil Part one

1. Chor 1. Ghorus El Herr,deine Augen Lord,your eyes sehen nach dem Glauben; are on the watch for faith; du schlägestsie, aber sie fühlens nicht, you beat them, but they feel it not, du plagestsie, aber sie bessern sich nicht. you torment them, but they do not mend Sie habenein härterAngesicht denn ein Fels their ways. Their face is harderthan a rock und wollen sich nicht bekehren. and they will not repent.

2. Recitativo (Baß) 2. Recitative (Bass) E Wo ist das Ebenbilddas Gott uns Where is the image that God imprinted eingepräget, in us, wenn der verkehrteWill sich ihm when the sinful will sets itself against zuwider leget? him? Wo ist die Kraft von seinem Wort, Where is the power of his word, wenn alle Besserungweicht aus dem when all feelings of repentanceleave Herzenfort? the heart? Der Höchste suchet uns durch Sanftmut The Lord seeks to tame us through zwat zu zähmen, gentleness, ob der verirrte Geist sich wollte noch if only the wayward spiritwould listen; bequemen; if it persists in its unrepentingways, doch, fährt er fort in dem verstockten Sinn, then he abandonsit to the arrogance so gibt er ihn ins HerzensDünkel hin. of the heart.

3. Aria (Alt) 3. Aria (Alto) E Wefr der Seele,die den Schaden Alas for the soulthat no longer perceives nicht mehr kennt destruction und, die Straf auf sich zu laden, and obstinatelyhastens to call down störrig rennt, punishment upon itself,

19 ja von ihresGottes Gnaden selbst indeed,removes itself from God'smercy. sichtrennt.

4. Arioso (Baß) 4. Arioso (Bass) tr Verachtestdu den Reichtumseiner Gnade, Doyou despise the richesof hismercy, Geduldund Langmütigkeit? patience,and forbearance? Weißestdu nicht,daß dich Gottes Güte Doyou not knowthat God's goodness zurBuße locket? callsyou to repentance? Du abernach deinem verstockten und Andyet you,with yourobstinately unbußfertigenHerzen häufest dir selbst unrepentantheart, heap up for yourself denZorn auf den Tag des Zorns the wrathof Godfor the dayof wrath undder Offenbarung des gerechten andrevelation of God'srighteous GerichtsGottes, judgement.

Zweiter Teil Part two

5. Aria (Tenor) 5. Aria (Tenor) D Erschreckedoch, Befearful, du allzusichre Seele! youover-certain soul! Denk,was dichwürdig zähle Thinkhow worthy you are derSünden Joch. of the yokeof sins. DieGotteslangmut geht auf einem Fuß God'sforbearance treads with feetof lead, von Blei, thathis anger thereafter might be a,!the damitder Zorn hernach dir desto heavier. schwerersei.

6. Recitativo (Alt) 6. Recitative (Alto) ! BeimWarten ist Gefahr; lt's dangerousto delay- willstdu dieZeit verlieren? why losetime? DerGott, der ehmals gnädig war, TheGod who oncewas merciful kannleichtlich dich vor seinenRichtstuhl caneasily bring you beforehis Judgement führen. seat. Wo bleibtsodann die Buß? Wherethen is repentance?

20 Es ist ein Augenblick, lt is a moment der Zeit und Ewigkeit,der Leib und Seele which parts time and eternity,body and scheidet. soul. VerblendterSinn, ach, kehre doch zurück. Benightedspirit, oh, turn back daß dich dieselbeStund nicht finde that this same moment may not find you unbereitet. unprepared.

7. Ghoral 7. Ghorale @ Heut lebst du, heut bekehre dich, Todayyou live,today repent; eh morgen kommt, kann'sändern sich: before morning comes everythingcan Wer heut ist frisch, gesund und rot, change: ist morgen krank,ja wohl gar tot. he who today is fresh, healthy,ruddy-faced, So du nun stirbest ohne Buß, tomorrow may be sick, or even dead. dein Leib ünd Seel dort brennen muß. And if you die without repenting your body and your soul will have to burn.

Hilf, o Herr Jesu, hilf du mir, Help, o Lord Jesus, help me, daß ich noch heute komm zu dir so that I may come to you, even today, und Buße tu den Augenblick, and repent instantly, eh mich der schnelleTod entrück, before swift death takes me away, auf daß ich heut und jederzeit so that I may be ready, today and every zu meiner Heimfahrt sei bereit. moment, tor my Journeyhome to you.

Translation DECCA 2000 Susan Mackervov

21 r 5-i?,::'#;ir atrast is come. Gelebrate this Festival attir'd in all her youthful bloom, Birthdayode for Oueen Mary 1693 she's come, and pleadsfor her delay, she waited for Maria'sday, @ Symphony nor would before that morn be gay.

Ganzona (Alto) (Sopranos 1 & 2, atto, tenoL bass, chorus) E April who till now has mourn'd, E Celebratethis festival. claps for joy his sablewing, Hark! hark! to see within his orb returned, the Muses and the Gracescall, the choicest blessingshe could bring, to celebratethis festival. Maria'sbirthday, and the spring.

(Sopranosl&2) (Alto) @ Britainnow, thy cares beguile, @ Departing,thus, you'll hear him say: bless the day that blest our isle. I envy not the pride of May, crowned with the honour of this day. Ghorus) On Flora'scharms, let her enlarge, @ Celebratethis festival. a saint and beautywas my charge.

(Tenor, chorus) (Alto, tenor, bass) q E ''lrs sacred,bid the trumpet cease. E Happy realm beyond expressing, such a royalpair possessing. (soprano 2, chorus) Happy, happy past expressing, @ tet sullen discördsmile, Britain,if thou know'st thy blessing. let war devote this day to peace. Homebred faction ne'er alarm thee, other mischiefscannot harm thee. (Soprano2) Caesar bears thy toils of war, @ Crown the altar.deck the shrine, Maria thy domestic care, behold the bright seraphicthrong, theirs the trouble,thine the blessing. prepar'dour harmonyto ioin, the sacred Ouire attend too long.

22 (Bass) Alsoavailable inthis series: @ Wfritefor a righteouscause ne arms, the wondrous hero scapes mozart:piano concerto no.'l 2 from death in thousand.thousand haydn:symphonies 45 & 55 shapes, cD 458 869 stillsafe, stillforemost in alarms. Let guiltymonarchs shun the field, mozart:symphonies 39 & 41 the active part to others yield, cD 466820 in person triumph, but by proxy fight. The pious princealone can dangers mozarVschuberVdebussy:piano duets slight. cD 466821

(Alto, chorus) schubert:piano duets E Return,fond Muse, the thoughts of war cD 466822 on this auspiciousday forbear. When Britainshould her joy proclaim, shostakovich:cello sonata and to disarm approachingharm, 7 blokromances repeat Maria'sname. janäöek:pohädka bridge:phantasie quartet (Soprano 1, chorus) cD 466823 E finOty treat Maria'sday, and our homage 'twill repay, bequeathingblessings on our isle, the tedious minutes to beguile, till conqueststo Maria'sarms restore, peace and her hero to depart no more. Nahum Tate

WARNING:All rights reserved.Unauthorised copying, reproduction, hiring, lending, public performanceand broadcastingprohibited Licencesfor publicperformance or broadcastingmay be obtainedfrom PhonographicPerformance Ltd., GantonHouse, 1rt-22 Gantor Street, LondonWIV 1LB. In the United Statesof Americaunauthorised reproduction of this recordingis prohibitedby Federallaw an( subjectto criminalprosecution. Printedin Germany/lmprim6en Allemagne. Made in Germany

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