Proyecto De Investigación Previa a La Obtención Del Título De Sociólogo
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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS CARRERA DE SOCIOLOGÍA La radio como dispositivo de colonialidad del sonido musical en Quito en Diciembre del 2018 Proyecto de Investigación previa a la obtención del Título de Sociólogo AUTOR: Diego Paúl Poma Matamoros TUTOR: Carlos Humberto Celi Hidalgo Quito, 2019 DERECHOS DE AUTOR Yo, Diego Paúl Poma Matamoros, en calidad de autor y titular de los derechos morales y patrimoniales del trabajo de titulación: La radio como dispositivo de colonialidad del sonido musical en Quito en Diciembre del 2018. De conformidad con el Art. 114 del CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA SOCIAL DE LOS CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN, concedo a favor de la Universidad Central del Ecuador una licencia gratuita, intransferible y no exclusiva para el uso no comercial de la obra, con fines estrictamente académicos. Conservo a mi favor todos los derechos de autor sobre la obra, establecidos en la normativa citada. Así mismo, autorizo a la Universidad Central del Ecuador para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de titulación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior. El autor declara que la obra objeto de la presente autorización es original en su forma de expresión y no infringe el derecho de autor de terceros, asumiendo la responsabilidad por cualquier reclamación que pudiera presentarse por esta causa y liberando a la Universidad de toda responsabilidad. DIEGO PAÚL POMA MATAMOROS C.I: 1724121411 E-mail: [email protected] ii APROBACIÓN DEL TUTOR Yo, Carlos Humberto Celi Hidalgo, en calidad del tutor del trabajo de titulación: La radio como dispositivo de colonialidad del sonido musical en Quito en Diciembre del 2018. Elaborado por Diego Paúl Poma Matamoros, estudiante de la Facultad de Ciencias Sociales y Humanas, carrera de Sociología, considero que el mencionado trabajo reúne los requisitos y méritos suficientes, para ser sometido a la presentación pública y evaluación por parte de los lectores que se designe. En la ciudad de Quito, a los 26 días del mes de abril de 2019. Carlos Humberto Celi Hidalgo TUTOR-DOCENTE C.C. iii DECLARATORIA DE ORIGINALIDAD Quito, 26 de abril de 2019 Yo, Diego Paúl Poma Matamoros autor de la investigación, con cédula de ciudadanía No. 1724121411, libre y voluntariamente DECLARO, que el trabajo de grado: La radio como dispositivo de colonialidad del sonido musical en Quito en Diciembre del 2018 es de mi autoría y no constituye plagio o copia alguna, constituyéndose en documento único como mandan los principios de la investigación científica, de ser comprobado lo contrario, me someto a las disposiciones legales pertinentes. Es todo cuanto puedo decir en honor a la verdad. DIEGO PAÚL POMA MATAMOROS C.I: 1724121411 E-mail: [email protected] iv ÍNDICE DE CONTENIDOS DERECHOS DE AUTOR................................................................................................... ii APROBACIÓN DEL TUTOR.......................................................................................... iii DECLARATORIA DE ORIGINALIDAD........................................................................... iv ÍNDICE DE CONTENIDOS................................................................................................. v ÍNDICE DE GRÁFICOS...................................................................................................... vi RESUMEN………………………………………………………………………………...vii ABSTRACT........................................................................................................................viii INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………..….. 1 Planteamiento del problema………………………………………………………..……… 3 Metodología de la investigación………………………………………………….……….. 4 CAPITULO I LA COLONIALIDAD…………………………………………………………………. 10 1.1 La Colonialidad del sonido musical 1.1.2 La colonialidad del sonido musical en la época colonial………………….. 12 1.1.3 La colonialidad del sonido musical en la post independencia……………... 14 CAPITULO II LA INDUSTRIA MUSICAL…………………………………………………………… 18 2.1 Proceso de industrialización musical en Quito a mediados del siglo XX…….. 20 2.2 Proceso de des-industrialización musical en Quito a finales del siglo XX…… 23 CAPITULO III EL UNIVERSO RADIOFÓNICO QUITEÑO EN EL 2018……….………………… 26 3.1 Monitoreo de Radios………………………………………………………... 28 3.2 La radio como dispositivo de colonialidad del sonido musical en Quito en Diciembre del 2018………………………………………………………….. 33 CONCLUSIÓN Y RECOMENDACIONES 36 BIBLIOGRAFÍA 39 ANEXOS 41 v ÍNDICE DE GRÁFICOS Gráfico 1. Mercado Ecuatoriano de música: 2007………………………………………… 24 Gráfico 2. Radios concesionadas en Quito (FM) Septiembre – 2018…………………….. 26 Gráfico 3. Planificador y evaluador de radio 2017………………………………………. 27 Gráfico 4. Monitoreo de canciones en las 4 radios más escuchadas de Quito. Fecha: 13/12/2018, Horario 17:00-19:30 Pm………………………………………… 28 Gráfico 5. Monitoreo de canciones en las 4 radios más escuchadas de Quito. Fecha: 18/12/2018, Horario 10:00-11:00 Am………………………………………… 29 Gráfico 6. Monitoreo contenido musical Radio Canela. Fecha: 19/12/2018 Horario 8:00 AM-20:00 PM…………………………………………………… 30 Gráfico 7. Monitoreo contenido musical Radio Armónica. Fecha: 20/12/2018 Horario 8:00 AM-20:00 PM……………………………………………………31 Gráfico 8. Monitoreo contenido musical Radio América. Fecha: 26/12/2018 Horario 8:00 AM-20:00 PM…………………………………………………...32 Gráfico 9. Monitoreo contenido musical Radio La Otra. Fecha: 27/12/2018 Horario 8:00 AM-20:00 PM…………………………………………………...33 Gráfico 10. Monitoreo contenido musical Radio Armónica distribución porcentual por Compañía discográfica………………………………………………………..35 vi Título: La radio como dispositivo de colonialidad del sonido musical en Quito en diciembre del 2018. Autor: Diego Paúl Poma Matamoros Tutor: Carlos Humberto Celi Hidalgo RESUMEN La colonialidad del sonido musical –un complejo sistema de legitimación sonora que produce en el individuo una sensación de otredad o lejanía, hacia sonoridades musicales que no han atravesado un proceso de blanqueamiento– es una forma de dominación que ha marcado profundamente las relaciones sociales, en la difusión de música en Quito, desde la colonia hasta la actualidad. Se modifica a través del tiempo y ha logrado determinar la lógica de funcionamiento de un alto porcentaje de radios quiteñas. Sin la pretensión de ser un compendio histórico, este trabajo intenta dilucidar, cómo se volvieron dominantes distintas sonoridades musicales en Quito, a través de la investigación socio-histórica y el monitoreo de medios radiales. Esta investigación, articula la reflexión teórica con la dimensión empírica, mediante el análisis y sistematización de hechos sociales. Puesto que, la música que escucha la sociedad quiteña no es fruto de determinaciones naturales o azarosas, sino más bien, es producto de procesos culturales sumamente complejos, que tienen como objetivo la imposición de sonoridades musicales. PALABRAS CLAVES: COLONIALIDAD, DIFUSIÓN DE MÚSICA, RADIO, INDUSTRIA MUSICAL, DOMINACIÓN. vii TITLE: Radio as a device for the coloniality of musical sound in Quito in December 2018. Author: Diego Paúl Poma Matamoros Tutor: Carlos Humberto Celi Hidalgo ABSTRACT The coloniality of musical sound - a complex system of sound legitimization that produces in the individual a sense of otherness or remoteness, towards musical sonorities that have not gone through a process of bleaching - is a form of domination that has deeply marked social relations, in the diffusion of music in Quito, from the colony to the present. It is modified over time and has managed to determine the operating logic of a high percentage of Quito radios. Without pretending to be a historical compendium, this work tries to elucidate, how different musical sonorities in Quito became dominant, through socio-historical research and radio media monitoring. This research articulates the theoretical reflection with the empirical dimension, through the analysis and systematization of social facts. Since, the music that the Quito society listens to is not the result of natural or random determinations, but rather, it is the product of extremely complex cultural processes, which have as their objective the imposition of musical sonorities. KEYWORDS: COLONIALITY, BROADCASTING, MUSIC INDUSTRY, SOCIAL DOMINANCE. viii INTRODUCCIÓN A pesar de ser una actividad social, la música no ha sido lo suficientemente estudiada por la sociología ecuatoriana. Por ello, la presente investigación intenta dilucidar, cómo se volvieron dominantes distintas sonoridades musicales en Quito, desde la colonia hasta inicios del siglo XXI. La producción musical en Quito y las relaciones sociales que se establecen a partir de ella, son producto del encuentro violento de contextos culturales distintos, que iniciaron en la colonia. En este encuentro violento se origina uno de los dispositivos más potentes de control social: la colonialidad. La colonialidad toma diversas formas, una de estas es la colonialidad del sonido musical. La propuesta teórica a la que se adscribe este trabajo, ha sido únicamente desarrollada por el colombiano Oscar Hernández, influenciado por las investigaciones de Walter Mignolo, Aníbal Quijano y Santiago Castro-Gómez. El concepto de colonialidad, intenta desentrañar la configuración estructural de los diferentes colonialismos en Latinoamérica. Es una herramienta que nos ayuda a entender el lugar que ocupa un determinado actor social y la performance que realiza en el proceso de dominación. ¿Cómo se origina