Le Secret Le Mieux Gardé De L'axe Los Angeles
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ZOOM Par JérémyJUD André I Photo : Jennifer Eberhardt Pour reprendre la formule consacrée : le secret le mieux gardé de l’axe Los Angeles-Berlin. Derrière celui-ci, David Judson Clemmons, aussi discret qu’efficace, à la tête entre autres de JUD depuis plus d’une vingtaine d’années. Deux décennies faites de hauts et de bas, de ruptures et de retours, dont le dernier s’intitule Generation Vulture. Un album singulièrement puissant et vibrant, du heavy rock poussé par un vent frais et sauvage, chanté, hurlé, et ici commenté par l’auteur lui-même. Parlons un peu de tes débuts plutôt thrash avec Ministers Of Anger et Damn The Machine, avec lesquels tu as d’ail- leurs côtoyé Dave McClain (ex-Sacred Reich, Machine Head), Ross Robinson (ex-Détente, producteur de Machine Head, Korn, At The Drive-In…) et Chris Poland (ex-Megadeth). On est fin 80, début 90… David Judson Clemmons : En 86, juste après le lycée, on parcourait de long en large l’ouest des États-Unis avec mon pote Steve Cordrey. On jouait là où on pouvait, ce n’était pas simple… Heureusement, on croisait pas mal d’autres musiciens avec qui on partageait les mêmes galères. C’est là que j’ai rencontré Ross Robinson et Dave McClain, et aussi Dino Cazares. Les deux premiers jouaient dans Murdercar, je les dépannais en prenant la basse, c’était sympa. Puis j’ai monté mon propre groupe, Ministers Of Anger, et Dave m’a rejoint à la batterie. On a enregistré deux albums qui sont seulement sortis récemment (NdLR : la compilation Renaissance, sortie chez Divebomb Records en 2013). Après, Ross m’a recommandé auprès de Chris Poland qui cherchait un chanteur après avoir enre- gistré un album solo entièrement instru- mental, Return To Metalopolis (1990). J’ai fait de mon mieux pour me familiariser avec celui-ci, car le niveau était très élevé, en vue des répétitions et de l’écriture de l’album de Damn The Machine (NdLR : Damn the Machine, 1993). C’était vraiment intense. a toujours été l’une de mes priorités. Un de audio via FTP, pas mal chatté et joué par temps, travail, matériel… Pour le son de Je suis encore très fier de ce disque au- mes secrets, crois-le ou non, ce sont des téléphone. C’était la première fois qu’on le guitare, je n’ai rien changé. Pour la batte- jourd’hui et du fait qu’on en parle toujours. micros simple bobinage sur une Tele/Strat faisait et ça a bien marché. Du coup, on a rie, nous avons utilisé celle qui était déjà Avec Jud, je voulais revenir à mes racines, faite main avec peu de distorsion. C’est à gardé l’argent des billets d’avion pour les installée – merci à Andy Kern/Beatsteaks. plus rock, plus agressives, sans plus me force de jouer que j’ai appris à gratter les prochaines tournées. Concernant la basse, j’avais déjà enregistré focaliser sur le speed/thrash/metal. Steve, cordes de telle manière que le son percute À la suite de Sufferboy, tu as décidé de pas mal de lignes, que j’ai ajoutées à celles Dave Wright et moi avons donc enregistré avec davantage de fuzz. Pour les riffs, pas mettre un terme à Jud pour lancer The de Steve, qui sait exactement comment les une démo avec Ross Robinson, utilisée de préampli, juste une tête Marshall 1972. Fullbliss et sortir sous ton propre nom mixer au mieux et leur trouver la meilleure pour le premier album de Jud, Something En ce qui concerne les violons, on les doit à l’excellent Life in the Kingdom of Agree- place. Jan Hampicke, notre second atout Better (1996), aussi bien enregistré par Janice Mautner, avec qui on a expérimenté, ment (2004)… avec Anne, s’est chargé des parties de gui- Ross que par Mathias Schneeberger (NdR : cherché des sons étranges, comme sur Disons que ces changements se sont tare acoustique. Le tout a été enregistré sur Desert Sessions...). Puis on a enchainé « Spam » où les cordes sonnent comme un imposés à moi en fonction de nouvelles cassette, avec des effets entièrement ana- les tournées à travers les États-Unis et synthé, grâce à un paquet d’effets. histoires à raconter, de nouvelles ren- logiques. Des années d’idées collectées, l’Europe, avec toujours plus de rencontres Après Chasing California, tu as quitté contres/amitiés et de mes voyages. Je ne d’écriture, d’échanges entre musiciens se et de musique. À ce moment-là, toutes les Los Angeles pour Berlin et les deux me souviens pas d’avoir pris une décision connaissant depuis longtemps, pour un planètes étaient alignées… albums qui ont suivi, The Perfect Life ferme à ce sujet. The Fullbliss est né d’une résultat qui englobe en effet tout ce qu’on a Le style de Jud est très différent de ce (2001) et Sufferboy (2008), se sont révé- période très créative dont le résultat n’était pu faire auparavant. que tu faisais auparavant, tout comme lés plus lumineux et énergiques… Un pas forcément adapté pour Jud. Life in the l’ambiance que dégage sa musique, bien lien entre les deux ? Steve est-il parti Kingdom of Agreement fait effectivement plus sombre et cafardeuse, notamment avec toi ? figure de synthèse, c’est mon préféré. Un sur Chasing California (1998), avec ce Si ces albums sont plus énergiques, c’est super travail d’équipe avec Anne de Wolff, violon, ce son de guitare très spécial… probablement dû au fait d’avoir tourné plus James Schmidt, Björn Werra, Guido Lucas Possible que Jud soit le contrecoup de régulièrement à l’époque. Sinon, oui, vivre et Lobo Panic. Trois ans d’écriture avec la musique hyper léchée et technique de à Los Angeles était devenu compliqué, j’en Anne comme bienfaitrice. Damn The Machine. Je pense que c’est avais un peu marre de toujours devoir me À l’écoute de Generation Vulture, j’ai en réaction à cette dernière que j’ai eu battre pour survivre en tant que musicien, également l’impression d’une synthèse envie de combiner un son lourd, lent avec et puisque nous avions un label basé à Ber- de l’ensemble de ton travail… Et puis il JUD des compositions plus directes et spon- lin (NdLR : Nois-O-Lution)... Steve, lui, est y a cette production, énorme ! Generation Vulture tanées. L’ambiance sombre qui en résulte resté à L.A., Dave aussi. Pour bosser sur Merci. C’est surtout grâce à un gros inves- (Supermusic/Alive) n’était pas préméditée. Le son de guitare le nouvel album, on a échangé les fichiers tissement de chacun à tous les niveaux : fullbliss.com/wp 45.