El Enigma De Silvia Prieto
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La biblioteca de EL AMANTE La aldea local perseverancia Diccionario Scorsese Wim Wenders Tomás Abraham serge Daney de cine Colección Directores N° 1 Colección Directores N° 2 321 páginas. $ 22 176 páginas. $ 12 Eduardo A. Russo 80 páginas. $ 10 80 páginas. $ 10 313 páginas. $ 25 ¿Le faltan algunos amantes? NO VALIDO PARA CAPITAL FEDERAL Y GRAN BUENOS AIRES Envíe este cupón y un cheque o giro postal a la orden de EDICIONES TATANKA S. A., Esmeralda 779 6° A (1007) Buenos Aires, o comuníquese con la redacción de EL AMANTE: 4322-7518/4326-5090. O por e-mail a:[email protected]. EL AMANTE CINE - JUNIO - Estrenos Flores de fuego Directores Secretaria Crimen verdadero Eduardo Antin (Quintín) María Alimova (la reina de los suscriptores) Conozco la canción Flavia de la Fuente Los bombones del mes Silvia Prieto Gustavo Noriega Martha González, simplemente irresistibles Consejo de redacción Corresponsal extranjero salvado de la quiebra La venganza los arriba citados y Gustavo J. Castagna Gustavo J. Beat Castagna, Say no More Alma mía Cadete campeón en cualquier momento Colaboraron en este número Voraz Santiago Garcia Gustavo Requena Johnson, el Clint Eastwood boliviano Eduardo A Russo La fiesta inolvidable Tres es multitud Jorge García Norma Postel, conoce la receta El evangelio de las maravillas Colabora con Norma Tomás Abraham Yepeto Silvia Schwarzbóck Benjamina, ías tortillas del sábado Alejandro Ricagno Corrección y buenos modales Megalexandros Sergio Eisen Diego Brodersen y Leonardo M. D'Espósito, cuidado con la Lisboa Alejandro Ungenti granada Lolita Marcela Gamberini Meritorio de corrección de gira Máximo Eseverri Jorge no sabemos donde está García Abre los ojos Sergio Francisco píneau Desde Europa nos protege ¿Bailamos? Usandro de la Fuente Gabriela Ventureira, ¡resiste! Dlego Brodersen Jefe de archivo en la dulce espera Fuerzas de la naturaleza Bias Eloy Martinez Santiago García, cuando se estrene Episodio J, lo echamos Diario de Medellín Leonardo M. D'Espóslto Traducción de algo, pero traducción igual El árbol de la vida Javier Porta Fouz Lisandro de la Fuente, sin zapatos, un petiso Juan Villegas Tipea La emboscada SergioWolf Silvia Prieto pequeña voz Hugo Salas Composición tipográfica y diagramación El gran Simón Marcelo Mosenson Carina Cerrutti Tino y Norma Postel Diseño de tapa El lado profundo del mar Luís Goldfarb A primera vista Dos vidas en un instante Mi marciano favorito Pasión de una noche Simplemente irresistible De uno a diez Cine de la televisión 22 Introducción 23 Ideología 24 Lenguaje 25 Actores 26 Cine americano 27 Los orígenes Maradona EL AMANTE es una publicación de Edi- Indice ciones Tatanka s. A. Derechos reserva- Uncipar dos, prohibida su reproducción total o parcial sin autorización. von Sternberg con Dietrich Registro de la propiedad Intelectual en Tomás Abraham trámite. Las notas firmadas representan la opinión de los autores y no necesaria- Cine y literatura mente la de la revista. 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TeI4304-9377 / 4306-6347 Bill Murray Flores de fuego Hana-Bi Japón, 1997, 103' Dirección: TakeshiKitano Producción: Masayuki Mori, YasushiTsugey Ta- kio Yoshida Guión: TakeshiKitano Fotografia: HideoYamamoto Música: JoeHisaishi Montaje: TakeshiKitano Intérpretes: "8eat" TakeshiKitano,KayokoKis- himoto, Renosugi, SusumuTerajima,TetsuWa- tanabe,YasueiYakushiji,TaroItsumi, Makoto Ashikawa. el hombre suburbano A veces en el cine se producen ciertos milagros. riodista, músico de rock y pintor nan, como se per- central al cansino y melancólico policía Nishi, Kita- Puede tratarse de una película que asombre a la cibe en varias escenas de Flores de fuego. Hasta no narra otra historia de enfrentamientos entre crítica, del nuevo film de un realizador que confir- hoy realizó ocho películas y en la mayoría de ellas policías y yakuzas. Sin embargo, el director ya no ma sus virtudes estéticas o de la obra polémica se encargó del guión y del montaje. Por si fuera necesita retornar únicamente a los estallidos de que divide a los espectadores y a los analistas. Sin poco, en varios de sus films también interpreta el violencia explícita que mostraban Violent Cop y embargo, con el cine de Takeshi Kitano no todo se personaje principal. Boiling point, dos películas por las que su cine fue reduce a una cuestión de gustos ni a estar de El incansable Kitano, un ídolo popular en Japón, comparado con el de Don Siegel y Clint Eastwood acuerdo con su visión del mundo o a elogiar sus comenzó a ser reconocido por su cine a raíz de un en su papel del detective Harry Callahan. En Flores particulares elecciones de puesta en escena. En primer premio en el Festival de Venecia. En nues- de fuego el nada verborrágico policía carga con un primera instancia, las películas de "8eat" Takeshi tro país, por otra parte, debido a las bienvenidas presente abrumador (el recuerdo de la muerte de podrán disfrutarse más o menos según el interés retrospectivas de la Sala Lugones, se pudo acce- su hija, la enfermedad terminal de su esposa, la de quien esté dispuesto a encontrarse con un cine der a buena parte de su filmografía. Fue el mo- parálisis que sufre su mejor amigo y colega) por lo diferente del que se hace en cualquier otra parte. mento de conocer Violent Cop (1989), Boiling Point que Nishi tiene otras responsabilidades mayores Esque las bellas y potentes imágenes de Flores de (1990),Escenas en el mar (1991) y Sonatine (1993), que exceden el cumplimiento de su trabajo. Sin fuego exceden el rigor de una crítica para crear cuatro películas que mostraron a un director con embargo, Hana-Bi no es la típica película donde un una inmediata comunicación sensorial con el es- un universo intransferible y personal. Sin embargo, policía violento y brutal revisa su pasado y empie- pectador que en el cine que generalmente vemos y pese a que después de Sonatine, Kitano filmó za a arrepentirse al recordar la cantidad de cadá- parecía definitivamente perdida. Después vendrá Minna Yatteruka (1995) y Kids Return (1996), títulos veres que dejó en el camino. En ese sentido, la el momento de reflexionar sobre el film en sí mis- que desconocemos hasta hoy, Flores de fuego se- mirada de Kitano sobre el mundo de los mafiosos mo, pero con Kitano tengo la certeza de que ñala la definitiva síntesis temática y estilística del descree de los paternalismos religiosos que carac- -más allá del análisis- desearía que el cine fuera realízador. Aquellos violentos personajes de sus terizan a los gángsters pecadores y culposos de siempre tan intenso, inteligente y emotivo como el dos primeros títulos, el asordinado mundo poético Scorsese o Coppola. En el imperturbable rostro de que transmiten las imágenes de Flores de fuego. de los surfistas de Escenas en el mar y la senti- Nishi se materializa el dolor del presente pero mental regresión a la infancia que tienen los ma- también la seguridad de que todo aquello que hizo El personaje. ¿Quién es Kitano? Más de una vez, y fiosos de Sonatine culminan con las imágenes de como policía se realizó de la mejor manera, aun a propósito de distintos festivales internacionales, Hana-Bi. recurriendo a sus particulares métodos para impo- El Amante se refirió a la popularidad que "8eat" ner la ley.En Flores de fuego, por primera vez en tiene en Japón debido a la conducción de sus pro- Desarma y sangra. El cine de Kitano se maneja el cine de mafiosos y policías, estamos frente a un pios programas de televisión que, según las infor- entre dos tópicos diferentes entre sí: los cruentos violento personaje al que Kitano muestra desde su maciones, no serían otra cosa que espacios estallidos de violencia que tienen los personajes y costado más humano. dirigidos al entretenimiento a través de concursos un humor ingenuo y caricaturesco que, especial- y sketchs cómicos. Pero, además, entre sus múlti- mente, se expresa a través del rostro impasible de Ese humanismo que transmite el personaje, por lo ples facetas y actividades, Kitano también es pe- "8eat" Takeshi. Justamente, tomando como figura tanto, se expresa a través de su responsabilidad moral como policía, amigo y esposo. De allí pro- Esto puede percibirse (y disfrutarse) en la ex- verán los yakuzas, ahora sí, para ajustar cuentas viene el total laconismo de Nishi cuando descar- traordinaria escena del asalto al banco, donde con el policía. Será el momento de otro río de ga todas las balas de su cargador al ver herido a Nishi perpetra el hecho frente a la mirada atónita sangre, como se observa en la escena que trans- su colega. O cuando escucha al médico que le in- de las cajeras y de un asombrado admirador ubi- curre en el interior de un auto. Pero, como ya diji- forma sobre la gravedad de la enfermedad de su cado detrás de él. mos, en Flores de fuego Kitano logra emocionar y mujer. O cuando asalta el banco vestido con un transmitir los sentimientos de la manera más en- uniforme de policía. La moral de Nishi, efectiva- Sin embargo, será durante la última parte de la trañable posible. Esos últimos momentos de feli- mente, no necesita de rezos autoritarios ni de im- pelicula donde Kitano reúna de la mejor forma cidad de la pareja estimulan un nuevo retorno a posiciones divinas.En todo caso, el personaje aquellos tópicos que caracterizan a su cine.