DOCSLIB.ORG

Desejo, Desígnio E Desenho Desire, Design and Drawing Francisco De Holanda 1517-2017

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Desejo, Desígnio E Desenho Desire, Design and Drawing Francisco De Holanda 1517-2017 Desejo, Desígnio e Desenho Desire, Design and Drawing Francisco de Holanda 1517-2017 Francisco Providência, Gabriella Casella Margarida Cunha Belém Desejo, Desígnio e Desenho Desire, Design and Drawing Francisco de Holanda 1517-2017 Francisco Providência, Gabriella Casella Margarida Cunha Belém 3 Nós somos o que fazemos. We are what we do. O que não se faz, não existe. What’s not done, does not exist. Portanto, só existimos nos So, we only exist on days when dias em que fazemos. we do things. Nos dias em que não fazemos, On the days we don’t, Apenas duramos. We’re just there. Padre António Vieira Padre António Vieira Quando Rafael pintou, em 1510, Escola When Raphael painted The School of Ath- de Atenas na Sala della Signatura no Vati- ens, in 1510, in the Room of the Signatura cano, fez uma síntese perfeita da época of the Vatican Palace, he perfectly synthe- em que viveu. Das ideias e dos homens tized the times in which he was living. By que, ao recuperarem o passado, (re)in- retrieving the ideas and the men from the ventaram o presente. Esta é também a past, he (re)invented the present. This is época em que viveu Francisco de Holanda also the time in which Francisco de Holan- (1517-1584), um homem ímpar na história da (1517-1584) lived – a man unparalleled da cultura portuguesa. Pintor, desenha- in Portuguese cultural history. Painter, dor, arquiteto, iluminista, ensaísta, idea- designer, architect, illuminist, essayist, and lista, foi um intelectual com o verdadeiro idealist, he was an intellectual in the tru- peso que a palavra tem. est sense of the word. De formação humanista, consagra a sua With a background in Humanism, he vida a desenhar, a projetar uma “nova” dedicated his life to drawing, to creating cidade de Lisboa e a escrever. Escreve a 'new' city of Lisbon, and to writing. He Laoconte e Seus Filhos Laocoon and His Sons Francisco de Holanda Álbum dos Desenhos das Antigualhas 1541/1542 Fonte | Source Real Biblioteca del Monasterio de El Escorial, RBME 28-I-20 fólio 9v 5 sobre o artista e o seu papel na sociedade, wrote about the artist and the artist’s role sobre a arte-do-desenho e as suas virtudes, in society, about the art-of-drawing and sobre planos de defesa para a Barra da its virtues, about defence plans for the Cidade e, acima de tudo, sobre o mundo Lisbon harbour entrance, and above all que descobriu com apenas 20 anos (1537), about the world that he had discovered at na sua viagem pela Europa, que verda- the age of 20 (1537) in his journey through deiramente começa e termina na Cidade Europe, which actually began and ended Eterna. in the Eternal City. Museu do Dinheiro Money Museum Exposição 6 de abril a 10 de junho de 2017 Exhibition April 6 to June 10, 2017 Figura de Lysboa Image of Lisbon Francisco de Holanda Da Fábrica que falece à Cidade de Lisboa 1572 Fonte | Source Biblioteca da Ajuda, Códice | Codex 51-III-9 fólio | folio 2 8 Desejo, Desígnio e Desenho | Desire, Design and Drawing “À maneira de” Miguel Ângelo, Francisco 'In the manner of' Michelangelo, Fran- de Holanda surpreende-se com o espírito cisco de Holanda was stunned by the de uma cidade, e de uma cultura, onde a spirit of the city and its culture, where art arte faz parte da existência humana. Um imbues human nature itself. A time of tempo de “humanidades”, de conflitos, de 'humanities', conflicts, new and ancient novas e antigas retóricas, de arte, ciên- rhetoric, art, science, and philosophy, cia e filosofia, ressuscitado dos “antigos”. resurrected from 'Antiquity'. Francisco de A viagem física e espiritual de Francisco Holanda’s physical and spiritual journey de Holanda deixa marcas incontornáveis marked him indelibly in his quest for knowl- numa procura de saber e de confrontar edge and for confronting a Lusitanian uma mentalidade lusitana anquilosada mindset forged in epochs that were neither em outras épocas, que ainda não eram current, nor his. esta. E já não eram a sua. Fortaleza de Nice Fortress of Nice Francisco de Holanda Álbum dos Desenhos das Antigualhas 1541/1542 Fonte | Source Real Biblioteca del Monasterio de El Escorial, RBME 28-I-20, fólio 37r Santo Templo da Virgem do Loreto (pp. 10-11) Holy Temple of the Virgin of Loreto (pp.10-11) Francisco de Holanda Álbum dos Desenhos das Antigualhas 1541/1542 Fonte | Source Real Biblioteca del Monasterio de El Escorial, RBME 28-I-20, fólio 52r 9 12 Desejo, Desígnio e Desenho | Desire, Design and Drawing Desejo Desire s. m.: ato ou efeito de desejar; vontade; noun: act or effect of desiring; want; apetite; aspiração; anseio; intenção. appetite; aspiration; anxiousness; intention. (De desejar. do lat. desidiare, desiderare) (From the verb, to desire, from Latin desidiare, desiderare) O Desejo corresponde ao núcleo da expo- sição a Viagem. A Viagem que Francisco Desire corresponds to the core of the exhi- de Holanda fez até Roma, passando por bition, which is the Journey. The journey Espanha, França e por várias cidades ita- that Francisco de Holanda made to Rome, lianas, foi minuciosamente registada no passing through Spain, France, and a num- Álbum das Antigualhas, e é aqui apresen- ber of Italian cities, is carefully recorded in tada, como um périplo, através de alguns the Album of Antiquary Curiosities, and it is dos desenhos do artista. portrayed in the exhibition as a periplus in some of the author’s drawings. Francisco de Holanda – o “Apeles Lusi- tano”, nas palavras de André de Resende, Francisco de Holanda – the 'Apeles Lusi- ou “o principal artista da nossa Renas- tano', in the words of André de Resende, cença”, para Jorge Segurado – fala-nos or 'the leading artist of our renaissance' sobre si, da sua época, da arte, do dese- according to Jorge Segurado – tells us nho e da pintura, e do que devia ser feito, about him, of his times, of art, drawing, alterado e melhorado em Portugal. and painting, and what should be done, changed, or improved in Portugal. Filho de António de Holanda, iluminista, desenhador, retratista, autor do Livro de Son of António de Holanda, illuminator, Horas de D. Manuel I, ligado à corte portu- designer, portrait artist, author of the guesa e de origem holandesa, Francisco vive Book of Hours of King Manuel I, frequenter e estuda em Évora. Frequenta a escola do of the Portuguese Court, and of Dutch pai, cuja orientação é determinante para a origin, Francisco lived and studied in escolha da sua futura carreira como pintor. Évora. He attended his father’s school, which influenced his choice of painting Sob a égide do Rei D. João III e dos Infantes as a career. D. Fernando e D. Afonso, usufrui duma época áurea das artes e da cultura Under the patronage of King John III em Portugal. Discípulo do mestre André and the Princes Fernando and Afonso, de Resende (c.1500-1573) e contemporâ- Holanda enjoyed the golden age of Por- neo de Damião de Góis (1502-1574), que tuguese arts and culture. Tutored by conhece e admira, cultiva-se nas artes the master artist André de Resende e nas letras, na tradição humanista que (ca. 1500-1573), and a contemporary 13 prevaleceu na primeira metade do século of Damião de Góis (1502-1574), whom he XVI. Escolhendo muito bem o sentido knew and admired, he was cultivated in que quis dar ao seu saber, Francisco de arts and letters in the Humanist tradition Holanda afirma: that prevailed in the first half of the 16th century. “Se me Deus desse a escolher livremente entre todas as graças que repartiu com And choosing carefully the course of his os mortais, qual queria ter ou alcançar, undertakings, Francisco de Holanda says: nenhuma outra lhe pediria, depois da fé, senão o alto entendimento de pintar ilus- 'If God were to let me choose freely tremente. Nem porventura nesta quere- between all of the graces He bestowed ria ser outro homem, senão este que sou. on mortals, that I would wish to have or De que muitas graças dou eu ao imortal attain, after faith none would I seek other e soberano Deus por neste grande e con- than a profound understanding of illus- fuso mundo dar alguma pequena luz nos trious painting. Nor in this would I wish desejos da altíssima pintura, pela qual a to be any other man than who I am. For nenhum outro dote em mais honor e reve- which I praise the everlasting and sover- rência tenho, pelo seu grande merecer.”1 eign God for offering some small light on the desires of the highest painting in this great and confusing world, as no other dowry of greater honour and reverence I 1 have, for this grand merit'. 1. Prólogo dos Diálogos em Roma 1. Prologue of Roman Dialogues 14 Desejo, Desígnio e Desenho | Desire, Design and Drawing Anfiteatro romano construído pelo imperador Vespasiano, acabado por Tito, agora chamado Coliseu por causa da proximidade em que esteve, do Colosso da Domus Aurea de Nero Roman amphitheater built by the emperor Vespa- sian, finished by Tito, now called Colosseum because of the proximity in which it was, from the Colossus of the Domus Aurea of Nero Francisco de Holanda Álbum dos Desenhos das Antigualhas 1541/1542 Fonte | Source Real Biblioteca de El Escorial, RBME 28-I-20, fólio 5v 15 16 Desejo, Desígnio e Desenho | Desire, Design and Drawing Desígnio Design s. m.: intento; ideia; projeto; propósito; pl. noun: intent; idea; project; proposition; determinação. (Do lat. designium) determination. (From Latin designium) O Desígnio corresponde ao momento Design corresponds to the moment of the do Encontro em Roma, entre Holanda, Encounter in Rome between Holanda and Miguel Ângelo, Lattanzio Tolomei e Vit- Michelangelo, Lattanzio Tolomei, and Vit- toria Colonna.
Load more

Recommended publications
  • Il Cortile Delle Statue Der Statuenhof Des Belvedere Im Vatikan
    Bibliotheca Hertziana (Max-Planck-Inscitut) Deutsches Archaologisches Instirut Rom Musei Vaticani Sonderdruck aus IL CORTILE DELLE STATUE DER STATUENHOF DES BELVEDERE IM VATIKAN Ak:ten des intemationalen Kongresses zu Ehren von Richard Krautheimer Rom, 21.-23. Oktober 1992 herausgegeben von Matthias Winner, Bernard Andreae, Carlo Pietrangeli (t) 1998 VERLAG PHILIPP VON ZABERN · GEGRUNDET 1785 · MAINZ Ex Uno Lapide: The Renaissance Sculptor's Tour de Force IRVING LAVIN To Matthias Winner on his sixry-fifth birthday, with admiracion and friendship. In a paper published some fifteen years ago, in che coo­ ccxc of a symposium devoted to artiru and old age, I tried to define what J thoughL was an interesting aspect of Lhc new self-consciousness of che anist that arose in Italy in the Renaissance.' ln the largest sense the phe­ nomenon consisted in the visual anist providing for his own commemoration, in Lhe fonn of a tomb monument or devoLionaJ image associated with his EinaJ resring place. Although many anists' tombs and commemora­ tions arc known from antiquity, and some from che middle ages, anises of the Renaissance made such self­ commemorations on an unprecedented scale and with unprecedented consistency, producing grand and noble works at a time of life when one might have thought that their creative energies were exhausted, or chat they mighL have rested on their laurels. In particular, some of the most powerful works of Italian Renaissance sculp­ ture were created under these circumstances: the Floren­ tine Pict.a of Michelangelo, which be intended for his tomb in Santa Maria Maggiore in Rome (fig.
    [Show full text]
  • Gender Dynamics in Renaissance Florence Mary D
    Early Modern Women: An Interdisciplinary Journal Vol. 11, No. 1 • Fall 2016 The Cloister and the Square: Gender Dynamics in Renaissance Florence Mary D. Garrard eminist scholars have effectively unmasked the misogynist messages of the Fstatues that occupy and patrol the main public square of Florence — most conspicuously, Benvenuto Cellini’s Perseus Slaying Medusa and Giovanni da Bologna’s Rape of a Sabine Woman (Figs. 1, 20). In groundbreaking essays on those statues, Yael Even and Margaret Carroll brought to light the absolutist patriarchal control that was expressed through images of sexual violence.1 The purpose of art, in this way of thinking, was to bolster power by demonstrating its effect. Discussing Cellini’s brutal representation of the decapitated Medusa, Even connected the artist’s gratuitous inclusion of the dismembered body with his psychosexual concerns, and the display of Medusa’s gory head with a terrifying female archetype that is now seen to be under masculine control. Indeed, Cellini’s need to restage the patriarchal execution might be said to express a subconscious response to threat from the female, which he met through psychological reversal, by converting the dangerous female chimera into a feminine victim.2 1 Yael Even, “The Loggia dei Lanzi: A Showcase of Female Subjugation,” and Margaret D. Carroll, “The Erotics of Absolutism: Rubens and the Mystification of Sexual Violence,” The Expanding Discourse: Feminism and Art History, ed. Norma Broude and Mary D. Garrard (New York: HarperCollins, 1992), 127–37, 139–59; and Geraldine A. Johnson, “Idol or Ideal? The Power and Potency of Female Public Sculpture,” Picturing Women in Renaissance and Baroque Italy, ed.
    [Show full text]
  • Francisco De Holanda (Ca.1518-1584) Arte Eteoria No Renascimento Europeu
    Congresso Internacional Francisco de Holanda (ca.1518-1584) Arte eTeoria no Renascimento Europeu Centro de Arte Moderna da Fundação Calouste Gulbenkian (Sala Polivalente) 22 e 23 de Novembro de 2018 Biblioteca Nacional de Portugal (Anfiteatro) 24 de Novembro de 2018 Presidente do Congresso Sylvie Deswarte-Rosa, CNRS, IHRIM, ENS LYON Vogais Fernando António Baptista Pereira, CIEBA/FBAUL Vitor Serrão, ARTIS/ FLUL Organização FCG -- Fundação Calouste Gulbenkian / Comissariado do Ano Europeu do Património BNP – Biblioteca Nacional de Portugal ARTIS – Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa CIEBA – Centro de Investigação e Estudos em Belas-Artes da Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa 2 Comissão de Honra Isabel Mota, Presidente da Fundação Calouste Gulbenkian Guilherme d’Oliveira Martins (FCG / Comissário do Ano Europeu do Património) Paulo Ferrão, Presidente da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologia António Cruz Serra, Magnífico Reitor da Universidade de Lisboa Natália Correia Guedes, Presidente da Academia Nacional de Belas Artes Artur Anselmo, Presidente da Academia das Ciências de Lisboa Manuela Mendonça, Presidente da Academia Portuguesada História Luís Aires de Barros, Presidente da Sociedade de Geografia de Lisboa Francisco Vidal Abreu, Presidente da Academia de Marinha Edmundo Martinho, Provedor da Santa Casa da Misericórdia de Lisboa Inês Cordeiro, Directora da Biblioteca Nacional de Portugal Silvestre Lacerda, Director dos Arquivos Nacionais / Torre do Tombo Zélia Parreira,
    [Show full text]
  • Portugal-Venice: Historical Relations — 27 —
    Portugal-Venice: Historical Relations — 27 — { trafaria praia } portugal-venice: historical relations Francisco Bethencourt portugal’s relations with italy became formalized in the middle ages, thanks to increas- ing maritime trade between the mediterranean and the north atlantic. throughout this period lisbon functioned as a stopping-off point due to its position on the western coast of the iberian peninsula. between the 12th and the 15th centuries, venetians and genovese controlled several different territories and trading posts throughout the mediterra- nean, with their activity stretching as far east as the black sea (at least up until the conquest of constantinople by the ottomans in 1453). the asian luxury trade was one basis of their wealth. The economic importance of Portugal lay fundamentally in the export of salt. Northern France, Flanders, and England had access to the cereals growing in the north of Europe, which were much coveted by southern Europe; at the same time they were developing metallurgy and woolen textiles. In the 16th century, the population of Flanders was 40 percent city-based, and it was by far the most important city population in Europe. This urban concentration brought with it a specialization of functions and diversified markets. This is why Flanders, followed by England, became specialized in maritime transporta- tion, and then competed with the Venetians and the Genovese. The Portuguese kings used the Italians’ maritime experience to create their military fleet. In 1316, King Denis invited the Genovese mariner Pessagno to be admiral of the fleet, 26 > 33 Francisco Bethencourt — 28 — and the latter brought pilots and sailors with him.
    [Show full text]
  • Francisco De Holanda E a Ascensão Do Pintor
    Universidade de Lisboa Faculdade de Belas Artes Maria Teresa Viana Lousa Francisco de Holanda e a Ascensão do Pintor DOUTORAMENTO EM BELAS ARTES Especialidade em Ciências da Arte 2013 Universidade de Lisboa Faculdade de Belas Artes Maria Teresa Viana Lousa Francisco de Holanda e a Ascensão do Pintor DOUTORAMENTO EM BELAS ARTES Especialidade em Ciências da Arte Tese Orientada pelo Professor Doutor José Fernandes Pereira 2013 Resumo Existe uma teoria que perpassa toda a obra de Francisco de Holanda: a defesa da superioridade do pintor. Em comunhão com o Renascimento italiano, Holanda irá defender e redefinir o papel da Pintura. O pintor é reencontrado com uma função e uma missão estética: o imperativo da criação artística assente na Ideia interior. Com preocupações tão sociais quanto existenciais, podemos sentir em Holanda uma dura crítica à falta de cultura artística em Portugal, onde a arte era pouco estimada, os artistas confundidos com meros artesãos e consequentemente mal pagos. Da mesma forma a sua obra reflete a amargura, por ter perdido o impacto que tinha junto da corte e sobretudo por nunca ter chegado a ver a sua obra valorizada. Na sua teoria acerca do Pintor, Holanda revela ser um verdadeiro pioneiro, de tal forma que a sua tratadística é apenas equiparável à italiana, já que tanto em Portugal como em Espanha, só muito mais tarde surgirão autores com preocupações semelhantes. O seu pensamento estético e metafísico sustenta a própria dignificação e ascensão do Pintor, que através da imitação do gesto demiúrgico, ascende a uma posição que mais do que liberal, é divina.
    [Show full text]
  • Francisco De Holanda E O Retrato Em Portugal Francisco De Holanda and the Portrait in Portugal
    Francisco de Holanda e o retrato em Portugal Francisco de Holanda and the portrait in Portugal RAPHAEL FONSECA* Doutorando em História da Arte pela UERJ PHD candidate in Art History at State University of Rio de Janeiro RESUMO Este artigo tem como ponto de partida os textos de Francisco de Holanda, artista português ativo entre o segundo quarto e o final do século XVI. Esta análise tem como objeto os seus escritos no que diz respeito ao elogio de artistas portugueses no campo do retrato, como Nuno Gonçalves e seu pai, Antônio de Holanda, lidos nos seus textos “Da pintura antiga” (1548) e “Do tirar pelo natural” (1549). Junto a essas afirmações, se fez necessário um cotejamento em conjunto com a produção de retratos em Portugal durante o Renascimento, além das obras da própria autoria de Francisco de Holanda. Pretende-se refletir sobre a relação imagem e texto dentro do campo da retratística nesse contexto histórico-cultural. PALAVRAS-CHAVE Holanda, Francisco de (1517-1584), teoria do retrato, retratística, arte em Portugal, retrato em Portugal. ABSTracT This article has as a starting point the textual production of Francisco de Holanda, Portuguese artist that lived between the second quarter and the end of the XVIth century. The objects of analysis are the writings that praises Portuguese artists in the field of portrait mak- ing, as Nuno Gonçalves and the author’s father, Antônio de Holanda, as written in the texts “Da pintura antiga” (1548) e “Do tirar pelo natural” (1549). Along with these affirmations, it was necessary to make a study about the relations between these writings and the production of portraits in Portugal during the Renaissance.
    [Show full text]
  • 'God Is in the Details': Visual Culture of Closeness in the Circle of Cardinal
    ‘God is in the details’: visual culture of closeness in the circle of Cardinal Reginald Pole Lorraine de la Verpillière When Reginald Pole first came to Rome in November 1536 to take up his new position as a cardinal, in exile from England and his now schismatic cousin, King Henry VIII, he must have been struck by the splendour of the papal city, the centre of Christendom. Pole was an important figure at the Curia: his quasi-royal status and his appointment to serve on a papal reform commission allowed him to mingle with the ecclesiastical elite.1 He should therefore have been familiar with the profusion of decorations and paintings in Italian churches and with the magnificent palaces in which most great cardinals lived.2 In spite of being a prolific writer, Pole never commented on art, seeming completely oblivious to the painted works and to the brilliant architectural feats that surrounded him on a daily basis in the papal city. The lack of information about the relationship between Pole and the artists who gravitated to his circle and on the artworks he commissioned, along with Thomas Mayer’s claim that ‘Pole, by most definitions a Renaissance patron, was a failure’,3 seems to have discouraged further research on the cardinal’s artistic patronage. In fact, the apparent absence of evidence about Pole’s interest in the visual arts is misleading. Pole has yet to receive the attention he deserves in the History of Art, as he did engage with the visual arts, even though he was highly selective about them and demanded they conform with his spiritual and social practices, similarly to other reformist-minded Roman Catholics.
    [Show full text]
  • Arquitetura E Arte No Brasil Colonial / John Bury; Organizadora Myriam Andrade Ribeiro De Oliveira
    A RQUITETURA E ARTE NO B RASIL COLONIAL J OHN B URY O RGANIZAÇÃO M YRIAM A NDRADE R IBEIRO DE O LIVEIRA C RÉDITOS PRESIDENTE DA REPÚBLICA DO BRASIL Luís Inácio Lula da Silva MINISTRO DE ESTADO DA CULTURA Gilberto Passos Gil Moreira PRESIDENTE DO INSTITUTODOPATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO NACIONAL COORDENADOR NACIONAL DO PROGRAMA MONUMENTA Luiz Fernando de Almeida COORDENAÇÃO EDITORIAL Sylvia Maria Nelo Braga EDIÇÃO Caroline Soudant REVISÃO DENISE FELIPE DESIGN GRÁFICO Cristiane Dias / Priscila Reis (assistente) FOTOS E ILUSTRAÇÕES Arquivo do Iphan (Embratur, Márcio Vianna e Pedro Lobo). Arquivo do Programa Monumenta (Cristiano Mascaro). As fotos não creditadas pertencem aos arquivos do autor e da organizadora. Ficha elaborada pela Biblioteca Aloísio Magalhães B975a Bury, John Arquitetura e Arte no Brasil Colonial / John Bury; organizadora Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira. – Brasília, DF : IPHAN / MONUMENTA, 2006. 256 p. : il. ; 26 cm. ISBN – 978-85-7334-034-1 ISBN – 85-7334-034-7 1. Barroco. 2. Brasil Colônia. I. Oliveira, Myriam Andrade Ribeiro de (Org.) . II. Título. CDD – 724.19 CDU – 72.03 S UMÁRIO APRESENTAÇÃO 07 PREFÁCIO 09 INTRODUÇÃO 13 1 | O ALEIJADINHO 18 2 | OS DOZE PROFETAS DE CONGONHAS DO CAMPO 36 3 | A ARQUITETURA JESUÍTICA NO BRASIL 60 4 | ANTÔNIO FRANCISCO LISBOA, O ALEIJADINHO 86 5 | O “ESTILO ALEIJADINHO” EASIGREJAS SETECENTISTAS BRASILEIRAS 104 6 | AS IGREJAS “BORROMÍNICAS” DO BRASIL COLONIAL 124 7 | ARQUITETURA E ARTE NO BRASIL COLONIAL 166 8 | TERMOS DESCRITIVOS DE ESTILOS ARQUITETÔNICOS 204 9 | SANTUÁRIOS DO NORTE DE PORTUGAL E SUA INFLUÊNCIA EM CONGONHAS 230 10 | RESUMOS EM INGLÊS 240 Arquitetura e Arte no Brasil Colonial A PRESENTAÇÃO As publicações do Iphan, que se iniciaram em 1937, mesmo ano de sua fundação, sempre representaram contribuição fundamental para a promoção do Patrimônio Histórico e suporte do ensino de arte e arquitetura no país.
    [Show full text]
  • Maritime Portugal and Renaissance Portraits of the Royal Court
    Journal of Global Initiatives: Policy, Pedagogy, Perspective Volume 11 Number 1 Examining Complex Relationships in the Article 7 Portuguese Speaking World October 2016 Blending Myth and Reality: Maritime Portugal and Renaissance Portraits of the Royal Court Barbara von Barghahn George Washington University, Department of Fine Arts and Art History, Washington, DC, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.kennesaw.edu/jgi Part of the Ancient, Medieval, Renaissance and Baroque Art and Architecture Commons, and the Portuguese Literature Commons This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License. Recommended Citation von Barghahn, Barbara (2016) "Blending Myth and Reality: Maritime Portugal and Renaissance Portraits of the Royal Court," Journal of Global Initiatives: Policy, Pedagogy, Perspective: Vol. 11 : No. 1 , Article 7. Available at: https://digitalcommons.kennesaw.edu/jgi/vol11/iss1/7 This Article is brought to you for free and open access by DigitalCommons@Kennesaw State University. It has been accepted for inclusion in Journal of Global Initiatives: Policy, Pedagogy, Perspective by an authorized editor of DigitalCommons@Kennesaw State University. For more information, please contact [email protected]. Blending Myth and Reality: Maritime Portugal and Renaissance Portraits of the Royal Court Cover Page Footnote I only provide references, a very fine bibliography of sources. This article is available in Journal of Global Initiatives: Policy, Pedagogy, Perspective: https://digitalcommons.kennesaw.edu/jgi/ vol11/iss1/7 Barbara von Barghahn Journal of Global Initiatives Vol. 11, No. 1, 2016, pp. 9-42. Blending Myth and Reality: Maritime Portugal and Renaissance Portraits of the Royal Court Barbara von Barghahn George Washington University Abstract An incalculable loss of art was suffered by Portugal on November 1, 1755, when Lisbon was essentially leveled by a 9.0 earthquake that lasted six minutes and was followed by an immense tsunami.
    [Show full text]
  • Michelangelo in the Medici Chapel
    Petr Barenboim, Arthur Heath 500 YEARS OF THE NEW SACRISTY MICHEL 500 YEARS OF THE NEW SACRIST NEW THE OF YEARS 500 P etr Bar etr enboim ANGEL ( with Arthur Heath) Arthur with O IN THE MEDICI CHAPEL MEDICI THE IN O Y: The Moscow Florentine Society Petr Barenboim (with Arthur Heath) 500 YEARS OF THE NEW SACRISTY: MICHELANGELO IN THE MEDICI CHAPEL Moscow LOOM 2019 ISBN 978-5-906072-42-9 Illustrations: Photo by Sergei Shiyan 2-29,31-35, 45, 53-54; Photomontage by Alexander Zakharov 41; Wikimedia 1, 30, 35-36, 38-40, 42-44, 46-48, 50-52,57-60; The Museum of Oriental Art, Moscow 55-56 Cover design and composition Maria Mironova Barenboim Petr, Heath Arthur 500 years of the New Sacristy: Michelangelo in the Medici Chapel. Moscow, LOOM, 2019. — 152 p. ISBN 978-5-906072-42-9 Michelangelo Buonarroti (1475-1564) сriticism and interpretation. San Lorenzo Church (Florence, Italy) — Sagrestia Nuova, Medici. Dedicated to Professor Edith Balas In Lieu of a Preface: The Captive Spirit1 by Pavel Muratov (1881– 1950) Un pur esprit s’accroît sous l’écorce des pierres. Gerard de Nerval, Vers dores2 In the New Sacristy of San Lorenzo, in front of the Mi- chelangelo tombs, one can experience the most pure and fiery touch of art that a human being ever has the opportunity to ex- perience. All the forces with which art affects the human soul have become united here: the importance and depth of the con- ception, the genius of imagination, the grandeur of the images, and the perfection of execution.
    [Show full text]
  • FRANCISCO DE HOLANDA ― Vida, Pensamento E Obra
    Biblioteca Breve SÉRIE ARTES VISUAIS FRANCISCO DE HOLANDA ― Vida, Pensamento e Obra COMISSÃO CONSULTIVA JACINTO DO PRADO COELHO Prof. da Universidade de Lisboa JOÃO DE FREITAS BRANCO Historiador e crítico musical JOSÉ-AUGUSTO FRANÇA Prof. da Universidade Nova de Lisboa JOSÉ BLANC DE PORTUGAL Escritor e Cientista DIRECTOR DA PUBLICAÇÃO ÁLVARO SALEMA JOSÉ STICHINI VILELA Francisco de Holanda ― Vida, Pensamento e Obra MINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO E DAS UNIVERSIDADES Título Francisco de Holanda ― Vida, Pensamento e Obra ___________________________________________ Biblioteca Breve /Volume 62 _________________________________________ 1.ª edição ― 1982 ___________________________________________ Instituto de Cultura e Língua Portuguesa Ministério da Educação e Ciência ___________________________________________ © Instituto de Cultura e Língua Portuguesa Divisão de Publicações Praça do Príncipe Real, 14-1.º, 1200 Lisboa Direitos de tradução, reprodução e adaptação, reservados para todos os países __________________________________________ Tiragem 5000 exemplares ___________________________________________ Distribuição Comercial Livraria Bertrand, SARL Apartado 37, Amadora ― Portugal __________________________________________ Composto e impresso nas Oficinas Gráficas da Livraria Bertrand Venda Nova - Amadora ― Portugal Janeiro 1982 ÍNDICE Pág. I / VIDA, ÉPOCA E OBRA ............................................... 6 ― Família, infância e formação...................................... 6 O ambiente cultural eborense. Arte e cultura artística em Portugal
    [Show full text]
  • Francisco De Holanda: Uma Revisão Historiográfica*
    Francisco de Holanda: uma revisão historiográfica * Francisco de Holanda: A historiographical review ** RAPHaEl FONsECa Mestre em história da arte pelo iFCh/uNiCaMP. Professor do Colégio Pedro II, no rio de Janeiro Master degree in art History by iFCH/uNiCaMP Professor at D. Pedro II school, in rio de janeiro. RESUMO Este artigo realiza uma revisão historiográfica dos modos pelos quais o artista e humanista português Francisco de Holanda (1517-1584) foi abordado dentro do campo da História da arte, precisamente, dentro da produção acadêmica europeia. PALAVRAS-CHAVE Francisco de Holanda (1517-1584), historiografia da arte, arte em Portugal. ABSTRACT This article intends to realize a historiographical review of the ways that the Portuguese artist and humanist Francisco de Holanda (1517-1584) was approached in art history studies, precisely in the European academic production. KEYWORDS Francisco de Holanda (1517-1584), art historiography, art in Portugal. * O presente artigo é a adaptação de um capítulo da dissertação de mestrado Francisco de holanda: “do tirar pelo natural” e a retratística, defendida no iFCH-uNiCaMP. Nesta pesquisa, foi feita uma edição crítica do texto do humanista e artista português Francisco de Holanda (1517-1584), considerado a primeira teoria do retrato enquanto objeto artístico escrita. O autor realizou ensaios sobre a importância do retrato para a cultura visual em Portugal durante o século XVi. Espera-se, portanto, que as páginas seguintes possam ser úteis a futuros pesquisadores com interesse não apenas nos textos e ima- gens de Holanda, mas igualmente àqueles que se interessam pela arte em Portugal durante o século XVi ou que queiram pesquisar o retrato por um viés histórico-artístico.
    [Show full text]