todo el dío, toda lo noche

tabac o foto-cine discos cassettes postales caramelos perfumeria "'M revistas libreria regalos ~ souvenirs boutique Gales bar snack-cafeteria Mirador 1 RESTAURANTE INTERMEZZO i o todos horos !

cuando saiga, le espera mos en ClRU6STCRE LICECJ Primera representación de LUCIA Dl LAMMERMOOR Opera en cuatro actos y seis cuadros LUCIA Dl LAMMERMOOR libreto de SALVATDRE CAM MARANO

segú n WALTEA SCOTT RE P AR TO música de GAETANO OONIZETTI Lord Enrico Ashton JUAN GALINDO Lucia CECILIA ALBANESE Sird Edgardo de Ravenswood JAIME ARAGALL Lord Arturo Buklaw JOSE MANZANEDA Raimondo Bidelbent SILVANO PAGLIUCA Alisa DOLORES CAVA Normanno SALVATORE MOTISI

Coro General Cuerpo de Baile

Maestro Director ADOLFO CAMOZZO Director de Escena GIUSEPPE GIULIANO Decorados ENZO DEHO Maestro de Coro RICCARDO BOTIINO Coreógrafo y Maestro de Baile JUAN MAGRIÑA DOMINGO Maestro Apuntador JOAN DORNEMANN 2 DE DICIEMBRE DE 1973 Vestuario de lzquierdo. Muebles: Miró. - Zapatería TARDE y peluquería Damaret-Valldeperas. - Atrezzo y armeria 4. a de propiedad y abono a tardes propiedad de la Empresa. Turno Extraordinario OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LI CEO ARGUMENTO

Lugar de la acción: Escocia Epoca de la misma: 1700

acta I

CUADRO PRIMERO. En el Castillo de Ravenswood

Lord Enrique Ashton, deseando d ar nuevo brillo a los des· lucldos cuarteles de su arruïnada escu do de arma s, acari· ela el proyecto de casar a su h ermana con L ord Arturo Buklaw. Pera Normanno le ha revelada, con pérfida inten­ ción, que Lucía esta enamorada de Sir Edgardo de Ravens· wood, personaje hacia el cual siente Enrique un odio ata­ vico y a qulen persigue con una implacable aversión. El años alserwlelo disgusto que slente al ver contrariades sus proyectos, se de s u s eUentes transforma en violenta cólera y jura solemnemente ahogar estos amores, aunque deba hacerlo en un mar de sangre. SUCURSALES EN FRANCIA E INGLATERRA CUADRO SECUNDO. En el parque del mismo castillo

Agitada por tristes pensamientos, Lucia, acompañada por su fiel Alisa, espera a Edgardo para advertiria del grave peligro que les amenaza. llega Edgardo y le dice que debe emprender un largo viaje; sin embargo, antes de partir, BANCO DE BILBAO desearía estrechar •la mano de Enrique, a fin de que la paz así sellada fuera el preludio de su unión y de su felicidad. Lucra, que sabe cuan implacable es el odio de su hermano, suplica a su amado que continúe manteniendo su amor en secreto. Antes de separarse, se juran fe mutua y se in­ tercamblan el anillo nupcial.

- 7 acta 11

CUADRO PRIMERO. En Ja morada de Lord Enrique Ashton

Cuando Jas insinuaciones no bastan, se recurre a Ja men­ tira. A fin de que Lucia se rinda al proyecto de su unión con Arturo, Enrique ha hecho interceptar Jas cartas de Ed­ gardo; muestra a su hermana una de elias, que ha sido falsificada, de manera que Lucia se convenza de que Ed­ gardo la ha olvidado por otra mujer. Lucia cree enloquecer de dolor; sin embargo no quiere ceder a la fria maquina­ ción de Enrique e invoca a la muerte, que desea como una liberaclón.

CUAORO SEGUNDO. En el gran salón del mismo castillo

Lucía, trastornada, a punto de perder la razón, entra en el salón preparada para recibir a Arturo, donde se hallan nu­ merosas personas, quienes, ignorantes de la verdad. se alegran del fel iz acontecimiento. Lucia se siente incapaz de resistir a la última presión de Enrique. Apenas ha firmado su contrato matrimonial, que es al mismo tiempo su condenación. Edgardo entra en la sala, Lucía se des­ Luego, un "bon souper" en maya y se desenvainan las espadas, prantas a matar al ¡:te ¡:to intrusa. Edgardo, tras haber justificada altivamente su acti­ tud, maldice a Lucía, a la que cree perjura. y le devuelve pef:JJJOne su anilla, tomando el que le pertenece. el local mas elegante, situada en Diagonal-Calvo Sotelo muy cerca de las boites mas co ncurridas del memento. - 9 Av. Generalisimo, 612 - Teléfono 230 91 94 m ~ acta 111 -..,.,.,.,M--&A .. En el mismo salón del castillo

En honor de los nuevos esposos se celebra suntuosamente una fiesta. Pero Raimundo Bidelbent es portador de una tragica noticia que viene a nublar la bulliciosa alegria de los invitados: Lucia que ha perdido por completo la razón, acaba de dar muerte a Arturo. Y en aquel momento apa· unMartini., .. rece Lucia, que es acogida por todos con una inmensa pie­ dad. La joven delira, pronuncia una y otra vez el nombre es mas de Edgardo, cayendo luego en una completa inconsciencia.

acta IV

Entre las tumbas de Ravenswood

Edgardo se lamenta, invocando a la muerte. a la cual se entregara como víctima. En efecto, la vida sin Lucia no tiene ya sentido para él. Un grupo de habitantes de Lam­ mermoor viene a comunicaria que Lucia, completamente Joca. esta acabando de expirar. Se oye a lo lejos un lúgu­ bre son de campanes. Edgardo quisiera ver a su amada por última vez. pero Raimundo le detiene, diciéndole que el destino se ha cumplido una vez mas. Entonces. sumido en la mas acerba desesperación. hunde en su pecho su proplo puñal, en su loco afan de intentar unirse a Lucia en la eternidad.

- 11 LUCIA Dl LAMMERMOOR Una apoteosis del bel-canto

Sl Gaetano Donlzetti en 1835 creó una obra que satisfacía sus ambiciones de compositor dedicada a la música tea­ tral y lograba una precisa diana en los gustos del pública de aquel entonces, al cabo de ciento treinta y ocho años y después de un breve período de crisis alfa por los años velnte, puede considerarse que en la actualidad •Lu• cia di Lammermoor• sigue plenamente vigente, a pesar de que esta aflrmación pueda escandalizar a algunos. V sigue vigente, ante todo, porque sigue siendo del gusto de un pública mayoritario, poco preocupada por disquisi­ ciones de tipo histórico o técnico. Podria achacarse a mala fe o a desconocimento del fenómeno operística la ignorancia del incontrovertible hecho de que uno de los momentos de mayor alarde virtuosístico-vocal de todo el ·bel canto•, la escena de la locura de • Lucia di Lammer­ moor•, sigue provocando siempre el mas expectante de los silencios que pueden darse todavía hoy en un teatro de ópera y si la intérprete de tan difícil pagina esta afor­ tunada en su versión, se produce indefectiblemente el mas estruendoso de los éxitos. Pero no sólo es •la locu­ del D..00ol'3nr< ra•, sino toda la obra, la que sigue gozando del favor pública. no siendo ajena a la posibilización de esta pos­ A ttlr< npumOJO paro baño tura la coincidencia de unos determlnados valores, que c,.m• dt AfLucia di Lammermoor• pertenece a la época de maximo esplendor del ·bel canto• italiana, cuya importancia hls­ tórica parece inútil resaltar ahora. De esta época, como de las demas y como en todas las ramas de las artes. han superada el paso del tiempo únicamente las obras que lo mereclan, haciendo buena la conocida aseveración -FioïdIIAUORON CI~VJCAL. S. A.!,...,. .,.. , ~ , ,..., ...... de que •el tiempo es el mejor juez•. •Lucia• lo ha hecho

-13 brillantemente y enarbola a todo honor la bandera del mas puro belcantismo, bajo la cual hoy dia vuelven a cobijarse. junto a sus hermanas • La Favorita• y las obras de carac­ ter cómico •L'Eiisir d'amora• y •Don Pasquale•. óperas con tantos merecimientos para ello como son ·Roberto Devereux •, ·Anna Bolena • y ·Maria Stuarda•, represen­ tadas recientemente las tres en Nueva York, dentro de la misma temporada y formando la llamada trilogia Tudor. Es •Lucia• una obra modelo en su género porque el libra­ to, ante todo, sirve las oportunas situaciones al composi· tor, la orquestación es cuidada y mucho menos simple que en Bellini, el tratamiento vocal es magistral y la uni­ dad de toda la obra es envidiable. Ha sido frecuente la posición por la que se juzga a • Lucia • como un mero pre­ texto para el lucimiento de los intérpretes. presidida por el exhibicionista alarde de facultades vocales. Nada mas lejos de la realldad. Esta postura la han sostenido proba­ blemente personas deslumbradas por el fulgor vocal de la escena de la locura, que no puede ser en absoluto juz­ gada únicamente como un despliegue pirotécnico-vocal, porque musicalmente es una genial y acertada fórmula para mostrar al espectador, en aquel momento, el mundo fantastico en que vive la desventurada Lucia, cuya locura no se ve afectada en momento alguno por el horror, el miedo o •la desesperación. Ouizas sólo un breve momento. y la música lo refleja adecuadamente. cuando pasa por su perturbada mente el recuerdo de la oposición que a sus amores con Edgardo ha mantenido su hermano Enrico (•sorge il tremendo fantasma e ne separa! · l. Placidamen­ te vuelve a imaginarse estar conversando con Edgardo y recuerda feliz, con una felicidad sin base alguna, el anhe­ lada día de las bodas que no llegaron; las notas estan perfectamente de acuerdo con este estado de animo (•Oh Riola che si sen te e non si dice! •, ·Oh lieto gi orno! •, •AI• fin son tua•, etc.). En la segunda parte de la escena, en una especie de éxtasis, Lucia presiente su próxima muerte, pero no de un modo tragico, pues pensando siempre en Edgardo afirma que en el cielo rezara por él y que única· mente con su llegada le parecera bello el paraíso (• Men­ tre lassu nel cielo io pregherò per te. Al giunger tuo sol­ tanta fia bello il ciel per me!•). Y es en medio de la ma­ xima felicidad que finaliza la escena, porque presiente el RoiJlde A1nb1+é momento de la unión definitiva con Edgardo, aunque, "" halo de ii•J•adiante li-escoJ• siempre la melancolfa de Lucia, cree que todavia tendra que esperarlo en el cielo. La música. el vocalismo, es una magistral y brillante ilustración del texto: fantasia, éxta· sis, exaltación, todo halla su eco en las inmortales notas de Donizetti, que finalizan cuando, como especifica el li­ breto Lucia • resta quasi priva di víta fra le braccia di LEGRAIÑPARIS Alisa•.

14 - TV-142 UET Pero Lucia no es rol meramente virtuosista. Ello lo puso de relleve. revalorizando el personaje, María Callas. cuan­ do lo interpretó bajo la dirección de von Karajan. Ouedó demostrada que Lucia no era un fantoche que únicamente abría la boca para practicar malabarismos vocales. Lucia es una mujer muy femenina, enamorada, delicada, tema­ rosa y engañada. constituyendo uno de los tipos cumbre de toda la historia de la ópera. Recuérdese que, antes de la locura, Lucia tiene momentos tan expresivos como la exquisita aria · Regnava nel silenzio• o frases tan bellas y definitives como •SoHriva nel pianto•. Haciendo una breve mención a que Raimondo es un pape! con muy nobles frases y que Enrico Ashton, tan decisivo en el desarrollo del drama. es una parte no muy extensa (sobre todo con la habitual supresión del primer cuadro del acto tercero), pero sí intensa y plena de vi­ gor. sin olvidar que hasta Arturo tiene a su cargo bellas frases, podria afirmarse que la ópera bien pudiera fina­ lizar que la escena de la locura, pero a modo de epilogo figura el cuadro de Edgardo, en el que tiene Jugar la con­ creción de los deseos de Lucia: Edgardo finalmente se le uniré en el més alia. Edgardo es un personaje muy bien trazado y, sobre todo, sus intervenciones estan siem­ pre caracterizadas por un perfecto acuerdo escénico-vocal. Así es enamorado en el largo y hermoso dúo del acto primero, retador en el sexteto del segundo, desesperada v colérico en la invectiva del mismo acto y gran señor del bel canto en el último cuadro, en el que flota conti­ nuamente la sombra de Lucia. la noticia de cuya agonia impulsa a Edgardo a acudir a su lado, pero cuando se Sujicientemente grande, suficientemente pequeno dispone a hacerlo llega Raimondo con la noticia del fatal Televisor portótil de 14 pu/gadas VHF/ UHF desenlace. que provoca el desesperada suicidio de Ed­ para su disfrute personal y ¡¡ardo, quien en sus últimas frases (otra vez la maravi­ f amiliar llosa unidad de •Lucia• ) y en una coincidencia que no Partlcullltfdadu a ~ .... .- ~_,... •• ..p ...... , CQA ((wope ()cctd.ar..l) ... c... &t,...... ~_.,..,.,.._ ..lS,.OI"'eW .... tM ...... dtl ..--. p...... ufteltnc...,...... -...... siempre ha sabido verse, une sus pensamientos a los ....,...,.,aca.tM -~ . c.u &u ..---vt*fUHF • Wl ~..-oecuro ~ ..,...... ,.,.....,. M ...... ,... últimos de Lucia, musical y líterariamente (lucia: ·Al ...... ,. ~· -~ ~· t.S .... Oroltlo.. ~., ...... giunger tuo soltanto fia bello il ci el per me! • y Edgardo: ---'1·~ ...... 1tugeay ...... y ...... e-ne ~•~ •Se divisi fummo in terra, ne congiunga il Nume in ciel•). yCalltToi~MF~• oor ...,. • U. ...,.. En una época como la nuestra de contaminación, IIIOdemo·~detllat..w\~--·- ~·· .... tecni­ 'I ~ a lft*"'JICCW 't control de ~ ea .e -IMO bot6n (tfpo ·~·) a ,..., 4e..;o. yao!lwot ~ a cismo y materialismo, el escuchar •Lucia di Lammermoor• At!lleN ~ PI" VHF y ...,._ • &alo CNft UHf a con el corazón abierto supone un balsamo espiritual de BotoM Pit* W14.,...... ,....,_es. VHFy UHF a ~ de tfrMI6ft pen. 12SV 6 220\/. ~ C!OftMMIIO Clot CIOtMrU, valor incalculable, sobre todo cuando sabe y puede ha­ ... -S)W, a ~Wnombr.OO. ~ S0HY 6t •t* e6Wo. cerse en la forma en que Lucia se refiere a su amor, •rapito in estasi•.

PABLO DE NADAL

16 - La alegría de la juventud y belfeza de todas las rmljeres

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JOSE MANZANEDA RICCARDO BOTIINO e Si le interesa conocer detalles y noticias curiosas sobre la ópera que hoyse representa,sírvase leer lo que a continuación se explica:

e Estreno mundial !Pàg. 291

e Primera representaciOn en este Gran Teatre !Pàg. 291

e Representaciones dadas en el Liceo !Pàg. 29) AVRELI BISBE e Etapas importantes en la vida y en el arte JOIER de GAETANO OONIZETTI !Pàg. 30l

e Oiscograffa (Pàg. 331 ESTRENO MUNDIAL

El estreno absoluta de esta obra tuvo Jugar en el Teatro San Cario, de Nêpoles, el 26 de Septiembre de 1835, con Fanny Tacchinardi Persiani, Gilbert Ouprez y Domenico Donzelli como principales intérpretes.

Primera representación en este GRAN TEATRO

AconteciO el 15 de Septiembre ,de 1849, con el siguiente: REPARTO Lucia Giovanna M. Rossi-Caccia Alisa Adelaida Aleu-Caballé Edgardo Guglielmo Fedor En rico Agustín Rodas Raimondo Mario Testa Arturo Adolfo de Gironella Normanno Francisco Rauret Maestro Director: Mariana OBIOLS

Representaciones dadas en el LICEO

De esta Opera se han ofrecido en el Liceo, antes de la presente Temporada, 224 representacio­ nes. habiendo sido la última la del 3 de Febrero de 1971.

- 29 ETAPAS Y FECHAS IMPORTANTES 1797 Vino al mundo en Bergamo (ltalia) Gaetano Donizetti. EN LA VIDA Y EN 1809 Sus padres, ajenos por completo a toda activldad EL ARTE DE artística, pretenden se dedique a la arquitectura, y para ella le hacen emplearse como ayudante-aprendiz GAETANO DONIZETTI de un profesional de su ciudad. 1811 Su preparación para la arquitectura fue un fracaso, como igualmente sucedió cuando por mandato pater­ no pasó un período estudiando Derecho. En realidad, lo única que atraia su atención era el arte. fuese música, poesia o dibujo. 1813 Logra finalmente que su padre le permita ingresar en el Conservatorio Musical de Bergamo, en donde mas que sus profesores influye en su formación otro alumna del propio Conservatorio. sólo cinca años mayor que él, pera que por su facilidad y disposlci6n ha trlunfado desde sus primeras obras. Se trata de Rossi ni. 1815 La admiraclón del joven Gaetano por Rossini influye extraordlnariamente en la carrera artística del mismo, pues como el Conservatorio en aquellas fechas esta­ ba regida casi totalmente por sacerdotes, éstos, vien­ do la buenísima dlsposición y facultades de Donizettl, pretendleron inclinarle hacia la música religiosa. cri. terlo en el que abundaba su padre, estimando que en esta especialidad había una mayor seguridad econ6- mica que en la vida aventurera del autor teatral, pera la emulación sentida hacia Rossini fue de bastante fuerza para que a pesar de los consejos recibidos se dedicase por completo a la música teatral. 1818 Estrena en Venecia, con buena acogida, la óp era ·Enrique de Borgoña•.

1822 Después de campaner otras tres óperas que nada ex­ traordinario alcanzaron, obtiene su primer gran éxlto al estrenar en Roma en este año su ópera · Zoraida de Granada•, que le lleva a la cúspide de la fama.

1{ 1830 Su labor productora es incesante, trabaja sin des­ . canso y el número de sus partituras crece año a año, , hasta que estrena en Milan ·Ana Balena• con un éxlto indescriptible. En realidad es su primera obra -~1 en la que no se advierten acusadas reminiscencias 30 - - 31 rossinianas. Téngase en cuenta que el año anterior Rossini había hecho pública su propósito de no com­ DISCOGRAF IA paner mas obras teatrales y ello hace que Donizetti, libre de la involuntaria influencia artística que sobre de la Opera él ejercía quien fue su precursor, se adaptase a un estilo auténtlcamente original. LUCIA Dl LAMMERMOOR 1832 Estrena en Milan ·Elixir de Amor•.

1835 Napo!es es testigo de la apoteósica acogida que el pública dispensa a • lucia di Lammermoor• en el día de su estreno. • UGO TANSINI 1837 Es elegida Director del Conservatorio de Napoles. R.A.I. de Torino. - CETRA. cargo en el que permanece poco tiempo. Llna Pagllughl. Giovanni Mallpiero. Giuseppe Manacchlnl. luclano Neroni. 1839 Abandona su patria despechado por creer se hace reslstencia a admitir sus continuades y fantasticos éxitos, pasando a radicarse en París. • FRANCO CAPUANA Opera de Mlh!n. - URANIA. 1840 En este propio año estrena en París • l a hiia del re­ Dolores Wilson, Gianni Poggl, Anse lmo Colzanl, gimlento• en la Opera Cómica y •la Favorita• en la Sllvlo Malonlca. Opera. Consigue con ambas producciones elevar a considerable altura su fama y nombradía artfstica. • FAUSTO CLEVA 1842 Regresa por poco tiempo a ltalia, donde en desagra­ Metropolltan. de Nueva York. - PHILIPS. vio se fe recibe con los mayores honores. Llly Pons, Richard Tucker. Frank Guerrera, Nor­ En el propio año estrena en Viena •linda de Cha­ mann Scott. monix•, que le vale conseguir preciados títulos y nombramientos del propio Emperador. • GEORGES SEBASTIAN Orquesta y Coros. - VEGA. 1843 Vuelve a la capital francesa. donde estrena su deli­ Mady Mesplé. Alain Vanzo. Robert Massard. ciosa ópera cómica ·Don Pasquale•, la mas fina y Gerord Serkoyan. delicada de sus obras cómicas.

1844 Estrena en Napoles la aue debía ser su última ópera • TULLIO SERAFIN •Catalina Cornara•. pues a fines de año se ad­ Magglo Musicale Fiorentino. - LA VOZ DE SU AMO vierten en él los primeres síntomas de una cruel Moria Callas. Gluseppe Di Stefano. Tito Gobbl, enfermedad. Raffaele Arlé.

1845 Estalla con toda su fuerza la dolencia que sufre, que primeramente le produce una panílisis que degene­ • ERIC LEINSDORF ra poco después en grave perturbación de su mente. Opera de Roma. - R.C.A . Roberta Peters, Jean Peerce. Philip Maero. Glor­ 1847 Pasa mas de dos años recluido en un sanatorio men­ glo Tozzi. tal de Yvry (Francial. hasta que se le permite salir, confiandolo a su hermano, que vivia en Bergamo. • TULLIO SERAFIN 1848 Fallece el 8 de abril en dicha ciudad italiana, sin Orquesta Fllarmónlca y Coros. - COLUMBIA. hab~r recobrada la lucidez de su patente espíritu Maria Calles. Ferruccio Tagllavlnl. Plero Cap­ puccllli, Bernard Ladysz.

32 • - 33 • NINO SANZOGNO Scala. de Mlldn. - RICORDI Renata Scotto, Gluseppe Di Stefano, Ettore Basllanlnl. lvo Vlnco.

• JOHN PRITCHARD Academia Santa Cecilla. de Roma. - DECCA . Joan Sutherland. Renato Cloni, Robert Merrill. Cesare Sl opi.

• GEORGES PRETRE R.C.A. Italiana. - R.C.A. Anna Moffo. Cario Bergonzl, Mario Sereni. Ezio Flaoello.

• ALBERTO PAOLETTI Opera de Roma. - EURODISC. Mergherlta Rlnaldl. Enzo Tei. Giovanni Pleca. Serglo Ballanl.

• THOMAS SCH IPPERS Orquesta Slnfón Ica de Londres y Ambroslon Opera Chorus.- LA VOZ DE SU AMO. Beverly Sills, Cario Bergonzl, Piero Cappuccilli, !ustlno Olaz.

• RICHARD BONYNGE Covant Garden, de londres. - OECCA. Joon Sutherland. luclano Pavarotti. Sherrill Mil­ nos. Nlcolal Ghlaurov.

NOTAS:

A) Esta relaclón comprende solamente orabaciones completes.

B) El ordon Que figura en cada grabación es el olgulente: Maostro Director. orquesta y coros. cosa editora y, a contlnuaclón, los prlnclpales lntérpretes.

CJ Esta noticia dlscogróflca no tlene caracter pu­ bllcltarlo. PIZBUIN PROTECCION LAR

]OYERO

M. ~z Cobrero, 4 Tel. 239 71YJ7 Borceb10-6 I junto Turó fbrk l

mons71tU~~ revista tnusical NOTICIARI O

e Esta tarde tiene lugar la primera representación de la popular ópera de Donizetti ·Lucia di Lammermoor•, con la reaparición de la soprano Cecília Albanese (re­ cientes sus éxitos en Napoles y Nueva York) y una nueva actuación del gran tenor barcelonés Jaime Aragall (que tan extraordinario triunfo logró al inaugurar el actual ciclo con · Caterina Cornaro•). Con esta obra reaparece asimismo el barítona donostiarra Juan Galindo, después de haber vencido hace dos años en el importante Con­ La Llave de Oro curso de Voces Verdianas de Bussetto, volviendo a este escenarlo el bajo Silvano Pagliuca, que también intervino en la ·Caterina Cornara• inaugural. Las direcciones mu­ sical y escénlca corren a cargo, respectivamente, de Adol­ concibe y construye fo Camozzo y Giuseppe Giuliano.

la Vivienda e Para el próximo jueves esta prevista la esperada pri­ mera representación de la ópera de Giuseppe Verdi • La Traviata•. bajo las direcciones del Maestro Gianfranco Ma­ slni y el regista Wa lter Cataldi Tassoni. Protagonista sera digna de Usted la llustre super-diva Montserrat Caballé, en uno de los papeles que mayor fama le han dado en todo el mundo y del que realiza una creación, como suya, magistral. Al­ freda sera nuestro joven y ya gran tenor José María Ca­ rreres, que últlmamente ha conseguido grandes éxitos en Estados Unidos y Japón y que esta temporada tiene un apretadísimo calendario de actuaciones en todo el mundo. Completando un terceto de protagonistes totalmente bar­ celonés, Giorgio Germont sera otro gran cantante, repe­ tidamente aplaudida y admirada en este Gran Teatro: Vi­ cante Sardinera.

e Nuestra llustre paisana Montserrat Caballé se encuen­ La Llave de Oro tra en uno de los momentos mas brillantes de su gloriosa carrera artística. Codiciada por los mas grandes coliseos años en primera línea mundiales, es un auténtico orgullo para la Empresa de 3o este Gran Teatro poder ofrecer a su fiel e inteligente pú­ blica once actuaciones de esta extraordinaria artista en la presente temporada. que ella misma inauguró con ·Ca· terina Cornaro• . interviniendo ahora en • La Traviata• y Ofici nas centrales: Balmes 320, Tel. 2176950 Barcelona 6 hacléndolo posteriormente en •Aida• . Luego Montserrat Caballé proseguira su constante peregrinar por todo el mundo llrico (•Vísperas sicilianes• en el ·Metropolitan• , •Norma• en la ·Scala• y en el ·Bolshoi•, etc.), proslguien­ do una actividad de difíèil parangón hoy en día.

PROXIMAS FUNCIONES

Martes, 4 de Diciembre de 1973 - Noche 12.• de propledad y abono a noches · Turno A SEGUNDA REPRESENTACION de LUCIA Dl LAMMERMOOR de GAETANO DONIZETII por los mlsmos lntérpretes de esta tarde Jueves, 6 de Diciembre de 1973 • Noche 13. • de propledsd y abono a noches- Turnos B y Extraordlnarlo PRIMERA REPRESENTACION de LA TRAVIATA de GIUSEPPE VERDI por Montserrat Caballé, José M.8 Carreres y Vicente Sardi­ nera Dtor. Esc.: Walter Cataldi-Tassoni Mtro. Dir.: GIANFRANCO MASINI Sabado, 8 de Diciembre de 1973 • Noche 14.8 de propledad y abono a noches-Turno C TERCERA Y ULTIMA REPAESENTACION de LUCIA Dl LAMMERMOOR de GAET ANO DONIZETII por los mlsmos lntérpretes de esta tarde Domingo, 9: de Diciembre de 1973 • Tarde 5.• de prooledad y abono a tardes SEGUNDA REPRESENTACION de LA TRAVIATA de GIUSEPPE VERDI por los mlsmos lntérpretes del Jueves dia 6

AVISO. Dentro de la sala de este Gran Teatro esta prohlbldo obtaner reglstros o clntas magnetofónlcas, asl como realizar fotografias o filmar escenas de los espectéculos que se representen o del públioo que aslste e los mlsmos. Prohibida la reproduoolón total o parcial de los textos de este Programa

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Nace un nucvo perfume