Do Tejo Ao Rio De Janeiro: Uma História De Fados
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA DOUTORADO EM MÚSICA Do Tejo ao Rio de Janeiro: uma história de fados ALBERTO BOSCARINO JUNIOR RIO DE JANEIRO, 2011 Do Tejo ao Rio de Janeiro: uma história de fados . ALBERTO BOSCARINO JUNIOR Tese de Doutorado submetida ao programa de Pós-Graduação em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para a obtenção do grau de Doutor, sob a orientação da Professora Dra. Martha Tupinambá de Ulhôa e co-orientação da Professora Dra. Icléia Thiesen Rio de Janeiro, 2011 ii iii Dedico este trabalho a minha esposa Cristina e ao meu filho Rafael. Aos meus avós Manuel Mendes e Maria Benedicta dos Reis, o encontro de Portugal e África na construção de nossa identidade cultural. iv v AGRADECIMENTOS Agradeço a orientação da Professora Doutora Martha Tupinambá de Ulhôa pela objetividade, precisão e clareza de sua orientação neste projeto, por sua erudição e por seus sábios ensinamentos, e sobretudo por sua serenidade diante das dúvidas suscitadas no decorrer deste estudo. Agradeço o acolhimento generoso da Professora Icléia Thiesen, as indicações bibliográficas e metodológicas e a concordância em atuar como co-orientadora da tese. Aos amigos Alexandre Geraldo, Luiz Carlos Brendler, Lelia Brazil, Mario Louro, Claudia Waite, Julio Giannini, Jane Rodrigues do Santos, Bartolomeu Wiese, Márcia Carnaval, Helenice Cunha, Luiz Carlos Chaves da Silva, Maria de Fátima Chaves de Carvalho, Maria Isabel Chaves de Carvalho Nabuco, Irene Chaves da Silva, presentes nos momentos importantes de minha vida, e que me fazem compreender toda a dimensão da palavra irmandade. Aos Professores Silvio Mehry, Luiz Paulo Sampaio, Roberto Gnattali, Carole Gubernikoff, e a todos os professores do Programa de Pós-Graduação da Universidade Federal do Estado do Rio Janeiro UNIRIO, pela seriedade e aplicação que conferem aos seus alunos. Ao amigo Jorge Chaves, sábio livreiro de nossa universidade. Aos professores Mônica Duarte, Luiz Otávio Braga e Elizabeth Travassos, que elevam com suas ações a qualidade de conhecimento musical, inclusive no tocante ao desenvolvimento do estudo da música popular, e que participaram da avaliação dos ensaios e da qualificação desta pesquisa. Aos professores que compõem a banca de defesa desta tese, Icléia Thiesen, Heloisa Valente, Luiz Otávio Braga, Regina Meireles e Mônica Duarte. A todos os funcionários da UNIRIO, com um agradecimento especial direcionado ao Sr. Aristides Antonio D. Filho e a Cristina do PPGM, pela presteza e boa vontade na resolução de nossos conflitos burocráticos. vi A Thais Matarazzo, Claudia Tulimoschi e Ricardo Oliveira, pelas informações reveladas e por sua resistência em prol da manutenção das práticas culturais do fado no Brasil. A todos os fadistas, músicos e artistas que motivaram esta tese de doutorado, com grande admiração ao trabalho de Maria Alcina e Adélia Pedrosa, personalidades que tive a oportunidade de conhecer e de aprender mais sobre a cultura portuguesa. A todos os portugueses imigrantes estabelecidos no Rio de Janeiro. Aos amigos e familiares, e aos meus pais Alberto e Lourdes, com grande admiração. vii BOSCARINO JR., Alberto. Do Tejo ao Rio de Janeiro: uma história de fados. 2011. Tese de Doutorado (Doutorado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. RESUMO Estudo da trajetória do fado no Brasil como canção popular portuguesa e de sua relação com os imigrantes portugueses estabelecidos no Rio de Janeiro no decorrer do século XX. O fado é analisado, assim como os meios de difusão utilizados pelos colonos portugueses estabelecidos na cidade do Rio de Janeiro entre as décadas de 1950 e 1970, quando estes organizavam eventos sociais a fim de preservar sua memória cultural. O conceito de mundo artístico, de Howard Becker, auxilia na interpretação das práticas musicais e sociais em torno do fado português, incluindo a análise das predisposições interiorizadas, do espaço artístico, das relações existentes entre as redes sociais e a forma de cooperação dos atores sociais. Os espaços de memória do fado são analisados segundo o conceito de Maurice Halbwachs, e a memória coletiva que integra a sua rede social é considerada a partir da contribuição teórica de Michael Pollak. O conceito de habitus de Pierre Bourdieu é referência para a compreensão dos significados apreendidos pelos diversos grupos culturais que integram essa rede social. Além do suporte teórico adotado, são consultadas fontes documentais e colhidos depoimentos orais de artistas, ouvintes e demais agentes sociais. Toda a pesquisa visa contribuir com a reconstrução de uma parte da história musical do fado, investigando o mundo artístico que envolve esse gênero musical em sua relação com os imigrantes portugueses na cidade do Rio de Janeiro. Palavras-chave: 1. Fado 2. Imigração Portuguesa 3. Mundo Artístico 4. História Oral 5. Memória Coletiva. viii BOSCARINO JR., Alberto. From Tejo to Rio de Janeiro: a history of fados. 2011. Doctoral Thesis (Doutorado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. ABSTRACT This is a study of the trajectory of fado in Brazil as Portuguese popular music and of its relationship with the Portuguese immigrants established in Rio de Janeiro during the 20th century. Fado will be analysed, as well as its means of diffusion used by the Portuguese colonies established in the city of Rio de Janeiro during the 1950s and the 1970s, when these people organized social events in order to preserve their cultural memory. The concept of art world of Howard Becker helps in the interpretation of the musical and social practices around the Portuguese fado, including the analysis of the internalized predispositions, of the artistic space, of the existent relationships between the social networks and the way of cooperation of the social actors. The spaces of memory of fado will be analysed based on the concept of Maurice Halbwachs, and the collective memory which integrates its social network will be considered from the theoretical contribution of Michel Pollak. Pierre Bourdieu’s concept is reference for the understanding of the meanings apprehended by several cultural groups which are part of this social network. Besides the adopted theoretical support, documental sources are consulted and oral depositions of artists, listeners and other social agents are collected. The research as a whole aims to contribute with the recovering of one part of the musical history of fado, investigating the art world which involves this musical genre in its relation with the Portuguese immigrants in the city of Rio de Janeiro. Keywords: 1. Fado 2. Portuguese Immigration 3. Art World 4. Oral History 5. Collectiv Memory. ix BOSCARINO JR., Alberto. Tejo - Rio de Janeiro: une histoire du fado. 2011. Thèse de doctorat (Doutorado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. RÉSUMÉ Étude la trajectoire du fado au Brésil comme une chanson populaire portugaise et ses relations avec les immigrants portugais établis à Rio de Janeiro au cours du XX e siècle. Le fado sera discuté ainsi que les moyens de diffusion utilisés par les colons portugais pendant les années 1950 et 1970 à la ville de Rio de Janeiro, quand ils organisent des activités sociales afin de préserver leur mémoire culturelle. Le concept du monde de l'art, Howard Becker, aide à l'interprétation des pratiques sociales et musicales autour du fado portugais, y compris l'analyse des prédispositions personnelles, l'espace d'art, la relation entre les réseaux sociaux et la forme de la coopération des acteurs sociaux. Les espaces de la mémoire du fado seront analysés selon le concept de Maurice Halbwachs et l'idée de la mémoire collective et de l'intégration de leur réseau social sera considérée comme provenant de la contribution théorique de Michael Pollak. Cette recherche utilise aussi le concept d'habitus de référence de Pierre Bourdieu pour comprendre la signification perçue par les différents groupes culturels au sein de ce réseau social. En plus du soutien théorique adoptée, sont consultés sources documentaires et des témoignages oraux recueillis par des artistes, des auditeurs et d'autres agents sociaux. Toutes les recherches vise à contribuer à la rescousse d'une partie de l'histoire de la musique fado, d'enquêter sur le monde artistique qui entoure ce genre dans ses relations avec les immigrants portugais dans la ville de Rio de Janeiro. Mots clés: 1. Fado 2. L'Immigration portugais 3. Art monde 4. L'histoire orale 5. La mémoire collective. x SUMÁRIO INTRODUÇÃO .......................................................................................................... 1 CAPÍTULO 1 – A DERIVA DOS IMIGRANTES LUSITANOS ................................9 1.1 A imigração portuguesa no Brasil .......................................................................10 1.2 A imigração portuguesa no Rio de Janeiro: ocupação e expansão do território..22 1.3 Os imigrantes portugueses, entre empresários e operários: a indústria têxtil no Rio de Janeiro ......................................................................................................30 1.4 Os portugueses e os espaços de divulgação do fado ..........................................38 1.4.1 A Opereta e o teatro de revista..........................................................................38