Panoptikum nr 15 (22) 2016

Szymon Makuch Uniwersytet Wrocławski W poszukiwaniu przełomu. Rola Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej w historii disco polo

Uwagi wstępne %JTDP
QPMP
KFTU
OJFXƤUQMJXJF
KFEOZN
[ΉCBSE[JFK
[OBOZDI
JΉQBNJƬUBOZDI
GFOPNF- OØX
MBU

99
XJFLV
XΉ1PMTDF
8JFMPUZTJƬD[OF
BΉOBXFU
NJMJPOPXF
OBL’BEZ
LBTFU
NBHOFUPGPOPXZDI
PCFDOPƽƥ
XΉPHØMOPQPMTLJFK
UFMFXJ[KJ
1PMTBU
LPODFSUZ
XΉTFULBDI
NOJFKT[ZDI
MVC
XJƬLT[ZDI
NJFKTDPXPƽDJ
X[CVS[FOJF
LSZUZLØX
NV[ZD[OZDI
o
UP
H’ØXOF
TLPKBS[FOJB
[ΉUZN
OVSUFN
LUØSFHP
TJMOB
FLTQBOTKB
USXB’B
NOJFK
XJƬDFK
EP

SPLV
V[OBXBOFHP
[B
TZNCPMJD[OZ
QVOLU
QS[FTJMFOJB
QP
LUØSZN
EPT[’P
EP
XZSBdžOFHP
TQBELV
[BJOUFSFTPXBOJB
UƤ
NV[ZLƤ 1. 1PXT[FDIOJF
[OBOƤ
OB[XƬ
UFHP
HBUVOLV
XZNZƽMJƥ
NJB’
X’BƽDJDJFM
XZUXØSOJ
Blue Star, Sławomir Skręta, w 1993 roku2
/BXJƤ[ZXBƥ
NJB’B
EP
QPQVMBSOFHP
LJM- LB
MBU
XD[FƽOJFK
JUBMP
EJTDP
1JFSXPUOJF
TUPTPXBOP
PLSFƽMFOJB
vNV[ZLB
UBOFD[OBw
„muzyka dyskotekowa” czy „muzyka chodnikowa” (ponieważ kasety sprzedawano na ulicznych straganach)3. 1S[FENJPUFN
OJOJFKT[FHP
BSUZLV’V
KFTU
QSØCB
PLSFƽMFOJB
SPMJ
(BMJ
1JPTFOLJ
1P- pularnej i Chodnikowej z 29 lutego 1992 roku w rozwoju muzyki disco polo. Licz-

1
8Ή
SPLV
OBL’BEZ
Q’ZU
JΉLBTFU
[ΉNV[ZLƤ
EJTDP
QPMP
TQBEB’Z
PΉPE

QSPDFOU
EP

QSPDFOU
BΉQVCMJD[OPƽƥ
DPSB[
D[ƬƽDJFK
TL’BOJB’B
TJƬ
LV
NV[ZDF
QPQ
ƟSØE’P
3
-FT[D[ZƵTLJ
Pogrzeb disco polo, [w:] Czy zmierzch kultury ludowej?
SFE
"
%PCSPƵTLJ
ŒPNLJB

T
 2 R. Leszczyński, Disco polo story, [w:] Czy zmierzch kultury ludowej?
SFE
"
%PCSPƵTLJ
ŒPNLJB

s. 128. Na marginesie warto dodać, że Skręta jeszcze w 1994 roku zarejestrował nazwę „disco polo” XΉ6S[ƬE[JF
1BUFOUPXZN
KFEOBL
QP
MBUBDI
VOJFXBLJOJPOP
EFDZ[KƬ
V[OBKƤD
LJF
o
KBLP
OB[XB
HBUVOLV
NV[ZD[OFHP
o
OJF
QPXJOOB
QPEMFHBƥ
PDISPOJF
;PC
)'
Disco polo dla każdego, „Rzeczpospolita” 

HSVEOJB 3
8Ή SFLMBNJF
[BNJFT[D[POFK
XΉ v4’PXJF
,JFMFDLJNw

OS

T

[OBMB[’P
TJƬ
OBUPNJBTU
PH’PT[FOJF
PΉ LPODFSDJF
v1JPTFOLJ
$IPEOJLPXFK
JΉ 1PEXØSLPXFKw
OB
LUØSZN
XZTUƬQPXBMJ
NJƬE[Z
innymi Andrzej Rosiewicz, Jacek Skubikowski i Marlena Drozdowska.

178 3. Disco polo Szymon Makuch

ne błędy i uproszczenia, jakie można napotkać w tekstach prasowych oraz nauko- XZDI
EPUZD[ƤDZDI
E[JFKØX
UFHP
HBUVOLV
[NVT[BKƤ
EP
XFSZGJLBDKJ
LJMLV
QPHMƤEØX
JΉNJUØX
OB
UFNBU
QVOLUØX
[XSPUOZDI
XΉIJTUPSJJ
NV[ZLJ
DIPEOJLPXFK

Sytuacja na rynku muzycznym lat 90. Przemiany ustrojowe po 1989 roku umożliwiły małym przedsiębiorcom rozpo- D[ƬDJF
E[JB’BMOPƽDJ
XΉTGFSBDI
EPUƤE
[BSF[FSXPXBOZDI
EMB
NPOPQPMV
QBƵTUXPXFHP
%VLJF
[BQPUS[FCPXBOJF
OB
NV[ZLƬ
o
HSBOƤ
OB
XFTFMBDI
D[Z
XJFKTLJDI
EZTLPUFLBDI
– sprawiło, że błyskawicznie wzrosła podaż kaset magnetofonowych nieznanych XD[FƽOJFK
[FTQP’ØX
Grupy zaliczane do omawianego gatunku powstawały jeszcze przed ostatecz- OZN
VLT[UB’UPXBOJFN
TJƬ
EJTDP
QPMP
#BZFS
'VMM
HSB’
PE

SPLV
5PQ
0OF
[Bƽ
SP[QPD[Ƥ’
LBSJFSƬ
EXB
MBUB
QØdžOJFK
OJFE’VHP
QPUFN
OBHSZXBKƤD
QPQVMBSOF
QPMTLJF
QJPTFOLJ
XΉEZTLPUFLPXZDI
BSBOLJBDKBDI
SFBMJ[PXBOZDI
QPE
TJMOZN
XQ’ZXFN
ØX- czesnego italo disco. W 1990 roku grupa wydała dwie kasety – No Disco no.1 oraz Poland Disco no.2. Na drugiej znalazły się między innymi piosenki Biały miś, Santa Maria czy Złoty krążek
,BTFUB
QPEPCOP
TQS[FEB’B
TJƬ
XΉOBL’BE[JF
T[FƽDJV
NJMJP- OØX
FH[FNQMBS[Z
XMJD[BKƤD
XΉUP
KFEOBL
LPQJF
QJSBDLJF
PGJDKBMOJF
TQS[FEBOP

tysięcy sztuk)4
/JFE’VHP
QPUFN
E[JB’BMOPƽƥ
SP[QPD[Ƭ’B
XZUXØSOJB
#MVF
4UBS
LUØSB
do połowy lat 90. była zdecydowanym liderem rynku „chodnikowego”5. Mimo PHSPNOFK
QPQVMBSOPƽDJ
JΉƽXJFUOFK
TQS[FEBLJZ
NV[ZLB
DIPEOJLPXB
CZ’B
JHOPSPXBOB
QS[F[
UFMFXJ[KƬ
JΉXJƬLT[Pƽƥ
SP[H’PƽOJ
SBEJPXZDI
BΉEP

SPLV
NPLJOB
NØXJƥ
PΉOJFMJD[OZDI
ƽMBEBDI
SFDFQDKJ
XΉQSBTJF
DPE[JFOOFK
JΉNBHB[ZOBDI
LVMUVSBMOZDI. Disco polo „miało być zjawiskiem sezonowym, wypryskiem lat 90. – dekady VTUSPKPXFK
JΉFLPOPNJD[OFK
QS[FNJBOZ
XΉLUØSFK
OB
OPXP
EFGJOJPXBMJƽNZ
XT[ZTULP
także nasze gusta muzyczne”7
.PLJOB
CZ’P
[FULOƤƥ
TJƬ
[ΉPQJOJBNJ
TLSBKOZNJ
o
[B- SØXOP
[ΉPLSFƽMFOJBNJ
UZQV
vBOBMGBCFUZ[N
NV[ZD[OZw
D[Z
vQSPTUBDLB
SP[SZXLBw
KBL
JΉUF[BNJ
PΉvPESBE[BOJV
TJƬ
LVMUVSZ
MVEPXFKw
vPEUSVUDF
OB
BOHMPTBTLƤ
LVMUVSƬw8. Przewagę wydawały się mieć jednak głosy krytyczne. Robert Leszczyński wprost QJTB’
LJF
vFMJUZ
XJE[ƤD
XΉFLTQBOTKJ
EJTDP
QPMP
[BMFX
QS[FSBLJBKƤDFHP
CF[HVƽDJB
CSP- OJ’Z
UFMFXJ[KJ
QVCMJD[OFK
JΉSBEJPXFK
x+FEZOLJj
QS[FE
NV[ZLƤ
DIPEOJLPXƤ
KBL
LTJƤE[

4 Informacja pochodzi z oficjalnej strony zespołu: http://www.topone.pl, (dostęp: 20.09.2015). 5 A. Kowalczyk, Krótka historia disco polo, http://archiwum.wiz.pl/1997/97093200.asp, (dostęp: 20.09.2015). 
%MB
QS[ZL’BEV
XΉNBHB[ZOJF
v#FTUTFMMFSw
XΉ
SPLV
[BNJFT[D[POP
MJTUƬ
vQS[FCPKØX
KBSNBSLØXw
OB
LUØSFK
XZNJFOJPOP
UZMLP
UZUV’Z
QJPTFOFL
8ƽSØE
OJDI
[OBMB[’Z
TJƬ
NJƬE[Z
JOOZNJ
Biały miś, Biełyje Rozy, Taka mała, Miła moja, Mydełko Fa, Złoty krążek, Ciao Italia. Pojawiła się też informacja, że XΉ4BMJ
,POHSFTPXFK
PECZ’B
TJƬ
vHBMB
QJPTFOLJ
DIPEOJLPXFK
JΉ’ØLJLPXFK  w
OB
LUØSƤ
MJTUƬ
QJPTFOFL
V’PLJZMJ
,S[ZT[UPG
+BƽMBS
+BSPT’BX
,VLVMTLJ
PSB[
(SBLJZOB
5PSCJDLB
ƟSØE’P
;
"ESKBƵTLJ
Show Biznes, „Bestseller” 1992, nr 4, s. 28. 7 R. Sankowski, Hip-disco i polo-hop, czyli Polska podzielona
IUUQXZCPSD[BQM   )JQ@ disco_i_polo_hop__czyli_Polska_podzielona.html, (dostęp: 20.09.2015). 8 J. Kończak, Disco polo naciera!
v(’PT
1PNPS[Bw

OS

T


179

W poszukiwaniu przełomu. Rola Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej ... Panoptikum nr 15 (22) 2016

Kordecki Częstochowy”9
8ΉEJTDP
QPMP
QSØCPXBOP
T[VLBƥ
VOPXPD[FƽOJPOFK
XFS- sji wiejskiego folkloru10. "OES[FK
$ZCVMTLJ
KFTJFOJƤ

SPLV
QJTB’
XSƬD[
PΉOPXZDI
[XZDJƬTLJDI
GBMBDI
vQJPTFOLJ
DIPEOJLPXFK
QPXSBDBKƤDZDI
EP
EZTLPUFL
EJOP[BVSØX
SPDLB
JΉQJPTFOLJ
biesiadnej, imieninowo-daczowej (legionowej, ułańskiej, ZMP-owskiej, AK-ow- skiej, partyzanckiej, pijackiej) oraz disco polo, muzyki lekkiej, łatwej i przyjemnej, XZ’ƤD[OJF
SFMBLTPXFK
XΉXZLPOBOJV
#BZFS
'VMM
5PZ
#PZT
'BOBUJD
"UMBOUJT
4LBOFS
i innych discopolowych homo ludens”11
.PDOƤ
LSZUZLƬ
QPE
BESFTFN
EJTDP
QPMP
TLJFSPXB’
OJFDP
XD[FƽOJFK
"SUVS
(ØSTLJ
OB
’BNBDI
v8JBEPNPƽDJ
,VMUVSBMOZDIw12. %PLPOB’
PO
JSPOJD[OFK
UZQPMPHJJ
PENJBO
UFK
NV[ZLJ
XTLB[VKƤD
QPOBEUP
LJF
EJTDP
QPMP
UP
NV[ZLB
SPE[ƤDFK
TJƬ
LMBTZ
ƽSFEOJFK
OPXZDI
CJ[OFTNFOØX
D[ZUBKƤDZDI
IBS- MFRVJOZ
JΉXJFT[BKƤDZDI
OB
ƽDJBOJF
JLPOZ
(FOFSBMOJF
BVUPS
UFO
PEOJØT’
TJƬ
[ΉQPHBSEƤ
EP
PQJTZXBOFHP
UFNBUV
QS[Z
PLB[KJ
QPQF’OJ’
C’ƬEZ
S[FD[PXF
QS[ZQJTVKƤD
BVUPS- TUXP
QFXOZDI
QJPTFOFL
JOOZN
[FTQP’PN
OB
QS[ZL’BE
NZMƤD
VUXPSZ
HSVQ
7BCBOL
i Milano)13
.JB’
KFEOBL
SBDKƬ
HEZ
QS[FXJEZXB’
LJF
XΉQS[ZT[’PƽDJ
EJTDP
QPMP
EP- D[FLB
TJƬ
PQSBDPXBƵ
OBVLPXZDI
1PMFNJLƬ
[Ή(ØSTLJN
QSPXBE[J’
"SUVS
ƖXJƬUOJDLJ
XΉQSPXPLBDZKOJF
[BUZUV’PXBOZN
UFLƽDJF
Wrzód czy wirus?) na łamach tego same- HP
UZHPEOJLB
#Z’
KFEOBL
XΉTXZDI
QPHMƤEBDI
KFT[D[F
PTUS[FKT[Z
1JTB’
LJF
vQPMTLJF
EJTDP
UP
XJFMLJ
CJ[OFT
LUØSFHP
QS[FENJPUFN
KFTU
UPXBS
PΉXBSUPƽDJBDI
BSUZTUZD[- nych nie wyższych od ulicznego krawężnika”14
EPEBKƤD
LJF
UFO
OVSU
NV[ZD[OZ
vOJF
KFTU
XS[PEFN
MFD[
XJSVTFN
[BSBLJBKƤDZN
QSPTUBDUXFN
JΉCSBLJFN
TNBLVw15
ŒVLBT[
,MFTZL
LPOUZOVVKƤD
UƬ
EZTLVTKƬ
[XSBDB’
VXBHƬ
OB
XZNZƽMBOJF
QS[F[
ƖXJƬUOJD- LJFHP
BCTUSBLDZKOFHP
ƽSPEPXJTLB
GBOØX
UBL
[XBOFK
BNCJUOFK
NV[ZLJ
CF[
CMJLJT[F- go scharakteryzowania go. Autor Wrzoda czy wirusa? pisał z pozycji inteligenta HBSE[ƤDFHP
vVMJD[OZNJw
OBHSBOJBNJ
MFD[
OJF
TQSFDZ[PXB’
LSZUFSJØX
V[OBXBOJB
NV[ZLJ
[B
BNCJUOƤ
BΉPECJPSDØX
[B
PCEBS[POZDI
EPCSZN
HVTUFN
TQSPXBE[BKƤD
BSHVNFOUBDKƬ
XZ’ƤD[OJF
EP
PTUSFK
NB’P
NFSZUPSZD[OFK
LSZUZLJ
4UƤE
UFLJ
,MFTZL
QPSØXOB’
UƬ
SFUPSZLƬ
EP
QS[FNØXJFƵ
8’BEZT’BXB
(PNV’LJ. W latach 1992–1998 w samym katowickim Spodku odbyło się około dwu- E[JFTUV
LPODFSUØX
EJTDP
QPMP
NJƬE[Z
JOOZNJ
Karnawałowe Disco Polo, Disco Polo w Lany Poniedziałek, Ostatki z Disco Polo, Świąteczna Gala Disco Polo, Wakacyjne Disco Polo itd.)17
D[ƬTUP
QS[Z
QF’OFK
TBMJ
DP
QPLB[VKF
TLBMƬ
QPQVMBSOPƽDJ
HBUVOLV
0ΉQPXPE[FOJV
EJTDP
QPMP
ƽXJBED[Z
UBLLJF
MJD[CB
TQS[FEBXBOZDI
Q’ZU
JΉLBTFU
%MB

9 R. Leszczyński, dz. cyt., s. 132. 10
/B
UFNBU
SFMBDKJ
EJTDP
QPMP
[ΉUXØSD[PƽDJƤ
MVEPXƤ
[PC
0
8BDIDJƵTLB
Disco polo kontynuacją folkloru? Rozwój muzyki chodnikowej i jej charakterystyka w kontekście rodzimej twórczości ludowej, „Warmińsko- Mazurski Kwartalnik Naukowy. Nauki Społeczne” 2012, nr 3, s. 87–102. 11 A. Cybulski, Piosenka i życie
v%[Jƽw

OS

T
 12
"
(ØSTLJ
Bóg, honor, ojczyna… i disco polo
v8JBEPNPƽDJ
,VMUVSBMOFw

OS

T
 13
5BNLJF 14 A. Świętnicki, Wrzód czy wirus?
v8JBEPNPƽDJ
,VMUVSBMOFw

OS

T
 15
5BNLJF 
Œ
,MFTZL
Ani wrzód, ani wirus
v8JBEPNPƽDJ
,VMUVSBMOFw

OS

T
 17
%BOF
QPDIPE[Ƥ
[F
TUSPOZ
IUUQXXXTQPEFLFVTQPEFLMBUB@IUNM
EPTUƬQ
 

180 3. Disco polo Szymon Makuch

QPSØXOBOJB
8Ή
SPLV
TQS[FEBOP

UZTJƬDZ
T[UVL
Q’ZUZ Ho!
HSVQZ
)FZ
LBTF- ta Manaamu (Róża
[OBMB[’B

UZTJƤDF
OBCZXDØX
OBUPNJBTU
BMCVNZ
EJTDP
QPMP
[XZLMF
PTJƤHB’Z
QV’BQ
PLP’P

UZTJƬDZ
TQS[FEBOZDI
T[UVL18. Rynek muzyczny lat 90. był trudnym terenem. Dawne gwiazdy Polski Ludowej zostały odcięte od wynagrodzeń finansowanych z publicznego budżetu, przez co XJFMF
[FTQP’ØX
SP[QBE’P
TJƬ
BΉJDI
D[’POLPXJF
FNJHSPXBMJ
XΉQPT[VLJXBOJV
ƽSPELØX
do życia. Z jednej strony coraz wyraźniejsze były wpływy zachodniej muzyki pop, [ΉESVHJFK
o
SØT’
QPQZU
OB
QSPTUF
TXPKTLJF
EJTDP
QPMP
DP
TLVULPXB’P
EZOBNJD[OZN
rozwojem tego gatunku.

Przełomowe momenty w historii disco polo? 8Ή IJTUPSJJ
NV[ZLJ
[B
QS[F’PNPXF
NPNFOUZ
CZXBKƤ
VXBLJBOF
OB
QS[ZL’BE
QSFNJFSZ
XZCJUOZDI
BMCVNØX
MVC
TJOHMJ
EFCJVUZ
&MWJTB
1SFTMFZB
4FY
1JTUPMT
Ne- vermind /JSWBOZ
EBUZ
ƽNJFSDJ
T’ZOOZDI
NV[ZLØX
+JNJ
)FOESJY
JΉ+BOJT
+PQMJO
XΉ
SPLV
,VSU
$PCBJO
XΉ
SPLV
FXFOUVBMOJF
XJFMLJDI
XZEBS[FƵ
NV- [ZD[OZDI
'FTUJXBM
XΉ8PPETUPDL
XΉ
SPLV 
1PEPCOZDI
QS[F’PNPXZDI
NP- NFOUØX
NPLJOB
EPT[VLJXBƥ
TJƬ
XΉE[JFKBDI
EJTDP
QPMP19
LUØSFHP
IJTUPSJB
QP[XBMB
OB
XZPESƬCOJFOJF
QFXOZDI
FUBQØX
SP[XPKV
UFHP
HBUVOLV
/BMFLJZ
KF
KFEOBL
USBL- UPXBƥ
[ΉPEQPXJFEOJƤ
EP[Ƥ
PTUSPLJOPƽDJ
8JBEPNPƽDJ
PΉSZOLV
EJTDP
QPMP
[X’BT[D[B
z pierwszej połowy lat 90., często pochodziły z nieoficjalnych wypowiedzi, sza- DVOLØX
D[Z
UBL
[XBOFK
QPD[UZ
QBOUPGMPXFK
#SBL
JOGPSNBDKJ
XΉNFEJBDI
JΉPHSPNOB
TLBMB
QJSBDUXB
VUSVEOJB’Z
SFBMOƤ
PDFOƬ
XBSUPƽDJ
FLPOPNJD[OFK
UFHP
SZOLV
/JFKFE- OPLSPUOJF
NØXJPOP
PΉNJMJPOPXFK
TQS[FEBLJZ
LBTFU
VX[HMƬEOJBKƤD
XΉUZN
KFEOBL
T[BDVOLJ
EPUZD[ƤDF
TQS[FEBLJZ
OJFMFHBMOZDI
LPQJJ
/JF
VMFHB
XƤUQMJXPƽDJ
LJF
IJTUPSJB
EJTDP
QPMP
QF’OB
KFTU
OJFEPNØXJFƵ
JΉIJQPUF[
LUØSF
USVEOP
[XFSZGJLPXBƥ
T[D[F- HØMOJF
LJF
OBXFU
XΉXZXJBEBDI
[ΉNV[ZLBNJ
D[ƬTUP
CSBLPXB’P
LPOLSFUOZDI
EBOZDI
PΉOBL’BEBDI
LBTFU
TVNBDI
[F
TQS[FEBLJZ
JΉMJD[CJF
LPODFSUØX Witold Filar pierwszy etap disco polo umieszcza między schyłkiem lat 80. a latami 1992–1993. W tym okresie muzyka chodnikowa faktycznie pozostawała XΉOJFGPSNBMOZN
PCJFHV
HSBOB
CZ’B
H’ØXOJF
OB
MPLBMOZDI
JNQSF[BDI
JΉGFTUZOBDI
QPUFN
[Bƽ
XFT[’B
XΉFUBQ
EZTUSZCVDZKOZ20
8’BƽOJF
XUFEZ
TQS[FEBLJ
LBTFU
TUBXB’B
TJƬ
DPSB[
CBSE[JFK
[OBD[ƤDZN
džSØE’FN
XQ’ZXØX
NV[ZLØX 8’BƽDJDJFM
XZUXØSOJ
(SFFO
4UBS
+FS[Z
4VT[ZDLJ
QPD[ƤULJ
EJTDP
QPMP
EPTUS[FHB
XΉNPNFODJF
QƬLOJƬDJB
NPOPQPMV
5POQSFTTV
JΉ1PMTLJDI
/BHSBƵ
OB
QPMTLJN
SZOLV
muzycznym21
8ØXD[BT
NPLJMJXB
TUB’B
TJƬ
OJFNBM
TXPCPEOB
QSPEVLDKB
JΉEZTUSZCV- cja kaset magnetofonowych przez prywatne podmioty gospodarcze.

18 W. Staszewski, M. Szczygieł, Usta są zawsze gorące
v(B[FUB
8ZCPSD[Bw

OS

T
 19 Por. P. Piotrowicz, Disco polo: 21 przełomowych momentów, http://muzyka.onet.pl/pop/disco-polo-21- przelomowych-momentow/v89yg, (dostęp: 20.09.2015). 20 W. Filar, Fenomen muzyki disco polo w kontekście polskiej kultury popularnej lat 90., „Kultura Popularna” 2014, nr 1, s. 109. 21 Z chodnika do Panderozy. Rozmowa z Jerzym Suszyckim, cz. I, „Disco Polo” 1995, nr 1, s. 14.

181

W poszukiwaniu przełomu. Rola Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej ... Panoptikum nr 15 (22) 2016

8ƽSØE
XBLJOZDI
NPNFOUØX
XΉPLSFTJF
QJFSXT[FK
GBMJ
EJTDP
QPMP
XZNJFOJB
TJƬ
kasetę Poland Disco no.2
[FTQP’V
5PQ
0OF22
LUØSB
o
[ΉKFEOFK
TUSPOZ
o
EPXJPE’B
KBL
XJFMLJF
CZ’P
SZOLPXF
[BQPUS[FCPXBOJF
OB
UƬ
NV[ZLƬ
[ΉESVHJFK
[Bƽ
o
QPLB[B- ’B
TLBMƬ
QJSBDUXB
GPOPHSBGJD[OFHP
LUØSF
USBXJ’P
QPMTLJ
SZOFL
3ØXOJF
XBLJOZ
CZ’
hit Marleny Drozdowskiej i Marka Kondrata Mydełko Fa. Nagrana w 1991 roku QJPTFOLB
CƬEƤDB
QBSPEJƤ
TUSBHBOPXFK
NV[ZLJ
TUB’B
TJƬ
OJFNBMLJF
OJFGPSNBMOZN
IZNOFN
PNBXJBOFHP
OVSUV
6UXØS
QPKBXJB’
TJƬ
OB
E[JFTJƤULBDI
QJSBDLJDI
LBTFU
[F
TL’BEBOLBNJ
OBKXJƬLT[ZDI
QS[FCPKØX
EZTLPUFLPXZDI
OBKD[ƬƽDJFK
PQBUS[P- OZDI
[EKƬDJBNJ
OBHJDI
LPCJFU
OB
PL’BELBDI
QS[F[
DP
XZEBOZ
OJFDP
QØdžOJFK
BM- bum Drozdowskiej miał już bardzo słabe wyniki sprzedażowe). ,PMFKOZN
IJTUPSZD[OZN
NPNFOUFN
CZ’B
OJFXƤUQMJXJF
(BMB
1JPTFOLJ
1PQV- MBSOFK
JΉ$IPEOJLPXFK
LUØSB
[PTUBOJF
T[FS[FK
PNØXJPOB
XΉEBMT[FK
D[ƬƽDJ
/B
QS[F- ’PNJF

JΉ
SPLV
PHØMOPQPMTLB
TUBDKB
1PMTBU
[BD[Ƭ’B
OBEBXBOJF
QSPHSBNV
Disco Relax23
QØdžOJFK
[Bƽ
UBLLJF
Disco Polo Live, co sprawiło, że muzyka ta wresz- DJF
[BJTUOJB’B
SØXOJFLJ
XΉNBTPXZDI
NFEJBDI
-BUFN

SPLV
OBEBXBOP
Lato z Disco Relax
+BSPT’BX
,PƵD[BL
QJTB’
LJF
PHMƤEBMOPƽƥ
OJFE[JFMOFHP
QSPHSBNV
TJƬHBƥ
NJB’B
US[FDI
NJMJPOØX
EPSPT’ZDI
XJE[ØX
BΉNJOVUB
D[BTV
SFLMBNPXFHP
QS[FE
JΉQP
QSPHSBNJF
LPT[UPXB’B

UZTJƬDZ
[’PUZDI
%PDIØE
[ΉKFEOFHP
PEDJOLB
QSPHSBNV
EMB
UFMFXJ[KJ
1PMTBU
T[BDPXB’
XØXD[BT
OB

UZTJƬDZ
[’PUZDI24. W tym okresie zdarzało się, że muzykę disco polo nadawały także program pierwszy i drugi Polskiego Radia. W połowie lat 90. wydawane były także kolorowe miesięczniki: białostockie v%JTDP
1PMPw
J
XBST[BXTLJF
v4VQFS
%JTDP
QP
1PMTLVw
PTJƤHBKƤDF
UZTJƬD[OF
OBL’BEZ
1POBEUP
XZEBXBOP
v%JTDP
)JUw
LUØSZ
CZ’
UZHPEOJPXZN
EPEBULJFN
EP
E[JFOOJLØX
v(B[FUZ
1PNPSTLJFKw
v(B[FUZ
8TQؒD[FTOFKw
v&YQSFTTV
1P- znańskiego”, „Słowa Ludu”, „Głosu Szczecińskiego” i „Dziennika Wschodnie- go”. W pierwszym numerze „Disco Polo” zamieszczono fotorelację z krakow- TLJFK
HBMJ
[Ή
D[FSXDB

SPLV
OBEBXBOB
CZ’B
QS[F[
571

QPELSFƽMBKƤD
LJF
vUP
CZ’
QS[F’PN
EMB
EJTDP
QPMP
OBT[F
PGJDKBMOF
XFKƽDJF
XΉPCSƬC
LVMUVSZ
HE[JF
EP
UFK
QPSZ
OJF
CZMJƽNZ
EPQVT[D[BOJ
o
[HPEOJF
QPELSFƽMBMJ
VD[FTUOJDZ
LSBKPX- TLJFK
HBMJ
o
8ZHMƤEB
OB
UP
LJF
LPƵD[Z
TJƬ
CMPLBEBw25
1PUXJFSE[B
UP
LJF
UXØSDZ
EJTDP
QPMP
V[OBXBMJ
LJF
XD[FƽOJFK
UFMFXJ[KB
QVCMJD[OB
OJFDIƬUOJF
QPEDIPE[J’B
EP
XTQؒQSBDZ
[ΉOJNJ

22
4BNJ
NV[ZDZ
TUBSBMJ
TJƬ
PEDJOBƥ
PE
EJTDP
QPMP
8ΉXZXJBEBDI
QPELSFƽMBMJ
LJF
HSBKƤ
vQSPGFTKPOBMOƤ
NV[ZLƬ
EBODFw
;PC
#
'SƤDLPXJBL
Biały miś odpoczywa, rozmowa z Pawłem Kucharskim JΉ.BDJFKFN
+BNSP[FN
v(B[FUB
+BSPDJƵTLBw

OS

T
 23
8Ή*OUFSOFDJF
NPLJOB
[FULOƤƥ
TJƬ
[ΉJOGPSNBDKƤ
PΉQJFSXT[FK
FNJTKJ
QSPHSBNV

HSVEOJB

SPLV
5B
EBUB
QPKBXJB
TJƬ
XΉBSUZLVMF
PΉDisco Relax
OB
8JLJQFEJJ
PEOPƽOJL
QSPXBE[J
EP
UFLTUV
+FS[FHP
Ziemackiego (Polska muzyka wesoła
v1S[FLSØKw

OS
 
"VUPS
UFO
KFEOBL
XΉTXPJN
UFLƽDJF
OJF
QPEBKF
EBUZ
E[JFOOFK
8Ή 
SPLV
XΉ OJFE[JFMOFK
SBNØXDF
1PMTBUV
PLP’P
HPE[JOZ

[XZLMF
[OBKEPXB’Z
TJƬ
LPODFSUZ
SPDLPXF
(B[FUZ
DPE[JFOOF
[ΉHSVEOJB

SPLV
QP
SB[
QJFSXT[Z
XTLB[VKƤ
na emisję programu (zapisywanego jako Disco Relaks) 18 grudnia 1994 roku. 24 J. Kończak, dz. cyt., s. 11. 25 Kraków zdobyty, „Disco Polo” 1995, nr 1, s. 4–5.

182 3. Disco polo Szymon Makuch

1SPHSBNZ
UFMFXJ[ZKOF
JΉPHØMOPQPMTLJF
D[BTPQJTNB
QPƽXJƬDPOF
EJTDP
QPMP
EP- QSPXBE[J’Z
EP
TZUVBDKJ
XΉLUØSFK
NV[ZLB
UB
TUB’B
TJƬ
EPTUƬQOB
XΉ[BTBE[JF
EMB
LBLJ- EFHP
,BTFUZ
TQS[FEBXBOP
[B
OJFXJFMLJF
QJFOJƤE[F
OB
QSBLUZD[OJF
LBLJEZN
UBSHP- wisku, co gwarantowało stabilne wpływy i duży potencjalny rynek zbytu. /B
[XJƬLT[FOJF
QPQVMBSOPƽDJ
EJTDP
QPMP
XQ’ZOƬ’Z
UFLJ
XZTUƬQZ
XΉQPXZLJT[ZDI
programach między innymi Krzysztofa Krawczyka, Janusza Laskowskiego, Boh- dana Smolenia czy Andrzeja Rosiewicza, a więc dawnych gwiazd epoki PRL-u. ;ΉQPQVMBSOPƽDJ
EJTDP
QPMP
TLPS[ZTUBƥ
DIDJFMJ
SØXOJFLJ
QPMJUZDZ
5PQ
0OF
OB
[BNØ- XJFOJF
T[UBCV
"MFLTBOESB
,XBƽOJFXTLJFHP
TUXPS[Z’
QJPTFOLƬ
Ole, Olek, zachę- DBKƤDƤ
EP
H’PTPXBOJB
OB
UFHP
LBOEZEBUB
#BZFS
'VMM
ƽQJFXB’
[Bƽ
PΉ8BMEFNBS[F
1BXMBLV 
$JFLBXZN
XƤULJFN
TƤ
UFLJ
LQJOZ
[F
TUSPOZ
NV[ZLØX
SPDLPXZDI
OB
D[FMF
[ΉQJPTFOLƤ
Shazza, moja miłość
[FTQP’V
#JH
$ZD
QPƽXJƬDPOƤ
vLSØMPXFK
EJ- TDP
QPMPw 
,PMFKOZN
LPOUBLUFN
[ΉvH’ØXOZN
PCJFHJFNw
CZ’
UFLJ
XZTUƬQ
[FTQP’V
#PZT
OB
CFOFGJTJF
%BOJFMB
0MCSZDITLJFHP
FNJUPXBOZN
QS[F[
QVCMJD[OƤ
UFMFXJ[KƬ
w 1995 roku. Dowodziło to, że fenomen disco polo był powszechnie znany, a ga- UVOFL
XT[FE’
EP
QVCMJD[OFHP
EZTLVSTV
5P
X’BƽOJF
PE

SPLV
E[JFOOJLBS[F
DPSB[
D[ƬƽDJFK
EZTLVUVKƤ
OB
UFNBU
NV[ZLJ
DIPEOJLPXFK Symbolicznym końcem pierwszej fali tego nurtu jest zdjęcie z anteny Polsa- UV
PCV
XTQPNOJBOZDI
XZLJFK
QSPHSBNØX
XΉ 
SPLV
DIPƥ
TQBEFL
TQS[FEBLJZ
Q’ZU
JΉLBTFU
PSB[
[BJOUFSFTPXBOJB
UƤ
NV[ZLƤ
[BD[Ƥ’
TJƬ
KVLJ
XΉ
SPLV
XΉ[XJƤ[LV
[ΉD[ZN
OJFLUØS[Z
LPOJFD
QJFSXT[FK
GBMJ
EBUVKƤ
X’BƽOJF
OB
SPL
QPXPE[J
UZTJƤDMFDJB .

Próba oceny znaczenia Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej dla rozwoju muzyki disco polo Gala Piosenki Popularnej i Chodnikowej odbyła się 29 lutego 1992 roku. 3FLJZTFSPXBOB
QS[F[
,S[ZT[UPGB
+BƽMBSB
JNQSF[B
[PTUB’B
[BSFKFTUSPXBOB
QS[F[
5FMFXJ[KƬ
1PMTLƤ
+FTU
UP
[ΉQFXOPƽDJƤ
XZEBS[FOJF
LUØSF
[BQJTB’P
TJƬ
XΉIJTUPSJJ
PNBXJBOFHP
OVSUV
OJFNOJFK
KFEOBL
QP
EXVE[JFTUV
US[FDI
MBUBDI
XDJƤLJ
USVEOP
KFEOP[OBD[OJF
PDFOJƥ
KFHP
[OBD[FOJF
$P
XJƬDFK
džSØE’B
ESVLPXBOF
J
EPTUƬQOF
XΉTJFDJ
OBHSBOJB
OJF
EBKƤ
PEQPXJFE[J
OB
XJFMF
QZUBƵ
[XJƤ[BOZDI
[Ή(BMƤ
;XSBDBKƤ
uwagę liczne błędy w tekstach prasowych i opracowaniach naukowych (na przy- L’BE
JOGPSNBDKB
LJF
HSB’
[FTQؒ
"LDFOU27
MVC
ƽQJFXB’
.BSFL
,POESBU28, co w rze- D[ZXJTUPƽDJ
OJF
NJB’P
NJFKTDB 
8JƬLT[Pƽƥ
QVCMJLBDKJ
[SFT[UƤ
KFEZOJF
X[NJBOLVKF
(BMƬ
[Ή
SPLV
S[BELP
QPEBKƤD
T[D[FHؒPXF
JOGPSNBDKF
OB
KFK
UFNBU
;BNJFT[- D[POF
XΉTFSXJTJF
:PV5VCF
MVC
OB
JOOZDI
TUSPOBDI
OBHSBOJB
NBKƤ
[Bƽ
SØLJOF
GPSNZ
QPKBXJBKƤ
TJƬ
QS[FNPOUPXBOF
OBHSBOJB
QS[FHSZXBOF
[ΉLBTFU
XJEFP
o
QSBXEPQP- EPCOJF
TQS[FEBXBOZDI
XΉMBUBDI

OB
UBSHPXJTLBDI
o
OB
LUØSZDI
OB
QS[ZL’BE
piosenka Mydełko Fa
TL’BEB
TJƬ
[ΉLPNQJMBDKJ
GJMNØX
[ΉEXØDI
SØLJOZDI
LPODFSUØX
BΉD[Ƭƽƥ
XZTUƬQØX
QPDIPE[J
[ΉQØdžOJFKT[FK
8JPTFOOFK
(BMJ
%JTDP
1PMP 
/JFLUØ-

 Zob. np. R. Leszczyński, dz. cyt., s. 130. 27 J. Ziemacki, Polska muzyka wesoła
v1S[FLSØKw

OS

T
 28 W. Filar, dz. cyt., s. 114.

183

W poszukiwaniu przełomu. Rola Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej ... Panoptikum nr 15 (22) 2016

SF
OBHSBOJB
USBOTNJUPXBOF
XΉ
SPLV
QS[F[
571
3P[SZXLB
JΉ[BNJFT[D[POF
QØdžOJFK
XΉ TJFDJ
[BXJFSBKƤ
LPNFOUBS[F
QSPXBE[ƤDFHP
LPODFSU
+BOVT[B
8FJTTB
JOOF
OBUPNJBTU
[PTUB’Z
PΉUF
XZQPXJFE[J
TLSØDPOF
#SBL
SFMBDKJ
QSBTPXZDI
[Ή
SPLV
SØXOJFLJ
XQ’ZXB
OB
USVEOPƽƥ
XΉBOBMJ[JF
JΉPDFOJF
PNBXJBOFHP
[KBXJTLB $IPƥ
;FOPO
.BSUZOJVL
ƽQJFXBKƤDZ
XΉ 
SPLV
[Ή [FTQP’FN
$SB[Z
#PZT
BΉQØdžOJFK
[OBOZ
KBLP
MJEFS
"LDFOUV
QPXJFE[JB’
PΉ(BMJ
LJF
vUP
CZ’B
QSBXE[JXB
CPN- ba”29, to nie można uznać tego wydarzenia za najważniejsze w dziejach gatun- LV
EJTDP
QPMP
/JFXƤUQMJXZN
GBLUFN
CZ’P
TQPSF
[BJOUFSFTPXBOJF
JNQSF[Ƥ
-JD[CB
chętnych do obejrzenia na żywo gwiazd muzyki chodnikowej była podobno tak duża, że zorganizowano od razu dwa koncerty z rzędu30
#JPSƤD
QPE
VXBHƬ
QP- KFNOPƽƥ
4BMJ
,POHSFTPXFK
PLP’P

NJFKTD
OBMFLJZ
NØXJƥ
PΉLJMLV
UZTJƤDBDI
XJE[ØX
4VLDFT
HBMJ
QPLB[B’
LJF
NV[ZDZ
UBDZ
KBL
'BOBUJD
D[Z
5PQ
0OF
NPHƤ
SB[FN
[BQF’OJBƥ
XJFMLJF
TBMF
BΉOJF
UZMLP
OJFXJFMLJF
LMVCZ
QØdžOJFKT[F
LPODFSUZ
XΉ,PO- HSFTPXFK
J
XΉ LBUPXJDLJN
4QPELV
[EFDZEPXBOJF
UP
QPUXJFSE[J’Z 
+BL
XTLB[VKƤ
uczestnicy31
EPCPSV
XZLPOBXDØX
EPLPOB’B
XZUXØSOJB
#MVF
4UBS
XZ[OBD[BKƤD
QS[Z
UZN
QJPTFOLJ
LUØSF
QØdžOJFK
ƽQJFXBOP
OB
LPODFSDJF
;FTQP’Z
HSB’Z
[ΉQؒQMBZ- CBDLV
/JFLUØS[Z
BSUZƽDJ
TBNJ
XZCJFSBMJ
TUSPKF
BΉJOOZN
OB
QS[ZL’BE
XPLBMJƽDJF
Chorusa) przekazali je organizatorzy. 4[VLBKƤD
PEQPXJFE[J
OB
QZUBOJF
PΉ GBLUZD[OZ
XQ’ZX
PQJTZXBOFK
JNQSF[Z
OB
QPQVMBSOPƽƥ
NV[ZLJ
DIPEOJLPXFK
XƽSØE
1PMBLØX
OBMFLJZ
[XSØDJƥ
VXBHƬ
OB
QFXOF
NJUZ
LUØSF
OBSPT’Z
XPLؒ
(BMJ
v$B’B
1PMTLB
VT’ZT[B’B
XΉUFMFXJ[KJ
TXPKF
VMVCJPOF
piosenki”32 – pisał Ziemacki w „Przekroju”, podobnie jak Wojciech Markiewicz XTQPNJOBKƤDZ
PΉvNJMJPOBDI
XJE[ØX
QS[FE
UFMFXJ[PSBNJw33. ,PODFSU
GBLUZD[OJF
[PTUB’
[BSFKFTUSPXBOZ
QS[F[
5FMFXJ[KƬ
1PMTLƤ
KFEOBL
OJF
CZ’
USBOTNJUPXBOZ
OB
LJZXP
$P
XJƬDFK
džSØE’B
OJF
QPUXJFSE[BKƤ
BCZ
XΉMBUBDI

571
LJFEZLPMXJFL
FNJUPXB’B
DB’Ƥ
JNQSF[Ƭ
8ΉTPCPUƬ

LXJFUOJB

SPLV
PΉHPE[JOJF

XΉQSPHSBNJF
571

OBEBOP
SFQPSUBLJ
Mydełko Fa, czyli Gala Piosenki Ulicz- nej i Chodnikowej
5SXBKƤDZ

NJOVU
QSPHSBN
QS[FETUBXJB’
LVMJTZ
LPODFSUV
QS[F- QMBUBOF
GSBHNFOUBNJ
VUXPSØX
5XØSDZ
SFQPSUBLJV
[ΉQFXOPƽDJƤ
OJF
NJFMJ
[BNJBSV
QPLB[ZXBƥ
OPXFK
GBMJ
NV[ZD[OFK
XΉTQPTØC
FOUV[KBTUZD[OZ
1SPHSBN
QS[FETUBXJB
TUSFNPXBOZDI
N’PEZDI
MVE[J
NØXJƤDZDI
PΉTXPJDI
XZTUƬQBDI
OB
PLPMJD[OPƽDJP-

29 K. Dobroszek, „Bajao Bongo, hej”? Czyli jak disco-polo podbijało serca Polaków, http://www. QPMTLBUJNFTQMBSUZLVM CBKBPCPOHPIFKD[ZMJKBLEJTDPQPMPQPECJKBMPTFSDB polakow,id,t.html?cookie=1, (dostęp: 20.09.2015). 30 B. Andrejuk, „Dzięki tym koncertom kupiłem sobie pralkę, lodówkę i video”, http://tvnwarszawa. UWOQMJOGPSNBDKF OFXT E[JFLJUZNLPODFSUPNLVQJMFNTPCJFQSBMLFMPEPXLFJWJEFP  html, (dostęp: 20.09.2015). 31
/B
QPUS[FCZ
BSUZLV’V
ESPHƤ
NBJMPXƤ
XZT’BOP
QZUBOJB
EPUZD[ƤDF
JNQSF[Z
EP
LJMLV
VD[FTUOJLØX
(BMJ
6[ZTLBOP
PEQPXJFE[J
PE
1JPUSB
.BDJT[FXTLJFHP
[Ή [FTQP’V
$IPSVT
J
3FOBUZ
%ƤCLPXTLJFK
[Ή HSVQZ
%ZTUBOT
1S[ZXP’ZXBOF
XZQPXJFE[J
UZDI
PTØC
QPDIPE[Ƥ
XΉ DB’PƽDJ
[Ή QS[FQSPXBE[POFK
korespondencji. 32 J. Ziemacki, dz. cyt., s. 27. 33 W. Markiewicz, Sweetaśna muza, http://www.polityka.pl/tygodnikpolityka/ ludzieistyle/1540399,1,disco-polo-podbija-stolice.read, (dostęp: 20.09.2015).

184 3. Disco polo Szymon Makuch

XZDI
JNQSF[BDI
D[Z
UFLJ
TUXJFSE[BKƤDZDI
LJF
QSØCVKƤ
HSBƥ
OBXFU
SBQ
 
1BSPLSPUOJF
DZUPXBOZ
XΉSFQPSUBLJV
QSPEVDFOU
4’BXPNJS
4LSƬUB
QPXUBS[B
LJF
KFHP
[FTQP’Z
CƬEƤ
grały to, na co jest akurat zapotrzebowanie, niezależnie od gatunku muzyczne- HP
,S[ZT[UPG
+BƽMBS
XTLB[VKF
OBUPNJBTU
LJF
XJƬLT[Pƽƥ
XZTUƬQVKƤDZDI
UP
BNBUPS[Z
Podsumowaniem reportażu jest wypowiedź reżysera: „ten koncert powinien się OB[ZXBƥ
xUPMFSBODKBj
HEZCZ
UFO
XZSB[
OJF
CZ’
VLJZUZ
EP
JOOZDI
XZLJT[ZDI
DFMØX
BMF
NZ
QP
QSPTUV
UPMFSVKFNZ
HVTUZ
QVCMJD[OPƽDJ
JΉ[ΉUZNJ
HVTUBNJ
QP
QSPTUV
OJF
polemizujemy”. 4VHFTUZXOZ
KFTU
SØXOJFLJ
TBN
UZUV’
PNBXJBOFHP
QSPHSBNV
/JHE[JF
SBD[FK
OJF
TUPTPXBOP
PLSFƽMFOJB
vQJPTFOLB
VMJD[OBw
LUØSF
NPLJOB
V[OBƥ
[B
EFQSFDKPOVKƤDZ
[B- NJFOOJL
VLJZUFHP
XΉOB[XJF
XZEBS[FOJB
PLSFƽMFOJB
vQPQVMBSOBw 8ΉOJFE[JFMƬ

LXJFUOJB

SPLV
PΉHPE[JOJF

QSPHSBN
571

XZFNJ- UPXB’
D[Ƭƽƥ
LPODFSUV
PLP’P

NJOVU 
5SVEOP
KFEOBL
XΉDIXJMJ
PCFDOFK
[XFSZGJ- LPXBƥ
LUØSF
QJPTFOLJ
[BHPƽDJ’Z
OB
BOUFOJF
8ΉQJƤUFL

NBKB

SPLV
PΉ
SØXOJFLJ
OBEBOP
HPE[JOOZ
QSPHSBN
QPE
UZUV’FN
Piosenka chodnikowa i uliczna. Zdaniem Anny Kowalczyk Gala wydawała się apelem, by nie traktować mu- zyki chodnikowej poważnie34
4DFOPHSBGJB
QF’OB
HSPUFTLPXZDI
FMFNFOUØX
UBLJDI
KBL
XJT[ƤDF
OBE
NBLJFUƤ
1B’BDV
,VMUVSZ
JΉ/BVLJ
TUSPKF
ƽMVCOF
UFLUVSPXF
’BCƬE[JF
rzeźba jelenia), charakter wspomnianego reportażu oraz wypowiedzi Krzysztofa +BƽMBSB
GBLUZD[OJF
TVHFSVKƤ
LJF
QP
TUSPOJF
PSHBOJ[BUPSØX
USVEOP
CZ’P
EPTUS[FD
FO- UV[KB[N
0ECJØS
QVCMJD[OPƽDJ
CZ’
KFEOBL
QP[ZUZXOZ
BΉQØdžOJFKT[Z
SP[XØK
HBUVOLV
UZMLP
UP
QPUXJFSE[B’
$[Ƭƽƥ
NV[ZLØX
XTQPNJOB
JNQSF[Ƭ
[EFDZEPXBOJF
QP[Z- UZXOJF
1JPUS
.BDJT[FXTLJ
JΉ3FOBUB
%ƤCLPXTLB
XTLB[VKƤ
LJF
JDI
[EBOJFN
NPH’P
SØXOJFLJ
DIPE[Jƥ
PΉXZLPS[ZTUBOJF
QPUFODKB’V
UBLLJF
GJOBOTPXFHP
ULXJƤDFHP
XΉUFK
NV[ZDF
"SUZƽDJ
QPD[VMJ
TJƬ
XBLJOJ
QS[ZCZMJ
EP
TUPMJDZ
[F
TXPJDI
NB’ZDI
NJBTU
.B- DJT[FXTLJ
EPEBKF
LJF
NPH’P
SØXOJFLJ
DIPE[Jƥ
PΉUP
CZ
UBL
vLPNVOJTUZD[OFw
NJFKTDF
jak Pałac Kultury i Nauki otworzyło się na zmiany w kraju i na imprezy „mniej LVMUVSBMOFw
.V[ZDZ
XTLB[VKƤ
LJF
OBXFU
KFLJFMJ
CZ’B
UP
LQJOB
UP
XΉQFXOZN
TFOTJF
NV[ZLB
DIPEOJLPXB
[PTUB’B
[BBLDFQUPXBOB
QS[F[
ƽSPEPXJTLP
NV[ZD[OF
5SVEOP
PDFOJƥ
SØXOJFLJ
LXFTUJƬ
GJOBOTPXFHP
TVLDFTV
HBMJ
+FEOZN
[ΉNJUØX
KBLJ
QPKBXJB
TJƬ
XΉDP
OBKNOJFK
EXØDI
UFLTUBDI
KFTU
XJFMLPƽƥ
XQ’ZXØX
[ΉCJMFUØX
sprzedanych na Galę. Wachcińska podaje za artykułem z „Gazety Wyborczej” z 1995 roku, że wpływy te wyniosły 585 mln starych złotych35
5Ƭ
TBNƤ
JOGPSNBDKƬ
podaje Filar
[BQFXOF
QS[FQJTBOƤ
PE
8BDIDJƵTLJFK 
4[D[ZHJF’
JΉ4UBT[FXTLJ
QPEBMJ
jednak w „Gazecie Wyborczej” informację o kwotach, jakie wpłynęły z Wiosennej (BMJ
%JTDP
1PMP
XΉ4BMJ
,POHSFTPXFK
LUØSB
PECZ’B
TJƬ
XΉ
SPLV
BΉOJF
PΉ(BMJ
z 1992 roku. Co więcej, zwraca się tam uwagę na fakt, że Blue Star wygenerowało 44 mln starych złotych czystego zysku, gdyż 240 mln kosztowało wynajęcie sali, 
NMO
o
PƽXJFUMFOJF

NMO
o
SFLMBNB
JΉSP[QSPXBE[BOJF
CJMFUØX

NMO
o

34 A. Kowalczyk, dz. cyt. 35 O. Wachcińska, dz. cyt., s. 91.  W. Filar, dz. cyt., s. 114.

185

W poszukiwaniu przełomu. Rola Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej ... Panoptikum nr 15 (22) 2016

IPOPSBSJB
EMB
[FTQP’ØX37. Mowa więc o innej imprezie, organizowanej przez inny QPENJPU
(BMƬ
[Ή
SPLV
PSHBOJ[PXB’B
4UP’FD[OB
&TUSBEB
BΉOJF
XZUXØSOJB
#MVF
Star), w nieco innej sytuacji ekonomicznej. Pamiętać należy, że w pierwszej poło- wie lat 90. postępowała inflacja, a do tego w 1995 roku doszło do denominacji38. Sami muzycy prawdopodobnie nie otrzymali wynagrodzeń. Maciszewski wska- [VKF
LJF
LBLJEZ
[FTQؒ
NJB’
KFEOBL
QVMƬ
CJMFUØX
JΉNØH’
[BQSPTJƥ
QFXOƤ
MJD[CƬ
PTØC 4LVULJ
(BMJ
EMB
TBNZDI
[FTQP’ØX
CZ’Z
QP[ZUZXOF
$PSB[
D[ƬƽDJFK
PSHBOJ[PXB- OP
EVLJF
LPODFSUZ
X[SPT’P
SØXOJFLJ
[BJOUFSFTPXBOJF
BHFODKJ
BSUZTUZD[OZDI
PSHBOJ- [BDKƤ
XZEBS[FƵ
XΉUBLJDI
NJFKTDBDI
KBL
HEBƵTLB
)BMB
0MJWJB
D[Z
LBUPXJDLJ
4QPEFL
.BDJT[FXTLJ
XTQPNJOB
LJF
PSHBOJ[PXBOP
XΉQPEPCOZN
TL’BE[JF
XJFMF
LPODFSUØX
OB
LUØSZDI
OBKD[ƬƽDJFK
XZTUƬQPXBMJ
5PQ
0OF
.BSMFOB
%SP[EPXTLB
+BDFL
4LV- CJLPXTLJ
%ZTUBOT
%FLSFU
D[Z
$IPSVT
.V[ZDZ
[BVXBLJZMJ
SØXOJFLJ
LJF
TƤ
D[ƬƽDJFK
rozpoznawani na ulicy. Niewiele można powiedzieć natomiast o recepcji medialnej opisywanego wy- EBS[FOJB
8ΉHB[FUBDI
DPE[JFOOZDI
[ΉMVUFHP
JΉNBSDB

SPLV
QSØLJOP
T[VLBƥ
KB- LJDILPMXJFL
JOGPSNBDKJ
MVC
SFDFO[KJ
XZEBS[FOJB
8ΉQØdžOJFKT[ZDI
MBUBDI
[EBS[B’P
się wskazywać na Galę jako ważny moment w historii disco polo. Mirosław Pęczak OB
’BNBDI
v1PMJUZLJw
XΉ
SPLV
QPƽXJƬDJ’
TQPSP
VXBHJ
[FTQP’PXJ
5PQ
0OF
X[NJBOLVKƤD
SØXOJFLJ
LPODFSU
[ΉMVUFHP

SPLV39
#F[QPƽSFEOJP
QS[FE
LPODFS- tem i tuż po nim media jednak zdawały się nie zauważać imprezy i jej znaczenia.

Podsumowanie (BMB
1JPTFOLJ
1PQVMBSOFK
JΉ$IPEOJLPXFK
[Ή
SPLV
CZ’B
OJFXƤUQMJXJF
XBLJ- nym momentem w dziejach muzyki popularnej w Polsce. Menedżerom i orga- OJ[BUPSPN
JNQSF[
VƽXJBEPNJ’B
LJF
QPKBXJ’
TJƬ
OPXZ
EVLJZ
SZOFL
[CZUV
VNPLJMJ- XJBKƤDZ
[BSBCJBOJF
TQPSZDI
TVN
OB
EPUZDID[BT
CBHBUFMJ[PXBOZN
OVSDJF
NV[ZLJ
DIPEOJLPXFK
%MB
UFMFXJ[KJ
QVCMJD[OFK
NØH’
UP
CZƥ
[Bƽ
TZHOB’
LJF
[OBD[OB
D[Ƭƽƥ
społeczeństwa ma odmienne gusta muzyczne i pragnie słuchać prostych, wpa- EBKƤDZDI
XΉVDIP
QJPTFOFL
LUØSF
[EBOJFN
LSZUZLØX
QS[FETUBXJB’Z
OJTLJF
XBMPSZ
BSUZTUZD[OF
%MB
TBNZDI
[FTQP’ØX
EPUƤE
HSZXBKƤDZDI
XΉOJFXJFMLJDI
LMVCBDI
OB
weselach czy na prowincjonalnych zabawach, impreza w Sali Kongresowej stała TJƬ
QVOLUFN
XZKƽDJB
EP
PHØMOPQPMTLJDI
LBSJFS
JΉLPMFKOZDI
XZTUƬQØX
XΉLJMLVUZ- sięcznych salach.

37 W. Staszewski, M. Szczygieł, dz. cyt., s. 17. 38
%MB
QS[ZL’BEV
ƽSFEOJB
QFOTKB
XΉ
SPLV
XΉ1PMTDF
XZOPTJ’B
 
NMO
TUBSZDI
[’
QPED[BT
HEZ
XΉ
SPLV
o
 
[’
D[ZMJ
XΉQS[FMJD[FOJV
OJFDP
QPOBE

NMO
TUBSZDI
[’ 
;PC
IUUQXXX gazetapodatnika.pl/artykuly/przecietne_wynagrodzenie_w_latach_19502009-a_81.htm, (dostęp: 20.09.2015). 39 M. Pęczak, Kultura z bazaru, „Polityka” 1995, nr 35, s. 9. Przy okazji warto wspomnieć, że autor ten [XSØDJ’
VXBHƬ
OB
CBSE[P
DJFLBXƤ
LXFTUJƬ
BΉNJBOPXJDJF
EVLJF
QPEPCJFƵTUXP
NV[ZD[OF
JΉBSUZTUZD[OF
5PQ
0OF
EP
1BQB
%BODF
%SVHJ
[Ή[FTQP’ØX
KFEOBL
XΉLPƵDØXDF
MBU

CZ’
QS[F[
QVCMJD[OF
NFEJB
silnie promowany, pojawiał się na opolskim festiwalu, a jego teledyski pokazywano w telewizji.

186 3. Disco polo Szymon Makuch

1S[FD[ƤDP
OBMFLJZ
OBUPNJBTU
PEQPXJFE[JFƥ
OB
QZUBOJF
PΉ[NJBOƬ
TUPTVOLV
ƽSPE- LØX
NBTPXFHP
QS[FLB[V
EP
NV[ZLJ
DIPEOJLPXFK
(BMB
1JPTFOLJ
1PQVMBSOFK
JΉ$IPEOJLPXFK
DIPƥ
QPXTUB’B
XF
XTQؒQSBDZ
[Ή5FMFXJ[KƤ
1PMTLƤ
OJF
CZ’B
QØdžOJFK
aktywnie promowana, poza pojedynczymi retransmisjami. Widoczne było, że wła- E[F
UFMFXJ[KJ
OJF
QMBOPXB’Z
XZLPS[ZTUBƥ
GFOPNFOV
[FTQP’ØX
5PQ
0OF
'BOBUJD
D[Z
Dystans. Zgodzić się można z Robertem Leszczyńskim, że medialnym przełomem były przede wszystkim Disco Relax i Disco Polo Live40
LUØSF
[BQFXOJ’Z
XJE[PN
NPLJMJXPƽƥ
SFHVMBSOFHP
PHMƤEBOJB
XΉPHØMOPQPMTLJFK
UFMFXJ[KJ
XΉTUB’ZDI
HPE[JOBDI
NV[ZLJ
EJTDP
QPMP
/B
GBMJ
TVLDFTV
UZDI
QSPHSBNØX
QPE
LPOJFD

SPLV
QP- XTUB’Z
XTQPNOJBOF
XD[FƽOJFK
D[BTPQJTNB
MVC
XL’BELJ
EP
D[BTPQJTN
XΉDB’PƽDJ
QPƽXJƬDPOF
PNBXJBOFNV
HBUVOLPXJ

In search of a breakthrough. The role of the Gala Piosenki Popularnej i Chodnikowej in the history of disco polo 5IF
IJTUPSZ
PG
BMNPTU
FWFSZ
NVTJDBM
HFOSF
JT
CBTFE
PO
DFSUBJO
UVSOJOH
QPJOUT
decisive moments or albums changing rock, pop or jazz. In the history of disco polo that kind of turning point may be the Gala of Popular and Pavement Song (Gala Piosenki Popularnej i Chodnikowej) of 29 February 1992, when this type of music somehow established itself. Unknown music bands played to a full Congress )BMM
DPODFSU
SFDPSEFE
CZ
1PMJTI
5FMFWJTJPO
QSPWJEJOH
NBZCF
NJMMJPOT
PG
WJFXFST
Soon after, the heroes of the gala enjoyed fame throughout the country. 5IF
QSPCMFN
PG
NFBOJOH
UIJT
FWFOU
TFFNT
UP
CF
JNQPSUBOU
CFDBVTF
JO
MBUFS
years much greater contribution to the popularization of disco polo was a com- NFSDJBM
57
TUBUJPO
1PMTBU
CSPBEDBTUJOH
TQFDJBM
QSPHSBNT
o
TJODF

Disco Relax, BOE
TJODF

o
Disco Polo Live
5IJT
BSUJDMF
BUUFNQUT
UP
BOTXFS
UIF
RVFTUJPO
PG
the scale of the reception of the event and to evaluate its actual role in the develop- NFOU
PG
EJTDP
QPMP
JO
UIF
FBSMZ
T
5IF
BSUJDMF
JT
CBTFE
PO
QSFTT
NBUFSJBMT
GSPN
UIF
90s, recording of the concert, later sources, press releases, websites and interviews with participants of the concert.

40 R. Leszczyński, dz. cyt., s. 130.

187

W poszukiwaniu przełomu. Rola Gali Piosenki Popularnej i Chodnikowej ...