Pesar De Esto, Afortunadamente, El Panteón De
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
pesar de esto, afortunadamente, el panteón de de las aguas (1932), de Jean Renoir, título rese- cineastas españoles «malditos» desconocidos ñado en esta revista en su edición española pero a parece que es menos numeroso. Ojalá que, esta partir de la restauración de Pathé. La mayoría de vez sí, se continúe con perseverancia en estas ini- las digitalizaciones se han realizado con una cali- ciativas. dad de 2k como el caso que nos ocupa, aunque Xose Prieto Souto algunas de ellas han gozado de una resolución superior de 4k. Todos los lanzamientos tienen la particularidad de ser comercializados en un volu- men doble con los mismos contenidos, tanto en LE GANG (JACQUES DERAY, 1977) DVD como en blu-ray, una fórmula inusual que Título: Le Gang da cuenta hoy en día de la pervivencia equili- Distribuidora: Pathé brada de ambos formatos. Zona: 2 / PAL Al mismo tiempo, vinculado a este proyecto Contenido: Un DVD más un Blu- ray con han hecho su aparición filmes de corte más popu- idéntico contenido lar, emparentados con fórmulas de éxito en tiem- Formato de imagen: 16:9 / 1.85 pos pasados que hoy gozan tal vez de menor visi- Audio: francés / mono (mono DTS-HD Master bilidad. Tal es el caso de Le Gang, una suerte audio en blu-ray) de noir retro situado en la inmediata posguerra de Subtítulos: francés / inglés la Segunda Guerra Mundial, dirigido por Jacques Precio: 20,30 € (amazon.es) Deray e ideado para mayor gloria de Alain Delon. Contenido extra: Le Gang, variations sur un El nombre de Deray, sin embargo, no es irrele- même thème (19 minutos); tráiler. vante. Surgido de forma coetánea a la generación de la nouvelle vague, su papel en los análisis de su obra se suele ver relegado al de artesano efi- ciente. Influye seguramente la clara deriva que su carrera toma hacia el polar, en el que se instala- ría casi toda su filmografía, y la falta de complejos con la que da continuidad al llamado «cine de papá». Aunque no se le excluyen méritos, que a veces se atribuyen más al equipo del que se rodea, como el apoyo en los guiones de Jean Claude Carrière, no se suelen destacar otros fac- tores que hacen sin duda de Deray, no el preten- dido autor, sino una figura muy característica de un tipo de cine que, desde finales de los años 50, sabe adaptarse con solvencia a las nuevas tenden- La distribuidora Pathé lanzó en 2013 un proyecto cias del cine comercial y a sus prácticas trans- de restauración y digitalización de un amplio nacionales. No es casualidad si, a excepción de su fondo de películas, hasta un centenar se anunció, primera película y hasta el estreno de Le Gang a realizar en un lustro. En este tiempo han visto toda su obra está realizada en régimen de copro- la luz títulos emblemáticos como El Gatopardo ducción, especialmente con Italia. Los proyectos (Luchino Visconti, 1963) o El silencio de un hom- en los que participa suelen formar parte de entra- bre (Jean-Pierre Melville, 1967) y diversas obras mados complejos que demandan flexibilidad, de cineastas de prestigio como Boudou salvado cierta visión global y que a veces recurren a prác- DVD 155 ticas inhabituales por entonces, como la doble Rififí (1955) de Jules Dassin habían desarrollado versión en francés e inglés con los mismos acto- un modelo de banditismo al que ahora se mira res con la que se rodó La piscina (1969), tal vez con nostalgia frente a la modernización vivida en su filme más celebrado como director. Es fre- los años 60. cuente el recurso a repartos internacionales y En estas películas de los 50 se apelaba a un el lanzamiento de nuevas figuras como en su profundo sentido de la comunidad y de la frater- momento acaeció con Geraldine Chaplin o en nidad masculina. Los grupos de maleantes que cierta manera con Jane Birkin, quienes prácti- caracterizan el núcleo de sus tramas son segui- camente debutaron en películas de Deray. En dos con complicidad y las actividades delictivas Le Gang integran el reparto Adalberto María que ejercen se basan en robos, a menudo sin víc- Merli o Laura Betti, dos populares actores trans - timas. Un aura de nobleza rodea a estas bandas fronterizos, si bien en roles menores pero con el que tienen como valor intrínseco la amistad y suficiente atractivo como para no pasar des- una lealtad que raya lo irracional. Un modelo apercibidos. alejado del nuevo mercado de las drogas y del La película de Le Gang es por lo tanto muy individualismo que emerge como filón a explo- representativa de las dudas y de las cuestiones tar. Se palpa también como factor en común un que están en juego en la industria francesa a fina- germen de resistencia a lo americano entendible les de los años 70. Por un lado, manifiesta la per- en Le Gang como una renuencia a la moderniza- sistencia de un modelo de cine popular post ción que se hace evidente casi desde el primer nouvelle vague que se resiste a los preceptos plano. Tras los créditos iniciales arranca una desarrollados en los años 60 a la vez que reivin- secuencia con la escenificación de una pelea en dica una tradición preexistente. Al mismo tiem- una fiesta con soldados estadounidenses en es - po, explora ideas posibles de renovación genérica tado de embriaguez que son ridiculizados por la en un marco que se admite distinto y necesaria- cámara y vencidos por los puños de la banda de mente internacional. Delon. El contexto de producción del filme se ubica Otro elemento más de anclaje al pasado tal dentro una continuidad muy concreta. Se trata de vez menos obvio es la recuperación del barrio de la sexta colaboración de Deray y Delon, la quinta Montmartre, un lugar emblemático para el cine con el actor ejerciendo también como productor a negro en Francia, que en el polar contemporáneo través de la compañía Adel Productions. Viene va perdiendo presencia en favor de otros barrios precedida temáticamente por dos sonoros éxitos con ambientes más industriales. Buena parte del comunes, Borsalino (Jacques Deray, 1970) y Bor- metraje de Le Gang se despliega en un entorno salino & Cía (Jacques Deray, 1974), esta última rural y apacible, pero realiza algunas incursiones también recuperada recientemente por Pathé en urbanas. La más llamativa es sin duda la que DVD y blu-ray, que evocan con simpatía nostál- comienza por una huida desde la estación de gica la época del gangsterismo de los años 30. La ferrocarril que finaliza en una comisaría del saga que Deray y Delon inician con Borsalino y barrio de la Goutte d’Or, tras una redada dirigida que en Le Gang empieza a tantear nuevas posibi- a la población magrebí en la que el personaje de lidades sigue la estela de un género que ya había Delon se ve implicado. Montmartre, en cambio, echado raíces en Francia y que otros cineastas aun conservando su valor como refugio atempo- como José Giovanni o Henri Verneuil abrazan en ral, se va despojando de su mitología anterior, la misma época que Deray. Becker en No tocar la ahora contaminada por el recuerdo vivo de la pasta (1954), Bob el jugador de Melville (1956) o represión de los primeros 60. 156 SECUENCIAS - 40 / Segundo semestre 2014 Le Gang es, por otra parte, la segunda adap- guna la confluencia de todas estas facetas, con un tación llevada a cabo por los mismos coproducto- Delon que pierde la paciencia en la comisaría tras res y Deray de una novela del expolicía Roger soportar la espera y los malos modos de la policía Borniche tras el precedente de Flic Story (His- y sufre un arrebato violento tras robar un arma. toria de un policía) (Jacques Deray, 1975). El El público no le dio completamente la espalda a recurso a las adaptaciones de Borniche es un ele- un experimento tan dispar, superó el millón de mento de enorme interés, acredita la búsqueda espectadores en Francia, aunque representa una de un mayor naturalismo que libere de claves tibia acogida en relación con la aceptación éxitos genéricas utilizadas anteriormente. Si en Borsa- anteriores. lino se nos advertía de que los eventos narrados En el material extra del DVD se intenta dar son puramente imaginarios, en Le Gang se nos alguna de las claves de la más discreta recepción informa en los intertítulos iniciales de lo contra- de la película. El DVD incluye un breve reportaje rio, de que «todo parecido con la realidad no es de unos veinte minutos compuesto en esencia de accidental». La restauración realizada por Pathé entrevistas realizadas para la ocasión a parte del saca a relucir justamente este atributo; se recu- equipo de trabajo, junto con algunos testimonios pera una buena paleta de colores, muy notoria en de Deray y Delon extraídos de los archivos del los exteriores, que refuerza la vertiente costum- INA y del RTS. Aunque los apuntes desvelados no brista de la película y la dota de un realismo carecen de interés, lamentablemente se abunda luminoso. La saga de Borsalino transita por los en los convencionalismos habituales en este tipo lugares comunes del género (locales de varieda- de contenidos. La dicotomía Delon-Deray acaba des, carreras de caballos, combates de boxeo, los centrando la crónica, que ilustra las tímidas dis- muelles portuarios) y se prodiga en escenas de crepancias entre el actor-productor y el direc- acción. Le Gang, por contra, dosifica mucho más tor, reasumiendo la condición de «artesano» del estos aspectos del noir e inserta al gángster en un segundo, que aceptaría con resignación su falta terreno mucho más cotidiano, acorde al realismo de control.