El Secreto De Sus Ojos: Apasionada Discusión L•
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El secreto de sus ojos: apasionada discusión l•.........•.••••.•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••....•...•...••••••••••••••••••••••••••••....•....•.......•..•..••••••••••••••••••••••••••.....••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••.......••••••••••••••••••••••••••••••••••••.••....•.•.••••••••••••••••••••••....•••••••••• 11I--......-.... - WAIVER LOGISTICS Si te costó tanto filmarlo, NO MATTER WHERE, WE DELIVER asegurate que viaje de primera Logística Global de Producciones Audiovisuales Alicia M. de Justo 2050 - piso 3 of. 307 - CP:Cl107 AFP Ciudad de Buenos Aires - Argentina TEL:+54 (11) 4307 0715 - FAX:+54 (11) 4307 0731 [email protected] ELAM TE CINE SEPTIEMBRE 2009 stamos cerrando este número con temperaturas en extremo veraniegas (ya se superaron las marcas absolutas, según el SMN) y estamos en E invierno. No sabemos si es por el clima o por nuestra pasión habitual, pero éste es un número ... icaliente! Ok, es una berretada comparar el calor cli- mático con el atractivo de una revista de cine. iPero estamos escribiendo este editorial en sandalias, hace más de treinta grados y es agosto! Este número empieza con unas páginas -icalientes!- sobre la última película de Tarantino. Bastardos sin gloria cuenta la historia de múltiples venganzas contra los nazis en el calor y el fragor de la guerra. Las privadas de la película fueron muy cerca del cierre, así que aquéllos más veloces han escrito "en caliente". Pero, mientras escribimos este editorial, las dis- cusiones por mail suben de temperatura. Es de preverse que unos cuantos quieran decir algo más sobre la séptima película de Tarantino el mes que viene, cuando pase el calor, o cuando haga más. Luego de las páginas dedicadas a Bastardos sin gloria y al mundo Tarantino en general, se encontrarán con varios textos sobre una película que generó discusiones acaloradas en la redacción: eternas polémicas, argumentaciones, contraargumentos, revisiones, retractaciones y reafirma- ciones. Cubrimos la nueva película de Juan José Campanella con seis artículos y una de las tapas, lo que ha llevado a Ricardo Darín por segunda vez consecutiva a la portada de esta revista, lo que es todo un récord (como diría Mugatu en Zoolander: "he's so hot right now"). Claro, obtener calor con Tarantino y Campanella puede ser fácil, pero hay más. ¿Vio cuando suena el teléfono en su casa y usted deja de hacer lo que sea que está haciendo y atiende y es alguien que ofrece -como un autómata, cuando no es directamente una grabación- algún engañoso ser- vicio que uno no solicitó y del cual no quería ni enterarse? é.No se queda usted recaliente? Bueno, El Amante ofrece una nota sobre esos pesares, con marco legal y todo. Y hay mucho más, gente -icaliente!- que ve sexo en 3D, una nota sobre un texto crítico escrito al calor del Mayo del 68 y una larga nota que habla sobre lo que el autor ha dado en llamar el "Agente Ethan", en referencia a Ethan Edwards, o sea John Wayne en Más corazón que odio. Y nuestra febril imaginación nos lleva a conectar esa nota, que es la última del número, con la primera, titulada "Más odio que corazón". Un número especular, espectacular y ... icalientel DirectM Federico Karstulovich El Amante es propiedad de Gustavo Noriega Juan Pablo Martínez (no. no es Ediciones Tatanka SA Jefe de redacción I Editor el que dirigió El hombre que Derechos reservados, prohibida Javier Porta Fouz corría tras el viento) su reproducción total o parcial Productora general Agustín Masaedo sin autorización, Mariela Sexer Marcela Ojea Registro de la propiedad Dise/io Marcelo Panozzo intelectual Nro. 83399. Mariana Marx Eduardo Rojas Conecci6n Eduardo A. Russo Preimpresión, impresión Micaela Berguer Hernán Schell digital e imprenta Eugenia Saúl Guido Segal Latingráfica, Rocamora 4161. Diego Trerotola Buenos Aires. Colaboraron en Paula Vazquez Prieto Te!. 4867-4777 este número Ignacio Verguilla Rodrigo Aráoz Marcos Vieytes Distribución en Capital Nazareno Brega Vaccaro, Sánchez y Cía. SA Diego Brodersen CoITespondenc:ia a Moreno 794, 9° piso. Bs. As. Agustín Campero Lavalle 1928, Gustavo J. Castagna C1051ABD Distribución en el interior Leonardo M. D'Espósito Buenos Aires, Argentina DISASA Juan Manuel Domínguez Te!. 4304-9377 / 4306-6347 Sergio Eisen Telefax Fabiana Ferraz (5411) 4952-1554 Producción comercial Marcela Gamberini Las Niñas Jorge García E-mail Paulina Portela Josefina García Pullés [email protected] 15-6904-4121 Ulian Laura Ivachow Veronica Santa maría Fernando E. Juan Uma Enintemet 15-6548-3984 Marina Locatelli http://www.elamante.com [email protected] ESTRENOS 2 EL AMANTE N°208 ESTRENOS Bastardos sin Atención: se revelan detalles de la resolución del argumento. -como casi siempre en Tarantino- a base de palabras, gloria de conversaciones. Como Perros de la calle, como Pulp lngIIuious 1. Tarantino hace historia. Y ese "hace" es casi en sen- Piction, como [ackie Brown, como Death Proof, ésta es Basterds tido literal: toma la Segunda Guerra Mundial y la rees- otra película de Tarantino hecha a partir de y sobre el Estados Unidos/ cribe con empuje, ganas y deseo, con gesto omnipo- lenguaje. Los personajes hablan, y hablan del lengua- Alemania/Francia, tente, como si estuviera destruyendo el pasado y je. Para Tarantino las palabras, las entonaciones, las 2009,153' creando uno nuevo con la fuerza de un dios. Bastardos traducciones -también las de los gestos- son impor- DIRECCiÓN sin gloria es el séptimo largometraje de Quentin tantes. Quentin Tarantino Tarantino y es el primero en estar basado en un hecho GUiÓN histórico: la Segunda Guerra Mundial. La lucha contra 2. Las generalmente extensas secuencias (capítulos) de Quentin Tarantino los villanos más villanos jamás creados, los nazis, no la película se juegan en los diálogos, mayormente en FOTOGRAFfA es reescrita como suele hacerla cualquier ficción basa- los que se dicen e incluso alguna vez en los que se Robert Richardson EDICiÓN da en un hecho real, sino que es violentada, torcida, callan (ese cómico silencio de y hacia Winston Sally Menke ajustada a los deseos más pasional es del director, que Churchill, más que interpretado, sentado por Rod PRODUCCiÓN propone dulces, justas, brutales y pirotécnicas vengan- Taylor). Los diálogos apuntan a la construcción de Lawrence Bender zas. Bastardos sin gloria es una fantasía de guerra, no tensión in crescendo. El esqueleto básico de varias INTtRPRETES una simple película de guerra (ver nota de D'Espósíto). secuencias es diseñado según El cine según Hitchcock Brad Pitt, Mélanie Desde que a los seis o siete años vi por televisión la (ver nota de Trerotola), casi entendido como manual Laurent. Christoph miniserie Holocausto (Holocaust: The Story of the Family de instrucciones: nosotros sabemos algo que alguno Waltz, Eli Roth, Weiss, 1978) y quedé varias noches sin dormir, he de los personajes implicados no sabe, y ese algo que Michael Fassbender, querido ver una película así de violenta, así de venga- nosotros sabemos suele estar debajo del piso, de la Diane Kruger. tiva, así de divertida, así de fantástica, así de reparado- mesa, de las butacas. Nosotros, al igual que los buenos ra, así de curativa, contra los nazis. Bastardos sin gloria, de la película, sabemos más, y no queremos que nues- con un par de planos, se burla con eficacia de La caída tro saber sea compartido por los nazis. Nosotros cons- de Oliver Hirschbiegel, mientras acelera, hace cine y piramos junto con Aldo Raine, junto con Shosanna barre toda la hojarasca de relatos de mala conciencia Dreyfus, junto con el Teniente Archie Hicox (¡un sobre los nazis como Los [alsificadores, El noveno día y heroico crítico de cine!). De los dos planes para matar aledaños, tan de moda en estas últimas temporadas. nazis (o nnnatzis, como dice Aldo) que se dan cita (a Ese cine alemán o austríaco de "revisión del pasado" ciegas) en el cine, hay uno que es más preciso, menos peca de solemne, peca de estúpido, peca de pequeñez. destructivo, y es el de los "hombres de acción". El No es abyecto, es apenas abyectito: Los [alsificadores y otro, el femenino, el de una mujer endiabladamente su suspenso lleno de canallada en la secuencia del hawksiana (Hawks: el director favorito de Tarantíno), remedio para el prisionero enfermo; El noveno día y es el de la destrucción en el cine y por el cine: demoli- sus imágenes fashion, granuladas y de color pastel ción absoluta, explosión total, una mecha encendida sucio de los campos de concentración. Pero no nos de venganza, una enorme pira de imágenes. Tarantino ocupemos de esas películas; estamos frente a Bastardos es un conocedor del lado salvaje de muchas corrientes sin gloria, una película de un brillo semejante al de Ser del cine: la Nouvelle Vague, el cine de artes marciales, o no ser de Lubistch, con la que también comparte la el cine de Sergio Leone, el cine clásico, la clase B y inteligencia del odio, que -demuestran el berlinés y el letras posteriores. Tarantino es un salvaje. Un buen de Knoxville, Tennessee- puede ser pariente de la inte- salvaje: uno que hace un cine salvaje con unos bastar- ligencia del humor. Tarantino y sus bastardos no quie- dos salvajes y unos incendios salvajes que eliminan ren entender a los nazis; quieren odiarlos, quieren nazis. Tarantino usa el cine como si todo fuera suyo: matarlos, quieren que sufran. El odio es el motor de pone un fragmento de Hitchcock, inventa nombres Shosanna Dreyfus/Emmanuelle Mimieux (Mélanie con múltiples referencias y hasta juega a enmarcar Laurent), de Aldo Raine (Brad Pitt) y de la película en con una puerta abierta. La primera secuencia de la general, una máquina que se pone en funcionamiento película empieza y termina como un western. Se ve un N°208 EL AMANTE 3 ESIRENOS década, o como lo hacía Lauren Bacall en Tener y no tener: con los ojos, con la forma de fumar y con las formas al caminar. 4. Con menos música y menos canciones que lo habi- tual en el cine de Tarantíno, pero bien enmarcada por Morricone y Bowie, Bastardos sin gloria presenta imáge- nes de claridad refulgente (Tarantíno, el cinéfilo del videoclub, parece estar todo el tiempo presentando pruebas de que no hay nada como el cine visto en el cine).