feminidad ficticiaalaneces 3. 1. Introducción.2. SUMARIO. Keywords: characters, whicharenarrativelyrelevant,andtheirconnection tothestereotypeof mundialized culture.Fromtheperspectiveofgender, female aimstocriticallyanalysecertain thisarticle successfully adaptedtoHollywoodcinema,ahegemonic are theconsequenceofageneticmutation.Theconceptsand plotsoftheoriginalcomicbookswere X-Men, ABSTRACT Palabras clave la feminidadconelestereotipoficcionalde narrativamente relevantes,(anti)heroínasovillanas,ysurelacióncomorepresentacionesfantásticasde personajes femeninos críticamente, desdeunenfoquedegénero,lasingularidadcualitativaciertos el éxito general de los films inspirados en la franquicia. El presente trabajo tiene como objeto analizar el saltoaudiovisualalcinedeHollywood–hegemónicoenlaindustriaculturalmundializada-destacando cuyos poderessonfrutodeunamutaci desuperhéroesmáspopulareses Uno deloscómicsnorteamericanos RESUMEN FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD YMUTACIÓN: DEL CÓMIC AL X-(Wo)Men o ne ofthemostpopularsuperherocomicbooks, gender, cinema,comic,representation offemininity, audiovisualco-education

y lasfantasíassobremujeres fatalesmutantes:Análisiscrítico.4.Conclusión:Dela :

género, cine,cómic,representacióndelafeminidad,co-educaciónaudiovisual FANTASIES ABOUT FEMININITY, FATALITY AND MUTATION: AND FATALITY FEMININITY, ABOUT FANTASIES Del comicalimaginariodela culturaaudiovisual: IMAGINARIO CULTURA LA DE AUDIOVISUAL idad deco-educaciónaudiovisual. 5.Bibliografía. FROM COMIC TO AUDIOVISUAL CULTURE ón genética.Losconceptosyargumentosdelcómicoriginaldieron femme fatale

is aseriesbasedoncharacterswhosepowers industry in the context of the contemporary in thecontextofcontemporary industry . X-Men X-Men Jorge BelmonteArocha Universitat deValència , centradoenpersonajes y mutacionesnarrativas. Dossiers Feministes, 20,2015,141-156

femme fatale .

141 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 142 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 adaptación delaliteratura alcine 1 femme fatale relación como representaciones fant personajesfemeninos,(anti)heroínasovillanas,ysu singularidad cualitativadeciertos mayor centralidadotorgadaalospersonajesvarones enlatrama. así de la mutantes protagonistas y antagonistas encontremos mujeres y hombres, advirtiendo (hombres-x) incurre de nuevoenelsintomático genérico masculino,aunqueentrelasfilasde década defilms.Elnombretantolaseriecomo del equipoquelaprotagoniza: Los cuyos poderes,comorasgocaracterísticoydiferencial, sonfrutodeunamutacióngenética. de superhéroes,enactivodesdelosaños60,es orientados a‘lamasculinidad’. de género(gender),queexplorelasrepresentaciones‘lafeminidad’entextosinicialmente síntoma) unacercamientocríticoyanalíticoasucampodiscursivodesdeenfoquesfeministas observamos quelagenéricaalusi observamos emplea supropiadenominacióncomogénero(genre)narrativo,comúnalcineycómic, ciencia-ficci variantes económicamentemásrentableshadadolugaraunsubgénerofílmicoentrela delosuniversosficcionalesdelcómic,queenunasus o cinematográficaenparticular ostensible repercusiónenelimaginario cultural, eseldelaadaptaciónaudiovisualengeneral se desarrollanporelpasodeunmedioaotro. obienque posibles entrelosdiversosmedios,yalasficcionesinspiradasintermedialmente los videojuegosylatelevisión,así multiplicación diferentes. Juntoalayaclásicaadaptacióncinematográficadeobrasliterarias,asistimos degradodiversoenotrosrelatos ficcionales yprovocanmultitudderesonanciasintertextuales relatos ysuspersonajesatraviesanp 1.- Introducción Bárbara Zecchi (2012) escribe sobre una adaptación multiplicada, que rebasa los límites más tradicionales del concepto de X-Men El presentetrabajotienecomoobjetoanalizar, desdeunenfoquedegénero,la máspopularesdeloscó Una delasseriesinternacionalmente Un casoconcretodetalesdesplazamientosnarrativos,granéxitocomercialy Vivimos unaépocadenarrativasinter/multi/transmediáticas,enlacuallos delcómicoriginaldieronelsaltoalcinecomercial produciendom ón, laaventurayacción:elcinedesuperhéroes.Ya desdelaetiquetaque (mujerfatal). 1 delastraslacionesalagranpantallaotrasnarrativassurgidasdelcómic, ón enmasculinoasuperhéroes,estámotivando(como como alintercambioderelatosentodaslasdirecciones ásticas de la feminidad con el estereotipo ficcional de la áginas ypantallasdiferentes,expandensusuniversos X-Men , lacualtratadepersonajes‘mutantes’ mics norteamericanos mics norteamericanos ás deuna X-Men

de vampiro,estaapariencia provocasurechazosocialdesde quenaceysucrianzaenuncirco (destinohabitualparalos azul oscuro, tres dedos en manos y pies, una cola prénsil como de diablo y, cuando le salen los dientes, grandes colmillos como Men 2 7 adultos respectoalajuventudqueestigmatizan tivos enlaproducción(involuntaria)de losjóvenesmutantesaqueteme,unametáforadelaresponsabilidad social realdelos the Atom 6 mantiene enlaficciónalusiónalogenéticoymutacióncomocambio inducidoporcausasfísicas(nosobrenaturales) 5 4 3 2 entre ‘elbienyelmal’enlospersonajes,jóvenes/mutantes querecibenenetapa reacció delosnormales, conflictos yrechazossociales(elmiedoodioalodiferentedeparte de su ‘diferencia’ suele ser abrupta y dramática, carente de control, provocándoles graves desuper-poderesen forma singulares diferentesparacadaindividuo.Estamanifestación (salvo excepciones han nacidoconunaalteracióngen 60, comolaserie de popularizados enloscómicsnorteamericanos conceptos –mutantes/mutados- en su versión ficticia-fantástica posterioralnacimiento,intencionadaoaccidental externa espontánea oinnata etc. Según el caso,se habla de‘mutantes’ (si sus poderes son fruto de unamutación gené superproducciones del cine de Hollywood, a series animadas de televisión, a video-juegos, en una potente franquicia que ha dado lugar ya a siete hasta la actualidad, convertida en 1963 X-Men narrativas 2.- Delcómicalimaginariodelaculturaaudiovisual: Unanotableexcepciónesladelpersonaje Aunquesumutaciónesinnata,cuando elcómiclosseñalacomo mutante-mutadoesanterior, Ensuversiónreal-científica,obviamente,elusodelostérminos yel significado distinto,aunquese Comolos Comolos Laversióninicialydetratamientomásnaifdeltema,cuyoenfoquesevolverá másdramáticoycomplejoenversionesposteriores -, quepresentayadesdesunacimiento unaspectomonstruosoycasidemoniaco:orejaspuntiagudas,ojosamarillos, piel , serieprincipalyorigendelasdemá (1948-1950) deWilmar Shiras-estáapuntando alaresponsabilidaddesociedadadultaysusexperimentosradiac n habitualhacialosmonstruos/ La premisade dedicadasa‘mutantes’: La primeradelasseriescómicslaeditorialMarvel 2 Fantastic Four X-Men y continúa ininterrumpidamente con éxito de ventas y distribución internacional y continúa ininterrumpidamente con éxito de ventas y distribución internacional (1963) X-Men 7 (1961), ), y mayoritariamente se vuelve manifiesta en la pubertad oadolescencia ), ymayoritariamentesevuelvemanifiestaenlapubertad 3 ) o ‘mutados’ (si los poderes provienen de una intervención anómala ) o‘mutados’(silospoderesprovienendeunaintervención X-Men , einspiradosenlaciencia-ficciónliterariaycinematográficaprevia. Hulk (1962) o (desdelos60)espresentarungrupodejóvenesmutantes,que Nightcrawler Spiderman Spiderman ética freaks 6 que suelemantenerselatenteyocultaenlaniñez -queapareceenelcómicsurefundación enlos70,yelfilm s derivadasdeellaconlasquecoexiste,aparece (1962) ), ycausalaescisióndicotómicamaniquea ‘ hijos delátomo superhéroes principalmentedesdelosaños ’ –expresióntomadadelasnovelas 4 5 ), peroentodocasoambos son elaborados como tales y X-Men Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 y mutaciones Children of freaks tica ) X- - 143 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 144 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 nuevos personajesque representenlajuventudenelmismo universodiegético ración seacabaproduciendoylospersonajes inicialmenteadolescentesojuvenilesdevienenadultos,porloquela editorialrequiere llamado los intereses industriales extradiegéticos de prolongaciónlas series, haciendo que entodo el de longevidad, sino por preservar 10 que noes‘correctamentesocializada’ por la‘buenaeducación’volviéndoseasíanti-sistemaasuvez todo tipo,yla‘amenaza’queporello representan parael‘statusquo’tantolosadultosqueestáncontrasistema comolajuventud atracciónqueejerceríansobrelos jóveneslasposturasextremistasoradicalesde tantes electromagnéticos-,el‘magnetismo’ ofuerte 9 social benéficodelaeducaciónparajuventud igual- juntoasuspoderesmentales–quecontrastanconsuparálisisfísica- simbolizan, yadesdesunombre–ProfesorX-,elpapel mitir elsuyopropio,asícomocontrolarlasmentes,todoelloadistancia-,su sabiduríayfilantropía–conmutanteshumanospor 8 miembros adultos -que al madurar se incorporaban al ‘cuerpo docente’ del instituto de Xavier X, seiba perdiendo conel paso delosaños de mutantes-superhéroescuyoúnicomiembroadulto-maduro eraellíderdocenteProfesor juventud como yunplanteamientoaúnmáscercanoalarepresentaciónde polisémico eintertextual, con elgrupodelos imaginario/ficcional –yeditorial-losqueinaugurabanunsupuestoprimerrelevogeneracional super-poderosos: los ‘diferencia’ (juvenil)sevolveríaunaamenazadestructiva-yhabríaasuvezquedestruirla-. sea creativoynodestructivo,porque,comopareceplantearseasí,dehabereducaciónla la ‘diferencia’paravolverla‘identidad’,imponerordenenelcaosylograrqueéste adulta‘positiva’que,atravésdela(buena)educaci de laintervención singulares) ygrandespeligros(diferenciasdesconocidaseincontroladas),delanecesidad producen omanifiestan)queimplicangrandespotenciales(capacidadesmayores,nuevasy como fasedecisivaanivelpersonalysocial,degrandescambios(mutaciones,quese una clarametáforadelajuventudysu(necesidadde)educación.Metáfora metáfora de‘ladiferencia’ysusopcionesexclusiónointegración,estambiénportanto demutantes(malignos). desuhermandad parte influenciadelmaléficoadulto/mutanteMagneto educación’ yperniciosa X-Men privado yselecto:l tan delicadalaeducaciónyguía del benéficoadulto/mutanteProfesor X ErikMagnusoMagneto,simbolizaencambio,yametafóricamentedesdesu nombre-quenosóloserefiereasíasuspoderesmu ElprofesorCharlesXavieresuneminentecientíficoypoderosotelépata –mutante capazdeleerelpensamientoajenoytrans Aunque los personajes Marvel envejecen aunritmomuchomáslentoquesuslectores-noporrasgointradiegético fantástico AunquelospersonajesMarvel ‘ , frente a los jóvenes/mutantes que recibenpor contraste enesamisma etapa la‘mala universo marvel De hecho,elcarácterdegrupojuvenillos Ademásdelostextos/productosalrededordelgrupooriginariojó La premisaargumental,aunquehasidointerpretadademodom freaks ’ nohallanpasadomásqueunindefinido pardedécadasenmásmediosiglotiemporeal-sumadu a escuelaparajóvenestalentos,integrándoseporelloenlospro-sociales New Mutants , conelgrupo X-Men , cabedestacar–entreloscomics-dentrodesumismouniverso en los80,yqueusabanunnombreaúnmássimbólico, Generation X 10 , dandolugaraunequipo con cada vezm en los90. X-Men originales enlos60,unequipo ón, controleyencauce 9 , y pasan a formar , ypasanaformar 8 , en su internado , ensuinternado ás generalcomo venes mutantes ás - - - omitidos porelnombre auténticoyoficialdelgrupo/serie: 13 (2011) 12 2, X-Men3:TheLastStand 11 está inv amplia comogénero(genre) narrativo, la‘genérica’ alusión enmasculinoalos superhéroes otorgada alospersonajesvaronesenlatrama.Ya desdesumismadenominaciónmás no só vez másconelpasodelosaños)mujeresyhombres;generalización masculinacomounrasgo invisibiliza lafeminidad,aunqueentrelasfilasdepersonajes ‘mutantes’encontremos(cada 3.- proyectos enproducciónypre-producción). e imaginariossocialesentodoelmundo,unaseriequetodavíacontinúa(convarios (2014), m (2009), X-Men destacando el yhegemónicoenlaindustriacultural mundializada- estadounidense –dedifusióninternacional televisión, videojuegos,etc). siendo, tras50años,eloriginal: adolescentes de nuevoeltotallosintegrantesgrupos–exceptosusmentores-eranjóvenesy más tarde otra vezelproducto:‘grupojuvenil de mutantes’selanz 70, queincorporabanuevosmiembrosperotambiénadultos,paraofreceraloslectores en formación y pasabandealumnosaprofesores-alqueseibanañadiendonuevosmiembrosmenores cadadécadaconseries como sesiguerepitiendolafórmula Posteriormente Esta situación decomposición multigeneracional ha sido representada ya -enversiónlibre- por latrilogíafílmica: X-(Wo)Men X-(Wo)Men lo propiodelenguajesexistasinonarrativamentesintomático delamayorcentralidad (2000), isibilizando lafeminidadsuperheróicaintradiegética y subordinándolaalliderazgo El nombreytítulo Los conceptos y argumentos del cómicoriginal dieron elsalto audiovisual al cine Como lasituaciónnocambiabaconexitosarefundacióndelos X-Men: FirstClass ás deunadécadafilmssobremutantesproduciendobeneficiosmillonarios Generation X esunrecursopropiodeescritura,reflexivo, críticoeinclusivo,queusopararepresentaralospersonajesfemeninos 12 11 . Noobstante,elgrupo/seriedemáslongevidadyé . éxito generaldelosfilmsdirectamenteinspiradosenlafranquiciacomics: X-Men 2 13 y las fantasí (2003), en los90,seriesrelacionadascon X-Men (2011), (hombres-x)incurreenelhabitualgenéricomasculino que as sobre mujeres fatales mutantes: Análisis crítico X-Men: TheLastStand X-Men The Wolverine , nosóloencómicsinotransmediáticamente(cine, X-Men

(2013)y ó laserie (2006), New X-Men X-Men X-Men: DaysofFuturePast yaenelS.XXI,o New Mutants X-Men Origins:Wolverine peroautónomas,donde xito continuadosigue Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 X-Men Generation Hope en los80,y enlosaños X-Men, X-Men

145 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 146 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 los sereshumanos aludiría ensentidoliteralalamujer-vampiro oenergíade comomonstruofemeninosobrenaturalquesealimentadesangre,carne ellos y‘vampirizándolos’ensentidometafórico aldisponerdesusrecursoshastaarruinarlosy/odestruirlos,mientras que‘vampira’ 15 la esposaresultaser, literalmente,laMujerInvisible en elque,connombresclaramentesintomáticos desusrolesgénero,elmaridoylíderdelgruposellamaMísterFantástico mientras 14 dela‘mujer fatal’quelassegundas, quelasprimerassonunaversiónmásfuerte afirmando otra variedaddemonstruosidadfemeninanohumana. (Doane, 1991),perotambiéndelamásfantástica‘vampira’ (ensentidoliteral)odecualquier fatale que inspirala‘bestia’,antecesorasdeduplicidad lamásrealista‘vampiresa’ mitológicos queaunabanenlamismarepresentaciónel deseoqueinspirala‘bella’yelterror sobrenatural de‘bellasatroces’alasqueserefierePilar Pedraza(1991),monstruosfemeninos castigándola y/odestruyéndola. pero tambiénparasímisma,yaquehabitualmenteelfinalideológicodelrelatoacababa del cinenegromostrabaladoblefatalidaddemujerfatal,malaypeligrosaparaloshombres el dócil‘ángeldelhogar’,ycomonosrecuerdaGiuliaColaizzi(2007)lanarraciónpatriarcal la mujermalaypeligrosa,seductoraconansiadepoder, frentealamujerbuenaeinocente, semejante alqueseñalabaAnnDoane(1991)ensuanálisisdela sintomáticos delmiedomasculinopatriarcalalfeminismoypoderdelasmujeres,unmodo ‘feminidades fatales’(enmásdeunsentido)yactúanigualmentecomoelementosnarrativos clásico delamujerfatal,habitualenliteraturaoelcinenegro,sinoquerepresentantambién (1991). AnnDoane(1991)oPilarPedraza deautorascomoGiuliaColaizzi(2007),Mary aportaciones con elestereotipoficcionaldela (anti)heroínas ovillanas,puestasenrelacióncomorepresentacionesfantásticasdelafeminidad personajesfemeninosnarrativamenterelevantes, el discursosuperheroico,destacandociertos ‘la masculinidad’.Unanálisisquemire análisis queexplorelasrepresentacionesde‘lafeminidad’entextosinicialmenteorientadosa masculino patriarcal ‘Vampiresa’ haríareferenciaalamujerseductora ymanipuladoraqueusaaloshombresparasupropiobeneficio,abusando de Un caso paradigmático y contemporáneo, desde los años 60, es el del grupo de ‘mutados’: que finge inocencia o afecto para seducir con su belleza y ocultar sus oscuras intenciones quefingeinocenciaoafectoparaseducirconsubelleza yocultarsusoscurasintenciones Pilar Pedraza (1991) señala el parentesco cultural entre ‘vampiras’ y ‘vampiresas’ Pilar Pedraza(1991)señalaelparentescoculturalentre ‘vampiras’y‘vampiresas’ Pero muyanterioralamujerfataldelgénero La No esquetales‘personajesfemeninosmutantes’seanidénticosensudefinici Conviene analizardesdeunenfoquedegéneroaesas‘mujeres-x’subordinadaspor femme fatale 14 , motivando por ello, desde enfoques feministas y de género (gender), un , motivandoporello,desdeenfoquesfeministasydegénero(gender),un es un rol que, dentro de los estereotipos de la feminidad, apuntaba a esunrolque,dentrodelosestereotiposlafeminidad,apuntabaa femme fatale X-Men paraver (mujer fatal), teniendo en cuenta para ello (mujerfatal),teniendoencuentaparaello X-(Wo)Men. noir estaba ya la extensa galería estabayalaextensagalería femme fatale Fantastic Four hollywoodiense. (los cuatro fantásticos), 15 o ón al rol ón alrol femme femme 17 16 narrativa delasversionesfí enlaextensa narrativa delcómicseveríaaminoradaenlacondensación relativa importancia serie decómics-líderdelgrupo(aunqueporbrevelapso hastalavueltade consideración comouna‘diosa’enlastribusafricanas, llegaríaasermásadelante-enla en elpersonajemáspopulardelgrupoyparadigma desuper-masculinidad anti-heroica. africano, asícomoalcanadiense Storm Cyclops aportarí después porsudirectayrelevanteconexiónconla‘feminidad fatal’. relegada frente a estos, y cuya evolución/mutación narrativa como personaje analizaremos telepáticos, que pese a serpotencialmente má apocada JeanGrey, también depoderesinicialmentetelequinéticosyposteriormente ‘guinda’) a Beast ante lahegemoníaviril bonita’ representadaensegundoplanoysubordinada lareglapatriarcal,una‘cara excepción queconfirma masculino, conunasolaintegrantefemeninacomo delosaños60comounequipomayoritariamente Marvel X-(Wo)Men mutantes’ queencontramoseneluniversonarrativode con lamitologíacontemporáneadelas‘mujeresfatales de mitologíasfantásticasposteriores,yportantotambién sobrehumanos lasconectanconlosmonstruosfemeninos femeninos yfatalesdelamitologí todas ellas.Esfinges,sirenas,lamias,empusas…seres y las‘bellasatroces’deorigengriegosonlamatriz Sintomáticamente, aunque Lomismoqueen y comonuevaadici Iceman (comolíder)yasupareja a una mayor diversidad al equipo que, además de al Profesor X, mantendría a Storm La refundación de El ProfesorXavierreclutabaa X-Men . Marvel Girl Marvel

(tormenta), consusvastospoderesdecontroldelclimaquemotivabansu (tormenta), , sumandoatalequipomasculino(como comienzasuandaduraenloscó X-Men (1963) ocurríaen Marvel Girl Marvel 16 . ón femeninayprimerasuperheroínamutantederaza negra yorigen 17 lmicas, queencambioincrementaría yadesdeeliniciodelasaga , lapelirrojay(entonces) X-Men no seamenorque a clásica cuyos poderes a clásicacuyospoderes Fantastic Four Wolverine en los años 70, como estrategia narrativa comercial, Marvel Girl Marvel Cyclops (1961) yen Iceman que acabaría convirtiéndose progresivamente queacabaríaconvirtiéndose , s poderosa que sus compañeros quedaba , ellaesuna Angel peroañadiría,entreotros,alakeniata mics mics Avengers , ‘ chica (1963) ’ ( girl ) mientrasélyaesun Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 Cyclops ‘ hombre ). Perosu ’ ( man ) 147 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 148 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 mustélido pequeño pero desproporcionadamente fuerte yfiero mustélido pequeño pero desproporcionadamentefuerte 19 18 con rasgosde‘mujerfatal’oincluso de‘bellasatroces’quevandesfilandoporlaserie de films. hace especialmenteinteresantes ( la ‘feminidadfatal’ensagacinematográfica.Antesde analizar trespersonajescuyaambivalencia enaquellospersonajesrelacionadoscon límites deestetrabajo,porloquepasaremosacentrarnos de todaslascuestionesgéneroresultantesalolargo laextensaseriedecómicsexcederíalos La incorporacióndeotrospersonajesfemeninosalgrupose incrementaríaconlosa suma cualidadesdegaláncinematográficoyresultaostensiblemente másaltoquesucompañera. Wolverine un ‘tipoduro’perodealturainferioralamedia). titánico la de La ilustraciónmuestracómolabella estos dos personajes, con metonímicaysimbólicaenlainversióncómic-filmdelasestaturas corporalmente deforma película personaje principal. de cinematográfica laimportancia Estoeracoherenteyaquesunombre(traducido muylibrementeenelpasadoporlobezno)hacereferenciaal‘glotón’, unanimal delos80 Enlaseriedecómicslellevóañosalcanzar talprotagonismo,máspronunciadoapartir Cyclops 18 Colossus En cambio,elfotogramamuestracómoenlosfilms Esta posición inicial de además de mantener los rasgos anti-heroicos que le hicieron tan popular en el cómic les ademásdemantenerlosrasgosanti-heroicosquelehicieron tanpopularenelcómicles , acostadeotrospersonajescomo (comohéroeestándarconaspectodegalán),só , y muy superior a la del fornido peropequeño , ymuysuperioraladelfornido Storm Rogue, Mistique,Phoenix) empequeñecida y Wolverine Wolverine Storm alcanzabaenelcómicunaestaturasemejantea como centro dela narración desde laprimera , convirtiéndolo ensuprotagonistamasculino y , convirtiéndolo Storm Wolverine , repasaremos la lista de villanas mutantes , repasaremoslalistadevillanas mutantes , semuestrarepresentadavisual/ Storm engrandecido por el Wolverine lo claramenteinferioraladel

sigue siendo muy bella, pero sigue siendomuybella,pero 19

(como anti-héroe ños, y el análisis ños, yelanálisis casting . 23 22 21 20 enhumanos,uniéndose porelloa convertiría yantagonistade contrapartida fatal denominadausualmente y susrasgosasiáticosentroncaríanademás,enversió algo comúnalasmutantesfatalesquediferenciadevampiresashumanas.Sunombre cualquier seductoradel refería Pedraza(1991)aldescribir sobrehumanas ‘bellasatroces’ del pasado, tanbellacomo una‘mujerfatal’enelsentidof o golpeesmortal, asesino yestánencontradela‘cura su identidad colectiva con extremismo de mutantes,losOmega,quereivindican bella yletal Callisto para queelrelatopatriarcallamate. sería simbólicamente‘crimen’suficiente superior) enpodera porque quizáselmerohechodeserigual(o que estásometida,peroentodocasomuere, En elfilm,lamaldadde líquido, éstelamataporsaturacióndemismatecnologíaquelosreforzóantesaambos. h pero menosindependiente.Cuandolosdos quela bajocontrolmental,siendoportantofísicamentemásfuerte servicio provecho; queinventó el procesode ‘mejora’ de ambosmutantespara usarlos ensu William Stryker cyborg y garrasconmetalindestructible (mutante), yquetambiénhasobrevividoporellocomoélalprocesodereforzarsuesqueleto éroe compruebaquenopuedevencerlafácilmenteacabainyectándoleunexcesodemetal Másbellaymenos terroríficaqueenelcómic,contatuajes envezdeteratologías Sinrelacióndirectaconsuhomónima mitológica,yaparecidaen Elficticio«adamantio» X-Men 2 nosuponeunaliberacióndelpatriarcado,sinounsometimientoalcientíficomilitar 22 Otra villana mutante y fatal sería Otra villanamutanteyfatalsería Para ella, a diferencia de la metáfora feminista de Donna Haraway (1991), ser Lady Deathstrike , cuyaversió (2003) Wolverine 23 , lidera una banda marginal , lideraunabandamarginal s Wolverine n fílmica, radicalmente n fílmica,radicalmente í se rebeló y liberó de él, pero ella quedó convertida enasesina asu í serebelóyliberódeél,peroellaquedóconvertida Lady Deathstrike noir 20 es,comoindicasunombreliteralmente,unamujercuyoataque peroconunpoderfísicoquelahaceletalinclusosinengaños, Lady Dragon Wolverine (elHombre) 21 ( cyborg ’ que les ’ queles podrí , tan rápida, fuerte ycapazderegenerarsecomoél , tanrápida,fuerte ). . Setrataenestecasodeuna cyborg a resultardudosacausadelcontrolmentalal X-Men: TheLastStand -mutantes se enfrentan a muerte yelanti- -mutantes seenfrentanamuerte ísicamente fuerte ydirectoalquese ísicamente fuerte n mutante,conlavariantedemujer (2006) Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 cyborg femme fatale -mutante

149 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 150 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 25 24 frialdad de una mujer bella y poderosa pero carente de moral, muy sexualizada pero que usa ración ajedrecísticaenelquecolorblanconosimboliza lapurezasino,alcontrario, llido) ysinescrúpulos,tambiénllamada humano mortal. con lapretensióndevolverlotanvulnerablecomocualquier para anularlospoderesmutantesautocurativosde física yliteralenestecaso. ‘lengua venenosaybífida’(viperina),s negro yque,comoellas,escapazde‘mudarsupiel’tiene no ensentidofigurado),conaspectode científica/mutante deorigenruso,unarubiamujer-serpiente (y redimirse. una relaciónsentimentalyacabamuriendosacrificándosepara é que anulalavoluntaddeloshombresaltocarlos,perocuando además desubellezapretendeusarparaellopodermutante conlamisióndeseducir a secretamente paraWilliam Stryker con lamonstruosidaddeuna‘bellaatroz’. que conectaenlaprimeraconmanipulaci y que acabaelectrocut rivalidadcon Callisto puededetectaraotrosmutantesdistanciaymantieneunafuerte deMutantesMagneto.Ademásunavelocidad yfuerzasobrehumanas, la Hermandad ste poderparecenofuncionarcon Viper Aparecidasrespectivamenteen

X-Men: FirstClass (víbora) Otra rubiapeligrosayfatalesEmmaFrost Viper Directamente relacionadasdenuevocon es una inteligente, hermosa y malvada es una inteligente, hermosa 24 (2011) , cuyos nombres aluden como el suyo a animales pero en un sentido femenino, , cuyosnombresaludencomoelsuyoaanimalesperoenunsentidofemenino, ándola conunodesusrayos. X-Men Origins:Wolverine Viper utilizasupotenteveneno Wolverine femme fatale White Queen ólo quedemanera Silverfox (2009) y ón sutildela entabla con él entablaconél Wolverine Wolverine, The Wolverine 25 es una mutante encubierta que trabaja quetrabaja esunamutanteencubierta , unavillanafr delcine (reinablanca),unapelativodeinspi estarían (2013) femme fatale

nipular aloshombres,ytam que usa para dominar y ma poder mentaldelatelepatía, tos. Comomutanteposeeel vinculándolo de los sentimien el sexoinstrumentalmentedes Wolverine Silverfox ía (comoseñalasuape para manipularle, paramanipularle, y en la segunda yenlasegunda (zorra plateada) (zorraplateada) Storm , ------solitario ypeligroso’ (alusiónalaslimitacionesrelacionales queleimponesupoder) 29 cuerpo ylosdemás resultaría unrequisito para nutrirse,perosíresultauna ‘maldición’ innata quelaestigmatizaalobligarlaaponerbarrerasentresu 28 27 pagana yhedonistahomónimaquenació enlaInglaterradelS.XVIII 26 a trav que, peseanonecesitardelasenergíasajenaspara subsistir ‘mujer fatal’,setrataríamásbiendeunainocente‘bella atroz’,unainvoluntaria‘vampira’ mechón blancoqueleprodujoelestrésdeusarsupoder, todoenconjuntoledéunairede que llevaenocasiones(precisamenteparaprotegera losdemásdelpeligrodesutacto),yel Aunquesunombre,lapeligrosidad de susbesosycaricias, los largos guantes ser mortal. energ pero eldesconocimientoyfaltadecontrolsupodermutante:laabsorcióntodaslas literal enunaaccidentalperocasi convirtiéndose besarle yabsorberasísuenergí involuntariamente asunoviohumanoal aparece cuandoellaestáapuntodematar cargada dedramatismoysimbolismo, manifestación desupoderdescontrolado, pretenderlo puederesultarletal.Unaprimera sino comounajovenmutantequesin anti-heroína, nocomounavillanamalvada es mostradodesdeelprimerfilmcomouna significativamente llamado activamente enambasparcelassudoblerol(telepáticoyerótico)de‘dominatriz’. a confabularestrategiasdedominaciónmundialycelebrarorgíasplacer, participando del ma parte Emmafor carnal. precioso, pero‘duroyfrío’,comoella(simbólicamente)inclusoensuforma bié Es decir: club del fuego infernal. Obviamenteinspirado,desdelaversiónoriginalymáselaboradadel cómic,enlaagrupación Esdecir:clubdelfuegoinfernal. Sealimentaríahabitualmentecomiendo porvíaoralcomocualquierhumano,luegoelvampirismoenergéticodesu contactono n el poder físico de transformarse (literalmente) en una mujer de diamante, un material n el poder físico de transformarse X-Men Rogue és de su piel, por lo que no puede expresar su afecto ni su sexualidad sin restricciones ías del servivo con el que mantenga un contacto piel con piel,hace que tocarla pueda femme fatale , sunombreeninglés,puedetraducirse alespañolcomo‘pícara’(alusiónmoral),perotambiénsignifica‘animal La ‘picardía’de En cambio,elpersonajefemenino (2000) Hellfire Club , en una metáfora ideológica del peligro de la sexualidad juvenil femenina. , enunametáforaideológicadelpeligrodelasexualidadjuvenilfemenina. Rogue 26 Rogue , unaelitistasociedadcontroladaporvillanosmutantesdedicada consistesóloenexpresarconnaturalidadsudeseosexual, (pícara) a vital, a vital, 27

28 , nopuedeevitarabsorberlas Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 aislado, 29 . - 151 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 152 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 heroína se aumentesuprotagonismoyprofundiceenpsicologíaacercándolaalestatusde(anti) atractivo comopersonajemotiveque,enlaposteriorprecuela deMutantesMaléficos Hermandad a supoder. Sumensajees:sieresmujernopuedestenerlotodo. imponiéndole la‘castración’derenunciarasusexualidadobien mutantes osuper-humanos queincorporaentoncescomopropios, de absorberenergíasvitales,incluidoslospoderesotros relato fílmicopatriarcalcastigaa para vivirasísusexualidadyrelacionessintantarepresión.Así 33 32 31 30 parareproducirlaaparienciadecualquierotropersonajeysuplantarle, es latransformación piruetas resulta aún más espectacular. Junto a su agilidad extraordinaria su poder principal monstruofemenino,quecuandorealizasuscaracter amarillos. Elproductoesunhermoso semidesnudez, rematadaconelcontrastedeuncabellorojointensoyunosinhumanosojos ‘sólo’ deunllamativocolorazulyalgunasminúsculaspiezasamodoescamas,enunacalculada super-humana yadministrarse‘lacura’queanulasumutación como jovenmujer(fatal)mutante,lellevaarenegardesuidentidad Algosemejanteocurre con X-Men: FirstClass X-Men X-Men: TheLastStand 33 Mistique sumaldición Esta situaciónde‘castración’permanente, (2000) . Su imagen es impactante, con la bella actriz que la encarna mostrando su piel cubierta mostrandosupielcubierta . Suimagenesimpactante,conlabellaactrizqueencarna (2011) (mística)espresentada (2006) Magneto , yelfilmahondatambién enlarelaciónquelesuneaambos Rogue por su gran poder mutante porsugranpodermutante 31 Magneto como villana de la comovillanadela , aunque su , aunquesu mágica. su poderseanaturalcomomutanteyno nombre (Mística),aunquelafuente de ropajes góticosycalaveras,derivasu propia imagen,queenelcómicincluí con podersobrenatural,deahíysu como lasdebrujasydiablesas,todas griega yotras‘bellasatroces’,así evocanlasdela Empusa metamorfosis Estas de suaspecto,imitaforma. apropia delospoderesotros,sólo a diferenciade , el , el 30 32 , , Rogue ella no se ellanose ísticas ísticas a 40 ración psicoanalítica 39 redención paraevitarcausarmásdaños como la peligrosa y casi omnipotente arco argumentalconocidocomo X-Men narrativo mutante,yconcretamenteeneldemarcadoporlatrilogíafílmicaoriginalde (fénix oscuro) delrelatopatriarcalconvencional. en cambio,notransgredenlaheteronormatividad femeninos yenelcómicsímantengarelacionesbisexuales mujer fatal,yaunque de génerocomoparailustrareltópicodelengañoylamanipulaciónfemeninaconunafantástica como esenciainmutable,peronoestanusadoenlosfilmsparacuestionarlaidentidadyroles convertirla en convertirla su conciencia,despuésesmanipulada porelmutantemaléfico una aventura espacial por unaentidad cósmica (la 38 37 36 35 34 ylloradacomotal, Jean esdadapormuerta gidos ysacrificarseheroicamenteporellos mutante másfatal. Phoenix (Ello) mucho máspoderosayoscuradesupsique poderosa deJean(Yo) reprimida, ylaparte escisión entre la identidad consciente menos de suconciencia,provocandoasíuna de reprimirloinstalandoensumenteinfantilunasbarreraspsíquicas(Super-yo) queloaislan potencialmente mucho mayor que elsuyo, y por tanto ‘peligroso’.Toma la decisión ‘patriarcal’ niña parallevarlaasuescuelademutantesdetectaenellaunpodertelepáticoytelequinético la versiónfílmica Incluidaunarelacióndeparejalésbicaconlamutante PlanteadaporJoanRiviereyretomadaTeresa deLauretisoJudithButlerentreotrasautoras Ensucasodoblemente‘mutante’:comofrutodemutaciónytambiéncambiante ometamórfica Alfinalde Aunque el filmnomencione la Enelcómic(1976-1980),combinandoelementos de tragedia y X-Men 39 37 , quecuandoemerjasellamará yharádeellalabellamásatroz . Enlalongevaseriedecó Tras salvaralgrupodemorirsumer Y finalmentellegamosaJeanGrey, queconsutrá El podermutante (2000) Black Queen X-Men 2 , X-Men2

ensuargumento es elpersonajefemeninoquemejorrepresenta‘lafatalidad’enuniverso (2003) 38 , centrándonosaquíenestaú yunirlacomo‘dominatriz’al (2003), Mistique 34 segunda tópica psíquica de Freud(1923) y su de X-Men3:TheLastStand Dark Phoenix se transforme para suplantar a personajes tanto masculinos como parasuplantarapersonajestantomasculinoscomo setransforme Mistique DarkPhoenixSaga mics queellainaugurócomoprimera‘mujer-x’, elextenso , suicidándose en una fase de lucidez ante su amado Phoenix Force evocatambiénlafeminidadcomomascarada Hellfire Club Destiny 40 (2006) -

Mastermind ) que multiplica sus poderes mutantes naturalespero va alterando (mantenida consuidentidadfemenina) ltima. CuandoelProfesorXvisitaaJeande Space Opera , finalmenteseliberaperoacabamentalmente corrompida incluíamuchoselementosdiferentesa (cualPigmalión)conlaayudade 36 sus momentos fílmicos de seducción, susmomentosfílmicosdeseducción, estructura: Ello-Yo-Superyo, se , Jean es poseída al borde de la muerte durante , Jeanesposeídaalbordedelamuerte gica conversiónen Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 Cyclops White Queen Dark Phoenix puede como sacrificio y 35 en vez de envezde ve r lainspi para -

153 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 154 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 42 41 destruya atodos. es ese ‘Super-yo’, frutodeXavier, elqueimpulsaal‘Yo’ deJeanGreyaimponerseal‘Ello’que subjetividad femeninaenlabuena/malamujerpor la socializaciónmoralpatriarcal,yes su subjetividadescindidaporelyadifuntoProfesor X en:Jean/ un enemigo a su altura, ella misma (pero modelada por su mentor Xavier cual Pigmalión), desatada, la más poderosa de todos los mutantes con mucha diferencia, Mutantes MaléficosconMagnetoyatacaráalos de su poder como mutante/mujer.la mayor parte Tras de ello se unirá a la Hermandad desdeniñ que lahabíaacogidoconlosbrazosabiertos encenizasalbienintencionadotelépatapatriarcal (no alrealsinosimbólico),convirtiendo donde seencontraronporprimeravez, así untriánguloquenohabíallegadom amantes lomatará.Después,como‘Ello’desatado,intentaráseducira cos de éstela ayuden a emerger de su tumba acuática, y tras el brevereencuentro de los dos Primero y terrible,uniéndoseasíalasqueyapueblanelimaginariooccidental(Pedraza,2009). Phoenix sólo que no será Jean sino de entre los muertos’, pero su cuerpo desaparecido ‘retornará Habiendotomadoelcontroldelapsique porlademandadeunpodermayorparafrenarinundación Phoenix X-Men 3:TheLastStand 42 41 En su enfrentamiento posterior con el Profesor X, de nuevo en la casa de su infancia , comounasirenacruel,atraerátelepáticamentea quien‘resurjadesuscenizas’,cual ellapsosuficientepara quepidaa (2006) ás alládeldeseo. Phoenix revenante Wolverine vengarásurepresión‘matandoalpadre’ X-Men a, peroacambiodecastrar/reprimir enlabatallafinal.Siendo,unavez quevuelvecomomujerresucitada quelamate,yevitarasí que los Cyclops Phoenix paraquelosrayosó Wolverine , laescisiónde Phoenix yconsumar sólo tiene pti -

lectura críticadesusimágenes paracombatirsusestereotiposdegénero. educación audiovisual(Belmonte, 2014;BelmonteyGuillam género patriarcales,son‘mujeres fatalesmutantes’. delosestereotipos de de la‘mujerfatal’,presentan cambiosydiferencias,peroparticipan nacieron conmutaciones,perotambiénporquenoson exactasalmodelonarrativoprevio ser mujeres,poderosas,ysobrevivircomotales.Mutantes porqueentalficciónfantástica o ‘castradas’, desprovistas de su poder, atrapadas por un fatales mutantes’.Fatalesporquematanydestruyen, yporquemuerensondestruidas, personajes femeninosnosofrecemúltiplesejemplos deim no es y queel la suerte audiovisual 4.- Conclusión: De la feminidad ficticia a la necesidad de co-educación Girl Marvel destino hadeserfatal?JeanGrey, porlovisto,sólopodíasobrevivircomolasubordinada ¿no podíacontarseotrahistoria?¿sielmutantem ella, casiomnipotente,nopuedehacerlosola.Peroeseeselfinaldeunrelatopatriarcal, que seanlasgarras‘fálicas’delsuper-hombre lasquelapenetren ymaten‘amorosamente’, protagonista absoluto)ysuagenciamasculina,Jeanselimitaapedirlequelamatedejando la relacióncon En elfilmseprivilegiaen te elnombrecivildeéste(Scott). vez quegritabadesgarradamen a distanciaparasuicidarsela Cyclops, mientras sedesped cañón lasersituadoasuespalda trolaba telequinéticamente un Mistique X-Women Tales ficcionescinematográficas, comomuchasotras,requierensindudadeuna co- X-Men En En elcómic,Jeancon yprovocabasudisparo pierdensupoder, X-Men: The Last Stand delos60. plantea comosaga cinematográfica unanarrativa patriarcal,noescasual, fatum Wolverine ía desuamado ni de una ficción patriarcal suele reservar asusmujeres poderosas: deunaficciónpatriarcalsuelereservar X-People cambio cambio (como Phoenix .

La miradaquehemospropuestocomo - -

(2006), sintomáticamente, tres ‘feminidades fatales’ corren pierdesuvida. ás poderosodelaficciónesunamujersu fatum ón, 2008),quecontribuya ala ágenes narrativasde‘mujeres que dicta que no pueden Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 X-(Wo)Men Rogue a sus

155 NARRATIVAS EN CLAVE DE GÉNERO 156 JORGE BELMONTE AROCHA FANTASÍAS SOBRE FEMINIDAD, FATALIDAD Y MUTACIÓN: DEL CÓMIC AL IMAGINARIO DE LA CULTURA AUDIOVISUAL Dossiers Feministes, 20,2015,141-156 Z R P P H F D D C B B B 5.- Bibliografía reud edraza edraza el utler elmonte ivière ecchi olaizzi oane e araway L m auretis onte , Sigmund , Judith (2007) , Joan(2007)«Lafeminidadcomomascarada». , Ba , Mary Ann(1991) , Mary , Pilar(2009)« , Pilar(1991) , Giulia(2007) , Donna(1991) , Jorge (2014) «Del arte cinematográficoalaimagenpostelevisiva:representaci , Jorge(2014)«Delarte práctica delaadaptaciónfílmica Cátedra. Biblioteca Nueva. Barcelona, Paidós. gé la feminidadyco-educaciónaudiovisual», , Jorgey , Teresa (2000) rbara (2012)«Laadaptaciónmultiplicada».En:BarbaraZecchi(ed.) nero enTV», (1923) G uillamón La bella,enigmaypesadilla El género en disputa. El feminismo y la subversión de la identidad El regreso de la mujer muerta», El regresodelamujermuerta», La pasióndelsignificante

El yoyelello. Ciencia, Cyborgsymujeres.Larein Comunicar. Diferencias, Femmes Fatales , Silvia(2008)«Co-educarlamiradacontralosestereotiposde Nº 31 Obrascompletas,BuenosAires,Amorrortu. Madrid, horasyHoras. , Madrid,EditorialComplutense. , NewYork, Routledge. . pp. 115-120. . , Barcelona,Tusquets. Dossiers Feministes Teoría degéneroyculturavisual, BIBLID [1139-1219(2016)20:141-156] Aceptado el24denoviembre2015 Dossiers Feministes Revista AtheneaDigital,11 vención delanaturaleza Recibido el21deabril2015 . Nº19.pp.149-167. . Nº13,pp.45-50. , 219-226. , Madrid,

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