PRIMERA FILA ESTÁ DONDE TU ESTÉS En La Playa O En La Cocina, En El Bus O En El Metro, En Muxía O En Nueva York
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OSG_Publicidad Canal Youtube_Revista Scherzo 215x297mm_ AF PRIMERA FILA ESTÁ DONDE TU ESTÉS En la playa o en la cocina, en el bus o en el metro, en Muxía o en Nueva York. Suscríbete a nuestro canal de YouTube y goza de lo mejor de la Sinfónica de Galicia. Entra en el canal más visto del sector en España y uno de los más visitados a nivel europeo con más de dieciséis mil suscriptores y más de cinco millones de visualizaciones desde 227 paises. Con retrans- misiones en streaming HD, entrevistas y muchos más contenidos exclusivos. 340 Pliego 1.qxp_Scherzo 22/4/18 13:36 Página 1 s c h e r z o ¢ Nº 340 MAYO 2018 Nicol ai 2 Opinión Lugansk y 82 Dosier Félix de Azúa Juárez P.F. José Luis Téllez Lutería (I) Javier Pérez Senz Los violeros J.B. Millot J.B. Entrevista con Gregorio Marañón Por Javier Martínez González Por Juan Lucas El Madrid del XVIII Por Elsa Fonseca Sánchez-Jara 8 Con nombre propio La construcción de un instrumento Colaboran en este número Nicolai Lugansky Por Eduardo Torrico Mariano Acero Ruilópez Por Michael Thallium Miguel Ángel Aguilar Rancel Nacho Rodríguez La Asociación Española de Luthiers Josep Armengol Félix de Azúa Por Eduardo Torrico Por Laura Chacel Nuria Blanco Álvarez Cesar Cui Emili Blasco Por Santiago Martín Bermúdez José Antonio Cantón Nacho Castellanos 96 Encuentros Nicola Cattò Yahvé M. de la Cavada 15 Masaaki Suzuki Laura Chacel Hoja de contactos Patrick Dillon Por Eduardo Torrico David Durán Arufe Por Benjamín García Rosado Elsa Fonseca Sánchez-Jara Fernando Fraga Germán Gan Quesada 100 Jazz Benjamín G. Rosado 16 Noticias Miguel Ángel González Barrio Carlos Javier González Serrano Por Luis Martín Bernd Hoppe Paul Korenhof 20 Agenda Juan Ramón Lara Norman Lebrecht 102 Bandas sonoras Martín Llade Josemi Lorenzo Arribas Manuel Luca de Tena 22 Actualidad Por Miguel Ángel Ordóñez Juan Lucas Aurelio M. Seco Nacional Pier Élie Mamou Luis Martín Internacional 104 Sonido Santiago Martín Bermúdez Manuel M. Martín Galán Por Josep Armengol Joaquín Martín de Sagarmínaga Javier Martínez González 44 Entrevista Blas Matamoro Erna Metdepenninghen Andrés Moreno Mengíbar Lisa Batiashvili 107 El horizonte quimérico Daniel Muñoz de Julián Por Nicola Cattò Miguel Ángel Ordóñez Por Martín Llade Rafael Ortega Basagoiti Josep Pascual Enrique Pérez Adrián 50 Grabaciones Silvia Pérez Arroyo 108 Educación Javier Pérez Senz Paolo Petazzi Excepcionales del mes Arturo Reverter Por Pedro Sarmiento Pablo L. Rodríguez David Rodríguez Cerdán Justo Romero 80 Libros Andrés Ruiz Tarazona 109 Danza Víctor Sánchez Sánchez Urko Sangroniz Pablo Sanz Por Silvia Pérez Arroyo Pedro Sarmiento Javier Sarría Pueyo Bruno Serrou Franco Soda 110 La Guía Christian Springer Luis Suñén Borggreve M. Michael Thallium José Luis Téllez 112 Contrapunto Eduardo Torrico Asier Vallejo Ugarte Masa aki Pablo J. Vayón Suzuki Por Norman Lebrecht Enrique Velasco Juan Manuel Viana SUSCRIPCIÓN ANUAL (11 No.s) Scherzo es miembro de arce, Asociación de Revistas Culturales de España, y de cedro, Centro Español de Derechos Reprográficos. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Con la colaboración de España 85 € Cultura y Deporte. Scherzo es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 120 € colaboración de la Fundación bbva, manteniendo su carácter de revista no adscrita a ningún organismo Resto países 140 € público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados Digital (PDF) 50 € son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 340 Pliego 1.qxp_Scherzo 22/4/18 13:36 Página 2 e d i t o r i a l De carencias y bochornos opinión El final de la temporada de conciertos es buen momento para reflexionar sobre la ¢ realidad de nuestra música. Por ejemplo acerca del éxito innegable del repertorio barroco entre nuestro público, que responde con entusiasmo ante una oferta de evidente calidad, homologable, al menos en el caso madrileño, con la de las mejores plazas del mundo. Hay, sin embargo, alguna que otra sombra que bien pudiera destacarse. Así, el Teatro Real ofreció un Ariodante de Haendel con la presencia de una orquesta barroca extranjera, Les Arts Florissants, con los efectivos que se requieren para hacer una ópera o un oratorio del periodo: doce violines, cuatro violas, cinco violonchelos y dos contrabajos, además de bajo continuo y vientos. Una semana antes, en el Auditorio Nacional, The English Concert hacía un Rinaldo con menos cuerdas pero con cuatro trompetas, lo que es un lujo dado que los trompetistas especializados en barroco son los que más cobran dentro de la orquesta. Los programadores españoles no tienen inconveniente en traer estas orquestas extranjeras, con un número adecuado de efectivos pero parecen negarles a las españolas la posibilidad de hacer lo propio respecto a su orgánico. Es como si los grupos españoles estuvieran condenados ya a tocar siempre en pequeño formato y así, en la comparación con las orquestas foráneas que vienen a España, salir siempre perdiendo en razón de un sonido escaso en lo cuantitativo, aunque no sea así en lo cualitativo. Y a veces, si quieren salir de esa limitación, deben hacerlo perdiendo dinero, como alguna vez le ha sucedido a la Orquesta Barroca de Sevilla. De un tiempo a esta parte, los músicos españoles pueblan las orquestas historicistas porque han demostrado ser, al menos, tan buenos como los demás. A mayor abundamiento, tenemos una pléyade nuevos grupos y solistas de la calidad de L’Apothéose —ganador de varios premios en Alemania y Francia—, Concerto 1700, La Spagna, Wave in Tempo —su director, el contrabajista-violonista-violagambista Ismael Campanero tiene solo 20 años y lleva ya un par de ellos tocando con los mejores grupos españoles—, o Tiento Nuovo —dirigido por el clavecinista Ignacio Prego— y, sin embargo, cuando quieren hacer algo en España tiene que ser siempre en formaciones camerísticas. Ello tiene que ver sin duda con que prestigiosas orquestas barrocas españolas como Al Ayre Español, El Concierto Español o Los Músicos de Su Alteza lleven ya un tiempo importante sin actividad regular, lo que hace pensar que ya no se lleva aquí el gran formato cuando no es esa la razón de su escasa presencia. Los músicos españoles, que han roto en pedazos el tópico de que solo podían hacer música española, se encuentran ahora con que sólo les queda el pequeño conjunto. Es verdad que manda el presupuesto, que no es fácil sustraerse a la realidad de un apoyo institucional que es el que es, que el patrocinio privado es casi inexistente excepto en determinados fastos que se comen a un resto no menos valioso. Este editorial no puede dar soluciones pero sí constatar una realidad decepcionante. Y un párrafo final sobre el bochorno que produjo ver al ministro de Educación y Cultura del Reino de España cantar el himno de La Legión, hermanándose, sin necesidad, con lo más rancio del repertorio cañí mientras, por su parte, Jordi Savall dedicaba “un canto de solidaridad y compasión” a los independentistas catalanes que “sufren la persecución política”. Y, para no quedarse atrás, la Orquesta Sinfónica de Baleares exige a los candidatos a su bolsa de trabajo temporal un nivel de catalán B2. Y a mayor nivel de catalán, más puntos. Que Dios nos ampare. ¶ 2 SCHERZO 340 Pliego 1.qxp_Scherzo 22/4/18 13:36 Página 3 ESCRITO DE OÍDO Edita SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C. 28028 MADRID La cuna del tiempo Tel. 913 567 622 Fax 917 261 864 www.scherzo.es Félix de Azúa Presidente Santiago Martín Bermúdez Director Juan Lucas Redactor jefe Eduardo Torrico [email protected] Diseño Valentín iglesias Fotografía de portada Sammy Hart / DG ¿Cómo se debe iniciar el Op. 131 de Beethoven? Edición Arantza Quintanilla ¿Cómo hay que leer el sforzando de la partitura? ¿Ordena un énfasis o un ataque a la nota? Educación ¿Hay que tocar de modo agresivo o expresivo? Pedro Sarmiento y Joan-Albert Serra Si se toca despacio desaparece la línea, pero si se va más deprisa parece un trámite. Cualquiera Jazz de estas decisiones afecta a los otros tres Pablo Sanz componentes del Cuarteto Takács que están Bandas sonoras pendientes de su primer violín, Edward Miguel Ángel Ordóñez Dusinberre. Él es quien nos cuenta los sudores fríos que le asaltan cada vez que interpretan al Consejo de Dirección Manuel García Franco último Beethoven en un libro memorable, Santiago Martín Bermúdez Beethoven for a Later Age (Faber). Allí expone las Barbara McShane dificultades de entender al último Beethoven, Enrique Pérez Adrián Pablo Queipo de Llano Ocaña pero también su vida con el Takács desde que Arturo Reverter fue admitido siendo un veinteañero, y la composiciones de endiablada dificultad y que historia de la obra tardía del compositor. aún carecían de un público específico. Por eso Administración Todo en un solo libro. el texto de Dusinberre es apasionante. Es como Choni Herrera [email protected] Un cuarteto de cuerda es una de las más si Kean o Kemble, los más grandes actores de preciosas máquinas que ha inventado Shakespeare, hubieran dejado un libro Contabilidad Occidente. Es capaz de producir ese misterio contando sus cuitas para recitar dramas y Mise Rubio [email protected] llamado “música” y que consiste en una comedias. La naturaleza de la música hace que, formalización del tiempo teñida de color e a falta de unos escritos de Beethoven como Publicidad intensidad. Cuando las piezas son intérprete de sus cuartetos, estos que ahora Choni Herrera (coordinación) disciplinadas, como en la mayor parte de los comento sean los más cercanos a la música [email protected] Magdalena Manzanares cuartetos clásicos, puede parecer un ejercicio misma.