Caractéristiques Et Logiques Des Musiques Populaires

Caractéristiques et logiques des musiques populaires Par Suzanne Lemieux Thèse présentée pour répondre à l’une des exigences du doctorat en philosophie (Ph.D.) en sciences humaines École des études supérieures Université Laurentienne Sudbury, Ontario © Suzanne Lemieux, 2013 iii RÉSUMÉ L’objet de notre thèse de doctorat concerne les caractéristiques et les logiques des musiques populaires. D’une façon générale, nous nous demandons : quelles sont les logiques qui déterminent le thème de l’œuvre dans la musique populaire ? Quelles caractéristiques découlent de ces logiques ? Les ouvrages recensés ont été classés dans trois ensembles selon que les musiques populaires sont définies comme standard, comme standard et originales ou comme hétérogènes. La thèse veut vérifier laquelle de ces tendances (standard, standard/originale, hétérogène) explique le mieux l’œuvre de musique populaire. Pour y parvenir, la recherche d’une explication des œuvres de musique populaire a dû passer par une opérationnalisation et une vérification empirique des œuvres de musique populaire. Les hypothèses spécifiques liées aux thèses standard, standard/originale et hétérogène, ainsi qu’une hypothèse générale permettant une articulation entre ces trois thèses ont été soumises aux résultats de notre analyse qui a porté sur 110 chansons à succès canadiennes-françaises et françaises qui appartiennent à la période qui va de 1995 à 2005. Les résultats montrent que l’hypothèse des hétérogénistes est grandement confirmée. Cependant, nos analyses ont repéré des données marginales qui vont dans le sens des attentes des standardistes et des dualistes. Pour dépeindre l’ensemble des musiques populaires, nous proposons une nouvelle hypothèse hétérogène, inclusive de ces quelques représentations standard que nous avançons sous le concept de « tendance hétérogène ». iv REMERCIEMENT Pour la confiance et les encouragements qu’ils m’ont octroyés au cours de ce processus de thèse, je tiens à remercier fortement Simon Laflamme et Rachid Bagaoui. Merci également aux membres du comité, Alain Beaulieu, Catherine Rudent et Marcel Bénéteau. Pour la bienveillance, la motivation et la patience qu’il m’a accordées, je remercie exceptionnellement mon conjoint, Eric Delparte. Parce qu’ils sont à la source de ma passion pour la musique et qu’ils ont toujours su m’encourager pendant ces années de recherche, je remercie chaleureusement ma famille, Shirley, François, Nathalie et Stéphane Lemieux. Pour leur appui si précieux, je remercie vivement ma belle-famille, les Delparte. Pour leurs accompagnements et leurs conseils, je remercie sincèrement mes collègues et amis, Agnès, Arshi, Élisabeth, Émilie, Imane, Liane, Mélanie, Roger, Stéphane, Stéphanie et Valérie. Pour leurs encouragements et leur soutien, je remercie sincèrement les professeurs Carol Kauppi et Henri Pallard. Je ne manquerai pas d’honorer Sarah Matt qui a bien voulu m’accorder plusieurs rencontres afin de m’aider et conseiller dans l’analyse de mon corpus. Je tiens à reconnaître la généreuse contribution financière que m’a accordée la Fondation Ricard pour la réalisation de cette thèse. Enfin, à mes enfants, leur existence m’a permis de me ressourcer au quotidien. Merci Raphaël, merci Solène ! v TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION .......................................................................................................... 1 Chapitre 1 ........................................................................................................................ 3 L’ŒUVRE DE MUSIQUE POPULAIRE COMME OBJET DE RECHERCHE .......... 3 I – LA MONODISCIPLINARITÉ ET L’ŒUVRE DE MUSIQUE POPULAIRE3 1. Limites de la sociologie ............................................................................... 4 2. Limites de la musicologie ............................................................................ 5 II – L’INTERDISCIPLINARITÉ ET L’ŒUVRE DE MUSIQUE POPULAIRE 6 III – UNE APPROCHE INTERDISCIPLINAIRE ................................................ 9 UNE CONNAISSANCE PLUS COMPLEXE DE L’OBJET DE L’ŒUVRE DE MUSIQUE POPULAIRE ............................................................................................. 13 CARACTÉRISTIQUES ET LOGIQUES DES MUSIQUES POPULAIRES ............. 15 A – STANDARD .......................................................................................................... 15 I – CARACTÉRISTIQUES STANDARD .......................................................... 15 II – LOGIQUES STANDARD ............................................................................ 16 1. Principe de mémoire collective .................................................................. 17 2. Principe d’imitation .................................................................................... 18 3. Principe de pseudo-individualisation ......................................................... 18 4. Principe d’industrialisation ........................................................................ 20 5. Principe d’impérialisme culturel ................................................................ 21 6. Autres logiques standard ............................................................................ 22 B – STANDARD/ORIGINAL ...................................................................................... 24 I – CARACTÉRISTIQUES STANDARD/ORIGINALES ................................. 24 II – LOGIQUES STANDARD/ORIGINALES ................................................... 30 1. Principe d’industrialisation ........................................................................ 31 2. Principe d’imagination ............................................................................... 32 C – HÉTÉROGÈNE ..................................................................................................... 34 I – CARACTÉRISTIQUES HÉTÉROGÈNES ................................................... 34 II – LOGIQUES HÉTÉROGÈNES ..................................................................... 37 1. Principe de société en mouvement et/ou référence à une époque .............. 38 2. Principe d’anti-impérialisme ...................................................................... 40 3. Principe de diversité culturelle ................................................................... 41 4. Principe de tension locale/globale – locale/nationale ................................ 42 5. Principe de reflet : société, contexte, culture et individualité .................... 43 CONCLUSION ............................................................................................................. 51 SYNTHÈSE .................................................................................................................. 57 PROBLÈME ................................................................................................................. 67 HYPOTHÈSES SPÉCIFIQUES ................................................................................... 68 1. Hypothèse sur la standardisation ................................................................ 68 2. Hypothèse dualiste standard/originale ....................................................... 69 3. Hypothèse sur l’hétérogénéisté .................................................................. 74 HYPOTHÈSE GÉNÉRALE ......................................................................................... 76 Chapitre 2 ...................................................................................................................... 78 MÉTHODOLOGIE ....................................................................................................... 78 A – CARACTÉRISTIQUES ET POSSIBILITÉS D’ANALYSES .............................. 78 B – MÉTHODOLOGIE ET ÉCHANTILLION ........................................................... 80 vi 1. Comment vérifier la validité des thèses standard, standard/originale et hétérogène à partir de l’œuvre de musique populaire ? ........................... 80 2. Comment sélectionner les chansons à succès afin de confronter les trois thèses (standard, standard/originale et hétérogène) ? .............................. 82 3. Les lieux ................................................................................................... 83 4. Les palmarès ............................................................................................ 83 5. Les époques ............................................................................................. 84 6. Le nombre de chansons à succès ............................................................. 85 7. La sélection des caractéristiques .............................................................. 85 8. À l’écoute des chansons à succès ............................................................ 88 DESCRIPTION DES DONNÉES ................................................................................ 92 1. L’ensemble du corpus .............................................................................. 93 2. Comparaison entre pays et entre années ................................................ 108 Chapitre 3 .................................................................................................................... 123 INTERPRÉTATION ................................................................................................... 123 CONCLUSION ........................................................................................................... 155 BIBLIOGRAPHIE .....................................................................................................

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