DOCSLIB.ORG

Franz Schubert Im Film 2020-03-28

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Franz Schubert Im Film 2020-03-28 Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Franz Schubert im Film 2020-03-28 https://doi.org/10.25969/mediarep/14136 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Franz Schubert im Film. Westerkappeln: DerWulff.de 2020-03-28 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 192). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/14136. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0192_20.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 192, 2020: Franz Schubert im Film. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff u. Ludger Kaczmarek. ISSN 2366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0192_20.pdf. CC BY-NC-ND 4.0. Letzte Änderung: 28.03.2020. Franz Schubert im Film Kompiliert und eingeleitet von Hans J. Wulff Inhalt: 1. Von der Erfindung des Biographischen: Franz Schubert im Film [1] 2. Filmographie [ ] !. Bibliographie [1"] 1. Von der Er ndung des !iographischen" Franz Schubert im Film #as $nternetportal Bestattungen.de teilte %or &urzem mit, dass Franz Schuberts ()%e *aria“ das beliebteste ,rauerlied der #eutschen bleibt. Fast alle &lassischen -omponisten hinterlassen Stüc&e' o/ auch nur *elodiephrasen, die ins &ulturelle 0edächtnis ein2andern und %on 3eder4 mann er&annt und meist sogar sinnvoll %er2endet 2erden &5nnen. 6b es um Bizets ()u7 in den -amp8+' um Beetho%ens „F.r Elise+ oder die -op/akte der . Sinfonie geht, um 9ändels (9allelu4 3ah+ oder Bachs ()ir“: Es ist ein eigenes -orpus 7ormelha/er musi&alischer :hrasen nicht nur &lassischer 9er&unft' sondern auch aus den ;epertoiren der populären neuern *usi& <man denke an „,ime to Say 0oodb=e+' die „>inds o7 ?hange+ oder (#ie ;ose+ in der $nterpretation durch He4 lene Fischer' die sich auch nicht vor dem Schubert@schen „A%e Maria“ scheuteA [1]. #as Bachleben %on -omponisten in der -ulturgeschichte hat %iele 0esichter. Populär gebliebe4 ne Stüc&e und musi&alische Formeln: #as ist nur eine seiner *ani7estationen. #ie wissenschaftli- che Biographik ist ein anderes Feld von :ubli&ationen, das im Falle Schuberts erstaunlich d.nn be4 setzt ist. Ein erstes %ollständiges >er&%erzeichnis stellte der 5sterreichische *usi&histori&er 6Co Erich #eutsch anfangs des 2D. Eahrhunderts zusammen ebenso 2ie eine Sammlung %on Schubert4 Bildern und Feugnissen %on Freunden Schuberts [2]. Eine ganze ;eihe %on Einzeluntersuchungen &am dazu G unter Nutzung sich %erändernder $nterpretamente: Nach einer ;eihe %on Hntersu4 chungen zu den %ol&smusi&alischen Iuellen der Schubert@schen -ompositionen [!] 7olgte eine ganze ;eihe neuerer Hntersuchungen, den modischen )nsätzen der -ultur2issenschaften 7ol4 gend. (Fur 9ochzeit der :s=choanal=se erhielt Schubert so seinen Jdipus&ompleK [L]' marKisti4 sche #eutungen stilisierten ihn zum heimlichen )u7r.hrer gegen *eCernich [ ]' neuere ameri&a4 nische *usi&ologen r.c&ten ihn schlieMlich ins Fentrum einer homoseKuellen Sub&ultur+ [N]' heißt es in einem )rti&el %on )ndreas *a=er <Frankfurter Allgemeine Zeitung' O.O.2D11A. >ieder4 um ein eigenes Feld sind die Werkverzeichnisse <seit 1ON entsteht die Neue !chu"ert-Ausga"e an Medienwissenschaft: Berichte und Papiere wird herausgegeben von Hans J. Wulff und Ludger Kaczmarek in Verbindung mit Anna Drum (Dresden), Sophie G. Einwächter (Marburg), Dietmar Kammerer (Marburg), Franz Obermeier (Kiel) und Sebastian Stoppe (Leipzig). Franz Schubert im Film // Medienwissenschaft, 192, 2020 /// 2 z2ei )rbeitsstellen in ,.bingen und >ien, eine >er&ausgabe' die au7 PL B1nde angelegt ist). Hnd ein driCes Feld sind schließlich die Anekdoten' die #egenden und $%then' #iterari- sierungen und Dramatisierungen' die o/ genug ein Eigenleben entfalten und die historische Figur unter sich begraben, sie durch eine 'mago ersetzen, die %ielleicht nur noch loc&ere Verbindungen zu ihrem Original hat. #ie )&zente' die die 2issenscha/liche Forschung in der )nal=se und -onteKtualisierung des Schubert@schen >er&s setzt, spielt in der Film4 und Fernsehprodu&tion bis in die Eetzt4 zeit so gut wie &eine Rolle. #eren )nsatzpunkt bleiben G bei allem Bem.hen um die Genau4 igkeit der historischen #arstellung und der %er2endeten Fakten G die 5ffentlichen Bilder des -omponisten und die darin zentralen Remen des unbeugsamen und rastlosen 0enies' der Vergeblich&eit allen ;ingens um 5ffentliche )ner&ennung, des Fusammenhangs %on *usi&' -rankheit und ,od und schließlich Schuberts h5chst ab2echslungsreicher Bezie4 hungen zu Frauen. >ie ein Fluch .berschattet das Biographische %or allem die do&umenta4 rische )rbeit an Schubert, als m.sse die Segende das #ramatische lie7ern, das )u7schluss .ber das Schaffen ge2ähren k5nnte. Von Beginn der Filmgeschichte an operieren die Filme mit dem Legenden-Schubert, nicht mit der historischen Figur. Sie erfinden diesen neu' 2enn man so 2ill' %or allem in den Emotionalitätsregistern, mit denen er populärer2eise assoziiert 2ird. 6b die )ne&doten historisch stimmig sind oder nicht, ist 2eniger 2ichtig als die Passgenauigkeit, mit der sie sich in die popul1re Schubert-:hantasmagorie einf.gen lassen. #ie Segenden also' als )us4 gangspunkt der Annäherung an das Film&orpus. (Si%e Fast, So%e 9ard' #ie Toung“ 2ar einmal der ,itel eines ?ountr=4Songs %on Faron Toung (1O AU Eahre sp1ter wurde die >endung zu einer Art *oCo der ;oc&@n@;oll und Hip4 pie4-ulturen der späten 1ONDer. )llerdings &5nnte man den Slogan auch au7 Franz Schubert 2enden, der gerade !1 Eahre alt 2urde. Hnd zeitlebens er7olglos blieb' so sagt die Fama, trotz einer geradezu unheimlichen :rodu&ti%ität und ob2ohl die Schubertforschung gerade diese Behauptung in F2ei7el zieht. Ein erster -ranz %on Hrteilen deutet sich an G Er7olglo4 sigkeit, nicht enden 2ollende )rmut, 0elegenheitsarbeit in den -neipen, nicht erlangte 574 7entliche )ner&ennung. Sinfonien, die erst nach seinem ,ode au7ge8.hrt 2urden. „Schubert 2ar ein stierer großer -omponierer. V Er hat nie %iel 0eld gehabt, also ist er heute der Ver4 lierer+' heißt es in 0eorg -reislers (#er *usi&&riti&er+ <1O OA. Von der langen )uW.hrungs4 geschichte der Schubert4*essen ist nicht die ;ede' sie hat im popul1ren Bild Schuberts &ei4 ne Heimat. Von 0eheimnis umh.llt ist die Beziehung Schuberts zu Beetho%en, den er %erehrte und der einer der 2ichtigsten Bezugspunkte 2ar' der 8.r seine musi&alischen ;eXeKionen her4 hielt. 6b es je zu einer Begegnung der beiden -omponisten kam' ist bis heute nicht &lar ["]. #ie )ne&dote erzählt die Beziehung als 7atales *isslingen, als eine Er7ahrung der Vergeb4 lich&eit: behauptet, dass Schubert Beetho%en au7suchen 2ollte' dass er 3edoch zu spät &am und nur noch der Beerdigung bei2ohnen konnte (2ar er einer der Fac&elträger' wie manch4 mal erzählt 2irdYA. >enige *onate später stirbt er selbst, 2ird drei 0räber neben Beetho4 %en beigesetzt. #aneben das Bild des rastlos Schaffenden, 2ie unter F2ang, getrieben %on unkontrollier4 ter :hantasie' mit Eingebungen, deren 9er&un/ rätselhaft bleibt G (als h1Ce sich Schubert %erz.c&t hingesetzt, Zuasi den Schnabel au7gesperrt und schon ist die $nspiration ge&om4 men, ein Vorgang, der seinem -omponieren 2as geradezu 05Clich4Bai%es gab' 2oran &on4 seZuent 1 D Eahre lang geglaubt 2urde+' heißt es in einem ;adio7eature %on -onrad Bei&ir4 cher (21.1.2D1"' S>;2' onlineA. Dem ist kaum et2as hinzuzu8.gen. Franz Schubert im Film // Medienwissenschaft, 192, 2020 /// 3 Vollends in Be2egung gerät die popul1re :hantasie' 2enn sich der Blic& au7 „Schubert und die Frauen“ richtet [P]. $n der populärsten der ungl.c&lichen Verstric&ungen, in die Schubert %er2oben 2ar' sind es 9ederl' 9eiderl und 9annerl' die ihn umgeben und %on de4 nen er &eine als eine Ehe7rau ge2innen &onnte. #en StoQ zu der Segende lie7erte ein Schu4 bert-;oman, den der 5sterreichische 6[zier und Schri/steller ;udol7 9ans Bartsch 1O12 %er5ffentlicht haCeU der -osename „Sch2ammerl+' der Schubert zugeschrieben 2urde' 2ur4 de auch zum ,itel des Buchs [O]. Das Buch wurde ein Er7olgsroman, wurde bis in die 1O Der Eahre immer 2ieder neu au7gelegt <das 2P . ,ausend 2urde 1O ! gedruc&t) und 1O"" sogar noch als ,aschenbuch zugänglich. Es 2urde schnell zum Sto\ie7eranten der 6pereCe Das Dreimäderlhaus %on 9einrich Bert] [1D] G deren *usi& in Bearbeitungen ausschlieMlich Schubert@scher Stüc&e bestand. Das am 1 .1.1O1N im Raimund4Reater in Wien urau7ge8.hr4 te Stüc& 2urde schnell zu einem -assenschlagerU es 2urde in 22 Sprachen .bersetzt und in mehr als ND Sändern au7ge8.hrt. Es 2urde eines er er7olgreichsten Stüc&e der 6pereCenge4 schichte. Bereits 1O1P 2urde das Stüc& erstmals %erfilmt <eine )daptionsgeschichte' die in der )daption %on Ernst *arisch&a 1O P &ulminierteA. Fu den dreien %om #reimäderlhaus G es 2aren die ,5chter des 9o7glasermeisters ?hristian ,sch5ll G gesellte sich die 0räfin ?a4 roline Esterház= de 0alántha, die .ber mehrere Eahre -laviersch.lerin Schuberts 2ar und als enge Freundin gilt, aus der eine 2eitere 0eliebte 2urde' zumindest in der Segende[11]. Rerese 0rob' die seine Sieder sang und in die er sich %erliebte <und sie sich in ihn)' ist eine 8.n/e Frauenfigur' mit der es nie zur Ehe &am' 2eil Schubert nicht sah' dass er ein regelm14 Miges Einkommen erzielen &onnte. Hner8.llte <und %ielleicht auch nicht er2iderteA Sieben als biographischer 9intergrund des romantisch4sehnsuchts%ollen 0estus der Schu4 bert@schen *usi& G der dramatische Grund' den all diese Legenden und ;ealgeschichten um den -omponisten zur Er&lärung des Fusammenhangs %on Seben und *usi& anbieten, liegt au7 der Hand. Neben der erotischen #ramati&' die Schuberts Biographie4Segende .bergrei/' triC zu4 gleich das Bild einer biedermeierlichen 0em.tlich&eit. #ie Schubert4B.ste 2urde schon um 1ODD zum repräsentati%en )usstellungsob3e&t in &leinb.rgerlichen Salons <etwa in den Stü4 c&en und Bo%ellen SchnitzlersA.
Load more

Recommended publications
  • Schubert: the Nonsense Society Revisited
    © Copyright, Princeton University Press. No part of this book may be distributed, posted, or reproduced in any form by digital or mechanical means without prior written permission of the publisher. Schubert: The Nonsense Society Revisited RITA STEBLIN Twenty years have now passed since I discovered materials belonging to the Unsinnsgesellschaft (Nonsense Society).1 This informal club, active in Vienna from April 1817 to December 1818, consisted mainly of young painters and poets with Schubert as one of its central members. In this essay I will review this discovery, my ensuing interpretations, and provide some new observations. In January 1994, at the start of a research project on Schubert ico- nography, I studied some illustrated documents at the Historisches Museum der Stadt Wien (now the Wienmuseum am Karlsplatz), titled “Unsinniaden.”2 The documents comprise forty-four watercolor pictures and thirty-seven pages of text recording two festive events celebrated by the Nonsense Society: the New Year’s Eve party at the end of 1817 and the group’s first birthday party on 18 April 1818.3 The pictures depict various club members, identified by their code names and dressed in fan- ciful costumes, as well as four group scenes for the first event, including Vivat es lebe Blasius Leks (Long live Blasius Leks; Figure 1), and two group scenes for the second event, including Feuergeister-Scene (Fire Spirit Scene; Figure 6 below).4 Because of the use of code names—and the misidentifi- cations written on the pictures by some previous owner of the
    [Show full text]
  • German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940
    Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940 Academic attention has focused on America’sinfluence on European stage works, and yet dozens of operettas from Austria and Germany were produced on Broadway and in the West End, and their impact on the musical life of the early twentieth century is undeniable. In this ground-breaking book, Derek B. Scott examines the cultural transfer of operetta from the German stage to Britain and the USA and offers a historical and critical survey of these operettas and their music. In the period 1900–1940, over sixty operettas were produced in the West End, and over seventy on Broadway. A study of these stage works is important for the light they shine on a variety of social topics of the period – from modernity and gender relations to new technology and new media – and these are investigated in the individual chapters. This book is also available as Open Access on Cambridge Core at doi.org/10.1017/9781108614306. derek b. scott is Professor of Critical Musicology at the University of Leeds.
    [Show full text]
  • Taetigkeitsbericht-2019-2020.Pdf
    2019 – 2020 Bericht 2019 – 2020 Geleitwort Vorwort Über 1,5 Millionen Besuche zählte die Stiftung Haus der Stiftung „Geschichtslandschaften 5.0“ zur Verfügung. Damit Die Stiftung blickt zurück auf zwei Jahre, die unterschied- konnten wir im Frühjahr 2020 mit 2,5 Millionen digitalen Geschichte der Bundesrepublik Deutschland im Jahr 2019 sollen vor allem innovative Konzepte zur noch stärkeren Ver- licher nicht hätten sein können. Das Jubiläumsjahr 2019 haben Zugriffen im Monat deutlich steigern. In den Sommermonaten an ihren Standorten in Bonn, Leipzig und Berlin. Damit war knüpfung von digitalen und analogen Angeboten in Ausstellun- wir an allen Standorten ausgiebig gefeiert – angefangen beim war ein vielfältiges Programm im Freien eine willkommene das Jubiläumsjahr zum 25-jährigen Bestehen des Hauses der gen ermöglicht werden. 70. Jahrestag des Grundgesetzes über die Veranstaltungen Abwechslung für unsere Gäste. Geschichte eines der erfolgreichsten in der Stiftungshistorie. zum 25-jährigen Jubiläum des Hauses der Geschichte in Bonn Ein umfangreiches Veranstaltungsprogramm sowie beein- Mein ausdrücklicher Dank gilt dem Engagement und tatkräfti- bis hin zur Erinnerung an die Konstituierung der Parlamen- Trotz der einschneidenden Entwicklungen durch die Corona- druckende Wechselausstellungen zu verschiedenen histo- gen Einsatz aller Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter der Stiftung tarischen Demokratie in Deutschland und die Feierlichkeiten Pandemie sind wir voller Tatendrang: Dank der Bereitstellung rischen Themen begeisterten die zahlreichen
    [Show full text]
  • Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
    [Show full text]
  • Franz Schubert Written and Narrated by Jeremy Siepmann with Tom George As Schubert
    LIFE AND WORKS Franz Schubert Written and narrated by Jeremy Siepmann with Tom George as Schubert 8.558135–38 Life and Works: Franz Schubert Preface If music is ‘about’ anything, it’s about life. No other medium can so quickly or more comprehensively lay bare the very soul of those who make or compose it. Biographies confined to the limitations of text are therefore at a serious disadvantage when it comes to the lives of composers. Only by combining verbal language with the music itself can one hope to achieve a fully rounded portrait. In the present series, the words of composers and their contemporaries are brought to life by distinguished actors in a narrative liberally spiced with musical illustrations. Unlike the standard audio portrait, the music is not used here simply for purposes of illustration within a basically narrative context. Thus we often hear very substantial chunks, and in several cases whole movements, which may be felt by some to ‘interrupt’ the story; but as its title implies the series is not just about the lives of the great composers, it is also an exploration of their works. Dismemberment of these for ‘theatrical’ effect would thus be almost sacrilegious! Likewise, the booklet is more than a complementary appendage and may be read independently, with no loss of interest or connection. Jeremy Siepmann 8.558135–38 3 Life and Works: Franz Schubert © AKG Portrait of Franz Schubert, watercolour, by Wilhelm August Rieder 8.558135–38 Life and Works: Franz Schubert Franz Schubert(1797-1828) Contents Page Track Lists 6 Cast 11 1 Historical Background: The Nineteenth Century 16 2 Schubert in His Time 26 3 The Major Works and Their Significance 41 4 A Graded Listening Plan 68 5 Recommended Reading 76 6 Personalities 82 7 A Calendar of Schubert’s Life 98 8 Glossary 132 The full spoken text can be found on the CD-ROM part of the discs and at: www.naxos.com/lifeandworks/schubert/spokentext 8.558135–38 5 Life and Works: Franz Schubert 1 Piano Quintet in A major (‘Trout’), D.
    [Show full text]
  • Senior Recital Lauren Carroll, Soprano Amelia Hammond, Piano
    Senior Recital Lauren Carroll, soprano with Amelia Hammond, piano Saturday, May 8, 2021 Sheslow Auditorium in Old Main 7:30 p.m. Chi il bel sogno di Doretta Giacomo Puccini from La rondine (1858-1924) Ein Traum Edvard Grieg Sechs Lieder, Op. 48 (1843-1907) Nachtgebet Joseph Marx (1882-1964) Cäcilie Richard Strauss (1864-1949) Depuis le jour Gustave Charpentier from Louise (1860-1956) Intermission Si, mi chiamano Mimì Giacomo Puccini from La bohéme (1858-1924) Lyric for Truelove Undine Smith-Moore (1904-1989) Monna Innominata Eric Barnum (b. 1979) Touch me Tom Cipullo Late Summer No. 4 (b. 1956) How fair this spot! (Zdes' khorosho!) Sergei Rachmaninoff 12 Romances, Op. 21, No. 7 (1873-1941) A-oo! (Ay-u!) 6 Romances, Op. 38 Spring Waters (Vesennije vody) Op. 14, No. 11 About the Artist Lauren Carroll, soprano is a senior Vocal Performance major and studies under the tutelage of Leanne Freeman- Miller. She is involved in the Drake Opera Theater, Drake Choir and Spēro. Lauren has been featured in operatic roles such as Pamina (Die Zauberflöte), Fiordiligi (Così fan tutte), and Alice Ford (Falstaff). Most recently, Lauren received First Prize in the National MTNA Competition and First Prize in the Schubert Club Competition. Following graduation, Lauren will take part in Houston Grand Opera’s Young Artist Vocal Academy program. In the fall, Lauren will begin her studies at The Shepherd School of Music at Rice University where she will begin pursuing her Master of Music in Vocal Performance. Amelia Hammond is a graduate of Drake University with a Bachelor of Music degree in Piano Performance under the tutelage of Dr.
    [Show full text]
  • Glüxmagazin Nr. 14
    Ihre kostenlose Kundenzeitschrift von LOTTO Baden-Württemberg Nr. 14 l 31.03.2020 Zum Mitnehmen! Ziehung Freitag, 3. April Klasse 1: 90 Mio. € Klasse 2: 17 Mio. € Spielteilnahme ab 18 Jahren · Glücksspiel kann süchtig machen Kostenlose Hotline 0800 1 372700 · Infos unter www.lotto-bw.de Gewinnwahrscheinlichkeit Hauptgewinn 1 : 95 Millionen Außergewöhnlich! Judith Hoersch als Hebamme „Lena Lorenz“ (Seite 3). www.lotto-bw.de Service Mittwoch 25.03.2020 (13. VA) Samstag 28.03.2020 (13. VA) Freitag 27.03.2020 (13. VA) Spieleinsatz 20.651.235,00 € Spieleinsatz 41.914.436,00 € Gewinnzahlen Superzahl Gewinnzahlen Superzahl 6 11 18 21 35 49 9 2 4 28 36 39 46 7 Gewinnzahlen in gezogener Reihenfolge: Gewinnzahlen in gezogener Reihenfolge: Spieleinsatz 62.034.472,00 € 11 6 18 35 21 49 46 36 4 39 28 2 Gewinnzahlen Eurozahlen Klasse 1 (6+SZ) unbesetzt 9.347.708,10 € Klasse 1 (6+SZ) unbesetzt x 12.030.232,00 € 13 19 23 34 41 3 8 Klasse 2 (6) 1 x 764.836,80 € Klasse 2 (6) 1 x 1.518.464,90 € Klasse 3 (5+SZ) 33 x 11.588,40 € Klasse 3 (5+SZ) 49 x 15.494,50 € Gewinnzahlen in gezogener Reihenfolge: Eurozahlen: Klasse 4 (5) 329 x 3.487,00 € Klasse 4 (5) 383 x 5.946,90 € 41 13 34 23 19 3 8 Klasse 5 (4+SZ) 1.856 x 206,00 € Klasse 5 (4+SZ) 3.533 x 214,80 € Klasse 1 (5+2) unbesetzt 89.940.529,06 € Klasse 6 (4) 17.827 x 42,90 € Klasse 6 (4) 25.998 x 58,40 € Klasse 2 (5+1) 4 x 659.116,20 € Klasse 7 (3+SZ) 35.815 x 21,30 € Klasse 7 (3+SZ) 73.817 x 20,50 € Klasse 3 (5+0) 6 x 155.086,10 € Klasse 8 (3) 337.215 x 10,20 € Klasse 8 (3) 542.639 x 12,50 € Klasse 4 (4+2)
    [Show full text]
  • Dreharbeiten in Brandenburg 2009 Ein Ausschnitt
    Dreharbeiten in branDenburg 2009 ein ausschnitt Black Death Polizeiruf : Alles Lüge Ungesühnt Rapunzel Auf Doktor komm raus Goethe! Man for a day Soko Wismar Glückliche Fügung Potsdam Babelsberg: Leben Uckermark Alisa – Folge deinem Herzen Unser Charly Anna und die Liebe Prignitz Boxhagener Platz Hexe Lilli Das Leben ist zu lang Der große Stromausfall Ostprignitz- Der Sandmann und der verlorene Traumsand Ruppin Der Mann, der übers Auto sprang Drei Gute Zeiten – Schlechte Zeiten BarBa nim Oberhavel Zweiohrküken Hexe Lilli Das kalte Abi Inglourious Basterds Märkisch- Jerry Cotton Oderland Der große Stromausfall Krankheit der Jugend The Ghost Writer Das Leben ist zu lang Havelland Wir sind die Nacht The Ghost Writer Meine wunderbare Familie Berlin PoP tst - Der Albaner Im Schatten Brandenburenbu g damm an der Frankfurt Havel (Oder) Der Kriminalist Der Test Potsdam- Oder-Spree Mittelmark Das Geisterhaus im Spessart Die Teufelskicker Dahmehme- Der große Stromausfall Potsdam: Teltow- Spreewald Alisa – Folge deinem Herzen Fläminäming Edith & Hermine Der Kriminalist Der Mann, der übers Auto sprang Inglourious Basterds Liebling, weck die Hühner auf Die Hochzeitsreise Cottbuttb s Doctors Diary Edith & Hermine Trau' niemals deinem Chef Ober- Spree- Wir sind die Nacht Hexe Lilli spree- Neisse Inglourious Basterds wald Die letzten Dinge Elbe-Elster Lausitz Löwenzahn Eisfieber Polizeiruf : Falscher Vater Trau' niemals deinem Chef Polizeiruf : Falscher Vater Undercover Love Ungesühnt Romeo und Jutta Träume der Lausitz Vom Glück nur ein Schatten Jetzt
    [Show full text]
  • A Guide to Franz Schubert's Religious Songs
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by IUScholarWorks A GUIDE TO FRANZ SCHUBERT’S RELIGIOUS SONGS by Jason Jye-Sung Moon Submitted to the faculty of the Indiana University Jacobs School of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Music in Voice December 2013 Accepted by the faculty of the Indiana University Jacobs School of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Music in Voice. __________________________________ Mary Ann Hart, Chair & Research Director __________________________________ William Jon Gray __________________________________ Robert Harrison __________________________________ Brian Horne ii Copyright © 2013 by Jason Jye-Sung Moon All rights reserved iii Acknowledgements I would like to express my deepest gratitude to my committee chair and research director, Professor Mary Ann Hart, for the excellent guidance, caring, patience, and encouragement I needed to finish this long journey. I would also like to thank Dr. Brian Horne, who supported me with prayers and encouragement. He patiently corrected my writing even at the last moment. I would like to thank my good friend, Barbara Kirschner, who was with me throughout the writing process to help me by proofreading my entire document and constantly cheering me on. My family was always there for me. I thank my daughters, Christine and Joanne, my parents, and my mother-in-law for supporting me with their best wishes. My wife, Yoon Nam, deserves special thanks for standing by me with continuous prayers and care. I thank God for bring all these good people into my life.
    [Show full text]
  • The Museum of Modern Art Celebrates Vienna's Rich
    THE MUSEUM OF MODERN ART CELEBRATES VIENNA’S RICH CINEMATIC HISTORY WITH MAJOR COLLABORATIVE EXHIBITION Vienna Unveiled: A City in Cinema Is Held in Conjunction with Carnegie Hall’s Citywide Festival Vienna: City of Dreams, and Features Guest Appearances by VALIE EXPORT and Jem Cohen Vienna Unveiled: A City in Cinema February 27–April 20, 2014 The Roy and Niuta Titus Theaters NEW YORK, January 29, 2014—In honor of the 50th anniversary of the Austrian Film Museum, Vienna, The Museum of Modern Art presents a major collaborative exhibition exploring Vienna as a city both real and mythic throughout the history of cinema. With additional contributions from the Filmarchiv Austria, the exhibition focuses on Austrian and German Jewish émigrés—including Max Ophuls, Erich von Stroheim, and Billy Wilder—as they look back on the city they left behind, as well as an international array of contemporary filmmakers and artists, such as Jem Cohen, VALIE EXPORT, Michael Haneke, Kurt Kren, Stanley Kubrick, Richard Linklater, Nicholas Roeg, and Ulrich Seidl, whose visions of Vienna reveal the powerful hold the city continues to exert over our collective unconscious. Vienna Unveiled: A City in Cinema is organized by Alexander Horwath, Director, Austrian Film Museum, Vienna, and Joshua Siegel, Associate Curator, Department of Film, MoMA, with special thanks to the Österreichische Galerie Belvedere. The exhibition is also held in conjunction with Vienna: City of Dreams, a citywide festival organized by Carnegie Hall. Spanning the late 19th to the early 21st centuries, from historical and romanticized images of the Austro-Hungarian empire to noir-tinged Cold War narratives, and from a breeding ground of anti- Semitism and European Fascism to a present-day center of artistic experimentation and socioeconomic stability, the exhibition features some 70 films.
    [Show full text]
  • Writing with Music: Self-Reflexivity in the Screenplays of Walter Reisch
    arts Article Writing with Music: Self-Reflexivity in the Screenplays of Walter Reisch Claus Tieber 1,* and Christina Wintersteller 2 1 Institut für Theater- Film- und Medienwissenschaft, University of Vienna, Althanstraße 14, 1090 Wien, Austria 2 Filmarchiv Austria, Obere Augartenstraße 1e, 1020 Wien, Austria; c.wintersteller@filmarchiv.at * Correspondence: [email protected] Received: 10 October 2019; Accepted: 26 January 2020; Published: 28 January 2020 Abstract: Self-reflexivity is a significant characteristic of Austro-German cinema during the early sound film period, particular in films that revolve around musical topics. Many examples of self-reflexive cinematic instances are connected to music in one way or another. The various ways in which music is integrated in films can produce instances of intertextuality, inter- and transmediality, and self-referentiality. However, instead of relying solely on the analysis of the films in order to interrogate the conception of such scenes, this article examines several screenplays. They include musical instructions and motivations for diegetic musical performances. However, not only music itself, but also music as a subject matter can be found in these screenplays, as part of the dialogue or instructions for the mis-en-scène. The work of Austrian screenwriter and director Walter Reisch (1903–1983) will serve as a case study to discuss various forms of self-reflexivity in the context of genre studies, screenwriting studies and the early sound film. Different forms and categories of self-referential uses of music in Reisch’s work will be examined and contextualized within early sound cinema in Austria and Germany in the 1930s.
    [Show full text]
  • 570764Bk Schubert US 18/9/09 11:02 Page 8
    570764bk Schubert US 18/9/09 11:02 Page 8 Morten Schuldt-Jensen A graduate of the Royal Danish Academy of Music, Morten Schuldt- SCHUBERT Jensen holds a Master’s degree in musicology from the University of Copenhagen. Post-graduate courses include study with, among others, Sergiù Celibidache and Eric Ericson. He forged an early career in successful performances with internationally acclaimed Danish choirs and orchestras, culminating in his appointment as Representative Mass in C major • Mass in G major Conductor for Denmark (Nordic-Baltic Choral Festival). He is also a regular guest conductor for various distinguished German orchestras and choirs including the RIAS-Kammerchor, Berlin; the MDR Deutsche Messe Rundfunk-Chor, Leipzig; the NDR-Chor, Hamburg; the Akademie für Alte Musik, Berlin; the Gewandhausorchester, Leipzig and the Helsingborgs Symfoniorkester. He has also worked frequently with the Immortal Bach Ensemble • Leipziger Kammerorchester Danish National Radio Choir and the Philharmonic Orchestra of Copenhagen. As a chorus master he has worked with conductors Morten Schuldt-Jensen including Sir Simon Rattle, Herbert Blomstedt, Philippe Herreweghe, Vladimir Ashkenazy, Lothar Zagrosek and many others. From 1999 to 2006 he was director of choirs at the Gewandhaus in Leipzig, where he founded the Gewandhaus Chamber Choir in 2001, an ensemble known now as the Immortal Bach Ensemble. In 2000 he was appointed principal conductor and artistic director of the Leipzig Chamber Orchestra. Wide ranging and unusual repertoire, accurate sense of style and a broad variety of interpretation characterise his work with both ensembles, documented in a number or recordings and broadcasts. In his home country of Denmark he founded and conducts the chamber choir Sokkelund Sangkor, with which he has won several international awards.
    [Show full text]