Narrativas Sem Fim? Serialização Em Desperate Housewives
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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E CULTURA CONTEMPORÂNEA THAIANE DOS SANTOS MACHADO NARRATIVAS SEM FIM? SERIALIZAÇÃO EM DESPERATE HOUSEWIVES SALVADOR 2010 THAIANE DOS SANTOS MACHADO NARRATIVAS SEM FIM? SERIALIZAÇÃO EM DESPERATE HOUSEWIVES Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas da Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial à obtenção do grau de Mestre em Comunicação. Professora Orientadora: Maria Carmem Jacob SALVADOR 2010 2 Sistema de Bibliotecas da UFBA Machado, Thaiane dos Santos. Narrativas sem fim? Serialização em Desperate Housewives / Thaiane dos Santos Machado. - 2010. 154 f. : il. Orientadora : Profª. Maria Carmem Jacob. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal da Bahia, Faculdade de Comunicação, Salvador, 2010. 1. Análise do discurso narrativo. 2. Televisão - Seriados - Estados Unidos. 3. Desperate Housewives (Programa de televisão). 4. Ficção. I. Jacob, Maria Carmem. II. Universidade Federal da Bahia. Faculdade de Comunicação. III. Título. CDD - 791.450973 CDU - 654.1(73) 3 THAIANE DOS SANTOS MACHADO NARRATIVAS SEM FIM? SERIALIZAÇÃO EM DESPERATE HOUSEWIVES Dissertação para obtenção do grau de Mestre em Comunicação Salvador, 29 de Junho de 2010 Banca examinadora: ___________________________________________________ Maria Carmem Jacob (FACOM/UFBA) – Orientadora ___________________________________________________ Jéder Janotti Júnior (UFAL) – Examinador ___________________________________________________ Ludmila Moreira Carvalho (FACOM/UFBA) – Examinador 4 A todos aqueles que, assim como eu, permanecem sonhando, mesmo quando acordados. 5 AGRADECIMENTOS À CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior), por ter financiado parte da minha pesquisa; Ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação em Cultura Contemporânea, por oferecer estrutura, bons profissionais e a essência humana para entender as aflições acadêmicas de seus alunos, as minhas particularmente; À Prof. Dra. Maria Carmem Jacob, minha orientadora oficial há 10 anos, por ser amiga, companheira, parceira, confiar e acreditar que isso seria possível de acontecer. Aos meus pais, Rosália e Perivaldo, e irmãos, Tatiane e Vinícius, e meu pequeno sobrinho Pedro, simplesmente por serem família e tentarem entender o caminho profissional que escolhi para a minha vida; Aos companheiros de pesquisa do Grupo A-Têve, por grandes contribuições, comentários e “bedelhos” importantes neste projeto “engenhoso” que é entender o mundo da ficção. Em especial a Luís Lisboa, fã de Desperate Housewives e parceiro nos assuntos tecnológicos; Aos parceiros, amigos, irmãos e grandes incentivadores diários: Bernardo Gomes, Virgínia Maracajá, Alisson Carqueija, Renata Sousa e Piti Canella. Obrigada por entender a longa ausência, por apoiar, incondicionalmente, dar abrigo e ombros quando pedidos e emprestar seu tempo às minhas solicitações de leituras; Aos eternos amigos de sangue, aos eternos amigos de tempos da escola, aos eternos amigos de tempos de faculdade, aos eternos amigos dados pela vida, por respeitarem, mesmo sem compreender, esses longos meses de hibernação intelectual: Dina “Dinda”, Lúcia, Daniel, Ana Paula Boni, Jamille, Rose, Tati Gusmão, Fernando, Bruna, Janira, Danielle, Marília, Lica, Flávio, Myrna, Eliana, Diana, Mel e Pricila. Aos parceiros da Nomad Interativa, Adelino Mont‟Alverne, Flávio Carvalho e Laert Yamazaki, por entenderem meus momentos de pausa; A linda e eterna professora de português, Belina Moreira, por doar seu precioso tempo às minhas revisões da nossa língua portuguesa; E a todos aqueles que, indiretamente, contribuíram para fechar esse clico da minha vida tão penoso, porém importante e compensador. 6 RESUMO Este presente trabalho apresenta resultados de pesquisa sobre o fenômeno de serialização cada vez mais comum nas narrativas seriadas televisivas, especialmente as produzidas nos Estados Unidos. A partir da construção de um repertório de produtos audiovisuais, percebeu-se uma tendência dos seriados norte-americanos em utilizar certas estratégias e elementos de organização narrativa que estendiam o período de exibição das séries e, também, fragmentavam a narrativa de modo a criar maior dependência entre os episódios e, muitas vezes, entre as temporadas. Tais estratégias de serialização foram investigadas na série Desperate Housewives (EUA/ABC, 2004), considerada, por críticos e estudiosos, dentro do universo das séries contemporâneas, como um produto que retomou a ideia de continuidade, utilizando recursos e modos narrativos antes encontrados em produtos ficcionais como soap opera e telenovelas. Esta dissertação não pretende apontar o fenômeno de serialização como algo próprio das narrativas oferecidas na atualidade, mas verificar a sua recorrência e modo de organização dentro da composição narrativa da série em questão. Palavras-chave: Narrativa seriada, Desperate Housewives, serialização, continuidade, séries norte-americanas, ficção. 7 ABSTRACT This work presents the results of a study on serialization, a phenomenon that is becoming increasingly common in television serial narratives, particularly those produced in the United States. Based on the construction of a repertoire of audiovisual products, the North American television series tend to use strategies and elements of narrative organization that extend the period for which the series are shown and they also tend to fragment the narrative in order to increase the dependency between episodes and often between seasons. These serialization strategies were investigated in the series Desperate Housewives (USA/ABC, 2004), considered by critics and academics as a product, among contemporary series, that restored the idea of continuity, using resources and modes of narrative previously found in fictional products such as soap operas and telenovelas. The aim of this thesis is not to show that the phenomenon of serialization is an inherent feature of narratives today, but to determine its recurrence and form of organization within the narrative composition of the series in question. Key words: serial narrative, Desperate Housewives, serialization, continuity, North American television series, fiction. 8 LISTA DE FIGURAS Figura 01 – Visitas inesperadas e pessoas que entram na vida de outros Figura 02 – Micro-organização narrativa dos episódios Figura 03 – Episódio 02: Situação cômica – malogro de uma vontade humana Figura 04 – Episódio 14: Ilustração em cena que exemplifica comicidade e marcas de ironia Figura 05 – Episódio 06: Imagens ilustrativas do embate entre Gabrielle e Juanita Figura 06 – Desfecho do episódio retoma parábola inicial e dá pistas sobre a trama Figura 07 – Composição cênica-narrativa no episodio piloto Figura 08 – Closes apoiando a narração realizada pelas câmeras Figura 09 – Apoio da banda sonora na mudança de gênero de representação Figura 10 – Composição dramática quebrada pela ironia e comicidade Figura 11 – Gêneros de representação da ação oscilam com banda sonora intensificada Figura 12 - Apresentação de Edie Britt e composição de dimensão narrativa Figura 13 – Imagens de Lynette Scavo e caracterização de sua personagem Figura 14 – Gabrielle Solis sendo caracterizada no episódio piloto Figura 15 – Bree Van De Kamp e sua composição polida Figura 16 – Susan Mayer sob o ponto de vista da narradora Figura 17 - Desenvolvimento dos conflitos de Gabrielle entre episódios. Figura 18 – Os conflitos individuais de Lynette recortado entre episódios Figura 19 – Gabrielle é tema da parábola inicial que aborda filhos e maternidade Figura 20 – Desenvolvimento dos conflitos pessoais e mistério central Figura 21 – Resumos iniciais recuperam tramas desenvolvidas nos episódios Figura 22 – Ironias de Bree Van de Kamp Figura 23 – Ironia da relação imagem, câmera e narração Figura 24 – Cenas de comicidade de algumas housewives 9 ÍNDICE CONVERSAS INTRODUTÓRIAS...............................................................................................11 1 NARRATIVA FICCIONAL, NARRATIVA FICCIONAL SERIADA, NARRATIVA FICCIONAL SERIADA TELEVISIVA............................................................. 19 1.1 Preâmbulo Histórico: um olhar no passado das narrativas ficcionais seriadas................................ 21 1.1.1 Narrativa seriada impressa: romance popular e romance-folhetim.................................................. 21 1.1.2 A narrativa ficcional seriada nas ondas do rádio.............................................................................. 32 1.1.3 Sherazade na TV: narrativas seriadas televisivas............................................................................. 36 1.2 Um padrão que se conforma nas narrativas seriadas televisivas norte-americanas.......................... 41 1.2.1 Os aspectos da produção seriada...................................................................................................... 47 1.2.2 O lugar da apreciação....................................................................................................................... 51 2 NARRATIVAS SEM FIM: A QUESTÃO DA SERIALIZAÇÃO............................................. 56 2.1 Modos de organização narrativa das séries e a questão da serialização e continuidade.................. 56 2.2 Destacando características de serialização....................................................................................... 68 2.2.1 Por uma homologia de organização narrativa.................................................................................