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UN PROYECTO DE DESAFORADO2 “Tienes dos piernas, dos brazos, dos orejas, dos ojos, dos tetas... ¿Cuántos corazones tienes? Uno, y te basta. Un sólo corazón. Y una sola vida para intentar ser feliz, nadie tiene dos, o eso creo. Y si solo hay una, hay que gastarla bien”. No Hay Papel NO HAY PAPEL, es teatro contemporáneo para adultos. Una producción independiente, honesta y alternativa de gran calidad y de pequeño formato, con una duración aproximada de una hora y diez minutos. Escrita por una dramaturga española viva. Interpretada por dos actrices de larga trayectoria y reconocido prestigio. Dirigida por un director más que consolidado y muy valorado en la escena española contemporánea. Una pieza escénica que entrelaza lo prosaico con lo poético y la ficción con la realidad, que combina a la perfección dos planos: teatro de palabra y teatro documento. SINOPSIS ARGUMENTAL NO HAY PAPEL es una ventana. Una casa nueva. Tiempo sin verse. Dos hermanas, que comparten un don y una pasión: las palabras. Han sido, ya no son. Julia es o era una escritora de éxito. Clara es o era una periodista especializada en conflictos bélicos. Buscan trabajo, buscan su sitio, su espacio, su papel. Se reencuentran, se enfrentan, se recuerdan, se adoran, se necesitan, se admiran, se critican, se abrazan, se rompen, se ríen, se reconocen. Hay una decisión tomada y otra por tomar. Las dos, como España, están hechas y construidas a pedazos. Son y se sienten diferentes al resto. Son y se reconocen iguales a todos. NO HAY PAPEL es un pedacito muy concreto de la historia de dos mujeres que rondan los 50, que son independientes, valientes, normales, inteligentes, tristes, alegres, reales y poéticas. NO HAY PAPEL es asomarse al interior de dos personas que no tienen miedo al cambio, que defienden la dignidad personal en el ámbito personal, profesional y político, días a día y desde la absoluta conciencia de que es posible perderlo todo, menos eso, la dignidad. Entre el deseo de salir adelante y el desarraigo de no poder vivir fuera o lejos de su pasión, Julia y Clara, juntas y por separado, se aferran a la dolorosa y luminosa alegría de afrontar el cambio, es decir, la vida: toman decisiones. Están vivas. Pero además, NO HAY PAPEL son retazos de la historia real de Ángeles Martín y de Beatriz Bergamín, que entrelazan la palabra de Julia y Clara, sus personajes en la ficción, con textos directos y en primera persona sobre sí mismas, exponiéndose anteel espectador en un ejercicio de pornografía emocional sin red. NO HAY PAPEL es teatro y es un documento real. Es hoy, es aquí y ahora. Ninguna función es igual a la siguiente ni a la anterior, porque ningún día, ninguna vida, ningún dolor, ninguna alegría, ninguna persona es igual a otra. Julia y Clara son únicas pero Ángeles y Beatriz, también lo son. Mirarlas, escucharlas, sentirlas… es como entrar de puntillas en sus vidas, a través de la mirilla de una puerta. Porque No hay papel, pero hay personas. -¿Qué te gustaría ver desde tu ventana? -Un bosque. -Llegará, hay bosques por todas partes. NOTA DEL DIRECTOR La mayoría de las veces la ecuación que relaciona ficción y realidad es estable: la ficción funciona como recipiente y catalizador de los conflictos de la realidad. Pero hay coyunturas históricas en las que presumimos que esa relación no puede mantenerse constante. En dichos momentos sospechamos que las incógnitas no se van a despejar de la realidad, como frecuentemente lo han hecho, con el simple concurso de la ficción. Porque en estos casos la realidad se impone tozuda, necesariamente. Durante el proceso de gestación de No hay papel, la palmaria problemática que padecemos la gran mayoría de los participantes en esta incomprensible sociedad igualó sus fuerzas con la parábola crítica que planteaba el texto, desplazando al equipo del rol de creadores al de seres humanos mondos y lirondos y situándolos (nos) en el centro mismo del conflicto a representar. Es frecuente ver en la televisión cómo los artistas nos solidarizamos y apoyamos causas ajenas, cumpliendo a la perfección nuestro papel de intérpretes, o de voceadores. Pero muy pocas veces planteamos la problemática concreta de algún conflicto propio sobre el escenario. Ésta es una de ellas. No como ejercicio de autocompasión sino de dignidad, auspiciado por la necesidad de añadir otro testimonio más, esperamos que diferente, al desolador panorama general. La interrelación y confrontación entre ficción y realidad nos descubre, en un ejercicio crítico, el sentido y el sinsentido de las dos, intentando presentar y representar la expresión de una situación injusta y desesperada ante la que nos reconocemos abandonados e inermes. Una situación ante la que no podemos permitirnos permanecer desunidos. Quisiera también, y por último, agradecer la valentía, la sinceridad y el cariño con el que estas dos grandes actrices, y el resto del equipo, han aceptado el reto de compartir sus problemas e inquietudes en este extraño momento histórico que nos ha tocado vivir. Víctor Velasco NOTA DE LA AUTORA NO HAY PAPEL es una historia real, o casi; una historia tocable y pequeña, honesta (espero), valiente (creo), profunda, sencilla, posible y reconocible, que se refugia en el interior de uno mismo y al tiempo clama por salir a la luz… o salir volando. Una historia que se aferra al presente, como único lugar en el mundo, disponible para ser recorrido a pie y con la piel, dulce y salvajemente y también con alegría, lucidez y aliento lúdico. También es una historia que mira hacia delante tratando de abrir otro camino, una ventana, un cambio; quizá porque un futuro mejor solo es posible cuando ya no hay esperanza pero hay deseo, hay ganas, hay verdad, hay necesidad absoluta de salir adelante, sin dejar de ser uno mismo, del todo. Cuando las ganas de vivir con dignidad impulsan e imprimen de honestidad los actos, las palabras, la poesía y las decisiones. Así surgió NO HAY PAPEL, por la imperiosa necesidad de hacer, mover, estar, tocar, transformar, enfrentarse a la realidad, a la vida, al tiempo, al amor, a la vocación personal... y exponer todo eso y compartirlo, en un momento de nuestras vidas en el que no afrontar el cambio hubiera supuesto, desaparecer. Sí hay papel, cuando hay personas. Beatriz Bergamín PUESTA EN ESCENA Apostamos por el teatro basado en la relevancia del actor y la palabra. Para exponer nuestra historia nos basamos en la potencia interpretativa y comunicativa de las actrices. Contamos con la complicidad de dos actrices sólidas y de larga trayectoria, Ángeles Martín y Beatriz Bergamín, que además de ser amigas/hermanas, en diversas ocasiones han trabajado juntas (Centro Dramático Nacional, 2002, 2010, 2015) y han desarrollado una complicidad y un conocimiento mutuo proclive a la creación. Contamos con la dirección escénica de un director joven que ha desarrollado una trayectoria rotunda y ampliamente valorada tanto por la crítica como por los espectadores, Víctor Velasco. Hemos contado con escaso presupuesto para llevar a cabo nuestra producción pero sí con una elaborada, creciente e ilusionante capacidad de trabajo. Aquí estamos. La puesta en escena de NO HAY PAPEL es sencilla, cercana, elegante y emocional. Escenográficamente tenemos la posibilidad de adaptarnos a pequeños y a grandes espacios, ya que fundamentalmente contamos con elementos móviles muy fácilmente trasladables: una lámpara, copas, vasos, una botella de vino, unas gafas, dos maletas y un mar de papel. Prácticamente la totalidad del suelo del escenario disponible, se cubre de bolas de papel de periódico. Un proyector es nuestro tercer personaje en escena, nuestro aliado, lo que confiere luz, sombra, color, texturas emocionales y estéticas, a nuestro espectáculo. Y que además nos sirve para mostrar al espectador textos concretos de noticias y/o datos socio-económicos que tienen relación directa con lo que estamos contando. Casi la totalidad de la iluminación de NO HAY PAPEL se hace a través de un proyector. La música, grabada. El vestuario, contemporáneo y cotidiano. FICHA ARTÍSTICA Y TÉCNICA Intérpretes: Julia: Ángeles Martín Clara: Beatriz Bergamín Dirección: Víctor Velasco Autora: Beatriz Bergamín Dirección de arte: Cecilia Bergamín Sonido, Proyecciones y Dirección Técnica: Jaime Aroca Iluminación: José Manuel Guerra Diseño gráfico e imagen: Laenanablanca Fotos: Pedro Valdezate Producción: DESAFORADO2 PRODUCCIONES DE ARTE S.L. (en colaboración con Off de La Latina) LA AUTORA Es una profesional de las artes escénicas en varias facetas. Nieta del escritor José Bergamín y bisnieta del dramaturgo Carlos Arniches, inicia su vocación hacia la literatura, siendo premiada a la edad de 12 años con un Premio Nacional de Literatura Infantil para menores de 18 años. En 1993 forma compañía propia, Saga-Fuga Teatro y se asocia con La Carnicería Teatro, de Rodrigo García en el espectáculo 30 Copas de Vino, que interpreta y coproduce. En 2001 produce e interpreta Primavera de Julio Escalada con su propia compañía, Lucifer Theatre. Compagina su trabajo de actriz con colaboraciones en prensa. Ha colaborado mensualmente en la sección fija de cultura y espectáculos de la Revista AR de Hachette Filipacchi. Publica durante tres años una columna semanal de opinión en El Correo de Andalucía, Correo de Málaga y Odiel de Huelva, así como diversos artículos sobre conflictos armados y sobre la situación de las mujeres en Bagdad, México DF y Ciudad Juárez, en Argelia (Campamentos de Refugiados Saharauis) y El Cairo (Egipto, 2012) tras sus desplazamientos a dichos países. Dirige durante 3 años la revista Actores de la Unión de Actores de Madrid. Desarrolla habitualmente la tarea de guionista. Es autora del poemario, De Todos los Lugares (Edit. Vitruvio 2017) Trabaja en la nueva pieza dramática (en preparación) El presente es un animal. Actualmente colabora en el suplemento cultural Metrópoli (El Mundo), publicando artículos y entrevistas en la sección de artes escénicas.