El Meadows Museum Y La Formación De Las Colecciones De Arte Español En Los Estados Unidos 1

DE ESPAÑA A TEXAS: EL MEADOWS MUSEUM Y LA FORMACIÓN DE LAS COLECCIONES DE ARTE ESPAÑOL EN LOS ESTADOS UNIDOS 1

Amanda W. Dotseth Assistant Curator, Meadows Museum Southern Methodist University, USA

RESUMEN Entre las colecciones más importantes de arte español en los Estados Unidos destaca la del Meadows Museum de la Southern Methodist University en Dallas, Texas, cuya colección fue adquirida durante la segunda mitad del siglo XX por el millonario tejano Algur H. Meadows. En este artículo se tratan sus hábitos de coleccionar dentro de un amplio contexto en el que se trata la formación de significativas colecciones de arte español en los Esta - dos Unidos por coleccionistas de los siglos XIX y XX, incluyendo Henry Clay Frick (1849-1919), William Randolph Hearst (1863-1951), Samuel H. Kress (1863-1955) y, sobre todo, Archer M. Huntington (1870-1955). Una breve historia del Meadows Museum sirve para demostrar su relación con las colecciones y los museos precursores así como su papel en los estudios hispánicos de los Estados Unidos en la actualidad.

Palabras clave: arte español, museología, coleccionismo, Henry C. Frick, Samuel H. Kress, Archer M. Huntington, Algur H. Meadows, Meadows Museum, Dallas

ABSTRACT Among the most important collections of Spanish art in the United States of America is that of the Meadows Museum at Southern Methodist University in Dallas , Texas, whose collection was primarily purchased in the sec - ond half of the 20 th century by the Texas millionaire Algur H. Meadows. His collecting practices are here consid - ered within a broader context of the formation of significant collections of Spanish art in the United States by such 19 th and 20 th -century collectors as Henry Clay Frick (1849-1919), William Randolph Hearst (1863-1951), Samuel H. Kress (1863-1955) and, above all, Archer M. Huntington (1870-1955). A brief history of the Mead - ows Museum highlights its relationship to the collections and museums of its predecessors as well as its role in Hispanic studies in the United States today.

Keywords: spanish art, museology, collecting, Henry C. Frick, Samuel H. Kress, Archer M. Huntington, Algur H. Meadows, Meadows Museum , Dallas

Ningún estudio de arte español, por muy colecciones de los museos de la costa Este son solvente que pueda ser este, estaría completo si muy conocidas: el Museum of Fine Arts en Bos - no se tienen en cuenta las obras de las colec - ton, el Philadelphia Museum of Art, la National ciones de Estados Unidos. Pocos lugares fuera Gallery of Art en Washington, D.C., el Metro - de la Península Ibérica pueden presumir de tal politan Museum of Art en Nueva York, y desde cantidad de pinturas, esculturas, objetos de arte luego, el museo de la Hispanic Society of Ame - decorativos y libros de calidad excepcional reali - rica, también en Nueva York. Aunque las colec - zados por maestros españoles desde el ﬁnal de ciones de estos museos, incluidos sus fondos la Edad Media hasta el siglo XXI. Las destacadas españoles, tienen su origen en las fantásticas

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h colecciones privadas de la Época Dorada ( Gilded Leyenda Negra, la propaganda protestante con - t e

s Age ), el período de prosperidad nacional de tra la España católica que comenzó en el siglo t 2 o ﬁnales del siglo XIX, las colecciones y museos XVI, y rechazadas por el movimiento intelectual D

. fundados a mediados del XX no son tan cono - conocido como la Generación del 98. Un libro W cidos. De entre estos, sin duda la colección más posterior editado por Kagan, Spain in America: a 6

d espectacular dedicada al arte español es la del The Origins of Hispanism in the United States n

a Meadows Museum de la Southern Methodist amplió su análisis de la cuestión y, lo que es más

m University (SMU) de Dallas. El Meadows, al que importante para este artículo, recopiló estudios A a menudo denominan en tono desenfadado el pormenorizados de historiadores y coleccionis - “Prado de la Pradera” 3, debe su colección prin - tas tan inﬂuyentes como Georgiana Goddard cipal a las adquisiciones realizadas por el millo - King, Arthur Kingsley Porter y Archer Milton nario tejano Algur H. Meadows durante las casi Huntington 7. tres décadas que transcurrieron entre su prime - El exotismo que se percibía de España y su ra visita a Madrid a principios de la década de arte atrajo por igual a artistas extranjeros y 1950 y su muerte (repentina, en un accidente coleccionistas. En el caso de la pintora Mary de tráﬁco) en 1978. Los conservadores del Cassatt y los coleccionistas Harry y Louisine museo han seguido aportando obras maestras Havemeyer, los encantos del país reunieron a la clave del arte español y la colección puede con - artista y a los coleccionistas en su viaje a España siderarse como una de las mejores de Estados en 1901. Al igual que numerosos estadouni - Unidos tanto en alcance como en calidad. El denses interesados por el arte en los albores del importantísimo papel que ha desempeñado el siglo XX, viajaban en búsqueda de escenas pin - museo Meadows en la promoción de las gran - torescas e inspiración artística en los trabajos de des colecciones estadounidenses de arte español los antiguos maestros españoles, como El Greco y en el desarrollo del hispanismo en este país (1541 –1614) 8, Diego Velázquez (1599 –1660) y constituye el tema principal de este artículo. Francisco de Goya (1746 –1828), cuya obra fue valorada por su aparente capacidad moderna ¡Coleccionistas! El cebo de este aparejo para capturar el movimiento y la luz con pince - de pesca es un museo, y ya hay como míni - ladas rápidas , rotas y con paletas sutiles 9. Cas - mo algunos cangrejos que están intentando satt pintó en España escenas inspiradas en entrar en la red. toreros y damas con abanicos en balcones 10 , Archer M. Huntington, 1898 4 mientras que el matrimonio Havemeyers adqui - rió pinturas de Goya que posteriormente se col - Antes de describir las circunstancias en las garían en la National Gallery de Washington y que se conformó la colección del Meadows, en el Metropolitan Museum of Art 11 . Aunque resultaría útil examinar los hechos que prece - este viaje conjunto de artista y coleccionistas no dieron a la colección y al estudio del arte espa - es un hecho habitual, constituye un síntoma de ñol en Estados Unidos. Las investigaciones han una tendencia más extendida en las relaciones aportado gran cantidad de información acerca entre Estados Unidos y España. Destacados del desarrollo del hispanismo en este país y de artistas y escritores estadounidenses —William sus consecuencias en las colecciones de arte, los Merritt Chase, Thomas Eakins, Robert Henri y, estudios académicos y la historiografía de Espa - quizá de forma más notoria, John Singer Sar - ña. Cabe destacar el artículo de Richard Kagan gent y Washington Irving — homenajearon a de 1996 “Prescott ’s Paradigm: American Histo - España con palabras e imágenes 12 . Al igual que rical Scholarship and the Decline of Spain” 5, que su íntimo amigo Sargent, la coleccionista de demostró cómo los estudios del siglo XIX, y Boston Isabella Stewart Gardner (1840 –1924) muchos otros posteriormente, estaban teñidos también desarrolló un interés por lo español; la por una idea de España como un lugar anticua - primera obra de arte que compraron ella y su do, exótico, profundamente religioso, supersti - marido la adquirieron en Sevilla, Madona con cioso y romántico; todas ellas características con niño que en aquel momento se consideró una connotaciones negativas expuestas por la de las primeras pinturas de Francisco Zurbarán

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19 (15 98– 1664). A la cual concedería, más adelan - su colección a estas instituciones . Por el con - h t e

te, un lugar privilegiado en el “claustro espa - trario, coleccionaba exclusivamente para su casa s t

ñol” de Fenway Court, su mansión convertida particular, la cual, en 1914, era una nueva man - o D en museo, donde también se colgaría el monu - sión de inspiración francesa del siglo XVIII en la .

13 W mental El jaleo de Sargent . East Seventieth Street de Manhattan construida a

Otros notables coleccionistas manifestaron pensando en la colección y en la creación, más d 20 n su interés por los viejos maestros españoles de adelante, de un museo público . En el año de a fama reciente. Entre ellos se encontraba Henry su muerte, según la información existente Frick m A Clay Frick (1849 –1919), empresario hecho a sí declaró : “Deseo que esta colección sea mi mismo en el sector del carbón y del acero, que monumento” y, de hecho, con una amplia crearía uno de los mejores museos de arte de variedad de pinturas, esculturas y dibujos de Estados Unidos. De joven, Frick demostró interés antiguos maestros de la más alta calidad, porce - por el arte y una de sus primeras adquisiciones lana de Limoges, arte decorativo francés y fue una pintura del artista español Luis Jiménez alfombras orientales, se asemeja bastante a un 21 Aranda (1845 –1928) titulada En el Louvre 14 . En monumento . los últimos años del siglo XIX, la actividad colec - Uno de los coleccionistas nacionales más cionista de Frick se hizo más regular, se centró prolíficos alcanzó cotas máximas en su trabajo en artistas contemporáneos, especialmente pin - en la década de 1920, cuando, como escribió el tores de la escuela de Barbizon, lo cual lo dife - historiador David Nasaw, “nunca antes había renciaba de sus colegas coleccionistas, como los sido tan grande el contraste entre la deuda mencionados Havemeyers, a los que interesaban europea y la prosperidad estadounidense” 22 . más los impresionistas 15 . En 1896, después de William Randolph Hearst (1863 –1951), cuya haber dado un giro radical a sus prácticas colec - colección incluía numerosas obras notables de cionistas, Frick realizó la primera de una larga arte español, enseguida desarrolló una pasión lista de adquisiciones de las pinturas de los anti - por la posesión de objetos de singular belleza, guos maestros, incluidas algunas obras notables durante los viajes con su madre a Europa siendo de artistas españoles, con el objetivo de reunir un niño 23 . Más tarde, en la década de 1920, en una colección que se ganase una permanente parte con el fin de amueblar su descontrolada reputación de excelencia 16 . mansión próxima a San Simeón, en California, Durante los siguientes veintitrés años, Frick Hearst adquirió de todo, desde pinturas y escul - no reparó en gastos a la hora de adquirir obras turas, pasando por fragmentos arquitectónicos, iniciales de artistas tales como Tiziano, Hals, Van objetos litúrgicos, muebles, vidrieras, cerámica, Dyck, Rembrandt, Vermeer, Reynolds, Turner y telas y armaduras (dio prioridad a las artes deco - Manet. También compró pinturas inusuales, rativas), incluso conjuntos monumentales como principalmente retratos, de tres de los artistas el monasterio español del siglo XII de San Ber - españoles más famosos, El Greco, Velázquez y nardo de Claraval de Sacramenia, en la provin - 24 Goya 17 . Al igual que muchos otros coleccionistas cia de Segovia . estadounidenses de la época, realizó la mayor Con ciertos conocimientos sobre historia del parte de sus compras a través de galerías de arte, Hearst no confiaba demasiado en los Nueva York y Londres —Wildenstein & Com - expertos, pero sí que dependía de una red de pany, Knoedler & Company, Agnew ’s, Colnag - socios en Europa que indagaban y realizaban hi ’s, entre otras — con las que se dice que compras para él, así como de galerías y mar - mantenía buenas relaciones 18 . Aunque consulta - chantes destacados de Nueva York y otros luga - ba a expertos para sus adquisiciones, era cono - res 25 . En España, colaboró con los coleccionistas cido por su excelente criterio y gusto; y a hispanófilos Arthur y Mildred Stapley Byne, cuya diferencia de sus colegas coleccionistas y ami - casa en Madrid presumía de una importante gos, como J. Pierpont Morgan y Andrew colección propia de objetos españoles 26 . A pesar Mellon, no trabajó de cerca con el Metropolitan de la posterior dispersión de su abundante colec - Museum of Art , la National Gallery of Art u ción, que comenzó en 1938 con una serie de otros grandes museos, así como tampoco cedió ventas públicas y privadas que se prolongaron

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h después de su fallecimiento, nos ha quedado tauró en los casos necesarios, y distribuyó 3.210 t e

s una idea, en cierta medida intangible a día de pinturas, esculturas, piezas de mobiliario, tapi - t

o hoy, de la cantidad y los tipos de objetos que se ces, manuscritos y dibujos. Entre ellas había D

. recogían en el catálogo de 1941 para una venta sesenta y seis pinturas de artistas españoles de

W 33 celebrada en Saks Fifth Avenue en la ciudad de principios del siglo XV a comienzos del XIX . a 27

d Nueva York . La publicación ilustra las casi cin - Obras de Goya, Murillo, Valdés Leal, Zurbarán, n

a cuenta pinturas y esculturas de artistas españo - Pedro Berruguete, Fernando Gallego, Juan de

m les de los siglos XIII a XVII, entre las que se Juanes (c. 1523 –1579), Juan Pantoja de la Cruz A incluyen obras de Zurbarán, Bartolomé Esteban (1553 –1608), Jusepe de Ribera (1592 –1652), Murillo (1618 –1682) y Juan de Valdés Leal Juan Van der Hamen y León, entre otros, se dis - (1622 –1690) 28 . No obstante, el grueso de la persaron por doce estados americanos, princi - colección española, ya sea ilustrada o sólo men - palmente del sur y suroeste. Los viejos maestros cionada en el índice, radica en otros tipos de llegaron de este modo a zonas donde apenas se objetos artísticos: lámparas colgantes de plata, les conocía o en las que ni siquiera se había oído cruces y bastones de procesiones, asientos talla - hablar de ellos 34 . Desde la dispersión, la Samuel dos de coros, muebles dorados, vidrieras, cerá - H. Kress Foundation ha continuado apoyando la mica de reflejos metálicos, vestimentas litúrgicas realización de estudios en profundidad de obras bordadas, relicarios esculpidos, armaduras, de la colección Kress mediante la concesión de fragmentos arquitectónicos, puertas, alfombras becas a los museos donde se conservan y a his - y, aunque parezca increíble, más de veinte arte - toriadores del arte y responsables de museos y sonados de madera hispano-musulmanes 29 . galerías; sin duda constituye una de las funda - Aunque esta singular colección de objetos se ciones más importantes de investigación de arte repartió por todo el mundo, su legado perdura de Estados Unidos 35 . en los museos estadounidenses que adquirieron Todos los coleccionistas que se han mencio - o recibieron diversas donaciones de antiguos nado adquirieron arte español con el objetivo objetos de Hearst 30 . más amplio de reunir obras “importantes” o Si bien su primera pasión fue Italia y no “geniales” para sus casas y museos. Frick, España, cabe destacar la colección de otro Hearst, y Kress consiguieron de manera especial millonario por méritos propios, la de Samuel H. enmarcar a los maestros españoles en el con - Kress (1863 –1955). Kress, prolífico y generoso texto más amplio del canon artístico occidental. mecenas, destinó gran parte de la fortuna que No obstante, sin Andrew Mellon, John D. Roc - amasó como propietario de una cadena de tien - kefeller y otros coleccionistas de arte español, das de baratijas (S. H. Kress & Co.) a adquirir muchos de los principales museos estadouni - pinturas y esculturas del renacimiento italiano denses —la National Gallery of Art de Washing - para su casa. Al igual que otros coleccionistas ton , el Metropolitan Museum of Art , el que hemos comentado, entabló una duradera Philadelphia Museum of Art , el Museum of Fine relación con el historiador del arte, conocedor y Arts de Boston —no tendrían unas colecciones marchante Bernard Berenson, a quien consulta - españolas de tan elevada calidad, amplitud cro - ría muchas de sus primeras adquisiciones 31 . nológica y diversidad. Durante la década de 1930, con su casa “inun - Estos coleccionistas han destacado por sen - dada” de obras maestras, Kress comenzó un tar precedentes, fomentar el entusiasmo y des - proyecto a través del cual distribuiría su colec - arrollar la infraestructura de académicos, ción existente, junto con los frutos de un ambi - marchantes y galerías disponibles y altamente cioso programa de adquisiciones, a galerías y cualificadas para el coleccionismo y el estudio museos de todo el país en 1961 32 . Durante esa del arte español en Estados Unidos. Y sin esta fase de su actividad coleccionista, que llevó a estructura instaurada, no hubiera sido posible la cabo su hermano Rush después de que él con - formación de la colección Meadows, primero trajese una enfermedad a mediados de la déca - por Algur Meadows y, a continuación, por la da de los cuarenta, la Samuel H. Kress institución que él fundó. Al no centrarse exclu - Foundation (constituida en 1929) adquirió, res - sivamente en artistas españoles, estos primeros

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coleccionistas abrieron las puertas a aquellos a crear una institución pública cuyo objetivo era h t

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que no se conocían fuera de España a principios facilitar los estudios hispánicos . s t del siglo XIX para incluirlos en el canon del arte La Hispanic Society of America abrió oficial - o D occidental. En las paredes de los hogares y los mente sus puertas al público en un edificio . W museos estadounidenses a principios del XX, se nuevo de estilo Beaux-Arts en la calle 155 con a colgaban pinturas de Goya, El Greco, Ribera y Broadway, en Manhattan el 20 de enero de d 41 n Velázquez junto a obras de Caravaggio, Rem - 1908 . La exposición inaugural de la institución a brandt, Rubens y Tiziano. al año siguiente con pinturas de Joaquín Sorolla m A Este planteamiento tuvo consecuencias y Bastida (1863 –1923), concretamente del 4 de negativas y, no obstante, algunas de ellas toda - febrero al 8 de marzo de 1909, fue todo un vía perduran en la actualidad. Al no concentrar - éxito, con una afluencia total de casi 160.000 se ni cultivar un interés concreto en España, los personas 42 . La elección de Huntington de un coleccionistas buscaban principalmente a aque - artista vivo da muestras de su compromiso con llos artistas españoles que se consideraban el arte y la cultura de España, y no sólo con el “geniales” o “importantes” como Goya, El pasado. Durante su vida, el mecenas de acadé - Greco y Velázquez, muy valorados por aquel micos recopiló cientos de miles de objetos de entonces, gracias a su “redescubrimiento” por arte, incluidos libros y manuscritos excepciona - parte de los impresionistas franceses a media - les, algunos de los cuales eran únicos; objetos de dos del XIX. Pocos fueron los coleccionistas que la antigüedad; pinturas y esculturas de los artis - adquirieron obras de artistas españoles menos tas más influyentes de la Edad Media hasta al conocidos del Siglo de Oro u obras de otros siglo XX; grabados y fotografías; muebles y obje - períodos. Entre las excepciones podemos citar a tos de arte decorativo; mapas, monedas, cerá - Hearst, quien, como hemos visto, prefería el mica y piezas litúrgicas de España y su antiguo arte decorativo, de forma más destacada a imperio; no existe ninguna otra institución fuera Archer Huntington y, como veremos, a Algur de España que iguale lo que el dejó a la colec - Meadows. ción de la Hispanic Society 43 . De máxima impor - tancia para la Hispanic y para este artículo es la Para hacer algo uno debe amarlo. prodigiosa cantidad de estudios que fueron posi - bles gracias a Huntington y a su colección y que Archer M. Huntington, tras renunciar a los nego - cios para llevar a cabo su museo español 36 desarrollaron sus historiadores de arte. Durante su vida, se publicaron los catálogos y las mono - grafías académicas de cada departamento de la Archer M. Huntington (1870 –1955), como institución y se han seguido publicando un gran ha afirmado el académico Mitchell Codding, número de obras, lo cual ha proporcionado “hizo más que cualquier otra persona para importantes contribuciones a la literatura sobre influir y promocionar el campo de los estudios el arte de España 44 . hispánicos en Estados Unidos ”, sobre todo, quizá, en el ámbito de la historia del arte 37 . Hijo Este corpus de arte español y los estudios al de uno de los hombres más ricos del país, Collis respecto, a disposición del público como nunca Porter Huntington (1821 –1900), Archer nació en antes en Estados Unidos, prepararon el terreno la riqueza y en un ambiente de coleccionismo para futuros trabajos. Hacia el final de la vida de librario, así como de objetos de arte decorativo 38 . Huntington, Algur Meadows comenzó su propia La afición del joven Huntington por España fue colección centrada en el arte español. Al igual de carácter intelectual y académico, alimentada que ocurría en el caso de su antecesor, su bio - incluso antes de su primera visita en 1892, si grafía y su situación histórica y geográfica carac - bien recordaba con cariño su primera exposición terizaron sus motivaciones y dieron forma a la al idioma español en una visita que realizó a colección, así como a la institución que inspiraría unos parientes de su madre en San Marcos más adelante. (Texas), en 1870 39 . De adolescente comenzó a coleccionar fotografías, libros y monedas; su Recuerdo que al ver una reproducción posterior adquisición de arte español le condujo en color a página completa en una revista

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Fig. 1. Retrato de Algur Hurtle Meadows, Everett Raymond Kinstler (2001). Óleo sobre lienzo. Donación de la Meadows Foundation, 01.02.

Fig. 2. Retrato de Virginia Meadows, Alexander Clayton (1960). Óleo sobre lienzo. Donación de la Meadows Founda - tion, 82.01.

estadounidense sobre El Greco me dije, con En 1950, tras haber sido presidente de la este tipo de presentación debe ser conside - empresa y su principal accionista durante nueve rado uno de los más grandes del mundo . años, Meadows fue elegido presidente del con - Algur H. Meadows 45 sejo de administración y, durante su presiden - cia, General American Oil continuó su rápido Algur Hurtle Meadows nació el 24 de abril crecimiento y rentabilidad 46 . de 1899, en Vidalia (Georgia) (Fig. 1). Hijo de un A principios de la década de 1950, la médico rural, dejó su unida familia relativamen - empresa ﬁrmó un contrato con el gobierno de te pronto para estudiar y se licenció en Derecho España para adquirir los derechos exclusivos de en Louisiana. Ingresó en la abogacía del estado la prospección en búsqueda de petróleo en este en 1926. Dos años después, fundó una empre - país. Los posteriores viajes de negocios de Mea - sa de préstamos, General Finance , que junto dows se prolongaban con frecuencia y en ellos con sus socios transformó en la General Ameri - iba acompañado de su mujer, Virginia, con can Oil Company en 1936; la sede central se quien se había casado en 1922 (Fig. 2). La pare - trasladó a Dallas el año siguiente. Al beneﬁciar - ja se alojaba durante dos meses al año en el se de un nuevo sistema para adquirir y desarro - Hotel Ritz de Madrid, como se sabe situado en llar propiedades productoras de petróleo, el Paseo del Prado y frente al museo 47 . Sus General American Oil creció a gran velocidad y estancias en España y sus frecuentes visitas a su este fue el origen de la fortuna de los Meadows. más importante museo despertaron en ellos un

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Fig. 3. Retrato del archiduque Alberto de Austria, de Juan Fig. 4. Retrato de la archiduquesa Infanta Isabel Clara Euge - Pantoja de la Cruz, c.1600. Óleo sobre lienzo. Algur H. Mea - nia, de Juan Pantoja de la Cruz, c.1600. Óleo sobre lienzo. dows Collection, 65.33. Algur H. Meadows Collection, 65.34.

profundo aprecio por sus gentes y su cultura, Este período de formación de la colección, principalmente su arte. cuando Algur y Virginia Meadows compraban Si bien General American nunca encontró para su casa de Dallas, fue testigo de algunas petróleo en España, los Meadows aprovecharon adquisiciones notables, que se mencionarán sus viajes de negocios para reunir una conside - más adelante, pero quizá es más importante por rable colección de arte español que, lo cual el establecimiento de una base para la futura quizá no sorprenda, simulaba los fondos del colección del Meadows Museum. En España, en Prado en lo referente a su concentración en los la década de 1950, los Meadows adquirieron maestros españoles del Siglo de Oro —Goya, El una serie de pinturas a granel, por así decirlo. Greco, Ribera y Velázquez. Tras reconocer Varias pinturas de la colección de la Infanta abiertamente su falta de conocimientos sobre María Isabel de Borbón y de Borbón pintura española, Meadows solicitó asesora - (1851 –1931), hija de la reina Isabel II de España miento a eruditos españoles confiando plena - (1830 –1904), las cuales tenían supuestamente mente en ellos y durante este período realizó un origen real fiable y, lo cual también interesa - sus adquisiciones exclusivamente en España. En ba a los Meadows, un bajo coste 49 . Tanto si se concreto, Jerónimo Seisdedos, quien trabajó en trataba de óleo sobre lienzo como de petróleo el departamento de conservación del Prado, bajo tierra, se planteaba los negocios con habi - actuó como su asesor y agente hasta su muerte lidad pero de forma honesta, con el fin de obte - en 1958. Después Meadows solicitó ayuda al ner el mejor precio posible para su objeto de pintor e historiador de arte Bernardino de Pan - deseo; a menudo adquiría muchas obras a la torba, miembro de la Hispanic Society of Ame - vez para obtener un acuerdo más beneficioso 50 . rica , quien escribiría el prefacio y el comentario En 1958, adquirió de la colección de la Infanta de la única publicación de la colección Mea - las obras más importantes compradas en este dows antes de la fundación del museo en la primer período, entre ellas los excelentes retra - SMU (Southern Methodist University, Dallas) 48 . tos de la Infanta Isabel Clara Eugenia y el

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Amanda W. Dotseth 6 D Q 1 1 ( s a C M ( A c C V F u p a l i r i d o n n 1 1 a i i e n d g e 9 8 r o n g i U r r a s t t 8 s c 8 i a . s u c g q

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sigue, coleccionando, y continúa siendo prolíﬁ - h t e

ca en sus publicaciones sobre el arte de España, s t

la colección se constituyó esencialmente en las o

59 D

primeras décadas del siglo XX . En la época en . W la que Meadows adquiría pinturas en España, el a

período de los grandes coleccionistas de la Edad d n

Dorada había ﬁnalizado; la fascinación por lo a

español había cambiado en cierta medida. m A Uno de los coleccionistas estadounidenses que adquiría arte español en la época en la que Meadows estaba activo fue Samuel H. Kress, que adquirió sus pinturas españolas principal - mente entre principios de la década de 1930 y principios de la década de 1960. Las obras espa - ñolas de Kress, al igual que las de la colección de Meadows, destacaban por su calidad; aun - que las colecciones se diferencian en aspectos fundamentales. La Kress Foundation había dis - tribuido sus fondos españoles por todo el terri - torio de Estados Unidos y, por consiguiente, ninguno de sus museos contaba con una repre - sentación completa del arte español, salvo quizá la National Gallery of Art de Washington. 60 Y, mientras que la Kress Foundation coleccionaba Fig. 6. Retrato de dama, de Raimundo de Madrazo, finales del arte español dentro de una iniciativa más amplia siglo XIX. Pastel sobre cartón. Algur H. Meadows Collection, cuyo fin era compartir la historia de la civiliza - MM.65.28. ción occidental, Meadows analizaba y valoraba el arte de una única cultura en profundidad. Su compromiso con el arte de España es justamen - te lo que hace que la colección de Meadows sea dres 57 , sino porque también implicaba un proce - especial. so, a menudo peliagudo, de obtener licencias de exportación; se dice que Meadows había Los chicos seguirán siendo chicos y los desarrollado una aptitud para ello, y lo consi - millonarios por el petróleo de Texas seguirán 58 guió con gran éxito . Este método era ventajo - siendo millonarios por el petróleo de Texas . so porque le proporcionó acceso a colecciones, Clifford Irving, explicando la reacción de Elmyr de como la mencionada anteriormente de Isabel de Hory ante la adquisición por parte de Meadows de sus Borbón, y a obras de artistas no tan conocidos pinturas falsificadas 61 en Estados Unidos a las que no habría tenido acceso de otro modo, y en cantidades y precios En 1960, Algur y Virginia Meadows seguían nada habituales en las galerías de Nueva York. adquiriendo obras para su casa de Dallas y no La secuencia temporal de la actividad de para un museo, al menos no hay pruebas que Meadows, por no mencionar sus intereses, se indiquen lo contrario 62 . Ya en 1948, la pareja asemeja a grandes rasgos a la de otro coleccio - había fundado una institución filantrópica priva - nista, J. Paul Getty (1892 –1976), si bien le dife - da, la Meadows Foundation , “para ayudar a las rencia su concentración en España. En 1955, personas y las instituciones de Texas a mejorar cuando despegaba la colección de Meadows, su calidad de vida y circunstancias vitales y las falleció Archer Huntington; la Hispanic Society de generaciones futuras” 63 . De este modo reali - of America perdió a su gran mecenas y protec - zaron, durante más de una década, donaciones tor. Aunque la institución siguió, y todavía a instituciones artísticas, médicas y educativas.

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 6

Amanda W. Dotseth 8 D Q m d d c e s e p U l s M c r s d E j S B e 1 r p r d m t d d e t d z G t o p a M e a r m s r o a ﬁ a a e e o e e a o r u o e i a i a n s n c n s

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Fig. 8. La imposición de la casulla a San Ildefonso , de Juan de Fig. 9. El circo , de Joan Miró, 1937. Témpera y óleo sobre Borgoña, principios del siglo XVI. Tabla. Algur H. Meadows celotex. Algur H. Meadows Collection, 67.15. Collection, 69.03.

como los mencionados El Greco y Goya, Mea - y creciente, cuyo alcance y calidad eran simila - dows tomó una decisión que determinaría el res a los esas colecciones, a disposición de per - futuro de la comunidad artística de Dallas y sonas que viviesen fuera de estos núcleos constituiría una de las contribuciones más urbanos. importantes para la valoración del arte de Espa - ña en Occidente: decidió reconstruir la colec - Continuaré realizando adquisiciones ción Meadows de arte español. Como relata para construir algo fantástico en el suroeste William B. Jordan en su artículo “Algur Mea - y seguiré negociando el precio de todo dows: Un recuerdo personal” , Meadows apren - aquello que me interese. Creo que en esta dió mucho de los riesgos que había corrido con vida hay que moverse ya y nadie va a cam - sus primeras prácticas como coleccionista 68 . Ya biarme nunca . no compraría a marchantes españoles poco 70 conocidos o sin el asesoramiento de historiado - Algur H. Meadows res de arte expertos. Con este objetivo, contra - tó a Jordan, un recién licenciado por la Entre su contratación en 1967 y la muerte de universidad de Nueva York, que había trabajado Meadows en 1978, Jordan actuó como asesor en con el reputado historiador de arte español José un programa de adquisiciones enérgico y alta - López-Rey 69 . La mayor parte de las mejores mente selectivo, a través del cual se compraron colecciones estadounidenses de arte español más de cien pinturas, esculturas y obras en papel estaban reunidas a pocas horas de distancia en de algunos de los principales artistas españoles, coche en las ciudades más grandes del noreste creando una nueva colección de arte español y —Washington, Philadelphia, Nueva York y Bos - ampliando su alcance cronológico con pinturas ton —, lo cual hizo pensar a Algur Meadows medievales sobre madera y lienzos modernos. que sería importante poner su colección intacta Destacan importantes obras representativas por

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 7

Amanda W. Dotseth 0 D Q l i e f G P n l s t c n Z c r p s s 8 e C c t J t S d d q a a s m l g t M q s a q l d s d a c p e o n e a i u o o a e r u e i u u a o o r o u a m d o s m l s e o ) e u a a a u u u é e a u n a U u s r g

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Fig. 11 El ciego de Toledo , de Joaquín Sorolla, 1906. Óleo sobre lienzo. Algur H. Meadows Collection, 03.01.

la fecha, un capitel de una columna de mármol obra del museo de Martín Rico y Ortega, un del palacio hispano-musulmán de Medina Aza - inusual boceto de Los Caprichos de Goya y una hara 74 . Cada una de estas obras destaca como serie de veintinueve miniaturas de retratos en muestra de la interacción de dos de las tres marfil de la corte del Rey Carlos IV y la Reina grandes culturas religiosas que habitaron la María Luisa de Parma de Francisca Meléndez Península Ibérica durante mucho tiempo: la (Figs. 12 y 13) 76 . musulmana y la cristiana. Su adquisición atesti - En 2001, gracias a una donación de la Mea - gua el compromiso del museo con la expansión dows Foundation , el museo se trasladó a un y la diversificación de sus colecciones con obras nuevo edificio independiente en el campus de la representativas clave y, a través de ellas, con un SMU. A la inauguración del museo asistieron los mayor conocimiento de la historia y la cultura reyes de España, Don Juan Carlos y Doña Sofía. españolas. También en esta época, en 1999, el Y, al igual que en la inauguración de la Hispanic Museo adquirió su primera pintura, y única Society of America casi un siglo antes, su expo - hasta la fecha, de El Greco, una de las repre - sición inaugural estuvo dedicada a un artista sentaciones más conocidas del artista, San Fran - vivo, el ingeniero y arquitecto Santiago Calatra - cisco arrodillado en meditación (Fig. 10) 75 . Otras va (1951). El encargo de una escultura monu - adquisiciones recientes de importancia, que mental, titulada Ola , a este artista en 2001 para ponen de manifiesto el interés por la diversidad inaugurar el museo reafirmó su compromiso de la colección, incluyen una escultura de terra - con el arte español, antiguo y moderno. Techos cota de Luisa Roldán donada por William B. Jor - elevados, iluminación natural, un mayor espacio dan, una pintura de Sorolla (Fig. 11), la primera de oficinas, almacenes y galería han facilitado

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 7

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NOTAS Views of Art and Life in Spain, Art, New York. Bequest of Mrs. H. O. h t

1860 –1914 (New Haven , Conn.: Yale Havemeyer, 1929. e s * University Press, 2007), y por el simpo - 12 t Traducción: INVOCA. Entre las pinturas más famosas o

sio “Collecting Spanish Art: Spain ’s D 1 de Sargent para reﬂejar su estancia en Quisiera expresar mi gratitud a .

Golden Age and America ’s Gilded España destaca la monumental El jaleo: W quienes con su gentileza mejoraron

Age” , November 21 –22, 2008, organi - Danse des gitanes , 1882, óleo sobre a

este manuscrito a través del comentario d zado por el Center for the History of crítico, en especial a Pamela Patton lienzo, Isabella Stewart Gardner n Collecting in America en la Frick Collec - a (Division of Art History, SMU) y a Mark Museum, Boston. En la década de los tion, en colaboración con el Centro de años veinte y treinta del siglo XIX, Was - m A. Roglán (Meadows Museum, SMU). A Estudios Europa Hispánica , Madrid, en Asimismo me gustaría agradecer a mi hington Irving publicó sus trabajos homenaje a Jonathan Brown. La confe - correctora, Anna Jardine, la ayuda adi - románticos que reﬂejan su interés por rencia inaugural corrió a cargo de cional para la preparación de este artí - España y sus viajes por ella (más tarde Richard Kagan, y Mark A. Roglán, culo. ocuparía el cargo de embajador de los director del Meadows Museum, que Estados Unidos ); incluyendo A History 2 Anne Higonnet, “The Golden habló sobre Algur Meadows. Está of the Life and Voyages of Christopher Age of the Private Collector”, en: 40th planeada una publicación. Columbus (1828), The Conquest of Annual Washington Antiques Show 7 Janis Mann, “Georgiana God - Granada (1829), y el más famoso , (Washington, D.C.: Washington Alhambra (1832). Sobre la fascinación Antiques Show, 1995), 59 –65. Higon - dard King and A. Kingsley Porter Dis - de Irving por España ver también: Role - net resume el fenómeno de las colec - cover the Art of Medieval Spain”, en: na Adorno, “Washington Irving ’s ciones privadas formadas alrededor del Spain in America: The Origins of His - Romantic Hispanism and Its Columbian cambio de siglo , con lo que ella acerta - panism in the United States (Richard L. Legacies ”, en: Spain in America: The damente llama “la edad de oro” del Kagan, ed.) (Urbana and Chicago: Uni - Origins of Hispanism in the United Sta - coleccionista privado en Estados Uni - versity of Illinois Press, 2002), 171 –192. tes (Richard L. Kagan, ed.), Urbana and dos . Codding, “Archer Milton Huntington, Champion of Spain in the United Chicago: University of Illinois, 2002, 3 N. del T.: el término ‘meadows ’ States,” 142 –170. 49 –105. signiﬁca ‘pradera ’ en inglés . 13 8 Como es sobradamente sabido, Louise Hall Tharp, Mrs. Jack: A 4 Del diario de viajes de Hunting - el artista griego Domenikos Theotoko - Biography of Isabella Stewart Gardner ton, compuesto principalmente por poulos desarrolló su carrera principal - (Boston: Isabella Stewart Gardner cartas a su madre, Arabela, escritas mente en España . Museum, 1965), 138. Tharp nota que durante su viaje de 1898 al Sur de Isabella guardó el supuesto Zurbarán 9 Boone señala que ya antes de las España. Citado en: Mitchell Codding, en la propia habitación de su casa de últimas décadas del siglo XIX, “the “Archer Milton Huntington, Champion Beacon Street pero que cuando se alte - journey to Spain had become a popular of Spain in the United States”, en: ró Fenway Court, hoy en día el museo artistic pilgrimage ”. Boone, Vistas de Spain in America: The Origins of His - que lleva su nombre, “ella tenía una España , 89. Para la fascinación por los panism in the United States (Richard L. capilla española diseñada para ello ”. En viejos maestros españoles entre los Kagan, ed.), Urbana and Chicago: Uni - la actualidad todavía permanece allí. La artistas impresionistas ver últimamente: versity of Illinois Press, 2002, 153. colección de Gardner contiene también 5 Gary Tinterow and GenevieÌve Lacam - Richard L. Kagan, “Prescott ’s un retrato de cuerpo entero del Rey bre, Manet/Velaìzquez: The French Paradigm: American Historical Scholar - Felipe IV por Diego Velázquez, pinturas Taste for Spanish Painting (New York: ship and the Decline of Spain”, Ameri - de tabla medievales de Bartolomé Ber - The Metropolitan Museum of Art, can Historical Review 101 (April 1996), mejo, Francesc Comes, y Pere García de 2003). 423 –446. El artículo fue reeditado con Benabarre, además de un número de 10 revisiones menores en el apéndice de Como On the Balcony , 1873, otras esculturas y fragmentos escultóri - Kagan, Spain in America: The Origins oleo sobre lienzo, Philadelphia Museum cos . Para mayor información sobre esta of Hispanism in the United States of Art, Gift of John G. Johnson for the colección, ver Alan Chong, ed., Eye of (Urbana and Chicago: University of Illi - W. P. Wilstach Collection. the Beholder: Masterpieces from the nois Press, 2002). 11 Por ejemplo: Francisco Goya, Isabella Stewart Gardner Museum (Bos - 6 Ibid. Los progresos en el estudio Señorita con mantilla y basquiña , c. ton: Beacon Press, 2003). Para las pin - del hispanismo en los Estados Unidos, 1800/1805, oleo sobre lienzo, National turas y esculturas medievales en la expresamente en el área de la historia Gallery of Art, Washington, D.C., Gift colección, ver: Judith Berg Sobré / de arte y el coleccionismo, han sido lle - of Mrs. P. H. B. Frelinghuysen, 1963. Lynette M. F. Bosch, The Artistic Splen - vados a cabo y continuan en marcha a 4.2. Atribuido a Francisco Goya, Majas dor of the Spanish Kingdoms: The Art cargo, entre otros de M. Elizabeth en el balcón , c. 1824 –1835, óleo sobre of Fifteenth-Century Spain , Boston: Isa - Boone, Vistas de España: American lienzo, The Metropolitan Museum of bella Stewart Gardner Museum, 1996 .

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 7

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33 Art Treasures for America ; The (New York: The Hispanic Society of infanta de España Doña Isabel de Bor - h t

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Hispanic Society of America, 2000). Isabel de Borbón y la corona de Espa - D

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50 a son; Denver; Atlanta; Birmingham, publicaciones de la Hispanic Society of Donald Stanley Vogel, un pro - America ver: http://www.hispanicsoci - minente distribuidor de arte de Dallas m

Alabama; Columbia, South Carolina; A Brunswick, Maine; y Washington, D.C. ety.org/hispanic/documents/HSA_Cat - que registró sus interacciones con 35 Pruebas de su filantropía son la alogue.pdf (consulted October 1, Algur Meadows en su libro Memories reciente contribución a la Samuel H. 2008). and Images , acentuó las decisiones 45 Kress Foundation con 100. 000 dólares William W. McWhirter, “How rápidas del coleccionista de adquirir destinados a la publicación de un estu - Art Swindlers Duped a Virtuous Mil - los grupos enteros de pinturas de una dio cuidadoso, organizado por el Mea - lionaire,” Life , July 7, 1967 , 56. vez de cara a obtener un buen precio. dows Museum, de los veintiséis 46 Para una biografía de Algur Vogel cita una historia según la cual paneles supervivientes del altar mayor Meadows y más amplia información Meadows le dijo: “He explained that de la vieja catedral de Ciudad Rodrigo de sus negocios y de su vida personal he ’d had a free afternoon in Madrid (Salamanca), que la fundación donó al ver: página web de la Meadows Foun - one day and had passed a gallery of Museum of Art de la University of Ari - dation, http://www.mfi.org/ (consulta - old Spanish painting... There was a zona, en Tucson, en 1957 . da el 1 de Octubre, 2008); McWhirter, sign in the window... stating that the 36 gallery had examples of all the impor - Codding, “Archer Milton Hunt - “How Art Swindlers Duped a Virtuous tant painters of Spain. Al went in and ington, Champion of Spain in the Millionaire,” 53 –61; y William B. Jor - looked at the paintings that were United States,” 148. dan, “Algur Meadows: Un recuerdo personal,” Goya , 273 (1999), hanging there, and the proprietor told 37 Ibid., 142. 343–352. him that if he wanted assurance of 38 Como se puede ver en la colec - 47 Jordan, “Algur Meadows: Un their quality, a book was available in ción de la biblioteca Huntington en recuerdo personal ”, 344. the bookstore across the street that San Marino, California. 48 showed reproductions of many of the 39 McWhirter, “How Art Codding, “Archer Milton Hunt - same paintings... He bought the book Swindlers Duped a Virtuous Million - ington, Champion of Spain in the and returned to the hotel to study it, aire,” 56. Allí se refiere que el ver - United States,” 150, 144. Codding pleased to find all the paintings he dadero nombre de Pantorba era José cita una narración autobiográfica que had seen in the gallery were indeed López Jiménez, que era un pintor de Huntington preparó para su madre en represented in the book. The next day paisaje, “the prodigious author of 1920: “And here it was that I first he went back and bought them all ‘at some sixty books on Spanish art and heard Spanish talked by out [Mexican a bargain price. ’” Donald Stanley artists, among them a guide to the ranch hands]. To my surprise they Vogel, Memories and Images: The Prado,” y que había sido recomenda - actually seemed to understand each do a Meadows por Seisdedos. La pub - World of Donald Vogel and Valley other. I even learned a few words licación es: Bernardino de Pantorba, House Gallery (Denton: University of myself which no Castilian would ever The Meadows Collection of Oil Paint - North Texas Press, 2000), 177. El capí - hail with friendly understanding.” ings (Dallas: Brodnax-Linn, 1961). Este tulo “The Meadows Caper: The Art 40 Ibid., 146 –148. Hacia 1889 libro, que incluye un prefacio y un Fraud That Made International News” Huntington había dejado su posición comentario de cada pintura, es la relata la compra por parte de Mead - en el negocio paterno y había comen - única publicación de la colección ante - ows de las falsificaciones de artistas zado a realizar su sueño de crear un rior a la muerte de Virginia Meadows modernos a través de Elmyr de Hory. 51 museo español . y a la donación de la colección espa - Juan Pantoja de la Cruz, Retra - 41 Ibid., 158 –159. ñola al SMU en 1961. Cada pintura es to del archiduque Alberto de Austria c. 42 Mitchell A. Codding, “Archer reproducida en color haciendo del 1600, óleo sobre lienzo, MM65.33 , y Milton Huntington and the Hispanic libro un registro inestimable de las Retrato de la archiduquesa Infanta Society of America”, en: The Hispanic obras , muchas de las cuales fueron Isabel Clara Eugenia , c. 1600, óleo Society of America: A Centennial Cel - descatalogadas después de la funda - sobre lienzo, MM65.34. ebration , New York: The Hispanic ción del Meadows Museum . 52 José de Ribera, Hombre con Society of America, 2004, 11. 49 Para la casa y la colección de la anteojos , siglo XVII, óleo sobre lienzo, 43 Ver The Hispanic Society of infanta Isabel de Borbón , ver: Gracián MM65.35, y El borracho , 1637, óleo America: A Centennial Celebration García de la Montoya, La casa de la sobre lienzo. Considerada por algunos

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 7

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petróleo en Texas. Hasta la fecha se Hory, fue destacado en el libro de Clif - recuerdo personal.” Para las investiga - h t han realizado escasas investigaciones ford Irving publicado en 1969 sobre de ciones sobre la colección en 1997 y e s sobre estas tempranas colecciones de Hory, Fake! , 8–9, 35. El libro dibuja al 2000, ver Pamela Patton, “ ‘El Prado de t o

arte de Texas; la próxima exposición Pri - ahora falsiﬁcador infame como una la Pradera ’: Arte Español en el Museo D

. vate Collection, Texas: European Mas - especie de héroe trágico, y su exactitud Meadows (Dallas, Texas)”, Goya , 257 W

terpieces from Texas Homes, Past and en la forma de plasmar el escándalo es (1997), 258– 266; y The Meadows a

Present , comisariada por Richard R. como mínimo dudosa . Museum: A Handbook of Spanish d n

Brettell y C. D. Dickerson III, en el Kim - 66 Vogel, Memories and Images , Painting and Sculpture (Dallas: South - a bell Art Museum de Fort Worth 176; McWhirter, “How Art Swindlers ern Methodist University Press, 2000). m A (November 22, 2009 –March 21, 2010), Duped a Virtuous Millionaire,” 52 –55. El primer catálogo razonado de la junto a una publicación de apoyo , tra - Tanto Vogel como McWhirter hablan colección Meadows está actualmente tará de poner luz sobre el asunto. Ver principalmente del más famoso de los en preparación . también, Vogel. escándalos a partir de las adquisiciones 72 La colección de escultura de Eli - 62 En su prefacio a la publicación de Meadows , la compra de falsificacio - zabeth Meadows incluye obras monu - de 1961 de la colección Meadows, nes de artistas modernos durante el mentales de artistas modernos tales Bernardino de Pantorba describe car - matrimonio con su segunda esposa. como Jacques Lipschitz, Aristide Mai - iñosamente la residencia de Meadows: Pero tanto uno como otro reconocen la llol, Henry Moore, Claes Oldenburg y “His home, in which modern comfort is más temprana debacle con las pinturas David Smith. La colección de escultura enriched and enhanced by the magnifi - españolas, que el coleccionista estaba ocupa un jardín exterior en la plaza pre - cence of the art displayed there, is en proceso de substituir cuando se hizo via al Museo . always graciously open to his guests. público el escándalo posterior. 73 El Meadows Museum permane - 67 On entering the house a visitor is at Esta fue la conclusion a la que ce bajo los auspicios de la Meadows once impressed with the feeling that he llegó Vogel, Memories and Images , School of the Arts en la Southern is within the walls of a museum”. Pan - 187. “Algur Meadows, by purchasing Methodist University (SMU ) y está torba, The Meadows Collection of Oil nearly one million dollars in fakes, implicado de manera activa con la Paintings , 8. learned the painful truth that there is docencia y con el campus de la univer - 63 Para ver la declaración de la mis - no bargain in art if it is not good art”. sidad . Continúa indicando, sin embargo, que 74 ión de la Meadows Foundation: Anónimo Catalán, Gabinete la publicidad generada por la compra http://www.mfi.org/display.asp?link=C eucarístico , 1375– 1400, témpera, por parte de Meadows de las falsifica - F7H9A (consultada el 1 de octubre de dorado y pan de plata esmaltado en ciones “did have a measurable impact 2008). madera de álamo, adquisición del on the art world”, alentando a los 64 Vicente Juan Masip, conocido Museo, Meadows Foundation Funds, coleccionistas a mirar con más cuidado como Juan de Juanes, Cristo en los bra - MM91.07; Anónimo, plato hispano- sus colecciones, cuidando de comprar zos de dos ángeles , 1550–1575, óleo morisco, ca. 1500, cerámica de reflejo solo de galerías de fiar y estableciendo sobre tabla, Dallas Museum of Art, metálico, adquisición del Museo, exactos registros de procedencia . DMA 1962.1. La pintura constituye Meadows Foundation Funds, 68 parte de un préstamo a largo plazo de Jordan, “Algur Meadows: Un MM89.08; escultor anónimo hispano- intercambio con el Meadows Museum, recuerdo personal ”, 347. musulmán, Capitel procedente de 69 en donde se muestra de forma perma - Ibid. Madinat al-Zahra ’, ca. 965, mármol, nente. 70 Citado en: McWhirter, “How adquisición del Museo, Meadows 65 La historia de Algur Meadows y Art Swindlers Duped a Virtuous Million - Foundation Funds, MM96.01. su compra de falsificaciones, no sola - aire”, 61. 75 Domenikos Theotokopoulos, mente de pinturas españolas que son 71 Para descubrir que muchas de llamado El Greco, San Francisco arrodi - del interés de este artículo , sino tam - sus compras originales y donaciones llado en meditación , 1605– 1610, óleo bién aquellas de Degas, Dufy, Matisse, fueron falsificaciones o atribuciones , se sobre lienzo, adquisición del Museo, y Modigliani, entre otros artistas dice que Meadows se comprometió a Meadows Acquisition Fund, con dona - modernos , fue bien documentada por gastar la misma cantidad que había ciones privadas y fondos de la Southern la prensa contemporánea, incluyendo invertido formando la colección inicial, Methodist University (SMU), MM99.01. los periódicos de Dallas y, más visible - 3.5 millones de dólares, en su recons - Cada pintura atribuida a El Greco com - mente, la revista Life , que reprodujo trucción. En el primer año, sin embar - prada por Meadows en los años cin - muchas de las pinturas “How Art Swin - go, se dice que gastó dos veces esa cuenta fue considerada más tarde una dlers Duped a Virtuous Millionaire” , cantidad y eso solo para empezar. Para falsificación. Mientras la mayor parte 52– 61. El coleccionista , cuya sonora una más detallada relación de la colec - están descatalogadas, unas cuantas debacle resultó en parte de haber com - ción antes de la muerte de Meadows, permanecen en la colección del museo, prado pinturas y dibujos por Elmyr de ver: Jordan, “Algur Meadows: Un donde con frecuencia son usadas por el

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 7

Amanda W. Dotseth 8 F Q o o u d t 1 M d i i d D t i T p l n v l u q A “ a n a n n n e r r h o e i n u A a l n w m e 9 l o r

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w i a t 8 t a t i s r n n o h , e a y a l s s y s ------, : 3 2 , , , From Spain to Texas: the Meadows Museum and the formation of spanish art collections ... 79

Before describing the circumstances under which the Meadows collection was shaped, it is helpful to exam - h t ine precedents for the collection and study of Spanish art in the United States . Research has revealed much e s about the development of Hispanism in this country and its effect on art collections, scholarship , and the histo - t o D

riography of Spain. Of note is Richard Kagan ’s 1996 article “Prescott ’s Paradigm: American Historical Scholar - . 4

ship and the Decline of Spain,” which demonstrated how nineteenth-century studies, and many thereafter, W

were colored by an apprehension of Spain as antiquated, exotic, deeply religious, superstitious , and romantic — a all characteristics with negative connotations expounded by the Black Legend, Protestant propaganda against d n

Catholic Spain begun in the sixteenth century , and deplored by the intellectual movement known as the Gen - a eration of ’98. A later book edited by Kagan, Spain in America: The Origins of Hispanism in the United States 5 m expanded on the matter and, most important for this article , assembled thoughtful essays on such influential art A historians and collectors as Georgiana Goddard King, A. Kingsley Porter , and Archer Milton Huntington. 6 Spain ’s perceived exoticism and its art attracted foreign artists and collectors alike. In the case of the painter Mary Cassatt and the collectors Harry and Louisine Havemeyer, the country ’s charms drew artist and collectors together, when they traveled there in 1901. Like many Americans interested in the arts at the turn of the twen - tieth century, they went in search of picturesque scenes and artistic inspiration in the form of works by Spanish Old Masters , such as El Greco (1541–1614), 7 Diego Velázquez (1599–1660), and Francisco Goya (1746–1828), whose work was valued for their seemingly modern ability to capture movement and light with quick, broken brushstrokes and subtle palettes. 8 Cassatt painted Spanish-inspired scenes of bullfighters and ladies holding fans on balconies ,9 while the Havemeyers purchased paintings by Goya that would eventually hang in the National Gallery of Art in Washington and the Metropolitan Museum of Art. 10 While this example of joint travel by artist and collectors is unusual, it is symptomatic of a broader trend in American –Spanish relations. Prominent Amer - ican artists and writers —William Merritt Chase, Thomas Eakins, Robert Henri , and perhaps most famously , John Singer Sargent and Washington Irving —celebrated Spain in word and image. 11 Like her close friend Sargent, the Boston collector Isabella Stewart Gardner (1840 –1924) also developed an interest in things Spanish; the first art - work she and her husband bought was purchased in Seville, a Madonna and Child then believed to be an early painting by Francisco Zurbarán (1598–1664), to which she later gave pride of place in the “Spanish cloister” at Fenway Court, her mansion turned museum, where Sargent ’s monumental El jaleo also hung .12 Other prominent collectors expressed interest in the newly popular Spanish Old Masters. Among them was the self-made coke and steel industrialist Henry Clay Frick (1849 –1919), who would create one of the best art museums in the United States. As a young man, Frick showed an interest in art, and one of his first acquisitions was a painting by the Spanish artist Luis Jiménez Aranda (1845– 1928) titled En el Louvre .13 By the final years of the nineteenth century, Frick ’s collecting had become more regular ; he focused on contemporary artists, partic - ularly Barbizon painters, and in this differed from fellow collectors, such as the aforementioned Havemeyers, who were more interested in the Impressionists. 14 In 1896, having taken a decisive turn in his collecting prac - tices, Frick made the first of what would be many acquisitions of Old Master paintings including some notable works by Spanish artists , with the aim of assembling a collection that would establish a permanent reputation for excellence. 15 Over the next twenty-three years, Frick spared no expense in his purchase of seminal works by such artists as Titian, Hals, Van Dyck, Rembrandt, Vermeer, Reynolds, Turner, and Manet. He also bought rare paintings, mostly portraits, by three of Spain ’s best-known artists, El Greco, Velázquez , and Goya. 16 Like many other Amer - ican collectors at the time, he made most of his purchases through galleries in New York and London —Wilden - stein & Company, Knoedler & Company, Agnew ’s, Colnaghi ’s, among others —with all of whom he reputedly had good relationships. 17 Although he consulted experts on his purchases, he was known for his own superior judgment and taste ; and unlike most of his fellow collectors and friends, such as J. Pierpont Morgan and Andrew Mellon, he did not work closely with the Metropolitan Museum of Art , the National Gallery of Art, or other large museums, nor did he bestow his collection on such institutions .18 Instead, he collected exclusively for his home, which, by 1914, was a new eighteenth-century French -inspired mansion on East Seventieth Street in Manhat - tan built with the collection and, later, the foundation of a public museum in mind. 19 In the year of his death , Frick reportedly declared, “I want this collection to be my monument,” and indeed, with an extensive array of the highest-quality Old Master paintings, sculptures, drawings, Limoges enamels, French decorative art , and Ori - ental rugs, it is quite a monument .20 One of the nation ’s most prolific collectors was reaching a peak in his efforts in the 1920s, when, as the his - torian David Nasaw wrote, “never before had the contrast between European indebtedness and American pros - perity been as great.” 21 William Randolph Hearst (1863 –1951), whose holdings included many notable works of Spanish art, developed a passion for possessing objects of beauty early, when as a child he traveled to Europe

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 8

Amanda W. Dotseth 0 F Q A w w J U m S a t t m R F w i r k S Y e ( o f c h t h d i c h t M b t i w “ i t a i S t o c c t R n n f n c 1 i r o e h u h i h r e w e a o e e p v n p s s p e o o e b a i o i a g w e o o i s r n U o i o

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time , thanks to their “rediscovery” by the French Impressionists in the mid –nineteenth century. Few collectors h t bought works by lesser-known Spanish artists from the Golden Age or works not from that period. Among the e s exceptions were Hearst, who, as we have seen, preferred decorative art, and more notably, Archer Huntington t o D

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—Archer M. Huntington , after resigning from business to pursue his Spanish museum 35 n a m Archer M . Huntington (1870–1955) , as the scholar Mitchell Codding has articulated, “did more than any A other individual to influence and advance the field of Hispanic studies in the United States,” especially, perhaps , in the realm of art history. 36 The son of one of the country ’s richest men, Collis Porter Huntington (1821 –1900), Archer was born into wealth and a tradition of collecting books as well as fine and decorative art. 37 The younger Huntington ’s affinity for Spain was an intellectual and scholarly one, nurtured even before his first visit in 1892, though he fondly recalled his initial exposure to the Spanish language on a visit to his mother ’s relatives in San Marcos , Texas , in 1870. 38 He began collecting photographs, books , and coins as a teenager ; his later acquisition of Spanish art led him to conceive a public institution whose aim was to facilitate Hispanic studies. 39 The Hispanic Society of America officially opened its doors to the public in a new Beaux-Arts building on 155th Street and Broadway in Manhattan on January 20, 1908. 40 The Society ’s inaugural exhibition the follow - ing year of paintings by Joaquín Sorolla y Bastida (1863 –1923), held from February 4 through March 8, 1909, was a great success, with a total attendance of nearly 160,000 people. 41 Huntington ’s choice of a living artist is evidence of his commitment to the arts and culture of Spain , and not just from the past. Over the course of his lifetime, the scholar -patron collected hundreds of thousands of art objects, including rare books and manu - scripts, some of them unique ; objects from antiquity ; paintings and sculptures by the most influential artists from the Middle Ages to the twentieth century ; prints and photographs ; furniture and decorative arts ; maps, coins, ceramics, and liturgical pieces from Spain and its former empire; no single institution outside Spain has the equal of what he left for the Hispanic Society ’s collection .42 Of prime importance to the Society and to this study is the prodigious amount of scholarship made possible by Huntington and his collection and realized by its art histori - ans. During his lifetime, catalogues and scholarly monographs of each department of the Society were published by its staff, and it has continued to publish in abundance and offer major contributions to the literature on the arts of Spain .43 Such a corpus of Spanish art and scholarship available as never before in the United States paved the way for future endeavors. Toward the end of Huntington ’s life , Algur Meadows began his own focused collection of Spanish art. As with his predecessor, biography and historical and geographic situation characterized his moti - vations and shaped the collection as well as the institution it eventually inspired .

I remember when I saw a full-page color reproduction in an American magazine on El Greco and I thought to myself, with this type of display he must be considered the world ’s greatest. —Algur H. Meadows 44

Algur Hurtle Meadows was born on April 24, 1899, in Vidalia , Georgia (Figure 1). The son of a country doc - tor, he left his close-knit family relatively early to study , and earned a law degree in Louisiana. He was admitted to the state bar in 1926. Two years later, he founded a loan company , General Finance , which he and his part - ners transformed into the General American Oil Company in 1936; the headquarters were moved to Dallas the following year. Beneﬁting from a new system for acquiring and developing oil-producing properties, General American Oil grew rapidly, and this was the source of the Meadows fortune. In 1950, when he had been the company ’s president and major stockholder for nine years, Meadows was elected chairman of the board; under his chairmanship , General American Oil continued its rapid growth and proﬁtability. 45 In the early 1950s, the company contracted with the government of Spain for exclusive rights to oil explo - ration there. Meadows ’s subsequent business trips were often extended , and he was accompanied by his wife, Virginia, whom he had married in 1922 (Figure 2). The couple stayed at Madrid ’s downtown Ritz Hotel, located on the Paseo del Prado and across the street from the museum, for two months every year. 46 Their time in Spain and their frequent visits to its largest museum inspired a deep appreciation of its people and its culture, notably its art .

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59 in Washington . And while the Kress Foundation collected Spanish art as part of a broader initiative to share the h t history of Western civilization, Meadows examined and appreciated the arts of this single culture in depth. His e s t

commitment to the arts of Spain is precisely what makes the Meadows collection special. o D

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—Clifford Irving, explaining Elmyr de Hory ’s reaction to Meadows ’s having purchased his forged paintings d n a

In 1960, Algur and Virginia Meadows were still acquiring works for their home in Dallas and not for a muse - m A um (at least there is no evidence to suggest otherwise ). 61 Yet already in 1948, the couple had founded a private philanthropic institution, the Meadows Foundation, “to assist people and institutions of Texas [to] improve the quality and circumstances of life for themselves and future generations .” 62 They had thus been donating to arts, medical , and educational institutions for more than a decade. In 1960, Meadows purchased a large panel paint - ing by Juan de Juanes , which he presented to the Dallas Museum of Fine Arts (now the Dallas Museum of Art) the following year. 63 Later in 1961, the same year he published his collection, Virginia Meadows died. In her memory, Algur Meadows donated their entire collection of Spanish art to Southern Methodist University and set up an endowment for the construction of a museum to house the paintings. The Virginia Meadows Museum opened in 1965, in a purpose-built space inside the School of Arts, which, in 1969, was named Meadows School of the Arts in the oilman ’s honor and in gratitude for his more than $34 million in gifts throughout his lifetime. In 1962, Meadows had married Elizabeth Boggs Bartholow, a socialite with houses in New York and Palm Beach , Florida, and very different taste in art, preferring French Impressionists and Post-Impressionists to the somber religious paintings of the Spanish Golden Age. Having donated his Spanish collection to SMU, Meadows began a new phase of collecting with his new wife . As has been well documented by past and present sources alike, not all Meadows ’s Spanish purchases dur - ing the 1950s were of the artistic quality or historical authenticity of those mentioned above ; indeed , many were outright forgeries. 64 They included two oils then attributed to El Greco and four attributed to Goya, among oth - ers purchased between 1957 and 1959. Spanish masters such as these, prominently featured on the walls of the Prado, were, for Meadows, essential to his collection. For the twenty-ﬁrst-century observer, more accustomed to travel and the advantages of high-resolution reproductions, and informed by recent strides in conservation and technical analysis, it is hard to imagine that these works could ever have been attributed to El Greco and Goya. Whether it was driven by advisors who were negligent or unreliable, or resulted from his not buying from rep - utable galleries staffed with ethical experts, Meadows ’s purchase of forgeries became known as soon as the col - lection was put on public display in 1965 , and scrutinized by artists, art historians , and museum professionals. 65 It has been suggested that Meadows ’s collecting method, bargaining for many works at one time, was itself detrimental to his collection —that good paintings are only rarely, if ever, available at below their market value , and a too-good-to-be-true price may indicate a less-than-true painting. 66 If Meadows already had a commendable collection of Spanish art, the publication of the collection and its exposition to public scrutiny in the early to middle 1960s made it clear to him that his days as a collector of Span - ish art were not over. Upon being informed that he had purchased and then donated many misattributions or outright forgeries pretending to be works by such iconic artists as El Greco and Goya, Meadows made a deci - sion that would shape the future of the Dallas arts community and constitute one of the greatest single contri - butions to encouraging appreciation for the arts of Spain in the West: he decided to rebuild the Meadows collection of Spanish art. As William B. Jordan recounted in his article “Algur Meadows: Un recuerdo personal,” Meadows learned hard lessons from the risks of his earlier collection practices. 67 He would no longer buy from little-known dealers in Spain or without the advice of expert art historians. To this end, he hired Jordan, a recent New York University Ph.D. who had worked under the renowned historian of Spanish art José López-Rey. 68 With the majority of the ﬁnest American collections of Spanish art clustered within a few hours ’ drive of one anoth - er in the larger cities of the Northeast —Washington, Philadelphia, New York, Boston —Algur Meadows , recog - nized the value of establishing his intact and growing collection of comparable breadth and quality for people outside these population centers .

I will continue to buy and build something great in the Southwest and I will still bargain for everything we go after. I believe in moving in this life right now, and no one is ever going to change me! —Algur H. Meadows 69

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 8

Amanda W. Dotseth 4 F Q C t b G a M P h c a M m A i t h i ( u g C u d t w c b a p n s t b o t l b c c p t t l M p o E h A w d o e n t 1 r r i h u h i h i o u i o r v r r n o y u y u r f o a s a o i r u m e e u o u o i h o n a n a g a U n h i g g t a t e 8 a e i

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The Meadows Museum ’s mission both historically and presently to amass an exemplary collection of Span - h t ish art that aspires for the highest quality and chronological comprehensiveness has established it as one of the e s best collections of Spanish art outside Spain . The Meadows Foundation ’s and other ’s dedication to adding to t o D

the institution ’s focused collection and moreover interpreting it through comprehensive studies, exhibitions , and .

innovative educational programming distinguishes it as a principal contributor in advancing scholarship on Span - W

ish art among American institutions , some of them larger and better known, and, in general, to the develop - a d

ment of Hispanic studies in the United States . n a m A

NOTES dix of Kagan ’s Spain in America: The 8 Boone notes that already by the Origins of Hispanism in the United later decades of the nineteenth centu - 1 I would like to express my grati - States (Urbana and Chicago : Universi - ry, “the journey to Spain had become tude for those who so graciously ty of Illinois Press , 2002). a popular artistic pilgrimage.” Boone, 5 helped me improve this manuscript by Ibid. Further strides in the study of Vistas de España , 89. For the fascina - tion with Spanish Old Masters among offering thoughtful comment and crit - Hispanism in the United States, specif - Impressionist artists, see Gary Tin - icism, namely Pamela Patton (Division ically in the area of the history of art terow and GenevieÌve Lacambre , of Art History, SMU) and Mark A. and collecting, have been made and Manet/Velaìzquez: The French Taste Roglán (Meadows Museum, SMU). I continue to be made by, among oth - for Spanish Painting (New York: The would also like to thank my copy edi - ers, M. Elizabeth Boone, Vistas de Metropolitan Museum of Art, 2003). tor, Anna Jardine, for additional assis - España: American Views of Art and 9 tance with this text ’s preparation. Life in Spain, 1860 –1914 (New Haven Such as On the Balcony , 1873, oil , Conn.: Yale University Press , 2007), on canvas, Philadelphia Museum of 2 Anne Higonnet, “The Golden Age and in the symposium “Collecting Art, Gift of John G. Johnson for the of the Private Collector.” In 40th Spanish Art: Spain ’s Golden Age and W. P. Wilstach Collection. Annual Washington Antiques Show America ’s Gilded Age,” scheduled for 10 For example: Francisco Goya, (Washington, D.C.: Washington November 21 –22, 2008, and organ - Young Lady Wearing a Mantilla and Antiques Show, 1995), 59 –65. ized by the Center for the History of Basquina , c. 1800/1805, oil on canvas, Higonnet summarizes the private col - Collecting in America at the Frick Col - National Gallery of Art, Washington, lections formed around the turn of the lection, in collaboration with the Cen - D.C., Gift of Mrs. P. H. B. Frelinghuy - twentieth century, which she aptly tro de Estudios Europa Hispánica , sen, 1963.4.2. Attributed to Francisco calls the “golden age” of the private Madrid, in honor of Jonathan Brown. Goya, Majas on the Balcony , c. collector in America . Richard Kagan is the keynote speaker, 1824 –1835, oil on canvas, The Metro - 3 From Huntington ’s travel diary, and Mark A. Roglán, director of the politan Museum of Art, New York. composed mainly of letters to his Meadows Museum , will speak on Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, mother, Arabella, written on his 1898 Algur Meadows. A publication is 1929. journey to southern Spain. Cited in planned. 11 Among Sargent ’s most famous Mitchell Codding, “Archer Milton 6 Janis Mann, “Georgiana Goddard paintings to reﬂect his time in Spain is Huntington, Champion of Spain in the King and A. Kingsley Porter Discover his monumental El jaleo: Danse des United States.” In Spain in America: the Art of Medieval Spain.” In Spain in gitanes , 1882, oil on canvas, Isabella The Origins of Hispanism in the United America: The Origins of Hispanism in Stewart Gardner Museum , Boston. In States , ed. Richard L. Kagan (Urbana the United States , ed. Richard L. the 1820s and 1830s, Washington Irv - and Chicago : University of Illinois Kagan (Urbana and Chicago : Universi - ing published romantic works that Press, 2002), 153. ty of Illinois Press, 2002), 171 –192. reﬂect his interest in Spain and his 4 Richard L. Kagan, “Prescott ’s Par - Codding, “Archer Milton Huntington, travels there (he would later serve as adigm: American Historical Scholar - Champion of Spain in the United U.S. ambassador); these included A ship and the Decline of Spain,” States ,” 142–170. History of the Life and Voyages of American Historical Review 101 (April 7 The Greek-born artist Domenikos Christopher Columbus (1828), The 1996), 423 –446. The article is reprint - Theotokopoulos made his career prin - Conquest of Granada (1829), and ed with minor revisions in the appen - cipally in Spain . most famously, Alhambra (1832). On

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 8

Amanda W. Dotseth 6 F Q v H 1 1 t c e E t a t a B m o t f r S S b a u t s A S M t F i 2 S t M B ( ( s c b o C a i I t A K t n r n 1 B . i h i i e h e h r y h r e o a o o n n p t t t p i y l o o o 8 0 a f a m i e f 5 v

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With Correspondence by Mary Beren - Codding, “Archer Milton Hunt - http://www.mﬁ.org/ (consulted Octo - h t son , ed. Rollin Van N. Hadley (Boston: ington, Champion of Spain in the ber 1, 2008); McWhirter, “How Art e s Northeastern University Press, 1987). United States ,” 148. Swindlers Duped a Virtuous Million - t o

Along with a close friend and fellow 36 aire,” 53– 61; and William B. Jordan, D

Ibid., 142. . dealer, the Britisher Joseph Duveen “Algur Meadows: Un recuerdo per - 37 W

As may be seen in the Hunting -

(1869 –1930), Berenson was involved sonal,” Goya , no. 273 (1999), a ton Library Collection in San Marino , in the sale of Old Master artworks to 343 –352. d California . n most of America ’s greatest collectors: 46 Jordan, “Algur Meadows: Un a 38 Codding, “Archer Milton Hunt - Henry Clay Frick, William Randolph recuerdo personal ,” 344. m ington, Champion of Spain in the A Hearst, Andrew Mellon, J. P. Morgan, 47 United States,” 150, 144. Codding McWhirter, “How Art Swindlers John D. Rockefeller, and Samuel Kress. quotes an autobiographical narrative Duped a Virtuous Millionaire,” 56. It is For Berenson and his role in the histo - that Huntington prepared for his noted there that Pantorba ’s real name ry of American collecting, see Ernest mother in 1920: “And here it was that was José López Jiménez, that he was a Samuels with Jayne Newcomer I ﬁrst heard Spanish talked by out landscape painter and “the prodigious Samuels, Bernard Berenson: The Mak - [Mexican ranch hands]. To my surprise author of some sixty books on Spanish ing of a Legend (Cambridge, Mass.: they actually seemed to understand art and artists, among them a guide to Belknap Press of the Harvard Universi - each other. I even learned a few the Prado,” and that he had been rec - ty Press, 1987), and Mary Ann Calo, words myself which no Castilian ommended to Meadows by Seisde - “Bernard Berenson and America,” would ever hail with friendly under - dos. The publication is Bernardino de Archives of American Art Journal 36, standing.” Pantorba, The Meadows Collection of no. 2 (1996) , 8–18. 39 Oil Paintings (Dallas: Brodnax-Linn, 31 Ibid., 146 –148. By 1889, Hunt - Art Treasures for America: The 1961). This book, which includes a ington had given up his position in his Samuel H. Kress Collection (New York: preface and a commentary on each father ’s business and begun to realize Samuel H. Kress Foundation, 1961), painting, is the only publication of the his dream of creating a Spanish muse - viii. The Legacy of Samuel H. Kress collection before the death of Virginia um. (New York: Samuel H. Kress Founda - Meadows and the donation of the 40 Ibid., 158 –159. tion, 1961) gives the number of works Spanish collection to SMU in 1961. 41 in the collection and details of the dis - Mitchell A. Codding, “Archer Each painting is reproduced in color — tribution. The Kress Foundation ’s Milton Huntington and the Hispanic making the book an invaluable record website (www.kressfoundation.org) Society of America.” In The Hispanic of the works, many of which were provides a searchable database of the Society of America: A Centennial Cel - deaccessioned after the foundation of collection that indicates each work ’s ebration (New York: The Hispanic Soci - the Meadows Museum . ety of America , 2004), 11. present whereabouts. 48 For the house and collection of 32 42 Art Treasures for America ; The See The Hispanic Society of the Infanta Isabel de Borbón , see Gra - Legacy of Samuel H. Kress , 19. America: A Centennial Celebration cián García de la Montoya, La casa de 33 Art Treasures for America . Loca - (New York: The Hispanic Society of la infanta de España Doña Isabel de tions include El Paso and Houston; America, 2004) and The Hispanic Soci - Borbón (Madrid: R. Velasco, 1911) Northampton, Massachusetts; Ponce, ety of America: Tesoros (New York: and María José Rubio, La Chata: La Puerto Rico; San Francisco and San The Hispanic Society of America , infanta Isabel de Borbón y la corona Diego; New York City; Memphis; Tuc - 2000). de España (Madrid: La Esfera de los 43 son; Denver; Atlanta; Birmingham, Codding, “Archer Milton Hunt - Libros, 2003), especially chapter XV, Alabama; Columbia, South Carolina; ington and the Hispanic Society of pp. 317-340. Brunswick, Maine; and Washington, America ,” 13. For the Hispanic Society 49 Donald Stanley Vogel, a promi - D.C. of America ’s 2005 –2006 publications nent Dallas art dealer who recorded 34 Evidence of its philanthropy is the catalogue, see http://www.hispanicso - his interactions with Algur Meadows Samuel H. Kress Foundation ’s recent ciety.org/hispanic/documents/HSA_Ca in his book Memories and Images , contribution of $100,000 for the pub - talogue.pdf (consulted October 1, emphasized the collector ’s quick deci - lication of a thorough study, organ - 2008). sions to buy entire groups of paintings 44 ized by the Meadows Museum, of the William W. McWhirter, “How Art at one time in order to obtain a good surviving twenty-six panels from the Swindlers Duped a Virtuous Million - price. Vogel cites a story that Mead - high altar of the Old Cathedral of Ciu - aire,” Life , July 7, 1967 , 56. ows told him: “He explained that he ’d dad Rodrigo (Salamanca), which the 45 For a biography of Algur Mead - had a free afternoon in Madrid one Foundation donated to the University ows and more information on his busi - day and had passed a gallery of old of Arizona Museum of Art in Tucson ness and personal lives, see the Spanish painting... There was a sign in in 1957. Meadows Foundation website, the window... stating that the gallery

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 8

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directamente el lienzo del Museo de he is within the walls of a museum.” gain in art if it is not good art.” He h t

Santa Cruz, de Toledo, que fue dona - Pantorba, The Meadows Collection of goes on to point out, however, that e s do al Museo por Mrs. A. H. [M]eadows Oil Paintings , 8. the publicity generated by Meadows ’s t o en diciembre de 1962 (M. Revuelta, 62 purchase of fakes by de Hory “did D The Meadows Foundation mis - . have a measurable impact on the art Museo de Santa Cruz de Toledo , 1966, sion statement; see http://www. W

p. 120, núm. 771, lám. 41. Angulo, mﬁ.org/display.asp?link=CF7H9A world,” in encouraging collectors to a “Ars Hispaniae,” XV, p. 67).” look more carefully at their collections, d (consulted October 1, 2008). n

58 take heed of the galleries they bought a Codding, “Archer Milton Hunt - 63 Vicente Juan Masip, known as ington and the Hispanic Society of from, and establish accurate prove - m Juan de Juanes, Christ in the Arms of A nance records. America .” 14. Two Angels , 1550– 1575, oil on panel, 67 59 Not only did the National Gallery Dallas Museum of Art, DMA 1962.1. Jordan, “Algur Meadows: Un of Art receive some of the most The painting is part of a long-term recuerdo personal ,” 347. 68 important of Kress ’s pictures, but it exchange loan to the Meadows Muse - Ibid. has reaped the abundance of works um, where it is on permanent display 69 Quoted in McWhirter, “How Art from other great collections, including in the galleries. Swindlers Duped a Virtuous Million - that of its founder, Andrew W. Mel - 64 The story of Algur Meadows and aire,” 61. lon; the museum ’s holdings are fur - his purchase of forgeries —not just the 70 Upon discovering that many of ther supplemented by a competitive Spanish paintings that are of concern his original purchases and donations acquisitions policy. For the distribution to this text but also those by Degas, were forgeries or misattributions, of the Kress collection, see Dufy, Matisse, and Modigliani, among Meadows is said to have openly com - http://www.kressfoundation.org/wcoll other modern artists —was well docu - mitted to spend the same amount he .html (consulted October 1, 2008). A mented in the contemporary press, had spent forming the initial collec - publication examining the provenance including Dallas newspapers and, tion , $3.5 million , on rebuilding it . In of the Kress collection in greater depth most conspicuously, Life magazine, the first year, however, he reputedly is now in preparation. which reproduced many of the spent twice that, and he was just get - 60 Clifford Irving, Fake! The Story of “forged” paintings. McWhirter, “How ting started. For a more detailed Elmyr de Hory, the Greatest Art Forger Art Swindlers Duped a Virtuous Mil - account of the collection before of Our Time (New York: McGraw-Hill, lionaire,” 52 –61. The collector, whose Meadows ’s death, see Jordan , “Algur 1969), 9. Although not precisely the high-profile debacle resulted partly Meadows: Un recuerdo personal.” For concern here, this comment reflects from his having bought paintings and accounts of the collection in 1997 and an attitude toward new art collectors drawings by Elmyr de Hory, was high - 2000, see Pamela Patton, “ ‘El Prado of the mid-1900s, who had become lighted in Clifford Irving ’s 1969 book de la Pradera ’: Arte Español en el very rich very quickly thanks to the oil about de Hory, Fake! , 8– 9, 35. The Museo Meadows (Dallas , Texas ),” boom in Texas. Little research has book paints the now infamous forger Goya , no. 257 (1997), 258 –266; and been done to assess these early Texas as a sort of tragic hero, and its accura - The Meadows Museum: A Handbook art collections; the upcoming exhibi - cy in recording the scandal is dubious of Spanish Painting and Sculpture tion Private Collection, Texas: Euro - at best. (Dallas: Southern Methodist University pean Masterpieces from Texas Homes, 65 Vogel, Memories and Images , Press, 2000). The first catalogue Past and Present , curated by Richard 176; McWhirter, “How Art Swindlers raisonné of the Meadows collection is R. Brettell and C. D. Dickerson III at the Duped a Virtuous Millionaire,” 52 –55. currently in preparation. Kimbell Art Museum in Fort Worth Both Vogel and McWhirter discuss pri - 71 The Elizabeth Meadows Sculp - (November 22, 2009 –March 21, marily the more famous of the scan - ture Collection includes monumental 2010), and an accompanying publica - dals around Meadows ’s acquisitions, works by such modern artists as tion, will seek to shed light on the his purchase of forgeries by modern Jacques Lipschitz, Aristide Maillol, topic. See also, Vogel. artists during his marriage to his sec - Henry Moore, Claes Oldenburg, and 61 In his preface to the 1961 publi - ond wife. But they acknowledge the David Smith. The collection occupies cation of the Meadows collection, earlier debacle with the Spanish paint - an outdoor sculpture garden in the Bernardino de Pantorba affectionately ings, which the collector was in the plaza before the museum. describes the Meadows residence: process of replacing when the later 72 The Meadows Museum remains “His home, in which modern comfort scandal became public. under the auspices of the Meadows is enriched and enhanced by the mag - 66 This was the conclusion reached School of the Arts at SMU and is nificence of the art displayed there, is by Vogel, Memories and Images , 187. actively involved with classes and the always graciously open to his guests. “Algur Meadows, by purchasing near - university campus . On entering the house a visitor is at ly one million dollars in fakes, learned 73 Anonymous Catalonian, Eucharis - once impressed with the feeling that the painful truth that there is no bar - tic Cabinet, 1375– 1400, tempera,

QUINTANA Nº7 2008. ISSN 1579-7414. pp. 59-90 9

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