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Retrato Del Género Chico

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Retrato Del Género Chico CONCIERTO RETRATO DEL GÉNERO CHICO JORNADAS DE ZARZUELA ESCUELA SUPERIOR DE CANTO DE MADRID VIERNES 28 FEBRERO 2020 19:30 Retrato del género chico INTÉRPRETES Víctor Pablo Pérez director Orquesta Gran Vía 78 Cecilia Bercovich concertino Susanna Wolff soprano Javier Povedano barítono ratar de recuperar la sonoridad original del género chico, según propone este concierto, es una oportunidad para reflexionar sobre cómo se ha interpretado, cómo se está T interpretando y qué opciones tendremos en el futuro para interpretar la zarzuela. También, para pensar en la correcta tipología de los intérpretes y en la idoneidad de los mismos según los reperto- rios o los subgéneros. Incluso para dilucidar el formato que pudieran o debieran tener las producciones escénicas. No obstante, Retrato del género chico es un propuesta abierta: en rea- lidad, se trata de una aproximación a una de las posibles sonoridades EQUIPO ARTÍSTICO Y TÉCNICO con las que la zarzuela existió y convivió a lo largo del siglo XIX. El Carlos Bercebal coordinador género chico se desarrolló en una época en la que se dieron muchos Miguel Ángel Ríos Muñoz asesor musicológico cambios organológicos, de ahí la posibilidad de descubrir instrumen- Miguel Ángel Coso escenógrafo tos y formas de tocar hoy perdidas. El carácter inédito del concierto se Nicolás Fischtel diseñador de iluminación afianza a través de un programa en el que se presentan algunas obras Daniel Oyarzábal correpetidor desconocidas y muchas otras apenas divulgadas en convivencia con Equipo técnico de la Escuela Superior de Canto de Madrid clásicos del repertorio. EDICIÓN MUSICAL Cedoa-SGAE Enrique Mejías García y Juan de Udaeta editores producción de en colaboración con Programa . 6 Índice Sobre el programa . 8 Artículos Enrique Mejías García Medio siglo en una hora .. 18 Miguel Ángel Ríos Muñoz El foso “chico”: la orquesta en los teatros por horas . 32 Mario Lerena Los astros “chicos”, o el triunfo del donaire: arte, voz y figura para un teatro por horas . 46 Víctor Sánchez Sánchez ¿Un género popular? Públicos de la zarzuela . 62 Para aprender más Miguel Ángel Ríos Muñoz Avances y diversidad en los instrumentos de viento durante el siglo XIX . 78 Biografías . 86 Créditos . 92 José de Estremera Carlos Fernández Shaw Ruperto Chapí Ruperto Chapí PROGRAMA Música clásica. Sinfonía La venta de Don Quijote. Melodrama y endecha José de Estremera de Alonso Ruperto Chapí Música clásica. Serafín Álvarez Quintero Couplets de Cucufate y Joaquín Álvarez Quintero Joaquín Valverde Sanjuán Javier de Burgos y Tomás Barrera Gerónimo Giménez El género ínfimo. Las mujeres. Polca Tango Felipe Pérez y González José López Silva Federico Chueca y José Jackson Veyán y Joaquín Valverde Durán Ruperto Chapí La gran vía. El barquillero. Tango de la Menegilda Romanza de Socorro Julian Romea José Jackson Veyán Manuel Fernández Caballero 7 Manuel Fernández Caballero El señor Joaquín. Château-Margaux. Dúo de Trini y Chisco Dúo cómico de Angelita y José José Jackson Veyán (javeras y panaderos) y José López Silva Carlos Arniches, Federico Chueca Enrique García Álvarez Los arrastraos. Preludio y Antonio Casero Antonio Casero Joaquín Valverde Sanjuán y Alejandro Larrubiera y Rafael Calleja Federico Chueca El iluso Cañizares. Las mocitas del barrio. Cake-walk de los golfos Dúo de Milagros y Luis Miguel Echegaray Serafín Álvarez Quintero Manuel Fernández Caballero Concierto y Joaquín Álvarez Quintero El dúo de la Africana. sin descanso. Duración Gerónimo Giménez Gran dúo y jota de aproximada: Los borrachos. Preludio Antonelli y Giussepini 1 hora y 20 minutos Sinfonía José de Estremera (1852-1895) - En 1880, Ruperto Chapí volvió a Ruperto Chapí (1851-1909) Sobre Madrid tras haber estado formán- Música clásica dose en Roma y París. Al igual que disparate cómico-lírico casi todos los compositores de su en un acto generación, empezó una larga el programa carrera escribiendo obras en un Teatro de la Comedia, Madrid, acto pensadas para el teatro por MIGUEL ÁNGEL RÍOS MUÑOZ 20 de septiembre de 1880, horas. Música clásica fue su pri- Ramón Rosell (Cucufate) mer gran éxito. Se estrenó en el teatro de la Comedia, coliseo ma- drileño que, paradójicamente, no se caracterizó por programar este tipo de obras. Este hecho se refleja en la orquestación, con ausencia del oboe, del fagot y de dos de los tres trombones característicos en la or- questa del género chico. Años más tarde, el propio Chapí la reorquestó tomando como modelo la plantilla estandarizada en este repertorio. 9 La obra comienza con una sinfonía –denominación nada habitual– en la que se escuchan fragmentos de obras de Beethoven y Mendelssohn, concluyendo con un zapateado muy contrastante. Couplets de Cucufate Entre todos los números vocales de Música clásica, los couplets de Cucufate fue uno de los más aplaudidos y que más éxito cosechó. Además de la gracia con que Chapí impregnó la partitura, tuvo mucho que ver la interpretación de Ramón Rossel, uno de los actores cómi- cos más importantes de la época. Estremera creó para él el papel de Cucufate, un “pobre cesante” enamorado de Paca, la hija de Tadeo, bajo de una capilla, quien está obcecado en ensañarle música clásica y casarla con un músico bien situado. Sin embargo, ella lo que quiere es cantar música flamenca. Cucufate se presenta ante el público con este número, representando al eterno desempleado –rol recurrente en las zarzuelas de la época–. Chapí incorpora algunos guiños musi- cales muy relacionados con la acción, como las escalas descendentes que imitan los bostezos de hambre del personaje. Polca Dúo de Trini y Chisco Javier de Burgos (1842-1902) - Julián Romea (1848-1903) - Desde el día de su estreno, Las El mismo año en el que se Gerónimo Giménez Manuel Fernández Caballero mujeres cosechó un gran éxito estrenó Gigantes y cabezudos, (1852–1923) (1835-1906) que no hace justicia al destierro Fernández Caballero puso en es- Las mujeres que vive en la actualidad. Se trata El señor Joaquín cena El señor Joaquín, con libreto sainete lírico en un acto de un sainete en el que Javier de comedia lírica en un acto del también actor, compositor Burgos supo plasmar perfecta- y director Julián Romea. Quien Teatro de Apolo, Madrid, mente los caracteres pintorescos Teatro de la Zarzuela, da nombre a la obra es el dueño 21 de mayo de 1896 de cuatro matrimonios de los ba- Madrid, 18 de febrero 1898, de un negocio en el que trabaja rrios bajos, enfrentados en una Concepción Segura (Trini) Chisco, que está enamorado de guerra de sexos. Mediados por el misógino señor Salomón y la misán- y Antonio González (Chisco) Trini, la pizpireta hija del propie- drica señá Serapia, cada uno defiende a sus congéneres. El conflicto tario. En la comedia, cada uno se resuelve en favor de las mujeres, pero antes de solventarlo les da quiere a quien no le quiere a él, pues Trini desea a Manuel, un trabaja- tiempo a bailar junto a la orilla del Manzanares esta polca que ejecuta dor de la casa, pero este a su vez está enamorado de Vicenta, la mujer un piano de manubrio. de Joaquín. Uno de los momentos más cómicos y con más garbo de la obra es el dúo en el que Chisco se envalentona a ritmo de tango y zapateado para declararse a Trini quien, para no romperle el corazón, le da largas. Tango de la Menegilda Felipe Pérez y González Cuando se estrenó La gran vía (1854-1910) - nadie podía esperar la transcen- Federico Chueca (1846-1908) 10 dencia que iba a tener la obra. Preludio 11 y Joaquín Valverde Durán José Jackson Veyán La revista es reflejo del cambio Como en la mayoría de los núme- (1846-1910) (1852-1935) - urbanístico que se estaba produ- ros instrumentales que introdu- y José López Silva (1861-1925) ciendo en todas las capitales eu- cían las zarzuelas, sainetes, pasi- La gran vía Federico Chueca revista madrileña cómica-lírica ropeas, con el añadido de la chis- llos y juguetes, en Los arrastraos fantástico-callejera en un acto pa de Felipe Pérez que se burla de Los arrastraos Chueca plantea una amalgama de los proyectos no materializados sainete lírico en un acto temas que se irán presentando a Teatro Felipe, Madrid, del Ayuntamiento de Madrid. El lo largo de la obra. Desconocemos 2 de julio de 1886, caballero de Gracia, mientras dia- Teatro de Apolo, quién orquestó esta música “reto- Lucía Pastor (Menegilda) loga con tipos y calles madrileñas, 27 de mayo de 1899 zona y tarareable” –como rezaba llega paseando hasta los barrios alguna crítica de la época–, ya bajos en los que aparece Menegilda, una pícara criada que para pros- que esta labor no la realizaba Chueca, el “músico del pueblo”, quien ha- perar en la gran urbe decide aprender a sisar a sus amos a ritmo de cía tiempo que había roto la relación profesional con Joaquín Valverde habanera. Como sucedió en Música clásica, la plantilla original corres- Durán, su colaborador musical habitual. Pese a esta incógnita, uno de ponde a la de una orquesta reducida como la que estaba contratada los elementos más brillantes de la obra es su orquestación, destacando para el teatro Felipe en 1886. La versión original que escucharemos en el papel del cornetín, instrumento utilizado en la zarzuela del siglo XIX el concierto no es la que actualmente se suele interpretar. y que en la actualidad es sustituido por la trompeta. Dúo de Milagros y Luis Melodrama y endecha Antonio Casero (1874-1936) Carlos Fernández Shaw Al morir Federico Chueca en 1908 Con La venta de Don Quijote, y Alejandro Larrubiera (1865-1911) - todavía quedaba por estrenarse Chapí y Fernández Shaw se aden- (1869-1937) - Ruperto Chapí una de sus grandes obras: Las tran en el mundo cervantino, a Federico Chueca mocitas del barrio.
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