DOCSLIB.ORG

Gran Teatre Del Liceu

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Gran Teatre Del Liceu GRAN TEATRE DEL LICEU Temporada d'òpera 1983/84 CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU GENERALn:.lT DE CATALUNYA AJUNTAMENT DE BARCELONA SOCJ ETAT DEL GRAN TEATRE DEL LICEU WERTHER Drama líric en 4 actes (el tercer i quart acte, es faran sense interrupció) Llibret d'Edouard Blau, Paul Milliet i Georges Hartmann (segons l'obra de Goethe) Música de Jules Massenet Funció de Gala Dimecres, 21 de desembre de 1983, a les 21 h., funció núm. 16, torn A Divendres, 23 de desembre de 1983, a les 21 h., funció núm. 17, torn C Dilluns, 26 de desembre de 1983, a les 17 h., funció núm. 18, torn T GRAN TEATRE DEL LICEU Barcelona WERTHER . Werther: John Sandor Albert: Enric Serra Alcalde: Ivo Vinco Schmidt, amic de l'alcalde: Josep Ruiz Johann: Vicenç Esteve Bruhlmann: Gervasio Ventura Charlotte, filla de l'alcalde: Fiorenza Cossotto Kathchen: Lucila Dávila Sophie, germana de Charlotte: M.' Angeles Peters Director d'orquestra: Maximiano Valdés Director d'escena: Giuseppe de Tomasi Director del cor: Vittorio Sicuri Violí concertino: Jaume Francesch Noves decoracions: Ferruccio Villagrossi Gran Teatre del Liceu Vestuari: Arrigo - Milà Cor de nois: Escola Pia Balmes Mestre Director: Antoni Coll ORQUESTRA SIMFONICA DEL GRAN TEATRE DEL LICEU Comentaris a càrrec dels Drs. Roger Alier, Xosé Aviñoa i Oriol Martorell, del Departament d'Art de la Universitat de Barcelona. CONTINGUT MUSICAL I ARGUMENTAL PRELUDI: Des dels primers compassos, descobrim el caire dra­ màtic i, alhora, líric que tindrà l'òpera. Sintonitzant plenament amb la concepció simfònica dels grans com­ positors del moment, Massenet utilitza el volum sonor del «tutti» i lleugeres pinzellades dels violins i les dels arpes, per crear indistintament l'ambient tràgic moments culminants del drama, i la intensitat lírica d'altres episodis. Per altra banda els continus «crescen­ di» orquestrals ens situen perfectament en un ambient orquestral pròxim al «verismo» que aviat seria la moda operística europea, vist, però, des de l'angle brillant propi d'un compositor de l'escola francesa. ACTE1: El primer acte ens pinta amb trets natura­ listes l'ambient elegíac que es desenvolupa a Wetzlar. Mentre els nois intenten aprendre una nadala, Charlotte es disposa a anar al ball acompanyada del jove Werther. Aquest i la noia iniciaran un idílli amorós que tindrà el seu contrapunt amb l'arribada d'Albert, el promès de Charlotte. L'agutzil intenta per tots els mitjans ensenyar a la seva nombrosa fillada una cançó de Nadal, bé que molts mesos abans de la diada, cançó que els nens aprenen amb força dificultats. Tot es desenvolupa en un am­ bient plàcid, de manera que l'arribada de dos companys un detall d'hu­ de gresca de l'agutzil serveix per donar mor a l'escena. Així podem assabentar-nos del ball al ha estat qual Charlotte, la filIa gran d� l'agu�zil, con� lotte als seus germans petits és producte del desig de un i vidada, acompanyada per Jove discre,t, Werther,. la seva mare morta, així com el seu casament amb el de la noia de la propera arribada d'Albert, promes Albert, promesa sagrada que fereix profundament Wer­ marxà en de bevedors pre­ ther el amb no que viatge negocis ..E:ls �os qual, tot, vol interferir-s'hi. Tot el duet els se n tot cantant guen a l'agutzil que acompanyi i, va� està tractat de forma lineal, amb moments de gran del una horrible en honor del intensitat i lírica molt a l'escola cançó deu, VI.. , descriptiva pròxims Arriba aleshores Werther; l'escena es precedida d �ns verista. arpegis i de pinzellades del violoncel que en� anuncien del efec­ una intervenció apassionadament Iírica Jove; descobreix la nlacidesa la tivament, Werther de n,atura ACTE II: A l'església de Wetzlar se celebren les noces en i en queda enamorat, sentiment que queda pale� d'or del Pastor. Arriben Albert i Charlotte abundants a la tessitura el seu cant que fa pujades radiants de felicitat després d'uns mesos de els «crescendi». El més alta mentre les arpes broden matrirnoni. Werther ho veu i ho pateix. De a meravellat la seu entusiasme arriba fins descobrir res no serveixen ni les seves paraules ni les infants i la arribada de presència dels sorprenent Char� dels dos esposos per a aclarir la seva situa­ amb amor seus i lotte que és rebuda pels germans ció: continua estimant Charlotte i, per tal pel seu pare. d'evitar majors complicacions, decideix fugir. Charlotte surt a preparar-se per a anar al ball acom­ confiat-la cura panyada d'altres amics, després d'hayer El preludi orquestral ens pinta amb una certa ingenuï­ maternal dels petits a la seva germana Sop.hie, detall tat l'ambient camperol de l'escena. A això contribuei­ el es que impressiona Jove �e�ther que xen tant els ritmes alegrois com la intervenció de pr.ofundam�nt Un deixa endur pel linsme � «O specta�le ide�l». �op trompes, flautes i la mateixa línia melòdica. Sense solu­ cita 1 es­ han marxat, l'agutzil insmua a Sophie la que ció de continuïtat els dos amics de l'agutzil continuen de sola amb els seus en pera. La noia accepta quedar-se cantant honor de Bacus, detall que accentua el arriba el de caire germans quan Albert, pr:omès Charlott�, d'apunt rural de l'escena. Se sent l'orgue que ens a La noia que encara no era esperat tan aviat cas�. recorda que ens trobem al bell mig d'una cerimònia l'estat de les a li explica la situació i d�ls prepara�ms. religiosa la qual arriben puntualment tots els con­ a no res de vidats. noces. Després de pregar Sophie qu� d:g�i La parella Albert-Charlotte mostren en arribar la seva arribada, Albert canta un motiu melòdic acom­ la felicitat que els envaeix d'ençà de llur matrimoni en el mostra la en uns panyat per la corda distanciada qual termes força ingenus que contrasten amb el seva emoció l'amor de Charlotte. abatiment mostra el per . dis­ , prof?nd que Werther, qual, i i 1 Arriben al cap d'un temps Charlotte Werther arpa tanciadarnent, observa l'escena. El jove canta «Un autre l'amor ha niat en son un i la corda ens deixen entreveure que époux!», episodi solista que compta amb mo­ ments llur cor. Charlotte pren un posat mentr� desesperats i altres més vius, com de dansa ma­ dis�an:ia.t. senti­ que Werther li manifesta els seus m�s i�!imS cabra. ments. Coneixem aleshores que Ia dedicació de Char- A la sortida de la cerimònia religiosa, Albert i Werther el motiu de la es retroben. L'espòs de Charlotte intueix desesperació de Werther i es mostra comprensiu amb els sentiments del jove; amb tot, les paraules del marit no aconsegueixen més que accentuar el seu propi pati­ ment. El dramatisme és interromput per uns instants amb l'arribada de Sophie, la donzella que, plena, d'en­ cís, tot ho troba bonic aquell matí. L'orquestra ho su­ bratlla amb temes xirois i vius. El contrast entre els sentiments de Werther i la desimboltura de Sophie és evident. Arriba aleshores Charlotte i convida Werther a anar a casa del Pastor. El jove s'hi nega, car no és això el que vol, sinó romandre a soles amb ella: Charlot­ te, però, es mostra molt enamorada d'Albert i li demana si no hi ha altra dona que el pugui fer feliç. Davant la negativa, Charlotte li demana que fugi del seu costat, que pensi en la seva tranquillitat, que suposa fidelitat al seu marit. El clima orquestral va excitant-se per mo­ ments. Werther, tip ja de suplicar, comença a insinuar la possibilitat del suïcidi en el seu cant «Lorsque l'en­ fant revient d'un voyage avant l'heure», cant malenco­ la niós que compta amb l'acompanyament de corda que va accentuant el «crescendo» de tensió interna del propi intèrpret. En el moment de sortir, apareix Sophie, nova­ ment, alegroia, la qual torna a convidar Werther, però aquest li comunica que se'n va per sempre més. La noia no pot fer altra cosa que explicar-ho a Albert, el qual Werther encara estima con confirma, d'aquesta manera, que Viajar Clase la seva dona. ACTE III: Som a Nadal. Charlotte no ha pogut oblidar tot continua a tra­ ·swissairC del Werther, que present de les cartes. fidel al seu vés Aquest arriba, BARCELONA· P.' Gracia, 44 Tel.: 215 91 00 amor i responent al convit d'ella. El duo amorós ens mostra novament els sentiments dels dos joves, però a la vegada, la ferma -----, � i(Ïf)"'"'''''' �---(ir)----'# decisió de Charlotte de trencar amb ell. En�laç�nt :;t�nb aquest clima arriba Werther, acomplint inclinació dels seus Werther surt desesperat. Arriba un missat­ l� sentiments i acceptant el con­ s'acomiada vit que Charlotte li havia fet de ger que porta noves d'ell, que tem:ps enrera, presen­ tar-se Nadal. Res no ha en tot demanant en préstec les pistoles d'Al­ per canviat els sentiments de Werther i així bert; aquest ordena donar-les. Charlotte ho manifesta a Ia seva enamorada la surt desesperada intentant evitar el tràgic Charlotte, qual intenta novament el posat distant i tot mostrant-li la Werther troba tal final que intueix. fred, casa, que com havia deixat temps enrera. Fa aleshores una re­ La plenitud orquestral i les pinzellades dels instruments passa�a.per �quells objectes que li recorden moments és de l els mateixos baixos ens descriuen el clímax de la tragèdia que felicitat, que desperten sentiments així ma­ en la seva L'escena arriba al seu màxim a punt d'acomplir-se, tragèdia que presenta companya.
Load more

Recommended publications
  • Georges Thill « Aux Bords Lointains Dont Nul Mortel N’Approche… »
    1 Je crois entendre encore… Georges Thill « Aux bords lointains dont nul mortel n’approche… » J’ai intitulé la causerie d’aujourd’hui : « Aux bords lointains dont nul mortel n’approche », d’abord parce qu’il s’agit d’un hommage au ténor Georges Thill et que ces quelques mots disent les sommets interprétatifs dont je voudrais vous donner aujourd’hui un modeste écho. Echo qui, comme notre déclaration d’amour à Victoria de Los Angeles, il y a deux semaines, va, je l’espère, nous faire rêver mais aussi, je le crains, sonner le glas lugubre d’un certain art du chant, d’une école française de chant dont la gloire, universelle au tournant du XXème siècle, n’est plus à présent qu’un souvenir évanescent. Certes le vaillant Roberto Alagna, Benjamin Berheim et une théorie de magnifiques cantatrices, actrices autant que chanteuses, tous aguerris à des techniques jadis négligées, me font mentir. Mais Georges Thill, dans les témoignages sonores qu’il nous a laissés, dénonce la pénurie de grandes pointures – soprano dramatique et ténor héroïque – qui rendent si problématique toute programmation wagnérienne. « Aux bords lointains dont nul mortel n’approche… », c’est aussi pour moi un souvenir d’enfance. Je ne suis pas si vieux que je n’ai toujours connu le microsillon, désormais baptisé vinyle, quand nous disions 33 tours ou 30 cm, parce qu’il existait aussi des 25 cm. Mais, comme dans les familles rien ne se perd, il n’était pas rare de tomber, dans les années soixante, sur des piles de « vieux » 78 tours, lourds et raides.
    [Show full text]
  • The Career of Fernand Faniard
    Carrière artistique du Ténor FERNAND FANIARD (9.12.1894 Saint-Josse-ten-Noode - 3.08.1955 Paris) ********** 1. THÉÂTRE BELGIQUE & GRAND DUCHÉ DE LUXEMBOURG BRUXELLES : OPÉRA ROYAL DE LA MONNAIE [1921-1925 : Baryton, sous son nom véritable : SMEETS] Manon [première apparition affichée dans un rôle] 1er & 5 août 1920 Louise (Le Peintre) 2 août 1920 Faust (Valentin) 7 août 1920 Carmen (Morales) 7 août 1920. La fille de Madame Angot (Buteux) 13 avril 1921, avec Mmes. Emma Luart (Clairette), Terka-Lyon (Melle. Lange), Daryse (Amarante), Mercky (Javotte, Hersille), Prick (Thérèse, Mme. Herbelin), Deschesne (Babet), Maréchal (Cydalèse), Blondeau. MM. Razavet (Ange Pitou), Arnaud (Pomponnet), Boyer (Larivaudière), Raidich (Louchard), Dognies (Trénitz), Dalman (Cadet, un officier), Coutelier (Guillaume), Deckers (un cabaretier), Prevers (un incroyable). La fille de Roland (Hardré) 7 octobre 1921 Boris Godounov (création) (Tcherniakovsky), 12 décembre 1921 Antar (création) (un berger) 10 novembre 1922 La victoire (création) (L'envoi) 28 mars 1923 Les contes d'Hoffmann (Andreas & Cochenille) La vida breve (création) (un chanteur) 12 avril 1923 Francesca da Rimini (création) (un archer) 9 novembre 1923 Thomas d'Agnelet (création) (Red Beard, le Lieutenant du Roy) 14 février 1924 Il barbiere di Siviglia (Fiorillo) Der Freischütz (Kilian) La Habanera (Le troisième ami) Les huguenots (Retz) Le joli Gilles (Gilles) La Juive (Ruggiero) Les maîtres chanteurs (Vogelsang) Pénélope (Ctessipe) Cendrillon (Le superintendant) [1925-1926 : Ténor] Gianni Schicchi (Simone) Monna Vanna (Torello) Le roi d'Ys (Jahel) [20.04.1940] GRANDE MATINÉE DE GALA (au profit de la Caisse de secours et d'entr'aide du personnel du Théâtre Royal). Samson et Dalila (2ème acte) (Samson) avec : Mina BOLOTINE (Dalila), Mr.
    [Show full text]
  • Constructing the Archive: an Annotated Catalogue of the Deon Van Der Walt
    (De)constructing the archive: An annotated catalogue of the Deon van der Walt Collection in the NMMU Library Frederick Jacobus Buys January 2014 Submitted in partial fulfilment for the degree of Master of Music (Performing Arts) at the Nelson Mandela Metropolitan University Supervisor: Prof Zelda Potgieter TABLE OF CONTENTS Page DECLARATION i ABSTRACT ii OPSOMMING iii KEY WORDS iv ACKNOWLEDGEMENTS v CHAPTER 1 – INTRODUCTION TO THIS STUDY 1 1. Aim of the research 1 2. Context & Rationale 2 3. Outlay of Chapters 4 CHAPTER 2 - (DE)CONSTRUCTING THE ARCHIVE: A BRIEF LITERATURE REVIEW 5 CHAPTER 3 - DEON VAN DER WALT: A LIFE CUT SHORT 9 CHAPTER 4 - THE DEON VAN DER WALT COLLECTION: AN ANNOTATED CATALOGUE 12 CHAPTER 5 - CONCLUSION AND RECOMMENDATIONS 18 1. The current state of the Deon van der Walt Collection 18 2. Suggestions and recommendations for the future of the Deon van der Walt Collection 21 SOURCES 24 APPENDIX A PERFORMANCE AND RECORDING LIST 29 APPEDIX B ANNOTED CATALOGUE OF THE DEON VAN DER WALT COLLECTION 41 APPENDIX C NELSON MANDELA METROPOLITAN UNIVERSTITY LIBRARY AND INFORMATION SERVICES (NMMU LIS) - CIRCULATION OF THE DEON VAN DER WALT (DVW) COLLECTION (DONATION) 280 APPENDIX D PAPER DELIVERED BY ZELDA POTGIETER AT THE OFFICIAL OPENING OF THE DEON VAN DER WALT COLLECTION, SOUTH CAMPUS LIBRARY, NMMU, ON 20 SEPTEMBER 2007 282 i DECLARATION I, Frederick Jacobus Buys (student no. 211267325), hereby declare that this treatise, in partial fulfilment for the degree M.Mus (Performing Arts), is my own work and that it has not previously been submitted for assessment or completion of any postgraduate qualification to another University or for another qualification.
    [Show full text]
  • Werther Jules Massenet
    WERTHER JULES MASSENET ÓPERA | Temporada 2015 JEFE DE GOBIERNO Mauricio Macri VICE JEFA DE GOBIERNO María Eugenia Vidal JEFE DE GABINETE Horacio Rodríguez Larreta MINISTRO DE CULTURA Hernán Lombardi DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO Darío Lopérfido TEATRO COLÓN DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO Darío Lopérfido DIRECTOR DE PRODUCCIÓN DIRECTORA EJECUTIVA ARTÍSTICA Mónica Freda Guillermo Scarabino DIRECTOR VOCAL Y GERENTE DIRECTORA ESCENOTÉCNICA GENERAL María Cremonte Carlos Lorenzetti DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, DIRECTORA VOCAL ADMINISTRATIVA Y LEGAL Eugenia Schvartzman Carolina Clavero DIRECTOR VOCAL Hugo Gervini DIRECTORA DE DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS ESTUDIOS MUSICALES César Bustamante Eduviges Picone DIRECTORA GENERAL DE DIRECTOR DEL CORO ESTABLE RECURSOS HUMANOS Miguel Martínez Elisabeth Sarmiento DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE DIRECTOR GENERAL DE Maximiliano Guerra PLANEAMIENTO Cristian Mealla DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES DIRECTORA DE Enrique Arturo Diemecke RELACIONES INTERNACIONALES Zulema Scarabino DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO Miguel Galperín Juan Manuel López Castro DIRECTOR DEL PROGRAMA DIRECTORA DE COLÓN CONTEMPORÁNEO AUDITORÍA INTERNA Martín Bauer Isabel Valente DIRECTOR DEL DIRECTORA DE INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE A/C CONTROL DE GESTIÓN Claudio Alsuyet Manuela Cantarelli Matías Cambiasso | Coordinador General de Escenario Hugo García | Jefe de Prensa Daniel Varacalli Costas | Publicaciones WERTHER Ópera en cuatro actos (1892) MÚSICA DE JULES MASSENET (1842-1912) Libreto de Édouard
    [Show full text]
  • L'opéra De Paris—Une Histoire Sonore
    L’Opéra de Paris—Une Histoire Sonore (1900-60) so many of the men, especially the Excerpts from operas by Auber, Berlioz, Borodin, Bourgault-Ducoudray, Büsser, leading tenors—not just Léon Escalaïs, Canteloube, Chabrier, Cherubini, d’Indy, d’Ollone, Donizetti, Dukas, Dupont, Paul Franz and Thill, but also singers Duvernoy, Enesco, Fauré, Février, Georges, Gluck, Gounod, Hahn, Halévy, Honegger, familiar only to collectors, among them Hue, Ibert, Lalo, Leroux, Magnard, Massenet, Meyerbeer, Milhaud, Mozart, Agustarello Affre, Léon Beyle, Fontaine, Paladilhe, Poulenc, Puccini, Rabaud, Rameau, Reyer, Rimsky-Korsakov, Rossini, and Emile Marcelin. Baritones, Rousseau, Roussel, Saint-Saëns, Sauguet, Strauss, Thomas, Tomasi, Verdi, Wagner, beginning with such legends as Maurice Wolf-Ferrari. With various artists. Malibran CDRG 215 (ten CDs) Renaud, Jean Lassalle and Jean-François Delmas, continue strongly over years This set offers limitless pleasure to Gigli and Mario Del Monaco, all true to before a final burst of talent in the 1950s anyone interested in historically form—and three other singers heard here with the group I’ll refer to henceforth as important French singing. More than 100 in exceptionally authentic, meaningfully the ‘Five Bs’: Bacquier, René Bianco, singers are heard in repertoire produced inflected French: Marjorie Lawrence Ernest Blanc, Jean Borthayre and Roger at the Opéra de Paris during the first six (sublime in Brünnhilde’s plaint to Bourdin. Another baritone, recorded in decades of the 20th century. Many of the Wotan), Eidé Norena (an enchanting 1947, provides the single most performances are live, some actually Gilda, technically immaculate) and remarkable display of vocal opulence in recorded at the Palais Garnier.
    [Show full text]
  • The Trains Which Left) C (Lyric by Vangelis Goufas [Vah-GAY-Liss GOO-Fahss] Set to Music by Stavros Xarhakos [STAHV-Russ Ksar-HAH-Kuss]
    Ta trena pou figan C Ta tréna pou figan C tah TRAY-nah poo FEE-gahn C (The Trains Which Left) C (lyric by Vangelis Goufas [vah-GAY-liss GOO-fahss] set to music by Stavros Xarhakos [STAHV-russ ksar-HAH-kuss]) Tabachnik C Michel Tabachnik C mih-HELL tah-BAHCH-nyick Tabakov C Mikhail Tabakov C mee-kahEEL tah-bah-KAWF Tabard inn C At the Tabard Inn C (At the) TA-burd (Inn) C (overture by George Dyson [JAW-urj D¦-sunn]) Tabarro C Il tabarro C eel tah-BAR-ro C (The Cloak) C (an opera, with music by Giacomo Puccini [JAH-ko-mo poo-CHEE-nee]; libretto by Giuseppe Adami [joo-ZAYP-pay ah-DAH- mee] after Didier Gold [dee-deeay gawld]) Taberna C In taberna C inn tuh-BAYR-nuh C (In the tavern) C (a group of poems from the 13th-century manuscript Carmina Burana [kar-MEE-nah boo-RAH-nah] set to music by Carl Orff [KARL AWRF]) Tabernera del puerto C La tabernera del puerto C lah tah-vehr-NAY-rah dell pooEHR-toh C (an opera, with music by Pablo Sorozábal [PAH-vlo so-ro-THAH-vahl]; libretto by Romero [ro- MAY-ro] and Fernández Shaw [fehr-NAHN-dehth SHAW]) Tableaux de statistiques C tah-blo duh stah-teess-teek C (Statistical tables) C (an excerpt from the suite Souvenirs de l’exposition [sôô-v’neer duh luckss-paw-zee-seeaw6] — Remembrances of the Exposition — by Federico Mompou [feh-theh-REE-ko mawm-POOO]) Tabor C TAY-bur Tabourin C tah-bôô-reh6 C (small drum) Tabourot C Jehan Tabourot C zhehah6 tah-bôô-ro Tabuteau C Marcel Tabuteau C mar-sell tah-bü-toh Tacchinardi C Nicola Tacchinardi C nee-KO-lah tahk-kee-NAR-dee C (the first name is also spelled Niccolò
    [Show full text]
  • Gran Teatre Del Liceu
    GRAN TEATRE DEL LICEU Temporada 1986/87 CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU Generalitat de Catalunya Ajuntament de Barcelona Ministerio de Cultura Diputació de Barcelona i Societat del Gran Teatre del Liceu WERTHER Drama líric en 4 actes Llibret d'Édouard Blau, Paul Milliet 1 Georges Hartmann (segons l'obra de J.W. Goethe) CASA Música de Jules Massenet SMllA Buenas ideas en artículos para el hogar, la mujer y el recién nacido. Funció de Gala Dimarts, 2 de juny, a les 21 h., funció núm. 62, torn A . Dissabte, 6 de juny, a les 21 h., funció núm. 63, torn e EN BARCELONA DELEGACiÓN EN ZARAGOZA Dimecres, 10 de juny, a les 21 h., funció núm. 64, torn B GRAN VIA CORTS CATALANES, 640 Diumenge, 14 de juny, a les 17 h., funció núm. 65, torn T TELÉFONO 318 24 98 éJa5pe 08007 BARCELONA ZURITA, 8 TEL. (976) 23 74 54 WERTHER Decoracions Ferruccio Villagrossi (realitzades per La Bottega Veneziana) Vestuari Pier-Luciano Cavallotti (realitzat per Arrigo - Milà) Werther Alfredo Kraus Albert Vicenç Sardinero Le Bailli Alfonso Echeverría Schmidt Josep Ruiz Johann Jesús Castillón Brühlmann Gervasio Ventura Charlotte Renata Scotto Sophie M� Angeles Peters Kiithchen Lucila Dávila Director d'Orquestra Alain Guingal Direcció d'Escena Giuseppe de Tomasi Violins concertinos Jaume Francesch Josep M� Alpiste Cor de nois de l'Escola Pia Balmes Mestre Director: Antoni Coll i Cruells ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL GRAN TEATRE DEL LICEU JOYEHO M. Pérez Cabrera, 4 Tel. 2013300 Barcelana-08021 ljunto Turó Park) ® Contingut argumental ACTE I Ens trobem a Wetzlar, als afores de Frankfurt; l'agutzil, un vidu i pare de llarga descendència, intenta per tots els mitjans d'ensenyar a la seva fillada una cançó de Nadal amb l'ajut d'una de les seves filles, Sophie; l'arribada de dos companys de tabola canvia per uns moments el to pintoresc de l'escena; podem, així, assabentar-nos que Charlotte ha estat convidada al ball que s'està preparant i que hi serà acompanyada pel jove Werther en defecte del seu promès, que és fora, de viatge.
    [Show full text]
  • EDISON CYLINDERS Blue Amberols Are Housed in Fine Quality Reproduction Edison Orange Boxes Or in Original Boxes
    EDISON CYLINDERS Blue Amberols are housed in fine quality reproduction Edison orange boxes or in original boxes. Wax cylinders are in padded boxes, either original or appropriately protective. Any mold on wax cylinders is always described. All grading is visual and refers to the cylinders rather than the boxes. 4354. 2-M 17139. CÉCILLE MERGUILLIER [s]. DOMINO NOIR: Un fée (Auber). Just about 1-2. $40.00. 4355. 2-M 15897. FRANZISKA KRUG-ELFGEN [s]. SCHLARAFFENDLAND: Walzerlied (Schleif- fahrt). Just about 1-2. $40.00. 4356. 2-M 18070. PIERRE CORNUBERT [t]. LA DAME BLANCHE: Ah! quel plaisir d’être soldat (Boieldieu). Just about 1-2. $75.00. 4353. 4-M Wax Amberol B-152. LEO SLEZAK [t] STÄNDCHEN (Schubert). Just about 1-2. $75.00. 4351. 4-M Wax Amberol B-165. FLORENCIO CONSTANTINO [t]. TOSCA: Recondita armonia (Puccini). Just about 1-2. $75.00. 4348. 4-M Wax Amberol B-166. BLANCHE ARRAL [s]. MIGNON: Polonaise (Thomas). Just about 1-2. $40.00. 4350. 4-M Wax Amberol B-174. ADELINA AGOSTINELLI [s], ATTILIO PAROLA [t]. LA BOHÈME: O soave fanciulla (Puccini). Just about 1-2. $75.00. 4349. 4-M Wax Amberol 30044. MARIE RAPPOLD [s]. CHANSON PROVENÇALE (Dell’Acqua) Just about 1-2. $40.00. 4352. 4-M Wax Amberol 844. HENRI SCOTT [bs]. O’ER THE FRESH GREEN FIELDS (Chami- nade). Just about 1-2. $20.00. 4363. 4-M Blue Amberol 2388. CLEMENTINE DE VERE SAPIO [s], VERNON ARCHIBALD [b]. ROSE OF THE MOUNTAIN TRAIL (Brennan). Archibald sings the main tune about Rose, who we hear vocalizing in the distance on the Mountain Trail.
    [Show full text]
  • JULES MASSENET – His Life and Works by Nick Fuller I
    JULES MASSENET – His Life and Works By Nick Fuller I. Introduction Jules Massenet’s operas made him one of the most popular composers of the late nineteenth century, his works performed throughout Europe, the Americas and North Africa. After World War I, he was seen as old- fashioned, and nearly all of his operas, apart from Werther and Manon , vanished from the mainstream repertoire. The opera-going public still know Massenet best for Manon , Werther , and the Méditation from Thaïs , but to believe, as The Grove Dictionary of Opera wrote in 1954, that ‘to have heard Manon is to have heard all of him’ is to do the composer a gross disservice. Massenet wrote twenty-seven operas, many of which are at least as good as Manon and Werther . Nearly all are theatrically effective, boast beautiful music and display insightful characterisation and an instinct for dramatic and psychological truth. In recent decades, Massenet’s work has regained popularity. Although he Figure 1 Jules Massenet, drawing by Ernesto Fontana (Source: is not the household name he once http://artlyriquefr.fr/personnages/Massenet%20Jules.html) was, and many of his operas remain little known, he has been winning new audiences. Conductors like Richard Bonynge, Julius Rudel and Patrick Fournillier have championed Massenet, while since 1990 a biennial Massenet festival has been held in his birthplace, Saint-Étienne, in the Auvergne-Rhône-Alpes, its mission to rediscover Massenet’s operas. His work has been performed in the world’s major opera houses under the baton of conductors Thomas Beecham, Colin Davis, Charles Mackerras, Michel Plasson, Riccardo Chailly and Antonio Pappano, and sung by Joan Sutherland, José van Dam, Frederica von Stade, Nicolai Gedda, Roberto Alagna, Renée Fleming, Thomas Hampson and Plácido Domingo.
    [Show full text]
  • 21.92 More Lps, Laser Discs. Pp 164-177
    LP SETS and SINGLES ALL IN EXCELLENT CONDITION (records and jackets) AND CONTAINING ORIGINAL PAPER MATERIALS, UNLESS OTHERWISE INDICATED, FOR SETS THAT ORIGINALLY INCLUDED THEM . MINIMUM BID AS INDICATED PER ITEM. A few have a small cut in the box usually on the right side. These were made by the dealer to indi- cate that the set was on sale. In some cases a small hole was punched in the upper right hand area instead. They are both indicated as “ small box cut ”. A few others have a neat plastic tape index label attached to the upper right cover and/or spine. “ Index lbl ” indicates such items. IN SUBMITTING YOUR BIDS FOR ITEMS IN THIS SECTION, PLEASE BE SURE TO INCLUDE THE CORRECT CATALOGUE NUMBER. OPERAS, OPERETTAS and EXTENDED VOCAL WORKS 5000. [FRANCO ALFANO ]. SAKUNTALA. Casapietra, Michele Molese, Tomleich, Mazzoli, dir. Ottavio Ziino. 2 LP boxed MRF 196. Factory sealed . $5.00. 5001. [ ALFANO] . CYRANO DE BERGERAC . Olivia Stapp, Johns, Blancas, dir. Maurizio Arenas. 2 2 LP boxed MRF 131. Factory sealed . $5.00. 5032. [ WILLIAM ALWYN ]. MISS JULIE . Jill Gomez, Benjamin Luxon, Della Jones, John Mitchinson, etc., dir. Vilem Tausky. 2 LP boxed Lyrita Stereo 121-2. Cover signed by Gomez, Jones and Luxon. $5.00. 5003. [DOMINICK ARGENTO ]. POSTCARDS FROM MOROCCO . 2 LP boxed set. Barbara Brandt, Barry Busse, Foreman, Hardy, Marshall, etc., dir. Philip Brunelle. 2 LP boxed Desto 7137/8. Factory sealed. $5.00. 5002. [ RAFFAELLO DE BANFIELD ] [libretto TENNESSEE WILLIAMS ]. LORD BYRON’S LOVE LETTER. Astrid Varnay, Gertrude Ribla, Carlin, Carrruba, dir. Nicola Rescigno. 1 LP.
    [Show full text]
  • French Musical Broadcasting in 1938 Christophe Bennet
    French Musical Broadcasting in 1938 Christophe Bennet To cite this version: Christophe Bennet. French Musical Broadcasting in 1938 : An Ongoing Comparison of Radio-Paris and Radio-Cité. 2015. hal-01146855 HAL Id: hal-01146855 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01146855 Preprint submitted on 29 Apr 2015 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. French Musical Broadcasting in 1938 – PLM – Christophe Bennet – May 2014 FRENCH MUSICAL BROADCASTING IN 1938: AN ONGOING COMPARISON OF RADIO-PARIS AND RADIO-CITÉ by Christophe BENNET WE are continuing our monitoring of the musical broadcasting of the prewar years through the comparison between Radio-Paris and Radio-Cité, two models of the French double “public / private” network. In 1937, one could observe that behind the general drop of the global figure of musical programs, those stations confirmed, by opposite artistic stances, their respective policies which corresponded to their conception of the media. In 1938, while government influence on the public stations is strengthening, without any benefit as regards the improvement of the programs, the commercial stations, fortified by some years of experience, adjust their time schedules in accordance with the success encountered by their new formulas.
    [Show full text]
  • Symposium Records Cd 1231
    SYMPOSIUM RECORDS CD 1231 The HAROLD WAYNE COLLECTION – Volume 33 FERNANDO De LUCIA - tenor Fernando De Lucia was born in 1860 into a respectable middle-class Neapolitan family. His early musical precocity lead to his placement in music school, where he commenced his studies as an instrumentalist. It was not long before the possibilities of his voice attracted more attention than his abilities as a double-bass player. His subsequent vocal studies were interrupted by military service, but a sympathetic officer ensured that he speedily returned to his musical vocation. Initial minor engagements at various society salons rapidly spread word of his gifts and he advanced swiftly in the opera world of his day. His career blossomed, especially in Italy, the scene of many of his greatest successes. Here he was much in demand to create new roles in the works of the emerging school of verismo composers. He was chosen by Mascagni to create roles in L'Amico Fritz (1891), I Rantzau (1892), Silvano (1895) and Iris (1898). He also sang in the première of Giordano's Marcella (1907) and Mugnone's Vita Brettona (1905). Although recognised as one of the leading tenors of the day, he evoked some criticism both for the actual quality of his voice, as well as its rapid vibrato. This natural movement of the voice was better tolerated in Latin than in Anglo-Saxon countries. However, his acting abilities were universally admired, and many of the leading critics considered his interpretation of the role of Canio in I Pagliacci to be unequalled, even by Caruso.
    [Show full text]