DOCSLIB.ORG

Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. 1 Kleine Geshichte

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. 1 Kleine Geshichte Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. Kleine Geshichte der MANGA und ANIME Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. 10 Juni 2008 1. Die Geburt des MANGAs 2. Der Versuch der ANIME 3. Probe und Herausforderung 4. Originale ANIME ohne MANGA 5. GHIBLIs Erfolg 1. Die Geburt des MANGAs Wie gesagt, MANGA hat ganz alterern Ursprung als euro-amerikanische Comics. Nämlich, Japan hatte eigentlich E-MAKI (Bilder-rolle), SHIBAI-E (Schauspiel-bilder). Dazu, euro- amerikanische Newspaper Comic Strip, Action Abenteuer Film und Animation wurde vor schon in 1920er Jahre wohl vorgestellt und bekannt. Unter diesem Einfluss wurde KAMI- SHIBAI (Bilder-theaterchen für Kinder) auf der Strasse nach dem Großen KANTO-Erdbeben (1923) in Mode. Auch in Junge-zeitschrift war E-MONOGATARI (Novelle mit Bilder, KAMI- SHIBAI in Zeitschrift-stil), z. B. Shimada Keizo(1900-73)s „BOUKEN DANKICHI (DANKICHIs Abenteuer)“ (1933-39 in SHONEN CLUB), sehr beliebt. In der gleiche Junge- zeitschrift veröffentlichte MANGA (E-MONOGATARI mit mehreren Framen wie Comic Strip), z. B. Tagawa Suiho(1899-1989)s „NORAKURO (herrenloser schwarze Hund)“ (1931- 41 in SHONEN CLUB). Es hat außerdem AKA-HON (rot buch) gegeben. Das war billiges Buch mit rotem Deckel und grobem Papier, das die bestehende berühmte Geschichts-erzählung aufzeichnet. Es wurde nicht als Buch sondern als Spielzeug gemacht und gehandelt, doch es hatte manchmal über 100 Seiten. Und langes MANGA-Roman wurde hier geboren. 1 Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. Nach der Zweiten Weltkrieg, während Erwachsene ins Kino amerikanisches Filmen gingen, lasen Kinder gern E-MONOGATARI wie Yamakawa Souji(1908-92)s „SHONEN OUJYA (junger König in Dschungel)“ (1947-54, 10 Bunde) als geliehenes Buch. Lange MANGA blühten auch als billiges AKA-HON wieder in Kinder und Junge auf. Tezuka Osamu(1928-89, noch 19 Jahre alt!)s „SHIN TAKARAJIMA (Neues Schatz-insel)“ (1947) war besonderes epochenmachend mit dynamischer Darstellung wie Action Abenteuer Film. Mit diesem MANGA Boom, MANGA-Zeitschrift „MANGA SHONEN“ (1947-55) wurde in 1947 von GAKUDO-SHA Verlag gründet. Die sammelte mit der Besorgung der Wohnung TOKIWA-SO in Tokio viele frische MANGA-Sriftsteller wie Tezuka und seinen Nachwuchse wie Fujiko Fujio(Fujimoto Hiroshi 1933-96, Abiko Motoo 1934-), Akatsuka Fujio(1935-), Ishinomori Shotaro(1938-98), Matsumoto Reiji(1938-), usw.. Andere neue monatliche Zeitschriften für Kinder und Junge setzte auch wetteifernd E-MONOGATARI und MANGA ein. Vor allem, Tezuka(26) war Topstar-MANGA-Schriftsteller, daher er organisierte in 1954 seine eigene Produktion mit viele Assistenten, um die zunehmende Nachfrage über 100 Seite pro Monate zu antworten. 2. Der Versuch der ANIME Es hat in Japan vor dem Zeiterem Weltkrieg natürlich schon Animation gegeben. Doch, die war nur Erzieuungsfilm unter der Regierung. Gleich nach dem Krieg, amerikanischer herrschende GHQ sammelte fast alle japanische Animater und ließ ihr originale Animation machen. Die Werke ware aber ganz Mist. Vor dem Krieg hat es in Japan eigentlich 4 Film-Gesellschaften gegeben; SHOCHIKU(1895-), TOHO(1932-), NIKKATU-DAIEI(1912-93, 1942-71) und MANEI(1937-45, MANSHU- Kolonie-Regierung). Nach dem Krieg wurde TOHO aber von der kommunistischen 2 Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. Gewerkschaft geherrscht und konnte nicht mehr Film machen. Der Streik mit 5600 Mitgliedern wurde schlimmer und schlimmer, daher amerikanischer GHQ mobilisierte endlich in Augst 1947 seinen Panzer, um die TOHO-Gewerkschaft zu beseitigen. TOHO Streik wurde damit oberflächlich aufgelöst, doch die Gewerkschaft spaltete sich in drei und kämpfte einander hart. Gleich danach in Oktober 1947 begann die amerikanische Regierung auch in Hollywood die kommunistischen Filmproduzenten zu verbannen. Allerdings, die Nonmitglieder des TOHO organisierte selbst in 1947 SHIN-TOHO (Neues TOHO) und machte ganz nach Belieben originale Filmen. Doch die Werke ware auch alle Mist. TOKIO EIGA(Kino) Verteilung entwickelte in 1949 mit Ex-personalen aus MANEI die neue TOEI Film-Gellschaft. 50er Jahre war in Japan wirklich die Blütezeit des Kino. Es hat nicht nur amerikanische Filmen wie „High Noon“(1952), „Roman Holiday“ (1953) und „Dial M for Muder“(1954), sondern auch Französiche wie „Touchez pas au Grisbi“(1954). Dazu viele japanische Meisterwerke wurden gemacht. SHOCHIKU gemachtete gern Gefühl- Drama wie Ozus „TOKYO MONOGATARI (Die Reise nach Tokio)“(1953) und „KIMINO- NA-HA (Wie Heißt Du)“(I:1953, II:53, III:54). Nach der Kommunistenjagd von Korea Krieg in 1950, TOHO wurde wieder tätig und mochte gewohnte Unterhaltungsfilmen wie Krosawas „SHICHININ-NO SAMRAI (Die Sieben Samurai)“(1954), Tuburayas „GODZILLA“(1954) und Morishiges Komödie „SANTOH-JUYAKU (Wertloser Direktor)“ Serie (1952-70). DAIEI richtete sich auf Umfangreichwerken wie „GENJI MONOGATARI (Liebe in Hof)“(1951), und „CHUSIN-GURA“(1958). NIKKATU, das wieder von DAIEI unabhängig geworden war, schlug trotz der Belästigung bestehender anderen Filmgeschäften seit 1954 stilische Action Filmen mit neuer jungen Stars, wie „ARASHI-WO YOBU OTOKO (Der Man immer mit Sturm)“(1958). Doch nur SHIN- 3 Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. TOHO scheiterte nach „MEIJI-TENNOH TO NICHIRO-SENSOU (Keiser MEIJI und Russisch-Jamanischer Krieg)“(1957). Publikum war in 1958 als Gipfel über 1.1 Milliarde. Vor allem, TOEI hatte unter Direktor Ohkawa Hiroshi(1896-71) großen Erfolg mit verschiedenen originalen JIDAI-GEKI (Samurai Action Drama) Serie, wie „TOHZAMA KINSHIRO“, „HATAMOTO TAIKUTSU- OTOKO“ und „MITO KOHMON“. Die gründete auch in 1956 TOEI DOGA (TOEI ANIMATION). TOEI DOGA hatte schon geschickte Technik, aber war immer flau. TOEI Direktor Ohkawa(64) berufte Top-MANGA-Schriftsteller Tezuka(32), um TOEI DOGA zu fördern. Tezuka hat „SAIYU-KI (Son Goku)“(1960) geplant, aber Personal des TOEI DOGA, die nur Disney fanatisch glauben, quälte und vertleibte Tezuka. Mit der Gründung der Wochenzeitschriften für Kinder und Junge in 1959 wie „SHONEN MAGASIN“(KODAN-SHA Verlag) und „SHONEN SANDAY“(SHOGAKKAN Verlag), Tezuka hatte damals Geld und Beliebtheit. Er entwicklte mit Zorn sofort seine Produktion, um selbst ANIME zu machen. Seines Versuchswerk in 1962 gewann viele Preise. TV Seundung war seit 1953 tätig und schon genug verbreitet. Tezuka(36) rückte in 1963 nicht zu Kino sondern zu TV vor. Er verkaufte seine ANIME „TETSUWAN ATOM“(Jan.1963-66, 193 Episode) dem FUJI-TV für gleichen Betrag 550 tausend Yen per 30 Minuten wie normalen anderen TV Programm, trotzdem braucht sie wirklich über 3.000 tausend Yen. Aber er hatte gute Aussicht. Einerseits hatte er aus KAMI-SHIBAI(Bilder Theaterchen) ganz neue ANIME- Technik erfindet, wie 3 Framen Slag, Kamera Work gegen Standbild, Kuch-Pak(Teil- Animation) und Bank System(wiederholende Benutzung). Damit unterdrückte er die Unkosten bis 2.100 tausend Yen. Anderseits verkaufte er den Protagonist Charakter direkt dem Sponsor MEIJI SEIKA(MEIJI Süßigkeit-Macher). Seines neue Business-Model hatte riesigen Erfolg. Seine ANIME gewann die überwiegende Beliebtheit der Kinder und die Süßigkeiten mit dem Charakuter Bild fand reißenden Absatz wie frührer KAMI-SHIBAI. Dazu wurden 4 Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. verschiedene angehende Spielzeug von TAKATOKU Spielzeug-Macher und bracht Tezuka eine Menge Geld. Den Erfolg gesehen, sofort versuchten andere gleiches Businnes-Model. TCJ(Television Corporation of Japan) war eigentlich TV CF Macher, doch machte aus Yokoyama Mitsuteru(1934-2004, 29)s MANGA mit Sponsor GURIKO Süßigkeit-Macher auf FUJI-TV „TETSU_JIN 28 GOU (Eiserner Man Nr.28)“ (Okt.1963-64, 84 Episode) und aus Kuwata Jiros neue MANGA in „SHONEN MAGAZIN“ mit Sponsor MARUMIYA Gewürz-Macher auf TBS-TV „8 Man (Robot Detective)“ (Nov.1963-64, 56 Episode). TBS-TV mochte noch ANIME, doch TCJ konnte nicht mehr. Also, TBS-TV ließ Puppen- Schautruppe HITOMI-ZA aufs neue die ANIME-Abteilung TOKYO MOVIE gründen und aus Tezukas MANGA mit Spncer MEIJI SEIKA „BIG X(Der Man mit X Medizin)“(Aug.1964-65, 59 Episode) machen. Ohne Schlag der Kino-Animation, TOEI DOUGA musste auch ANIME für TV beginnen. Es gemacht aus originale Idee mit Sponsor MORINAGA SEIKA(MORINAGA Süßigkeit- Macher) auf NET-TV(unter TOEI) „OHKAMI-SHONEN KEN(Wolf-Junge KEN)“(Nov.1963-65, 86 Episode). Aber TOEI DOGA wollte hartnäckig Kino-Film machen und kleine TATSUNOKO Produktion als Zulieferer benutzen. Doch der Vertreter MANGA- Schriftsteller Yoshida Tatsuo(1932-77) lehnte die Unterarbeit ab und rückte auch selbst originale ANIME Machen vor. Kinopublikum in Japan nahm schon stark ab. Angeschwelltes TOEI litt besonderes. TOEI Direktor Ohkawa entscheidete in 1964 die Kürzung der Kino-Abteilung und wandelte mit Okada Shigeru(1924-, 40) die überscchüssigen Personalen zu der TV-Abteilung und der TV- ANIME-Abteilung des TOEI DOGA um. Der Streit der Gewerkschaft gegen Direktor Ohkawa wurde schlimmer und intensiver. 5 Teruaki Georges Sumioka, Ph.D. 3. Probe und Herausforderung SHIN-TOHO hatte schon in 1961 Bankrott gemacht und war von TOHO, TBS- und FUJI-TV als TV-Programm Produktion KOKUSAI HOUEI wieder aufgebaut worden. Das rettete in 1964 fehlschlagendes TOKYO Movie und trennte die Fabrik als A PRO. So bestand die ausbeutende Zulieferungs-Struktur der ANIME-Herstellung; Film-Gesellscaft, TV-Sender, Verwaltungsbetrieb, Planungsbetrieb und Fabrik; TOHO, TBS- und FUJI-TV, KOKUSAI HOUEI, TOKYO MOVIE und A PRO. In dem Fall des TOEI Group, es war TOEI, NET-TV und riesiges TOEI DOGA. Junge MANGA-Schriftsteller Ishinomori, Fujiko usw., die früher in TOKIWA-SO gewohnt waren, machten zusammen als ZERO PRO ihre MANGA für die zunehmende Fortsetzungen auf Wochenzeitschriften. Kinder-Pubrikum des TV hatte schon SF-ANIME satt. TOKYO MOVIE zog auf frisches ZERO PRO und ließ dem A PRO aus dem MANGA von ZERO PRO (Fujiko 32 u. 31) das Komödie-ANIME „OBAKE-NO Q-TARO(Q-TARO das Gespenst)“(Aug.1965-67, 97 Episode). Diese ANIME wurde auf TBS-TV mit Sponsor FUJIYA (Süßigkeit Macher) gesendet und rief volklichen Boom hervor. ZERO PRO machte selbst aus Freund Akatsuka(31)s MANGA die Komödie-ANIME „OSOMATU-KUN(Fröhliche Sechllinge)“ (Feb.1966-67, 104 Episode). TOEI DOGA bittete auch dem ZERO PRO(Ishinomori 28) Zusammensarbeit und machte aus der Idee des „SHICHNIN-NO SAMURAI“(1954) „RAINBOW-SENTAI ROBIN(Regenbogen-Truppe Robin)“(Apr.1966-67, 48 Episode) auf NET-TV.
Load more

Recommended publications
  • Star Channels, Feb
    FEBRUARY 3 - 9, 2019 staradvertiser.com WORLD’S BEST DAD Matt LeBlanc and Liza Snyder are back as the Burnses for a third season of their classic family sitcom Man With a Plan. LeBlanc plays Adam, a father and contractor, who struggles to keep control of his brood of three unpredictable children now that his wife, Andi, is back at work. Premiering Monday, Feb 4, on CBS. WEEKLY NEWS UPDATE LIVE @ THE LEGISLATURE Join Senate and House leadership as they discuss upcoming legislation and issues of importance to the community. TOMORROW, 8:30AM | CHANNEL 49 | olelo.org/49 olelo.org ON THE COVER | MAN WITH A PLAN Raising hellions Family sitcom ‘Man With a Plan’ being a stay-at-home mom to their three kids. even more flavor to the mixed bag of char- returns for a third season As a result, Adam has to pick up a greater share acters as Adam’s contracting assistant and of the child care duties, and he begins to learn close friend, Lowell. that his kids aren’t as simple or innocent as he When asked why he was drawn to the con- By Joy Doonan always thought they were. cept of “Man With a Plan,” LeBlanc has said TV Media Adam, a guy who seems to take very little se- that, being a father in real life, he wanted the riously and would rather have a beer and read opportunity to play the classic sitcom family tarting in 2006, Matt LeBlanc took a five- the paper than engage in the bureaucracies man on TV.
    [Show full text]
  • Across-Program-Guide-2020-Updated
    Table of Contents 2 Table of Contents 3 Mission Statement 4 Convention Map and Hours 5 Staff Letter 6 Guests 16 Voice Acting Guest Events 18 Cosplay Guest Events 19 Maid Cafe 20 Main Events 22 The Ribbon Game 23 Princess Events 24 Video Gaming 26 Pokémon Challenge 28 Tabletop Gaming 29 Harassment Policy 30 Code of Conduct 32 Cosplay and Weapons Policy 35 Autographs/Notes 36 Sponsors 2 Mission statement Anime Crossroads is dedicated to creating a broader awareness of, and appreciation for, Jap- anese animation by celebrating the richness of this art form. We hope to facilitate growth of the anime, manga and related industries of Indianap- olis and beyond. In addition to providing a central event for fans and enthusiasts, Anime Cross- roads seeks to become an entity for sharing and disseminating industry information. Anime Cross- roads also provides the community and related industries the opportunity to network and conduct business. 3 Convention Map Hours of Operations Registra- Dealers and Video Tabletop tion Artists Gaming Friday 9:00a- 8:00p 2:30p- 7:00p 12:00p-2:00a 12:00p-2:00a Saturday 9:00a- 8:00p 10:00a- 7:00p 10:00a-2:00a 10:00a-2:00a Sunday 9:00a-12:00p 10:00a- 3:00p 10:00a-4:00p 10:00a-4:00p 4 Letter from the staff Dear Anime Crossroads Attendees, Ahoy mateys! Welcome aboard to year 11 of Anime Crossroads. We have returned to our original location of the Marriott East, have two new and exciting events, and tons of surprises in store for you! This year is going to be one of our biggest years yet, as we saw over a 30% increase in pre-registration! Thank you so, so much to everyone that bought a badge, booked a hotel room, or vended at our convention.
    [Show full text]
  • Kyoto-Tokyo, Dai Samurai Ai Manga
    CARTELLA STAMPA SOMMARIO Introduzione e informazioni pratiche 2 Viaggio nel cuore della mostra 5 Incontro con i curatori 17 Un esperto italiano nel comitato scientifico 21 Parola agli esperti 22 Il percorso scenografico 46 Le opere rappresentative della mostra 52 I prestatori 55 Il Grimaldi Forum 57 I partner 59 KYOTO – TOKYO DAI SAMURAI AI MANGA INTRODUZIONE Mentre tutti gli sguardi sono puntati in 2010 verso l’Asia e l’Esposizione Universale di Shangai, quest’estate il Grimaldi Forum Monaco rivolge il proprio interesse ad un altro gigante economico e culturale di quella parte del mondo: il Giappone, con la dichiarata intenzione di sorprendere il pubblico…Poiché in nessun altro luogo esiste una simile mescolanza tra costumi ancestrali di tale vivacità ed una società dominata da uno spirito d’avanguardia, la cui modernità spesso avveniristica disorienta e allo stesso tempo affascina il mondo occidentale. Per illustrare l’immagine di questo Giappone che riesce a sposare quotidianamente storia e cultura di ieri e di oggi, il Grimaldi Forum intende riunire in un solo ed unico discorso due generazioni: quella detentrice della cultura tradizionale, simboleggiata dall’onnipotenza del “samurai”, e quella dei consumatori contemporanei, che si rivelano nel simbolismo dei “manga” e dei film d’animazione “made in Japan”. Questa singolare coabitazione svela qui tutti i misteri di questa cultura… dalle molteplici sfaccettature. Dal 14 luglio al 12 settembre, il nuovo evento estivo del Grimaldi Forum Monaco consente dunque di compiere un percorso che va dall’VIII secolo ai giorni nostri, da Kyoto a Tokyo imboccando la via storica di Tokaido, che collega l’antica e l’attuale capitale del Giappone.
    [Show full text]
  • Mukuo Takamura 椋尾篁
    MUKUO TAKAMURA 椋尾篁 1938-1992 Editions du Yamato 1 ANIMOGRAPHIE DE MUKUO TAKAMURA Par Ludovic GOTTIGNY et Jacques ROMERO Introduction Ce dossier s’attarde longuement et de manière exhaustive sur celui qui est encore considéré comme l’un des plus grands décorateurs et directeurs artistiques de l’histoire de l’animation japonaise, MUKUO Takamura. Treize ans après sa disparition en 1992 nous avons voulu revenir sur l’héritage incontournable de cet immense artiste trop tôt disparu. Mukuo Takamura p.2 L’alchimiste de l’ombre p.3 La fièvre du départ p.4 Naissance d'une étoile p.7 Un nouveau départ p.11 A bâbord toute ! p.21 MUKUO se fait pirate p.24 A nouveau sur le ring p.29 La vie en grand p.31 Les dernières grandes expériences de « L’alchimiste » p.37 Une décennie bien trop courte p.38 Annexe p.40 Animus Anima p.41 La table à dessin de Mukuo p.42 Le processus art/décors p.42 Le Studio Mukuo (composition) p.43 Les Soleils de MUKUO Takamura p.46 2 MUKUO TAKAMURA (1938-1992) Parmi les réalisateurs et autres character designer, il existe un poste qui est tout aussi influent sur la qualité finale d'un dessin animé, mais qu'on ne retrouve jamais sous les projecteurs. Le directeur artistique, traditionnellement en charge, notamment, de la réalisation des décors d'une oeuvre, remplit souvent le rôle primordial d'intermédiaire entre l'artiste de storyboard et celui du layout, en créant de véritables peintures symbolisant l'ambiance de scènes spécifiques, avec leurs couleurs, leurs arrière-plans et leurs personnages dans des poses clés.
    [Show full text]
  • Earth in My Window
    EARTH IN MY WINDOW Takashi Murakami ALE iranslated by Linda Hoaglund) Figure fa.1 Little Boy 1. ‘Little Boys Howl and Sophie, from Howl’s Moving Castle ONTO MDE OUVOLEY J4t-3 2004 The scent of summeris a kamikaze [divine wind] BOs Wie LTC pm Animated film; director: Hayao Miyazaki “Avanished future dreams of tomorrow MARARM RASRCRit ©296 Niwa -GHODOT Gleaming wings, a terrified profile HOW RARER Feigning blissful ignorance when weall know ASABLT BARMOTHSE An historic first, a midsummer memory eRHO BBORUH Don't ever forget, proudly beaming BRBWNT BB® Struttinglike a star; can you soar through the big summer sky? AF-FROT HOKLBAS AW? “That you may never have a second chance BOWES =ScmURE We really hope,we'reall praying REMSk HABTHSTSE int ever forget, by the way, we're BNBWT SRHICRS Japanese, too, for better or worse BRAEE WUNsmus ‘Swingit from your hands, proudly underthe big summer sky FOFERS EC BOKPMERH Figure 1a.2 under the midsummer sky Enola Gay Farewell to arms, RELA5if BBOee LID-94 Pato: onve € Staley, National Air und Space Museum ts smile in a corner of the room RVELES BROMT Sithecnian instnution(1 9-4 10's that staring, who's that hiding there? CDSEATWS TTICMNTUSOMLM? £EnkKTORLT Ae Bee Bier (Kieell, "Enola Gay,” 2004; lyrics and music (FEISS - 94) HERRHEE perianioot JABRAC byTakefumi Tsujimura)* 20044)" 3,ons On August6, 1945, for the first time in actual warfare, 19454F8A6H. AMPLY. ABORT an atomic bomb, nicknamed “Little Boy,” exploded over SW Little Boys MABOHOL CHALE the city of Hiroshima(pl. 6). Three days later, on August (pl.
    [Show full text]
  • SEGA SAMMY HOLDINGS INC. Stock Code 6460 Key Points of Financial Results by the Numbers First Half of FY2015 (Fiscal Year Ending March 31, 2015) SEGA SAMMY
    Winter Business Report for the six months ended September 30, 2014 Edition From April 1, 2014 to September 30, 2014 Contents P Key Points of Financial Results by the Numbers 1 SEGA SAMMY in 2014 Interim P 3 A Message from Management P 2014 winter Segment 5 Information SEGA SAMMY P Looking back with a “Key Person” REPORT 7 Review of Activities up to the Second Quarter Casinos and the SEGA SAMMY Group Strong Performance in the Digital Game Area of Consumer Business P 11 Latest News P 13 Group Information SEGA SAMMY HOLDINGS INC. Stock Code 6460 Key Points of Financial Results by the Numbers First Half of FY2015 (Fiscal year ending March 31, 2015) SEGA SAMMY Interim Net sales Operating income in 2014 First half First half Net Sales (billions of yen) Operating Income (billions of yen) Net Income (billions of yen) First Half Full Year First Half Full Year First Half Full Year 30.7 billion billion 370.0 38.5 378.0 (Forecast) ¥154.2 ¥3.4 Full year (Announced on October 31, 2014) Full year (Announced on October 31, 2014) 18.0 (Forecast) 11.3 4.0 (Forecast) 162.2 154.2 12.3 3.4 (2.0) billion billion 2014/3 2015/3 2014/3 2015/3 2014/3 2015/3 ¥370.0 ¥18.0 During the first half of the fiscal year ending March 31, 2015, despite both sales and earnings exceeded the initial forecast thanks to robust unit sales of pachinko machines in the Pachislot and Pachinko Unit of pachislot machines sold for full year Machine Business, both sales and earnings decreased year on year due to reviewing of the sales schedule in some products in the Pachislot and Pachinko Machine Business.
    [Show full text]
  • L'animation Japonaise En France Avant Le 3 Juillet 1978
    L’animation japonaise en France avant le 3 juillet 1978 : d’une évocation à une autre... Bien que l’arrivée de la série d’animation japonaise Goldorak, le 3 juillet 1978 sur Antenne 2 – dans le cadre de l’émission jeunesse Récré A2 dont c’était la première –, n’est pas une révolution, si ce n’est au travers de la particularité de sa nature alors fort imposante en ce média français, son succès retentissant dès cet été-là, et sa médiatisation qui s’en suivi aussitôt, en ont fait dans le paysage audiovisuel de l’hexagone l’An zéro de l’animation japonaise en France (et de la culture manga par extension). Toutefois, comme une date ouvrant sur une nouvelle ère, cette dernière fut précédée d’une période où déjà diverses manifestations de l’animation japonaise s’étaient révélées avec plus ou moins de visibilité sur notre territoire, tout en restant pour la plupart d’entre elles relativement confidentielles ou peu mises en lumière, puis oubliées. Ce sont ces apparitions, parfois notables ou anecdotiques, probablement un peu plus nombreuses qu’on ne l’imagine, que le présent texte va exposer avec la légèreté qu’un tel sujet induit tellement il est encore relativement nébuleux, aucune étude n’ayant véritablement abordé dans sa globalité les cheminements de la transmission de ces oeuvres d’animation qui s’en sont allées de l’archipel à l’hexagone1. Quoique développer avec un certain ordre influencé par un choix de forme lié aux divers sujets évoqués, ce texte ne suit pas une unique chronologie de ces apparitions, même si évidemment une ligne de temps peut être tracée.
    [Show full text]
  • Ryu Ga Gotoku Series
    Latest News Latest News Update All kinds of new products and titles yet to come! The Pinnacle of the Evolution of the Ultimate Legend of Hokuto The newest game of the popular series Pachinko Hokuto No Ken Announcing the newest game The 6th series, Ken-ou in the popular Ryu ga Gotoku series. reigns supreme Release set for March, 2015 CR Hokuto No Ken 6 Ken-ou, which will be the 6th in the Hokuto The popular Ryu ga Gotoku series has exceeded 6.5 million in cu- series, carries on the unique Hokuto pedigree from Gosho and mulative unit shipments around the world. The newest game in the Hasha. The innovative ZERO Attacker system in which you can ob- series, Ryu ga Gotoku 0: Chikai no Basho, will be released in tain about 2,400 pachinko balls, will exhilarate your play experience March, 2015 for the PlayStation®4 and PlayStation®3. just like the last pachinko game in the series. We also realized ma- It was displayed at the TOKYO GAME SHOW 2014, Japan’s jor improvements to game elements and presentation. The largest largest game exhibition, held at Makuhari Messe in Chiba Prefec- ture from September 18, 2014 before the release. The game has numbers of characters ever from the Hokuto No Ken series takes won the “Japan Game Award 2014” Future Division Award, in to the screen in heated battles, with numerous special effects sure which the winner was voted by show visi- to entertain the fans of the original series. The special effects in- tors from among the unreleased games creased roughly twice as many special effects than Hasha, and the announced or exhibited at and during the special effects during battle mode have been completely revamped.
    [Show full text]
  • English Title Japanese Title
    English Title Japanese Title .hack//Roots: .hack//roots .hack//Roots 3D Kanojo: Real Girl 2nd Season 3D彼女 リアルガール第2シーズン 3D Kanojo: Real Girl: Real Girl ３Ｄ彼女 リアルガール 5-toubun no Hanayome ∬: The Quintessential Quintuplets 2 五等分の花嫁∬ Aa! Megami-sama! Movie: Ah! My Goddess: The Movie 劇場版 ああっ女神さまっ Aa! Megami-sama!: Oh! My Goddess ああっ女神さまっ Aa! Megami-sama!: Sorezore no Tsubasa: Ah! My Goddess: Flights of Fancy ああっ女神さまっ それぞれの翼 アベノ橋魔法☆商店街 Abenobashi Mahou☆Shoutengai: Magical☆Shopping Arcade Abenobashi Acchi Kocchi (TV): Place to Place あっちこっち Afro Samurai: Afro Samurai アフロサムライ Ahiru no Sora あひるの空 Aho Girl: AHO-GIRL アホガール Ai Yori Aoshi: Ai Yori Aoshi 藍より青し Aikatsu Stars! アイカツスターズ！ Aikatsu! アイカツ！アイドルカツドウ！ Air Gear: Air Gear エア・ギア Air in Summer: Air in Summer AIR イン サマー Air Master: Air Master エアマスター Air Movie: Air: The Motion Picture 劇場版AIR Air: Air AIR Aiura: Aiura あいうら Ajin: Ajin: Demi-Human 亜人 Akachan to Boku: Baby and Me 赤ちゃんと僕 Akatsuki no Yona OVA 暁のヨナ Akatsuki no Yona: Yona of the Dawn 暁のヨナ Akazukin Chacha: Red Riding Hood Chacha 赤ずきんチャチャ AKB0048: AKB0048 AKB0048 AKB0048: Next Stage: AKB0048: Next Stage AKB0048 next stage Akiba's Trip The Animation: Akiba's Trip The Animation AKIBA'S TRIP THE ANIMATION Akira: AKIRA AKIRA（アキラ） Aku no Hana: Flowers of Evil 惡の華 Akudama Drive: Akudama Drive アクダマドライブ All Out!!: All Out!! オールアウト!! Alps no Shoujo Heidi アルプスの少女ハイジ Amaama to Inazuma: Sweetness & Lightning 甘々と稲妻 Amagami SS: Amagami SS アマガミSS Amagami SS+ Plus: Amagami SS+ plus アマガミSS+ plus Amagi Brilliant Park: Amagi Brilliant Park 甘城ブリリアントパーク Angel Densetsu
    [Show full text]
  • L'animation Japonaise En France Avant Le 3 Juillet 1978, Et Le Manga Avant Son Implantation
    L’animation japonaise en France avant le 3 juillet 1978, et le manga avant son implantation : ébauche, d'une évocation à une autre... Bien que l'arrivée de la série d'animation japonaise Goldorak, le 3 juillet 1978 sur Antenne 2 – dans le cadre de l'émission jeunesse Récré A2 dont c'était la première –, n'est pas une révolution, si ce n'est au travers de la particularité de sa nature alors fort imposante en ce média français, son succès retentissant dès cet été-là, et sa médiatisation qui s'en suivi aussitôt, en ont fait dans le paysage audiovisuel de l'hexagone (et dans celui de la culture en général sur notre territoire) l'An zéro de l'animation japonaise en France (et du manga par extension). Toutefois, comme une date ouvrant sur une nouvelle ère, cette dernière fut précédée d'une période où déjà diverses manifestations de l'animation japonaise et du manga s'étaient révélées avec plus ou moins de visibilité, tout en restant pour la plupart d'entre elles relativement confidentielles ou peu mises en lumière, puis oubliées. Ce sont ces apparitions, parfois notables ou anecdotiques, probablement un peu plus nombreuses qu'on ne l'imagine, que le présent texte va exposer avec la légèreté qu'un tel sujet induit tellement il est encore relativement nébuleux, aucune étude sérieuse n'ayant véritablement abordé dans sa globalité les cheminements de la transmission de ces oeuvres qui s'en sont allées de l'Archipel à l'hexagone (en ce présent texte, si cela semble nécessaire, oeuvres et noms sont écrits en japonais).
    [Show full text]
  • Capítulo Dos Manga Y Juegos De Roll
    CAPÍTULO DOS MANGA Y JUEGOS DE ROLL Las tipologías elegidas en esta tesis para el análisis de sus recursos narrativos visuales son el manga (o comic japonés) y los libros base que se utilizan en los juegos de roll; por ello resulta pertinente exponer en este trabajo sus respectivos antecedentes y principales características, temas que serán tratados más adelante. Cabe aclarar que el manga es el equivalente japonés del comic, y por tanto, el término comic y sus características y elementos generales (ya anteriormente tratados) aplican también para el manga. Por esta razón no se repetirán las características y elementos narrativos ya mencionados en el capítulo uno de esta tesis, y se utilizará a continuación el término manga sólo para diferenciar el origen de este tipo de comic, no para ser tratado como un elemento ajeno al comic. 2.1 Tipologías que muestran diversos usos de tipografía combinada con imagen Con respecto al objetivo de esta tesis, a continuación se mostrarán algunas obras escogidas por motivo del uso original y creativo que en ellas se hace de los recursos gráficos para apoyar a la narrativa. 2.1.2 La Historia Interminable, de Michael Ende (1929-1995), ilustraciones de Roswitha Quadflieg Este clásico del siglo XX comienza con la siguiente imagen: Enseguida continúa con la narración lingüística tradicional, sin embargo, se distingue porque el diseño del libro concuerda con lo dicho en la narración, de forma que el propio diseño se vuelve partícipe de la narrativa, como puede verse en el siguiente ejemplo: ... Las tapas eran de color cobre y brillaban al mover el libro.
    [Show full text]
  • Illustration: Zelda C
    Illustration: Zelda C. Wang Art©&AX/AnimeExpo® SPJA Mascots © 2006, 2013, 2019. World Rights Reserved ©2011. Miku image courtesy of Seg/Crypton Future Media, Inc. STREAM TONS OF ANIME NOW! EXCLUSIVE DUBS, SIMULCASTS, MOVIES, UNCENSORED & MORE ON © TSUKUMIZU, SHINCHOSHA, GIRLS LAST TOUR PARTNERS © Takumi Yanai/AlphaPolis/GATE Project © Bkub Okawa/TAKESHOBO,KING RECORDS © kakifly ・ Houbunsha / Sakura High Band © Yuto Tsukuda, Shun Saeki/ Shueisha, © Yoshiki Tanaka • TOKUMA SHOTEN • TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS • © 2017 Haruko Ichikawa, KODANSHA / “Land of the Lustrous” Committee Food Wars! Shokugeki no Soma Committee 2 Wright Staff • SUNTORY © Naoyuki Katoh ©2017 Akihito Tsukushi, TAKE SHOBO/MADE IN ABYSS PARTNERS © Fujino Omori-SB Creative Corp./Danmachi Project ©N/K ©RG © VisualArt’s / Key / Hikarisaka High School Drama Club © 2018 NAKATANI NIO/KADOKAWA CORPORATION/Bloom Into You PARTNERS © Project Revue Starlight © Yuu Kamiya, PUBLISHED BY KADOKAWA CORPORATION /NO GAME NO LIFE ZERO PARTNERS © 2014 RED EYES SWORD Project © TAKAHIRO & Tetsuya Tashiro / SQUARE ENIX © SORASAKI.F NOW AVAILABLE ON LIMITED TIME OFFER FOR HIDIVE • iOS | Apple TV • Android | Android TV • Chromecast ONE MONTH FREE!! • Xbox One USE PROMO CODE • Fire Tablet | Fire TV HIDIVE.COM Offer valid until August 4th 2019 AX19 for new and returning subscribers In Theatres Nationwide July 23rd FATHOMEVENTS.COM/DANMACHI © Fujino Omori-SB Creative Corp./Danmachi Movie Project Welcome to Anime Expo 2019! For more than a decade, the Los Angeles Convention Center has been the hub of excitement for thousands of anime and Japanese pop-culture fans around the world! It has been our pleasure to bring Anime Expo to all of you - sharing this adventure with attendees, that represent 70+ countries, speaking countless languages, all sharing their love of the best that anime has to offer - community.
    [Show full text]