Tatjana Gsovsky Und Das ‚Dramatische Ballett' Der 'Berliner
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Tatjana Gsovsky und das ‚Dramatische Ballett’ Der ’Berliner Stil’ zwischen Der Idiot und Tristan Dissertation vorgelegt beim Promotionsausschuß Dr. phil der Universität Bremen von Michael Heuermann Münster 2001 Inhaltsverzeichnis Einleitung............................................................................................................. I Quellenlage und Quellenkritik.......................................................................... XII A. GRUNDLAGEN DER STILENTWICKLUNG ............................................... 1 A.I. Tatjana Gsovsky und ihr Tanzverständnis .................................... 1 A.I.1. Tatjana Gsovsky und das klassische Ballett ................................. 1 A.I.2. Klassisches Ballett als ekstatisches Erlebnis................................ 2 A.I.3. Tanz und Form............................................................................... 4 A.I.4. Person und Persönlichkeit ............................................................. 5 A.I.5. Das ‘moderne Ballett’..................................................................... 8 A.I.6. Das ‘moderne Ballett’ als Ausdruck der Zeit ............................... 12 A.I.7. Klassischer Tanz und Tradition ................................................... 13 A.I.8. Das Neue im Klassischen Ballett Tatjana Gsovskys .................. 15 A.II. Tatjana Gsovsky in Rußland........................................................ 20 A.II.1. Tatjana Gsovskys Kindheit .......................................................... 20 A.II.2. Der ‚freie Tanz‘ in Rußland.......................................................... 23 A.II.2.1. Claudia Issatschenko................................................................... 25 A.II.2.2. K.S. Stanislawski und sein Prinzip des ‚Verkörperns'................. 25 A.II.2.3. Claudia Issatschenkos Pantomime nach Stanislawski ............... 27 A.II.2.4. Tanz/Bewegungskunde nach Claudia Issatschenko .................. 29 A.II.2.5. Der 'Plastische Tanz' ................................................................... 33 A.II.2.6. Das ‚Plastische Ballett Issatschenko' .......................................... 36 A.II.2.7. Die ‚lebenden Bilder‘ und das Plastische Ballett......................... 39 A.II.3. Tatjana Gsovskys Jugend ........................................................... 42 A.II.4. Das Klassische Ballett in Rußland Anfang des Jahrhunderts..... 45 A.II.4.1. Inna Tschernezkaja und der ‚synthetische Tanz'........................ 47 A.II.4.2. Kasian Yaroslavich Goleizowsky................................................. 48 A.II.5. Tatjanas Engagement in Krasnodar 1920 - 1924 ....................... 50 A.III. Tatjana Gsovsky in Berlin 1924 - 1933 ....................................... 52 A.III.1. Die Emigration des Ehepaares Gsovsky..................................... 52 A.III.2. Das Ehepaar Gsovsky und der ‚Ausdruckstanz'......................... 54 A.III.3. Die Varietétänzerin Tatjana Gsovsky .......................................... 57 A.III.4. Die klassische Tanzpädagogin Tatjana Gsovsky........................ 58 A.III.5. Die Tanzgruppen des Ehepaares Gsovsky................................. 60 A.IV. Tatjana Gsovsky in der NS-Zeit................................................... 62 A.IV.1. Die Ballettschule Tatjana Gsovsky .............................................. 62 A.IV.2. Die Choreographin Tatjana Gsovsky .......................................... 64 A.IV.2.1. Tatjana Gsovsky und der ‚Ausdruckstanz’.................................. 70 A.V. Tatjana Gsovsky im Berlin der Nachkriegszeit............................ 71 A.V.1. Die Ballettentwicklung nach Kriegsende bis 1947 ...................... 72 A.V.2. Ballett im Rahmen der Re-education .......................................... 75 A.V.3. Tatjana Gsovsky an der Berliner Staatsoper 1945 - 1951 .......... 81 A.V.4. Die Ballettentwicklung von 1947 – 1949 in Berlin ....................... 85 A.V.5. Der Sozialistische Realismus im Russischen Sektor................. 90 A.V.6. Tatjana Gsovsky an der Staatsoper 1947 - 1951........................ 93 A.V.7. Berlin und das Klassische Ballett 1950 – 52 ............................... 98 A.V.8. Tatjana Gsovsky in Argentinien 1950/51..................................... 99 A.V.9. Die Berliner Festwochen............................................................ 101 B. DIE KOMPONENTEN DES ‚BERLINER STILS‘ ..................................... 105 B.I. Berlin und das Klassische Ballett 1953 – 1955......................... 105 B.II. Die Bildhaftigkeit - Das Ballett Hamlet..................................... 110 B.II.1. Die Entstehungsgeschichte ....................................................... 110 B.II.2. Das Ballett Hamlet ..................................................................... 112 B.II.3. Tatjana Gsovskys Ar beit mit Bildern.......................................... 119 B.II.4. Die ‚Bildhaftigkeit‘ Tatjana Gsovskys ........................................ 121 B.II.5. Die Wurzeln ihrer ‚Bildhaftigkeit‘ ................................................ 124 B.II.6. Die Intentionen ihrer ‚Bildhaftigkeit‘ ........................................... 125 B.II.7. Exkurs: Der Photograph Siegfried Enkelmann.......................... 128 B.III. Die Dramaturgie Tatjana Gsovskys und der Surrealismus....... 132 B.III.1. Tatjana Gsovsky und das einaktige Ballett ............................... 133 B.III.2. Tatjana Gsovsky und das „Dramatische Ballett“....................... 134 B.III.3. Das getanzte Kurzdrama........................................................... 136 B.III.4. Tatjana Gsovsky und die Tiefenpsychologie............................. 140 B.III.5. Tatjana Gsovskys Verhältnis zum Surrealismus ....................... 142 B.III.6. Das Ballett Pelleas und Melisande ............................................ 149 B.III.7. Das Ballett Der Rote Mantel ..................................................... 154 B.III.8. Das Ballett Signale..................................................................... 162 B.III.9. Das Ballett Menagerie................................................................ 167 B.III.10. Das Ballett Schwarze Sonne ..................................................... 171 B.IV. Berlin und das klassische Ballett 1955 -1959 ........................... 176 B.V. Das ‚Berliner Ballett‘................................................................... 185 B.VI. Die Bühnenbilder, Kostüme und Kompositionen....................... 196 B.VI.1. Die Bühnenbilder ....................................................................... 197 B.VI.2. Die Requisiten............................................................................ 208 B.VI.3. Die Kostüme............................................................................... 210 B.VI.4. Die Musik.................................................................................... 212 B.VII. Die Entwicklung des Klassischen Balletts in Berlin 1960 - 65 .. 223 B.VIII. Das Ballett Labyrinth der Wahrheit - Die Expressivität ........... 240 B.VIII.1. Das Ballett Labyrinth der Wahrheit............................................ 240 B.VIII.2. Tatjana Gsovsky und der Expressionismus .............................. 246 B.VIII.3. Die expressive Gestik des ‚Berliner Stils‘.................................. 249 B.VIII.3.1. Tatjana Gsovsky und K. S. Stanislawski ................................... 253 B.VIII.3.2. Die Gestik des klassischen Balletts........................................... 256 B.VIII.3.3. Tatjana Gsovsky in der Tradition der Erneuerungen ................ 259 C. DIE KOMPLEXITÄT DES ‚BERLINER STILS’ ........................................ 261 C.I. Das Ballett Der Idiot ................................................................... 261 C.II. Das Ballett Der Mohr von Venedig ............................................ 286 C.III. Das Ballett Tristan...................................................................... 294 Zusammenfassung ........................................................................................ 305 Zeitschiene: Tatjana Gsovsky in Berlin 1952 - 1965..................................... 309 Bildverzeichnis ............................................................................................... 310 Werksverzeichnis........................................................................................... 311 Anhang........................................................................................................... 315 Literaturverzeichnis ........................................................................................ 325 I Einleitung „Am Anfang war Tatjana Gsovsky“. Mit dieser Aussage möchte der Ballettkri- tiker Klaus Geitel 1984 verdeutlichen, wie sehr die Zeit des deutschen Ballett- theaters nach 1945 mit der Persönlichkeit Tatjana Gsovsky und ihrer choreo- graphischen Arbeit verbunden ist. Der Name Tatjana Gsovsky steht gleich- sam für eine spezielle Tanzepoche, eine Ära die bis 1965 dauerte. Tatjana Gsovsky schrieb, wie Dietrich Steinbeck betont, „eines der wichtigsten Kapitel deutscher Tanzgeschichte"(2001). Tatjana Gsovsky hat in einem fast 50 Jahre umfassenden Zeitraum mit ihrer pädagogischen und choreographischen Arbeit die deutsche Bühnentanz- entwicklung in entscheidendem Maß mitgestaltet und mitgeprägt. 1928 grün- dete sie zusammen mit ihrem Mann Viktor Gsovsky in Berlin ihre Schule - ihre letzte Choreographie entstand 1975, und auch danach war sie noch als Pä- dagogin tätig. In dieser Zeitspanne hat das Klassische Ballett