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UvA-DARE (Digital Academic Repository) Rebelión contra el poder. El discurso fílmico de María Luisa Bemberg van Haastrecht, J.M.P. Publication date 2016 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): van Haastrecht, J. M. P. (2016). Rebelión contra el poder. El discurso fílmico de María Luisa Bemberg. Uitgeverij Contreras. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. 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Godsland Prof. dr. W.G. Pansters Prof. dr. L.M.L. Rodríguez Dr. J.A.A. Simons Faculteit der Geesteswetenschappen Rebelión contra el poder el discurso fílmico de María Luisa Bemberg Anke van Haastrecht Proefschrift Universiteit van Amsterdam Copyright © 2016, Anke van Haastrecht, Ámsterdam No se permite la reproducción total o parcial de esta obra, sea cual fuese el medio usado, sin el consentimiento por escrito de la autora Anke van Haastrecht. ISBN PRINTED version : 978-90-825507-0-2 ISBN DIGITAL version : 978-90-807174-9-7 Editorial: Uitgeverij Contreras, Ámsterdam Edición Tulipán, Editor: A. Contreras Droguett Imprenta: Netzodruk Groningen bv Diseño gráfico de cubierta y fotografía: Juan Ángel Urruzola, Montevideo, Uruguay Diseño tesis y diagramación: Michiel Mellens, NetzoDruk Groningen bv A José, Antolín, Catalina, Salvador José INDICE 1. INTRODUCCIÓN 13 María Luisa Bemberg y la posición de la mujer en Argentina 17 Su obra fílmica y de dónde surgió 21 2. PREGUNTAS DE INVESTIGACIÓN Y MÉTODO 31 3. INFEDILIDAD OTOÑAL EN PLANOS MEDIOS: MOMENTOS 45 La división de papeles, cambio de roles 51 Foreshadowing 55 El manejo de la cámara baja, los colores y las luces 57 Concluyendo: una inversión dialéctica 58 4. INCORPORACIÓN DE COLORES: SEÑORA DE NADIE 63 El símbolo de las rejas, la cámara portátil y la simetría 66 Cinematografía y relaciones cambiantes 72 El uso de colores 78 Semiótica y técnica cinematográfica 82 Concluyendo: Leonor y los códigos sociales 83 5. UNA CONTINUACIÓN COLORIDA: CAMILA 89 Atmósfera e incidentes escénicos 94 Identidad constructivista de los personajes 102 Fractura del discurso del poder 106 Inferencia narrativa del color 124 Construcción de la narrativa cinematográfica 129 Conclusiones 131 6. RUPTURA CON LA ESTRUCTURA NARRATIVA CLÁSICA: MISS MARY 137 La clase acomodada: una caída anunciada 146 Miss Mary a través de la indagación cinematográfica 150 Elementos de la composición: decodificadores del lenguaje semiótico 153 La sexualidad transgredida 162 Conclusiones cinematográficas 164 7. LA FUERZA DE LA OSCURIDAD: YO, LA PEOR DE TODAS 171 Composiciones paradójicas y el juego de la iluminación 176 Hablando de las cosas de Dios y del César 184 Juana abnegada de la intriga política 189 La mirada de Juana sobre la sexualidad y el amor 194 Antes del feminismo, Sor Juana 201 La fragmentación de la identidad espiritual de Juana 207 Bemberg y Paz: diferenciación de la intencionalidad y del enfoque 209 Conclusiones 210 8. DEL DIÁLOGO A IMÁGENES Y METÁFORAS: DE ESO NO SE HABLA 215 Ideograma de la narrativa 221 Caballo Blanco, insignia de fuerza y libertad 230 El cuento de Llinás versus la película de Bemberg 233 Conclusiones 235 9. DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES 239 REFERENCIAS 249 SUMARIO 267 SUMMARY 277 SAMENVATTING 287 AGRADECIMIENTOS 297 La vida solo es la vida Cuando asaltamos la muerte1 1 No me olvides, José Carbajal (El Sabalero), enero de 1979 PRÓLOGO La primera vez que vi una película de María Luisa Bemberg se abrió una puerta, la traspasé, y me encontré con el mundo real de las mujeres. Eso me motivó para ver todas sus películas. Me sentí como en casa dentro del universo en De Eso no se habla, ya que esta película se filmó en Uruguay, país donde viví durante muchos años con mi familia y trabajé en las facultades de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de la República y de la Universidad Católica. Entre 1981 y 1984 fui becaria del gobierno mexicano para seguir el programa del doctorado en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM de México. Bajo la dirección de David Viñas investigué la influencia de Gabriele d’Annunzio en Leopoldo Lugones. Sin embargo, años después, decidí cambiar radicalmente y dedicarme a la obra de María Luisa Bemberg, porque me entusiasmé con sus películas, tanto en su arte técnico cinematográfico como en su contenido. Trabajo en la Universidad de Groningen desde el año 1993, donde doy clases relacionadas con esta tesis, como el análisis cinematográfico, género y medios, así como la comunicación intercultural. No obstante, encontré para mi investigación sobre la obra de Bemberg una cálida recepción de Mieke Bal de la Universidad de Ámsterdam y de su escuela de investigación ASCA. Desde el comienzo me estimuló a seguir adelante, guiándome con sus observaciones agudas y críticas. Valoro y le agradezco además su gran comprensión y paciencia. Pasaron los años y finalmente logré terminar esta investigación. Dedico este libro a José Carbajal con todo mi aprecio y cariño, por ser mi amigo y mi marido, con quien compartí mi vida durante casi 34 años. Fue él quien siempre me apoyó incondicionalmente desde el primer día, me ayudó a recopilar los materiales, los libros, las películas, los guiones, que en aquel tiempo no estaban disponibles en internet. Es muy triste que termine este trabajo sin él, pero siempre ha estado presente. FOTOGRAFÍA: JUAN ANGEL URRUZOLA 1 INTRODUCCIÓN REBELIÓN CONTRA EL PODER 14 INTRODUCCIÓN | 1 María Luisa Bemberg pertenece a los directores cinematográficos más importantes de Argentina y de América Latina. Un hecho importante, ya que en Argentina, como ocurre también en otros países, las mujeres cineastas forman aún una minoría. Bemberg creció en una de las familias más ricas de Argentina y sintió desde muy joven las limitaciones inherentes, impuestas por esta clase social a la vida, la formación académica y la educación de las niñas y mujeres. Durante el desarrollo de este trabajo veremos como Bemberg logra liberarse de estas restricciones y se desarrolla como feminista militante y finalmente en una directora de cine destacada. Siendo feminista vemos que en sus películas las protagonistas femeninas son independientes, fuertes, transgresoras, audaces y vitales, con una visión clara, dotadas de coraje, capaces de eligir su propio camino y buscar otra manera de vivir de acuerdo a sus propios ideales, rebelándose contra las reglas impuestas por la sociedad, buscando la libertad, muchas veces contra viento y marea. En su obra distingo dos etapas claramente diferenciadas. La primera desde el guión que dirigió Raúl de la Torre, Crónica de una señora (1970), y sus dos primeros largometrajes como directora, Momentos (1980) y Señora de nadie (1982). La segunda etapa comprende cuatro películas: Camila (1984), Miss Mary (1986), Yo la peor de todas (1990) y De eso no se habla (1993). Con ellas alcanzó un nivel de cineasta universal. Cabe mencionar que su carrera cinematográfica se desarrolló en un lapso de tiempo relativamente corto, ya que comenzó a filmar sus largometrajes en 1980 y su último film se estrenó en mayo del 93. Aún así, trabajó hasta el último día de su vida, siende éste el 7 de mayo de 1995, en el guión de El Impostor (1997). Esta película está basada en el cuento homónimo de la escritora argentina Silvina Ocampo. La filmación se realizó después de la muerte de Bemberg (Larreta, 2003). Lo que tienen en común sus películas es la mirada femenina dirigida al poder en todos sus aspectos, y lo singular en Bemberg es que critica la clase dominante a la cual pertenecía. “La obra de un autor no siempre es un reflejo de su vida (…) hay un vacío entre la vida y la obra”, escribió Octavio Paz en Las Trampas de la fe (1982) al hablar de la obra de Sor Juana Inés de la Cruz. Bemberg, inspirada en esta obra de Octavio Paz, realizó su penúltima película sobre la figura de Sor Juana: Yo, la peor de todas (1990). Con respecto a la obra de Bemberg podemos decir lo mismo: ver sus películas no implica llegar a conocerla. En cada película hay algo suyo, de su vida, de sus experiencias, pero no 15 REBELIÓN CONTRA EL PODER son ella. Todos sus personajes albergan ideales o deseos que ella tuvo o pudo tener, pero no son su vida ni reflejan completamente lo que ella opina sobre la vida, las relaciones, el amor, la amistad.